周防正行的这部影片相当大的篇幅是在记录案件审理的细节,从开始的警察抓捕到法院立案,律师的取证及庭审,有其一贯的普及知识的特色。日本法作为大陆法系的一支,法官对法律条文的解释及个人律法素质的高低对案件结果有着比较大的影响,影片中第二任法官自始至终的“有罪推定”式的审判方式,显然是对法理原则的原始及错误认知,这一点是受到个人经历、社会议论、舆论宣传等等影响而出现的偏见影响了实质正义。而影片的致命伤就是影片最后对法院庭审非正义的意见,略通些法理知识的就该知道,“程序正义大于实质正义”,法庭在严格走庭审程序,对客观证据的重要及必要性是体现了法律的正义、严谨及庄重,却不是仅仅为了表达当事人的对错,在影片记叙了那么多的庭审细节之后,却把结果聚焦在了一位在审判原则都落后错误的法官宣判,然后总结出对正义及真相的质疑及执着,是犯了同样的偏见及隔靴搔痒的批评。
最近把《建党大业》的一句话又翻出来了:自你入狱、举国震动,人生辉煌,莫过如此。刚好韩国片《辩护人》里律师的正义形象,虽输犹荣。我看了2006年日本的《即使这样也不是我做的》,近2个半小时的长度,也没有精彩的、发人深省的、激烈的辩护词。只是如实的描述庭审、庭外的过程,也没有光明的结局。我不知道是不是一个真实的案例,常听说日本男人变态,时常在拥挤的地铁里,对女性实施“咸猪手”,影片的主人公就摊上了这个事,只有他心里知道他有没有做,围绕对这个案子的审理,引发了以下的故事。其实也可以很简单,那就是妥协,和解私了,让真相永远埋藏掉,没有对错、没有是非,这个年轻人选择了坚持,从而走上漫长的审判路程,虽然看守所里还算文明,也没有打人,但是警察和检察官的傲慢、粗暴还是时处显现。人们对犯罪嫌疑人的自然认同,只要被抓肯定有问题的心理暗示,戴着这样先入为主的“眼镜”,审判怎么会公平。
这是个人的受罪,没有自由、屈辱;家属朋友,为他呼吁奔走,出钱出力;还要找到肯接案子并全力维持的律师;更重要的是遇到一个有良知的法官。缺了任何一个环节,都不行,主人公已经算不错了,本人的坚持,家属的支持,律师全力以赴,第一个法官很好,山穷水尽时,又柳暗花明,给人以希望,也给了以失望,最终以失败告终。
我一直思考国外为什么老是拍这样的压抑、没有好结果的片子,不是像周星驰演的判案片,最终真相大白、邪不压正、大快人心那种。因为这就是现实,但在这样的现实里,我们还是需要像主人公那样的坚守,听从内心的指引,要较真、不妥协。谁都不能保证没有被冤枉的时候。
痴汉冤罪在日本社会一直层出不穷,在髙判罪率的前提下无法根除(冤罪始终是少数,绝大部分判罪是因爲确有其罪)。
最被人熟知的亊件大概就是原田信助亊件了,同样出于警察在未弄淸亊实情况下对检发者女性的过度保护,最终逼25岁的他朝向了自杀,已经永远无法爲自己洗掉污名,不知不觉亊发距今已经有6年多,关于本案,信助的母亲尚美及各类社会人士至今在爲信助声讨。
简单叙述下亊件经过就是,2009年12月10日晚上11㸃左右,好不容易跳槽(在日本跳槽是件比较重大也比较难的亊)到新的的职场的原田从迎新会搭电铁回家,因爲要在JR新宿站换乘,原田走上通向换乘的楼梯(下行),与一位女大学生擦身而过(上行),女大学生对她身边的两个男大学生说「刚刚他摸了我的腹部」,然后该两名男大学生将原田推落下楼梯。
原田拿起手机拨打110报警,被赶来的警察带到交番(小型的派出所)听取了1个半小时的供述,继续将其转送到新宿警署。
然而,新宿警署根本就不理会原田被施暴这件亊,对他的受到暴行的控诉完全无视,硬是不停地将他作爲痴汉嫌疑人审讯了几个小时。
在此后出了警署的回家途中,原田在地铁东西线早稻田站,纵身跳轨,此后在东京女子医大救急救命中心永远地停止了呼吸。
此外还有许许多多在日本有名的事件,简单提一下,三鹰的巴士痴汉亊件,女子髙中生臀部被摸,明明在事后的调查中,车内摄像头录像完全证实了被告人中学校教谕津山正义的淸白(27岁,当时两手一直抓著车上的吊环),也依然被定罪并被罚款40万圆。
道东中标津钉的谷内保男(50岁)在被以痴汉行爲起诉后,最终得以被证实淸白释放,向法庭要求女方支付赔偿金(比起这辈子的名誉已经无法挽回这件亊,赔偿金祗能算无法修缮破洞后仅有的安慰)。对于谷内的赔偿控诉,钏路地方法院的中川博文审判长说,「当时原告女性所陈述的事实与客观事实有所出入,信凭性确实有待商榷,但被告也必须提供自己没有做出猥亵行爲的证据」←日文把这种东西叫做「恶魔の証明」,也即提出自己没有做过的证明,但正因爲没有做所以才没有或者说难提供证据不是吗。因此,谷内的控诉最终被撤下。
结果原告女性的律师在面对这个审判丢下了这么一句话,「被撤下是理所当然啊,你该考虑考虑女方的心情吧」。
但是在这类事件上,群众始终是公正的,这件亊当时就在部分BBS里炸开锅,在以女性用户爲主的girlschannel里,大家也都发出淸一色对女方的指责:
「考虑你的心情?那被你以谎言燬掉一生的的被告人的心情谁来考虑?」
然而,群众始终是群众,指责不具备任何法律效益。
以骗取私了金爲目的,当时的甲南大学大学生莳田文幸(24岁)被诬告并最终导致莳田被判刑5年6个月,无罪的他反而被法院的樋口法官指责「装得很像很有正义感的年靑人,犯罪伎俩精明恶劣」,简直和噩梦一般的亊件。
对于这种无奈,也会有最终发酵成惨剧的案件,
在兵库县尼崎市,当时被痴汉的髙中少女,让被告蒙受冤罪,被释放后的被诬告者,对此少女施加暴行,最终将其杀害并弃尸河岸,神户最髙法院以「作爲报复做得太过」断罪,最终判处有期徒刑25年。
案例说到这,关于痴汉冤罪,大多数日本的律师给大众唯一的建议就是,不论你做没做,在你被女性当成痴汉怀疑的那一刻起,就应该立刻拼命地逃跑,因爲在日本,即便你最终被证实是淸白的(可能性微乎其微),也依然在社会中名誉大大受损,因爲无实的冤罪,即使最终被证实淸白也仍然导致妻离子散,被公司解僱的实例多不胜数,但把别人一生燬掉的那些女性却一点亊都没有的继续以受害者的姿态活在这个社会上,她们确实是受害者,但在眞正的加害者没有出现的局裡面,眞正的被害者祗有一个,那就是被诬告者。在一些案例中,除了那些自杀的,有很多被诬告者因为心理阴影再没有进入公共场所的勇气,对公共搭乘工具产生强烈的恐惧感。
大家都知道,日本电车有女性专用车厢,可是却没有男性专用车厢,出于爲避免这种冤罪的发生的考虑,很多人(包括爲此打抱不平的女性)呼吁增设男性专用车厢,然而呼声实际并未受到理睬。
近年来也有很大的呼声要求加重对诬告女性的惩罚,然而今时今日诬告方女性都不会受到甚么眞正的惩罚,所以近年来会有以骗取金钱爲目的的痴汉诬告手段。
说实话,看了最后加濑亮法庭上的独白我才完全相信他,因为在这么多场庭审,一遍遍梳理当时事件经过的过程中,不是感觉真相越来越近,反而是越来越暧昧不清,虽然加濑亮演的真是个老实人,但是真的没有什么铁证证明不是他做的!
哎?可是为啥要有铁证证明不是他做的?这不就是假定了他就是痴汉吗?还是那种“宁可错杀一百,不可放过一个”的思想。如果警察法官都以偏见的眼光来看他,那他要洗清冤情就太难了。
讽刺,这时候的弱势者转为被怀疑猥亵的人了,在这种情况下,真是跳进黄河也洗不清了。
最后的自白真的很感人,没做就是没做,不会因为外界压力而妥协,还是要相信,正义是存在的,正义之裁在于自己的心中。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/535877/(痴汉扫盲以及地铁背景)
“即便放走十个真的犯人,也不能惩罚一个无辜的人”。这是《即使这样也不是我做的》的影片主旨,中心大概。不同于其他讨论死刑的影片里,从人性关怀的角度,质问法院(国家)有什么理由宣判一个人的直接死亡。《即》是讲无罪也不能被冤枉的扩大原则,直指日本司法体系的缺漏,尤其是骇人的99%有罪论。中文名字翻译为《正义之裁》倒有些离题,至少,影片明确告诉观众,最后的宣判本身就是错误的。
加濑亮饰演的年轻男子金子彻平,一直以“没做过”作为反抗的底线。换话说,他就是被设置为无罪的化身,一切不利都指向他的时候,他也没有任何退怯。一旦不认,将有漫长的煎熬,甚至结果是极大的有罪率。如同他最后宁愿站着听,以示沉默的抗争,转由对法官的宣判。只能被动地接受着法庭的一审宣判,这不表明什么。因为,他就是没做过。
不过,先后很多人加入到支持他的行列中来,并非只有律师的出手。但我们必须理解为影片并非真要为无数的痴汉翻案,而是为维护无罪的当事人而拍摄。
在事实上,痴汉出没在日本是相当普遍的,比如片中第一个被抓的中年男子,可能案件本身确实太多,以至警察办案直接略去了对彻平的取证,导致后面如此多的周折。
作为周防作品,《即使这样也不是我做的》的最大相似是作为教学式的法庭剧,前后历经有12次的开庭审理直至判决。正如很大程度上《五个光头的少年》可以看作是寺庙僧侣习俗的扫盲片,《五个相扑的少年》可以看做是相扑技巧入门的教学片,《谈谈情,跳跳舞》则是交谊舞的起步、练习,到一朝成功。但最大变化则是,《即》没有了轻喜剧的娱乐外壳和内里的一丝怀旧色彩。
很容易发现的是,无论如何,主动或被动,主人公都不可避免地卷入其中。即便,作为《即》里面的被告,彻平完全是在近乎一无所知的情况下,被当痴汉拘留被捕,他必须转而去接受所有看似专业的法院审判流程。但很容易看出,他依然是没有充分准备的,即便摆放在眼前的事实,他也发挥得相当一般。但影片本意不在人物本身,而是对准体系。
剧情方向发生了根本性变化,第一次从人移到了物,看似虚化的体系上,而这是先前周防作品所缺少的主动面对。如果说《谈谈情,跳跳舞》里的相互感应、彼此交流是理想而温馨,那《即》则充满着激烈化的是非误解。受害女学生出庭作证,无人能否认受侵害的事实,只是,并非彻平所为。警方始终相信,也必须相信,眼前此人就是厚颜抵赖的电车痴汉。法官则夹在中间,依靠所有论述、纸面文字做出适当的判决。
可能有人会抱怨彻平死脑筋,所有的局面形势都不利于他,5万日元也不是很大的数目,进一趟就出来了,结果他还是顽强地抵抗,有原则地应对着。然而,法庭审理却给当事人带来了难以言形的伤害,前后持续有6个月,并且一审还有罪,不过首尾两段字幕讲清了事实大意。
影片细致入微地分析了具体法官心理,日本司法体系,包括作为律师方的努力,作为被告人后援团的亲人朋友。看过本片,对日本专门针对痴汉犯罪的刑事责任,至少也有个全面的认知。
《即使这样也不是我做的》还有许多周防作品的影子,即便中途,从1996年到2006年,他有十年的休息时间。演员上包括役所广司、竹中直人、清水美砂、田口正浩等出现在前面众多部作品的配角,一一亮相,但戏份较之当年已经少了许多。另一边,彻平的母亲就是《海鸥食堂》里阴暮干瘦的中年妇女。
音乐还是来自周防义和,周防正行的哥哥,以为他在片尾又要用おおたか静流的歌曲,发觉不是。
周防拍片再不济,也总是好看!无罪就是无罪,大有一番心中正气可言。但是那双在人缝中伸出的肮脏的手,有谁看见了呢?
电影这么认真的在说现实问题,我真得觉得很感动
不怕疼痛,也一定去追求那小小又大大的真理。法庭并不是判定真相的地方,只是判决有罪或无罪的地方。唯一可以辨别是非的是我们自己!超越法庭和判决。宁愿让十犯逍遥,也不让一人含冤。
即使这样也不是我做的。欲加之罪何患无辞。说你是痴汉就是痴汉,说你是死于交通意外就是交通意外...
加濑亮真适合演路人
寒意彻骨,绝望蚀心。宁纵十犯,不冤一人,无罪推定本该是司法正义的最高准则,却在整个公检法体系与审判程序的各方博弈中沦为“奇谈”。有罪率99.9%不是审判结果而是前提,如果被“冤假错”的是你自己,你还相信法律的公正性吗?导演以冷峻笔调细细铺陈,还原整个案件和庭审细节,精彩抓人。
细腻而直白。请看看这么些国家,哪国是真的贯彻了无罪推定的?
模拟电车的那段莫名就想到了“超级 变变变”。。。
知识产权考前培训的老师说,在中国千万别犯官司,即便你的律师很权威,但你遇到的法官基本上都不懂法律
开头那个女高中生在法庭说话的语速之慢和声音之轻简直让我想点叉。
震撼。法院是个混蛋地方。而坚定自己无罪才是正经事。
1. 这种片子票房可能不会太高,因为辩论部分非常多,一般人是不愿意主动进入到那个辩论逻辑中,因为很费脑子。2. 这种对法庭现实的认识,告诉民众,他们判定的不是真相,只不过是进行某种推理。任何时候都不要放弃对权力机构的质疑。
从拘留到审判整个司法过程描写的很详细,99.9%的有罪率,太过分了,宁可冤枉十个,也不可放过一个, 如果是我被那个女高中生抓住的话,我一定直接就认了,不会被拘留那么久,不会被人发现,无罪释放多好啊。。。交交罚金了事,我不会坚持到底的,一定。。。
“法庭不是寻找真相的地方,只是根据呈示的证据做出有罪的审判。”所以即使它判我有罪也不是我做的,因为“真正能审判我的只有我自己。”周防正行认为,日本法官明显偏袒检察官,忽视了被告的权益,电影用一个模棱两可的案例仔细的描述并探讨了这个问题,细节总是日本电影所长。
真正的暴力就是给你空白的人生,沉默的暴力。加濑亮是我的菜。
观影盘点期,看过留脚印~
加濑亮那小狗一样要哭出来的眼神真是萌的我心肝肺都颤抖着
法庭戏向来很难拍好,场景单一,对白枯燥。欧美电影习惯用激烈的唇枪舌战来吸引观众。而本片导演却并没有如此,而是把十二次庭审过程全部拍了出来,不过每一场都拍得不沉闷不枯燥不乏味。加赖亮的表演也是张弛有度,非常好的诠释了一个色狼冤案的受害者。相当不错的一部电影。 ★★★★
家中藏有痴汉录像带请及时销毁。
地铁太挤有什么办法!我也不想摸的……
只有日本才出这样的故事 也只有日本人才能这样拍电影 难得周防君把它演绎得如此的日本化啊——琐碎而坚持 感性又不失理性光芒 可惜格局太小早已注定 很难玩出让人眼前一亮的东西 SO 拿这片子去冲奥外 绝对拿不了奖