杜拉拉升职记2010

文/冯凝

我记得高中语文老师对我们讲作文的时候，拿徐静蕾做过例子：当时那部《一个陌生女人的来信》刚刚上映，她说，最近老听人称赞徐静蕾是才女，于是琢磨着，这年头是不是“才女”的门槛降低了，看了《来信》后才知道，老徐“才女”的名头名副其实——据说这是一种“欲扬先抑”的写作手法。只不过如果王老师现在还在教语文，我想她一定会用《杜拉拉升职记》做例子，然而从铺天盖地的宣传和最终成片的对比看来，她要教给学生的是另外一种修辞手法，叫做“虚张声势”。

《杜拉拉升职记》大可算作是徐静蕾自毁才女形象的一大步，无论是《我和爸爸》还是《梦想照进现实》，我都认为虽然徐静蕾摆脱不了正式步入女性主义之前的那种稚气，但至少她从行事与创作作品本身，都带有了一丝在中国大陆为数不多的女导演中坚守的一面，对于一个演而优则导的女人来说，更多的要求实在有些过分，因为她不像蒋雯丽一样，有一个超一流摄影师兼导演老公。因此，根据之前的作品和原著小说推测，《杜拉拉》应该是徐静蕾将她那种小资情调的女性主义发扬光大的契机，可惜我们没有猜中过程，也没有猜中结果。

根据李可的原著，杜拉拉的故事本来应该建立在一个运气超好的女小强像蜗牛一样“我要一步一步往上爬”的结构上，中间穿插了一段俗而不媚的办公室恋情。但徐静蕾硬是将杜拉拉职场成功学的部分删减到只剩下爱情故事的框架，以邂逅－交往－误解－重逢来统筹整部电影，对于一向追求探索实验的徐静蕾——《梦想照进现实》的单空间双人物，《来信》的茨威格小说中国化——来说，期待与真实的落差令人扼腕，而这样的创作脂粉气十足，学生腔浓重的后果便是，既满足不了白领们对职场宝典的渴求，也无法抚慰影迷影评人对老徐的期许。

电影混乱的节奏是影片的又一大败笔。《我和爸爸》中，徐静蕾同样以略显碎片化的桥段拼凑起一部生活流风格的电影，然而《杜拉拉升职记》显然不能如法炮制，因为一段父女故事可以以情节中蕴藏着深厚的情感线勾连细碎的场景，但一个女白领的成长，必然要求导演呈现出每个阶段的特点——虽然徐静蕾强行用月薪和职位的升高来结构杜拉拉的发迹，但这种依靠特技生硬的分割，有一种画虎不成反类犬：她也许是想模仿《罗拉快跑》那样让游戏式结构，飞速剪辑，分屏并置统领电影节奏的方法，但《杜拉拉》的观感又是那样的缺乏起承转合，缺乏必要高潮，于是最终结果是碎了一地的散片。

也许《杜拉拉》早已输在选角的阶段——黄立行磕碜的长相和那双小而无神的眼睛，与原著中王伟的形象相去甚远。那个在故事的尾声成为了杜拉拉另一半的男人应有的伟岸、善良、一丝丝的大男子主义，在黄立行的身上被唱流氓歌的秉性瓦解得荡然无存，似乎从未拍摄电影的他又有那种新人普遍的怵镜头感——估计在拍MV时他可以用翻天覆地的街舞动作掩盖那双已经很小都还是要经常看镜头的眼睛，但在电影胶片数倍放大一笑一颦的境况面前，他的道行还是太浅。

对老徐的电影创作历程总结一番，我发现《我和爸爸》《一封陌生女人的来信》有姜文助阵，影片的质感达到一定水准，至于《梦想照进现实》是王朔的剧本，两名主演的台词功力因为剧本的原因得到了充分发挥，而到了《杜拉拉升职记》，那个举着金曲奖奖杯的黄立行只会对着镜头傻笑然后被取笑，酿成现在的苦果，我想应该是才女徐静蕾选错了男人的缘故罢。

有关单位已经发过好几回报告了，说中国的中产阶级已经有两亿人，绝对数字是大，不过除以总人口，还不到15%，反映在电影里，自然是广大观众们对中产生活的向往，而不是反思或批判——所以，《杜拉拉升职记》在国内电影市场一定会大卖，而极端波西米亚主义的《在云端》和消解中产家庭价值的《了不起的狐狸爸爸》纵使被内地院线引进，多半也是个门可罗雀的结局。

很佩服徐静蕾姐姐的商业嗅觉，在经历过《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》以及《梦想照进现实》三部文艺片后，这位写博客、做杂志、出书的才女终于义无反顾的投入了商业电影的大潮，于是，我们在《杜拉拉升职记》里看到了无处不在的植入性广告——开车时要在前窗放个口香糖罐子；喝茶时要把茶杯上的logo特意转向摄影机；就连拍摄男女主角吵架分手时，镜头也要死乞白赖的拉开，好让电梯门一侧的楼宇广告完整入画。
当然，商业没有错，广告也没有错，问题是电影中的广告妙就妙在“植入”二字，做得如此刻意，难免让观众的观影过程不停的被打断。应当说，《杜拉拉升职记》是一部想赔钱都难的作品，有庞大的读者群和话剧改编的基础，而且又填补了内地白领职场题材的空白，只要稍加整饬，肯定会是一部佳作。

不过通片看下来，《杜拉拉升职记》实在差强人意，缺少戏剧冲突，剧情转圜也莫名其妙。看到一半，我以为是三角恋大搏斗，结果不是；看到三分之二，我以为要揭穿外企背后的职场潜规则，结果也没有；看到结尾我才明白，原来这是个熟女熟男版的纯爱戏，而且戏剧逻辑如此的牵强——黄立行的工作证照片遗像般的挂在泰国芭提雅一棵来历不明的所谓“爱情树”上，好嘛，纤绳荡悠悠，情侣再聚首。
那你让Karen进来干什么呢？全公司就她一人有点海归知性女白领的气质，还承担着杜拉拉情敌的重任，不过Karen依然知心姐姐般陪着前男友远赴重洋面见重病的准婆婆，纵使撞破了前男友和杜拉拉的地下恋，也是毫不利己专门利人的成人之美了。

杜拉拉进公司前总要换双高跟鞋，可这个细节纯粹是为了拍而拍，没有任何叙事功能，这样的赘笔不胜枚举。杜拉拉的弟弟和弟媳在影片里存在的价值是什么？推新人也不是这个推法吧。而杜拉拉的升职历程更是顺畅得可怕，连《丑女贝蒂》里的打拼都看不见，在中国当中产阶级，首先要学会中国社会的厚黑学，才有可能建立自己的上升通道。而在影片里，杜拉拉跟上司的一夜情，那绝不是不道德的交易，而是干柴烈火、情之所至。
伟大的杜拉拉，在时下的中国，她为我们描绘了一幅进入外企后平步青云的黄梁美景，只可惜，看似独立的女强人还是逃不脱“二女争一男”的姨太太情结。中国梦，对外是大国崛起，对内其实就是迈入中产的梦想，可惜海量的观众都不在有关单位的统计范畴里，于是，在电影里过过瘾，把照不进现实的梦想构筑在洋鬼子的企业里，然后看着徐姐姐常换常新的耳环，体味一下夹杂着英文单词的中文对白，再享受下若有似无的消费主义画饼，电影的功能达到矣。
当女演员，要靠罩杯说话；当女导演，要靠才华说话。似乎徐姐姐这两点都不咋地。

（刊载于《东方早报》2010年4月10日）

多一星是给我的女神莫文蔚

男生有个非常莫名而霸道的逻辑——女生很容易jealous of同性，哪怕是我这种也喜欢女生的也是一样。

老徐刚出道的时候我就看她不顺眼，理由easy得不能再easy了——老娘最讨厌的女生类型就是她在《将爱情进行到底》里面演的那种，彼时用我们的方言说叫做“作”（发第一声），now有个更合切的词叫做“乡愿”。小时候分辨能力不行，hate角色to演员。不过我真的第一次公开发表这种不待见是在老徐第一次执导电影的时候，像我这种zhuangbility的惯犯特别不能忍受她这种装不到位的，对“才女”的virgin作大放厥辞，自此之后I就“被”jealous of老徐了。several番辩白无用后不得不拜倒在这个“没有她美，没有她才，于是必然jealous of her”的强大逻辑下。名份已定，我也不用再乡愿，就直接邪恶了，很乐意没事踩吧踩吧她作为消遣。

最近因为工作的pressure很big——今天下午才去见客，开会开到八点才放我回来，明天大早要take火车去跟上头讨论code和算法，周末要stand by客人大爷突然一拍脑门想到的idea，下周一大morning就要去现场检查设备，下午还要整场陪笑face~~~像我这种lazy的人不免大吐苦水，声称“老娘tired to death, going to傍大款了！”，于是被介绍去看这部movie——介绍人说这NC片是老徐自导自演的，我一定can从攻击她的过程中释放我的pressure

事实上，看完这片之后，我的mood的确大good——倒不是因为能找到由头攻击老徐。而是because杜拉拉这种role——I没有read原小说——本身给me莫大的安慰。看到一人比我老，薪水还比我低，干的活又比我多，假期还比我少，EQ又比我low，讲的笑话还比我cold，我那颗想要去傍大款的心suddenly平衡了，happy了，relax了。而且she还升职得so顺利，让我觉得将来回国前途一片光明啊。
其实公司装修，尤其是这么大的公司（号称全球500强呃）要装修确实个很大project——除了涉及到budget，各departments之间的宿怨旧仇厉害关系这些problems之外，主要是很考验人的协调性、全局观和细心程度，就是我们以前上管理课时候学过的时间管理项目管理那一套。indeed是个烫hand山芋，一般来说做好了是应该的，做不好就等着倒霉罢。however,像我这种low EQ的人也不可能对着部门经理狂吼一通理应只有yellow马褂或者little honey才能吼的台词，吼完了之后还学old黄牛似的喘粗气，喘完了之后再拍拍ass走人。尤其这还是销售部经理，people精当中的people精啊~~~人家要是真的不move，你还真dare把人家的资料都给扔了？吓唬三岁小孩呢吧，要我是那个manager还不趁机搞dead你个小秘书——只要宣传搬家过程中有什么材料被搞丢或者外泄了，小秘书就等着被fire吧……
而500强里IQ比三岁小孩还low心肠比雷峰蜀黍还好gut比我还小的manager有年薪50W啊。而且像Hellen这种连个会议都搞不掂的也能进500强做高级秘书（话说“高级”秘书是个what概念？我觉得她们的工作根本不hard啊，弄得嘎恐怖做啥）。而且在国内月薪1W出头就能买跑车啊啊！——前途一片光明ing。让人焉能不happy？

of cause，拉拉同学能如此平步up青云说穿了还是傍了大款的，而且还是very不地道地rabbit eat窝边草。如果拿拉拉同学当职业woman的典范肯定有很多独立而能干的women是要气死的。但是whatever这个大款不cute吧（sorry了，黄立行的fans，我实在没看出he哪里charming了，讲话也讲不利索，他第一出场的时候我还以为那群花痴女是在说他旁边的那位“帅”呢），不过毕竟young有为啊，还有六块腹肌。而且傍的过程很有girly言情novel的调调~~~就是傍那也是有“乡愿”特色的傍法，傍出了true love，傍出了personality，傍出了romance。最最重要的是，这个大款多好傍啊，不用pretty face(I积习难改还是想吐老徐一句：你的lip色和skin色是发生what事了？为什么总是一付重症病人的感觉？），不用wonderful figure（最重要的是his ex是美腿JJ莫文蔚啊！这位大款how重视心灵beauty啊，这种man在这个world上都快绝种了！），不用taste（我说老徐跟其他人用的不是一个造型师对不对？为什么莫长腿与吴美女都这么in，老徐感觉就这么out呢？），不用IQ，不用EQ……啊呀，我真的越看这部movie越觉得前途光明啊，比点了光明灯都光明。

何况，还有我一向很心水的莫JJ出来做fashion show（妆实在太漂亮了！！！！卷发太妩媚了！！！下车时候的动作太风情了！！！莫JJ你是我的女神，goddess！）

虽然故事情节zero，表演naive，剧本simple，台词childish，剪接chaotic，但我真的看得很开心，真的很少有电影能让我看了以后突然发现自己的value的（当然我happy不代表我like it，烂片依然是烂片，烂得阳光灿烂）。于是我决定以后不对老徐这么evil了~~~hence以后老徐再拍什么难看的片子，也不用叫我去观摩了，因为我pass被jealous of她的这个阶段了。大家都move on了嘛，我现在想想都不懂以前何必要特意关照她……果然年纪小的时候缺少分辨能力。

PS：大家please不要太care这里夹塞的english——人家说外企里就是这么讲话的。

太阳底下没有新鲜事。千百年来，人们虽然花样翻新地讲述着各种各样的故事，但按照加拿大文学批评家弗莱的话说，这些故事都可以在古老的神话中寻找其渊源，在《文学的原型》里，他提出了“神话就是原型”的观点。在他看来，作为人类共同经验基础的神话为作家提供了取之不尽的原型模式，而文学正是通过对神话原型的“置换”运用植根于整个人类文化之中，为全人类理解和欣赏。电影文学剧本，作为文学的一种表现形式，也体现了这一点。看着老徐的《杜拉拉升职记》，让我想起了那部拥有梅姨的《穿普拉达的女王》，而按照弗莱的理论，它俩的共同原型就来自格林兄弟那不朽的故事——灰姑娘。据说“灰姑娘”式的童话在世界各地流传的异文不下于1500种，可见千百年来人们对“灰姑娘”的现象都存在难以割舍的情结。综观形形色色的有关灰姑娘的故事，无论有着多大的差异，总是一个普通的平凡的甚至是饱受苦难却又与众不同的女子最终获得拯救的故事。而在故事当中基本上都有一个特别凶恶的继母，继母让灰姑娘备受磨难，受尽欺凌，但是灰姑娘们也总是苦尽甘来，得到神灵的帮助，获得一身美丽的衣服和一双漂亮的鞋子，参加盛大的节日而赢得王子或国王以及其他有权势的人的青睐，最终过上幸福的生活。如果我们将“灰姑娘”的故事进一步简化，可以看出这一故事实际上是“磨难型故事”和“命运转折故事”的复合，里面所含的是受难与拯救的主题。
《穿普拉达的女王》和《杜拉拉升职记》同样是按照这样一个模式在向人们讲述一个有关职场奋斗的故事，遗憾的是，讲故事的水平却有天壤之别。套用某影评人的话说就是——因为有了《杜拉拉升职记》做对比，《穿普拉达的女王》这部中规中矩的好莱坞商业片相形之下就如同史诗一般经典。
一、凶神恶煞的继母
《灰姑娘》中最大的反派就是凶神恶煞的继母，这个形象置换到职场中，便是办公室里那个名叫老板的大魔头。在《穿普拉达的女王》里， “继母”是米兰达。为了勾画出这个大魔头的立体形象，影片不惜浪费大量镜头去罗列事实，加上梅姨的精彩表演，米兰达的凶恶形象跃然银幕之上。她是时尚界的女强人，她总是阴着脸，批评别人做的工作很差，从来不说谢谢，以很高的标准来要求别人，缺乏理性。飓风来临的时候，所有的飞机已停航，身在外地的米兰达却无理的要求秘书为她购买机票，务必当晚把她送回家。还会命令秘书在短短的四个小时去给她的孩子们找未上市的《哈利•波特》手稿。如果弄不到手稿，秘书的工作就会不保。就这样，米兰达成了与作为秘书的女主人公相对立的角色，故事情节在“继母”与“继女”的强烈冲突中陆续展开，魔头越是凶恶，故事越是精彩，不经意间，小秘书就在这样的战斗中成长起来。
而在《杜拉拉升职记》里，王伟作为“继母”，形象却异常的模糊，他除了整天价的扮酷耍帅勾引MM之外，没见到身上有什么职场精英的干练与老辣，而其作为办公室恶魔的角色所干出的最为“凶狠”的一件事情仅仅是把杜拉拉的前任秘书海伦骂哭而已。而影片更多的笔墨却在向我们展现恶魔的另一面：在电梯里会恐惧得抱住女人腿，在行政部的小职员对他怒吼一通的时候会乖乖就范，在没有位置的时候会被公司轻易的一脚踢开而毫无还手之力。故事铺垫得如此糟糕，表演更是一塌糊涂，挂着一口香肠嘴的黄立行恐怕连给梅丽尔斯特里普提鞋的资格都没有，两部片中的魔头一比，杯具就出来了。
二、苦难却又与众不同的女孩儿
《穿普拉达的女王》里，安妮•海瑟薇主演的秘书安迪拥有一切灰姑娘的特质，她善良、勤劳、勇敢，并且心怀梦想。为了心中想成为编辑的梦想，放弃了名牌大学的邀请，却在误打误撞中闯进了时尚界最具影响力的杂志社，成为了女魔头主编的助手，然而在《VOGUE》她受尽磨难，但最终还是凭籍自己的努力和那么一些贵人相助，走上了事业坦途。《杜拉拉升职记》似乎也是这样架构，杜拉拉也是从一个土土的小助理一步步成为职场丽人，并且最终做到了HRD的位置。同样的结构，在所要表达的内容上，《杜拉拉升职记》继承了《灰姑娘》，但《穿普拉达的女王》却完成了超越。
追寻升职的意义
拼命努力的工作、向上爬为了什么？灰姑娘给出的答案是为了一日三餐，杜拉拉给出的答案是为了漂亮衣服、车子和房子，而安迪给出的答案已经不简简单单是物质了。借米兰达教训的口吻，影片道出了安迪所为之付出百倍努力的“时尚”二字意味着什么：比如你挑了那件蓝色的条纹毛衣，你以为你自己是按你的意思认真的选出这件衣服。但是，首先你不明白那件衣服不是蓝色的也不是青绿色或琉璃色，实际上它是天蓝色的，而你从没搞清这个事实；而实际上你也不知道，从２００２年Oscar de la Rent 的发布会第一次出现了天蓝色礼服,然后我记得，伊夫•圣•洛朗也随之展示了天蓝色的军服系列，很快的，天蓝色就出现在随后的8个设计师的发布会里，然后，它就风行于全世界各大高级卖场，最后大面积的流行到街头，甚至在那些肮脏的拾荒者的身上也可以看到。事实上，这种天蓝色，产生了上百万美元的利润和数不尽的工作机会，还有为之付出的难以计算的心血……你觉得你穿的这件衣服是你自己选择的，以为你的选择是在时尚产业之外，但实际上不是这样的，你穿的衣服实际上就是这间屋子里的人，替你选的，就是从这一堆玩意儿里。
这段话太经典了，看了这段话，我本人也深深地被震撼了，“时尚”一直被我认为是装B的代名词，没想到它一直对这个世界和我们的生活有着如此巨大的影响，原来我们每个人都逃不脱时尚的主宰。有了这段话，《穿普拉达的女王》就上了一个档次，因为它的“灰姑娘”已经超越了物质的范畴，转而去献身一种可以称之为事业的东西了。而我们可怜的杜拉拉小姐，还在满足于展示她扫来的阿玛尼、D&G、马自达小跑等物质产品，仿佛她拼命上进就是为了这堆浮华空洞的破玩意。她所在的DB被吹得神乎其神，里面人人说话都要夹杂着英文单词，但观众由始至终都不知道这是个卖什么东西的公司，我想其实连杜拉拉也不知道吧，事业对她来说为何物？
追寻人生的意义
人生的意义是什么？灰姑娘说女人这辈子就是要嫁个好王子；杜拉拉说女人这辈子就是有份高薪的同时再嫁个钻石王老五；而安迪却不这么认为，面对成功的诱惑和成功作家的追求，她有过迷失，有过仿徨，但最终找回自己，勇敢扯下了“虚荣”的外衣，重拾自由和美好，回到了平凡却深爱着她的男朋友身边，回到属于自己的地方，凭自身的力量来实现自己真实的梦想。
安迪这种自我拯救，独立完成梦想的方式，突破了几千年来的“灰姑娘情结”。“灰姑娘情结”这一概念是美国作家柯莉特•陶琳在《灰姑娘情结》一书中提出的，它指的是妇女对自信的缺乏和对独立的畏惧。“深切地希望获得他人的照顾——是造成今日女性地位低下的主要原因……就像童话中的灰姑娘一样，现代的女性仍然期待着外界的事物来改变她们的命运。”可见，“灰姑娘情结”就其心理层面的意义而言，揭示了女性渴望被保护、照顾和拯救的普遍心理特征。而在《穿普拉达的女王》中经历了数千年的“灰姑娘”，拒绝了“王子”的拯救，打破了大男子主义的一厢情愿和男性英雄救美的“集体无意识”，并且抛却了男性对女性所施予的束缚，摆脱了女性唯有通过婚姻才能拯救自己的尴尬地位，领悟了生命的意义，赢得了自己的独立存在。在安迪获得解放的同时，可怜的杜拉拉却追到泰国去，找回了那私自开溜的曾经是魔头的王子并迅速投入了他的怀抱。而无不讽刺的是，这个男人貌似在过去的两年过得非常滋润，一人在泰国悠哉游哉，从没有考虑过去尝试挽回他俩曾经的感情。如同某影评人说得那样，杜拉拉有中国的姨太太情结。《穿普拉达的女王》中女性超越男权统治，《灰姑娘》中女性服从男权统治，《杜拉拉升职记》中女性渴望男权统治。《穿普拉达的女王》巧妙运用了“灰姑娘”的原型，并对其原型意义进行一系列的扩充和变形，打破传统的“灰姑娘的情结”，体现了当代女性重建自我，树立女性的坚强自信，走出男权传统的樊篱，真正的成为女性自己。相形之下，杜拉拉有些死乞白赖了，她比安迪差得不止十万八千里，顶多算是个蹩脚山寨的灰姑娘。

                             刊于《北京晚报》2010年4月24日

有人倾羡北京，中国顶级城市里四通八达的地铁，二十四小时的便利店，霓虹灯般的三里屯，传奇般的商业大亨、政客、文艺青年。于是念大学，找工作，纷纷跻身于这里，却也纷纷撞得头破血流。

有人倾羡外企，世界五百强的光环耀眼，朝九晚五工作日，高得惊人的加班费，传说中比食堂好上百倍的工作餐。于是姑娘们脚踏高跟鞋，黑丝袜，高盘发，男士们西装革履，风度翩翩，说着半中半洋的外企话，最后忘记爬过的桑树，丢过的手帕，忘记捉秘藏时躲过的乱坟堆，忘记曾经熟练使用过的家乡话，成为资本主义大工业时代的一颗螺丝钉就可以自以为伟大。

有人倾羡杜拉拉，典型的中产阶级代表，没有特殊背景，受过良好教育，靠个人奋斗获取成功，有自己闪光的事业与辉煌的爱情。于是一本书苦读十几遍，处处笔记摘抄，一部电影看来看去骂声不绝要看的奋斗史怎么变成了外企办公室恋情外传，只恨自己不是徐静蕾不然演绎杜拉拉比老徐不知道会好多少倍。

生命原本应该是丰饶的沃土，事业应是人一生中开出的最好的一朵花。杜拉拉原本应该是好好工作天天向上的好榜样，徐静蕾再怎么也强过有胸无脑可以算才女一枚。可这个被物化的世界，在人与人，工作与工作的对比中，职场枯燥成每日的勾心斗角，业务提成，朝不保夕的惶惶恐恐。演艺圈中永远有比你年轻的，比你美丽漂亮有身材的仙女们成群结队下凡来。于是，这样一部广告云集的电影，灰姑娘变身白雪公主还顺利遇上了白马王子的剧情，谁信？

一部电影高票房高骂声本身就能说明很多问题，比如这个时代的浮躁浮华浮夸。当杜拉拉这个名字像当年雷锋一样家喻户晓时,“向杜拉拉学习”已经成为职场的人尽皆知的口号。

电影开头，炒掉不正经老板鱿鱼失业了的杜拉拉要在这个看起来无比繁荣，对自己而言却是华美衣裳，镜中花水中月的大城市里重新奋斗，从五百强公司的小助理到秘书到HR，对于杜拉拉来说是水到渠成，付出就有收获，对于焦头烂额的小职员们，杜拉拉的轨迹是一种物理上的匀速直线运动，得排除一切外力，处于一种理想状态，没有风吹，没有摩擦，没有空气，什么都没有。这不是一部让小麻雀白领一夜变成金凤凰主管的职场电影。它远不能告诉你你想知道的全部。它没有义务和职责，在你二十几岁的时候重振你的人生。它给你看一眼浮世绘，你自己的那张还要自己去描绘。杜拉拉们的积极向上，永远斗志昂扬，永远在那里，职场人生的美好的生活，永远在那里。

没有211大学的名头，没有500强的管理培训生基础，没有明确的职场生涯规划，没有过人的履历，这一切都不可怕。经过自己的不断努力、争取，只要你像杜拉拉一样聪明能干善于分析和学习，那么，像可以复制的SOP一样，杜拉拉的成功模式也一样可以复制，你也可以成为职场高手，外企丽人。

这是一个物质的时代，要在这片令人窒息的土地上过日子，需要不懈努力和很多很多的运气，有时甚至要牺牲别人来成全自己。原本在光鲜亮丽的背后，就是褴褛衣衫。电影版的《杜拉拉升职记》本身就像是一个舞台，每个人都把焦点放在镁光灯照射的地方，观众所看到的，就是华美壮丽绚烂澎湃，杜拉拉身上不断变幻的世界名牌。对于光线照不到的角落，即便里面有灰尘，甚至有死耗子，谁会注意呢？老徐能对外展示的，别人看到的杜拉拉，还是繁华，而繁华下的沉重，感受不到，拍出来也没有意义。不如去问问身边月薪三千的小白领，她的生活才是真实的生活。她可能住在650元一月没有窗户的隔断间，可能每天挤地铁公交上下班，可能每周要吃三天方便面才能在换季时买件不打折的品牌衣。

嫉妒电影里里穿比基尼的泰国旅游，嫉妒电影里的杜拉拉和王老五的恋情，嫉妒那些植入式广告商的巨额投资，而无数个自己却在漫长无聊苍白的职场中，不知不觉地就被剩女宅男。所以现在纷纷躲在最好最坏时代社会压力的名称下，以这样的方式过完青春苟延残喘的尾巴。如果运气陡然降临，想挡都挡不住的升职，最新款的香车，新来的美女同事，温泉五星级酒店，新马泰旅游……这些是什么？就像影片中的德芙巧克力、立顿红茶、联想笔记本……它们都是代表和象征着你存在的符号。

我们在玻璃球和作业本里度过了孤独的童年，港台流行乐是扭开电台最爱听的歌曲，麦当劳和肯德基是最好的犒赏。有一辆自己的自行车是一种生活品质保证，更重要的是，它也许代表一种时髦。当上班长、学习委员、小组长，小红花装点自己，还有大队长小队长中队长的共青团袖标。父辈母辈的铁饭碗并没有让我们对于工作有明确的概念。他们的工作一成不变，他们的工作已经僵化成生活的一部分，他们从来没有一块自己耕耘和浇灌的职场、事业。

我们和杜拉拉们所面临的世界与老一辈不可同日而语。我们必须权衡生活与工作，致力于在瞬息万变的社会找到一个自己的立锥之处，在职场的红茶与生活的清汤之间，在公司的律令与生活的爱情之间，杜拉拉是做得很好，徐静蕾也是。

在世界上，职场与生活，除了我们思维领域或科学技术达不到的我们解决不了，其他问题没什么不可商量的。一定有一把钥匙，或是一个通道可以把两边的门打开。只是，有时候双方都把钥匙当宝贝藏起来。事实上，你藏自己的钥匙不让人进，你也出不去。杜拉拉所做的一切，不过是站在局外，掂量一下两边的底限，找把钥匙，给两边建个通道，然后各取所需。这是她成功的原因。职场与生活的平衡。在You Deserve it与whatever之间，你做出的选择至关重要。

片中随时可见的植入式广告商之一的联想公司有一个著名的slogan，人类失去联想，世界将会怎样。
那么人类失去杜拉拉，职场将会怎样？
但是我发现这是一个无需忧心的问题，杜拉拉们总会如雨后春笋般一茬又一茬得长出来。
比如我那刚高考完的小表妹，已经坐在床上捧着联想笔记本，边上放着立顿红茶，幻想她的外企生活了。

我小时候看过一档叫做“请您欣赏”的电视节目，内容是一些美丽的风景图片配上一些优雅的音乐，在电视上循环播放，和今天的flash相册并无二致。那时候还没有什么有线电视，节目也远不像现在这么丰富多彩，所以经常会有类似的节目来打发空白的时间。

我想说的是，就这也比杜拉拉升职记好看。我这么说是因为这个节目就算无聊但是至少没有广告来烦你。如果你是一位宽容乐观的人，那么或许还能帮助你陶冶一下情操。

诚实的说，虽然我对职场那一套东西没什么兴趣，但是一部作品能够获得广泛的赞誉和支持，应该是有其魅力所在的。虽然我对徐静蕾自导自演的影片缺乏好感，但是我骨子里的善良让我认为至少这不会是一部烂片。不过当我从电影院里出来的时候，我已经不想做一个好人了。一场电影看的连人生观都要改变了，这并非是我意志薄弱，而是你糟蹋的实在太狠了。

原著精彩，群众基础，明星号召，时尚白领，帅哥美女，职场争斗，天时地利人和皆备，人气票房应该是不用担心的。然而导演就是在几乎没有任何外部不利因素的条件下，把一个好故事放进榨汁机里打碎，然后插播进了这部加长的广告片里。通篇看下来，硬是不知道导演想说什么，升职升的莫名其妙，爱情爱的毫无缘由，黄立行除了装酷就是傻笑，徐静蕾比他难度高了一点，还要装嫩。莫文蔚算是鹤立鸡群的一个，不过全部立起来的时候也不超过三分钟。其他的美女们就像是武林风里举牌的提示员，时不时出来告诉观众接下来我们该干嘛了然后就随风而去。最后天上掉下来一个有奸情终成眷属的理想结局。

一切就这么为发生而发生着，一个本来很精彩的故事就在这种惨无人道的随心所欲中土崩瓦解，一群衣着光鲜的演员在屏幕上假装high大了，却丝毫不顾及电影院不配发呕吐袋的事实。

为了避免给人以刻薄的印象，我不得不提及影片的一些优点，例如画面干净，配乐可以，最为值得一提的是镜头上的大胆突破，对着广告牌定格三秒的事情时有发生，这在很多寡廉鲜耻的商业片中也是不多见的。不过同时又不失温婉细腻的一面，比如那个茶杯的转动，看起来就珠圆玉润，精致的很。而在演技上也有让人称道之处，其间两人向房间飞奔的那一幕堪称大巧不工，自然奔放，真情流露，完美的诠释了猴儿急的真谛。联想起徐说这场戏是给黄立行的最大奖励，也就不难理解其他那些杜拉拉吃上司豆腐的场面为何那么浑然天成了。我会心的笑，呵呵，呵呵，呵呵呵。

没什么好说的了，最后我想向奥秘、飞碟探索等探秘猎奇杂志的忠实读者推荐这部影片，要知道这种演员胸小，观众胸闷的广告盛宴，还真是很罕见的呢。