节奏很好运镜很棒演员表演也很自然,角色的智商也难得地属于正常人水平,没有很多让人智熄的操作,一些反套路看得很愉快。
但。是。我真的不懂就是他为什么铺垫这么多东西然后就没有然后了。
前半部分很自然地引出了许多有意思的话题,女性安全啦,性同意问题啦,男性和女性、电影行业里导演和演员的权力关系啦,金钱在这一切中扮演的角色啦(能够合理解释恐怖片角色在那种看起来就不对劲的地方进行智熄操作/能够战胜人类原始恐惧的当然是金钱的力量)。。导致我越看对这片子的期待越高,然后后面导演就把这些都忘记了没有进行任何讨论。女主来这里的动机、她和女性导演的会面、男性导演和女性演员因为性行为的矛盾冲突、第一个房间里的摄像机、其他房间里的老式电视和一堆录像带。。就是你能够看到很多对对电影对摄影对影视以及其中的性别和权力关系的极有自我意识的呈现,然后结果他真的可以做到在这种情况下没有对这个主题进行哪怕是不经意的任何一丢丢讨论,这就让我感觉十分离谱。。。女主和好男人争执“下面有什么”的时候女主说了摄像机、床、桶,然而好男人重复的时候只说了床和桶,看的时候我还觉得他对摄像机下意识地省略很有意思,我咋知道这TM就精准概括了这个电影干的事儿。。
包括好男人这个角色,对他的身份性格经历这么多的铺垫,第一天晚上做噩梦,对他的电动牙刷几次特写(虽然可以解释为只是表现他在那生活,但是那为啥变态男开车的时候专门有个刷牙的广告?),然后他就飞速到地下室去送了,然后还送成功了??就这么被撞死了??真的很奇怪啊妈妈怪并不是见人就鲨的设定为啥偏偏一见面就鲨他啊他长得不像个宝宝怎么的??不是导演他究竟是来干嘛的啊来证明世界上还是有好男人的???
其实后半段也不无聊,如果不是前面这些铺垫把期待拉得太高,我应该会挺喜欢这部片子,妈妈怪挤爆坏男人眼珠子什么的怪解压的(不是)
但是这种仿佛当着观众的面以非常诱人的方式码好了做佛跳墙的食材然后炒了盘素蘑菇的操作真的是……虽然蘑菇炒得也挺好吃的吧
最近怎么老碰上这种高开低走前后仿佛两个人拍的电影啊
《野蛮人》在我看来挺像是换了一种语境,但底层逻辑一脉相承《男人》,构塑一个独立女性伶仃无助的场景,并让其陷入某种特定的恐怖意向之中。
在传递“惊悚”,“未知”等寻常恐惧元素之外,影片归根到底还是在阐述女性在男性社会中的生存不易,但本片非常聪明地没有直接将男性放入女性的对立面上,男性不仅作为敌人,也作为同伴,也作为队友。但你最后会发现,无论他们心怀善意或恶意,男性本身的存在或许便是对女性的一种威胁。
也或许女主正是在这样险恶的世界里活了太久,才有了如此敏锐的危机意识并活到了最后。
地位决定态度
上面这段话或许能很好地阐释本片的主题,一种社会层面上天然的,男性对女性的优势。
试想月黑风高,僻壤孤楼,女性对试图进门的男性定然是持拒绝态度的,而男性通常不会担心女性来者怀有歹意。同样,当不得不在陌生人家借宿一晚时,男性大概率不会介意户主是位女性,但反之,女性对一个男性房东想必会有不少戒心。
哪怕房间内外的男女都是如假包换的大善人,我们也无法摒除男女共处一室时身为弱势一方女性的忧心与恐惧感,这是一种天然的,对潜藏危险的忧虑,而这种隐忧正是本片前半部分苔丝对吉斯态度的真实写照。
苔丝虽不得已要与吉斯共处同一片屋檐之下,却时时小心观察,无时无刻不在提防这位帅气的陌生人。反观吉斯,虽然他是一个好人,但他毫不设防的态度与苔丝的谨小慎微形成了鲜明的对比,他全然不担心苔丝可能对他不利,他自以为好意地为苔丝烹茶倒酒,但苔丝对此却依旧有所提防。
这正是因为男女之间体格与社会地位的差距,让男性与女性在面对陌生人时抱持了全然不同的态度。
再让我们看一下演员AJ,他自认为被女性诽谤,但从之后他与友人交谈的只言片语来看,女方本来是不情愿的,但在他“巧舌如簧”的说服之下,两人最终发生了关系,所以他想不明白这种女性的“控告”究竟来源何处。
这也正是男女地位错差而天然导致的认知参差,在AJ看来,自己用魅力让一个本来对他不感兴趣的女性与他上床,但也许在女性视角来看,AJ的“说服”带有威胁的意味,如果她不从恐怕就会被暴力对待,于是她只能暂时服从了AJ。
就像是苔丝和吉斯一般,AJ和他侵犯的女性,在面对同一件事上,也呈现出了截然相反的两种态度。
体格差距与社会地位决定了男性与女性在面对异性与日常诸事时的态度,而这种态度,也最终决定了影片中每个人的命运。
态度决定命运
很多人对四妹的死非常不理解,因为四妹虽然因为《小丑回魂》系列而在某种程度上被打上了“面目狰狞的心理变态”这样的标签,但从本片来看,四妹饰演的吉斯还是一个非常正常的,肚子里没有坏水,脑子也没有坏心思的男性角色。
他的死仿佛只是为了展现“母亲”的暴力而刻意为之。
但上面我讲到的男性地位影响着他们的决断与态度,也正是因为这种“态度”,导致了吉斯,AJ,还有最后黑人的死。
当吉斯听到苔丝描述的地下室中可能潜藏危险的房间时,他的第一个念头并不是相信苔丝的判断而报警或是离开,而是“我觉得你说的不对,夸大其词了,我要自己下去看看”。
自然,下去看看让他命赴黄泉,而他不顾阻拦下去的原因,正是源于他的骄傲与自信,和对女性话语的不信任,他下意识地认为来自苔丝角度的话语不值得采信,因为这是一个势单力薄又被吓坏了的女孩说出来的,于是他也为这种自负付出了代价。
AJ也是类似,他发现地下室的第一念头不是感到奇怪,而是觉得可以大赚一笔,这不仅是愚蠢,也不全是贪婪,或许是他这辈子的经历让他相信自己有处理一切的能力,于是不懂得趋利避害,不懂得畏惧的AJ,便大摇大摆走入黑暗之中。
至于他在逃亡路上的所作所为,我想也不必再赘述了,打伤女主尚且还算得上误伤,但前一秒信誓旦旦要为女主的受伤负责,下一秒甩开受伤的女主拔腿就跑,跑不掉了又转头拿女主当诱饵,发现女主没死还上前解释这一系列神操作简直将其人性的黑暗显露无遗,当然也死得不亏。
至于那个黑人,他死在了过于依仗于过往的常识,哪怕他并不知道原因,他知道“母亲”那么多年来都没到水塔附近,便以此为凭证觉得这里无比安全,这种自信同吉斯的自信,同AJ的自信不同,并不是出于男性身份的自信,但同样盲目,也同样让其被母亲猎杀。
被囚禁的伯莎
AJ在翻女主的行李时,发现了女主有一本《简·爱》,这个小彩蛋很有意思,因为《简·爱》中有一个名叫“伯莎·梅森”的女角色,被男主角无视,背叛,甚至囚禁,并被叫做“疯女人”。而她最终也只能通过她疯癫的行为去报复这个待她不公的社会。
伯莎同片中的“母亲”和再早之前被囚禁的女孩们很类似,都被男性的所压榨,所禁锢,在暗无天日的地下室一代代近亲繁衍变成了某种怪物,怪物很可怕,但知道她的身世后,也为其感到可怜与悲哀。
结尾女主将“母亲”打死之前的那一点犹豫,大概也是为了展现这种对不幸之人的愧怍。
相对比的,AJ看到了老头子做的一切之后,便站在道德高低怒斥其行为,但看到老头拿枪后又立刻软弱,其怯懦与内心的丑陋可见一斑。我们再想想AJ做出的事情,胁迫女子同他发生关系,甩开受伤的同伴自己逃命甚至把同伴扔下楼为自己赚取生机,这样的人,应该也没脸去指责别人吧。
很多恐怖片中,都是女性活到了最后,除去政治正确之外,或许也是因为女性在某些程度上更适合避开杀手的尖刀或怪物的利齿。
在导演的眼中,女性生活在男性主导的世界里,谨小慎微如履薄冰,历经多年后,对危险的感知便更甚那些自信甚至到自负的男性。无论此观点是否正确,导演都尽其全力在影片中隐晦地表达了这样的观点。
当然,恐怖片中的愚蠢通常不分男女,我们也乐见于恐怖片里出现一些更聪明的角色,无论男女。
看这类作品,图的就是酣畅淋漓,结果搞出来个疯癫妈咪,由此可知,导演的视角并不在变态男和这个怪物身上,而是另辟蹊径,直接在闯入者的言行里做文章,折射出所谓的危机意识、话语权、利己主义、性心理、受害者有罪论等,本质上都是在嘲讽对女性的不尊重,也正因此,乱伦导致的悲剧才会被放大…… 虽然打着恐怖电影的旗号,对世俗男性在认知层面上进行批判,是一次大胆的、巧思的、脱离低级趣味的呈现,但是抛开女凝以及圣母的对立话题,仅就对故事内容做出评价的话,仍存在一些不足,比如逻辑的漏洞,重心的倾斜以及进展的无力,都会给观感带来很大的影响……
节奏把握非常棒,不落俗套十分精彩的一部惊悚片。
先从结构上来说,大概可以分为几段:女主来到房子,和原租男的对手戏,这段二人你来我往,悬念重重:到底他是不是变态?他什么时候动手害人?待野蛮人真正出现,结束了上一段落的疑虑后,在观众以为接下来是套路的你追我逃环节时,毫无征兆切换到岁月静好,女主生死未卜,强奸男出现,进入房子,双线归拢,书接前文,到第三部分也就是是最后的高潮。通篇的情节都是不可预测的,但也都早有预兆。实际上全部有迹可循。
内容上。女主非要救人早在片头与原租男的对话就有体现:无法离开有毒的关系——不擅长放弃他人,很难转身就走。原租客的落难在他与女主的对话中也有伏笔:她说如果是我在家里,你会想也不想,直接进来。于是他想也不想,长驱直下,送了人头。
(这里确实会有种微妙的感觉,可惜他一下子就死了,觉得他人还行。但仔细想想,有这种感觉可能是因为拍得还不够长)
强奸男从开始就可以看出并不无辜。因为他面对指控时重复的是骂对方要毁了他的前途,但没有一句说我没有做过这件事情,所以他一定做了,他自知有罪。很典型的一位兄弟——享受特权,但选择性忽视权力体系的存在,所以他实施强奸的同时,真诚地认为她是自愿的。也才能一边推女主去帮他挡刀,一边又为自己辩解。有良知,但不多,地下遇见老头看录像带指责老头,被用枪指之后立刻认怂是非常精妙的一笔。
警察都没啥好说的,对女性求救的忽视常见到我已经看习惯了,下一个。
一切始作俑者的老头已经是犯罪心理分集主角的级别,在这里不做讨论。
女boss把大家当baby也不是凭空乱来的设定,看地下那部电视机就可以知道。她生于斯长于斯,近亲生育的产物,没接触过人类社会,连枪都不认识,可能从小到大都看那部母婴教育片。只有她的故事完完全全是一首悲歌。
略微剧透
野蛮人 烂番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9
Men 烂番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8
Pearl 烂番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3
非常惊喜今年看到这几部独特气质的恐怖电影,或是从情节\结构或是角色的塑造上打破常规,本片1多次打破观众的期待、打破同类型恐怖片套路,
2结构大胆(主角之一第一幕前领便当、接着第三个角色out of nowhere出现、真正大反派行动线出现在past storyline且只展示其日常生活的某个片段)、
3真正惊悚的内容保持克制,懂得留白的艺术 (除了流浪汉末尾略微吐露大反派和女反派的背景,几十年来地下到底发生了什么只引导观众去想象,而没有展示,男2看了录像带也只让观众看他的惊吓反应而没让观众直面录像内容)
4反高潮(让真正的凶手自杀、且主角没有直面该凶手等),
有意思的是除了Pearl有女主演作为编剧之一,其他都是男编剧\导演创作。忽然想到2020年前程似锦的女孩女导演\编剧分享过她pitch项目时,高管的反应——
“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”
“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ ( 剧本最初的结局其实更冷酷+男性影视公司高管听Pitch时的反应(前程似锦的女孩)影评 (douban.com) )
以我和朋友得到的反馈,似乎女性创作者在推进女性主义项目时和男性创作者面临不太一样的反馈,比如你是不是厌男\男性观众看了是不是会不舒服...等),男性选择做带有女性主义元素的创作时则会天然地获得鼓励和赞美,作品出来后也更少被以性别观等原因批判。不管怎样,期待看到更多这样的恐怖片。
越是经济、社会环境不好,人们就越想看恐怖片...现实生活的恐惧在电影里抒发,主角从让人透不过气的惊悚环境中逃脱,而我们还在人间挣扎。
祝爱看恐怖片的同好们或多或少在生活中找到和“怪兽”共存的方式。
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顺便提一句Don't Worry, Darling和Soho区惊魂夜虽然表现了女性主义的取向,但前者没有脱离1975\2004年的复制娇妻叙事(添加了流行的虚拟世界\VR元素),后者依旧是传统的男凝视角故事(一个追求梦想却被利用、玩弄进而沦落风尘的女性悲剧)。
研究恐怖电影的学者们这两年多了好多素材,这几部也很适合做剧本分析。
也可以和Don't Breathe一起进行反派对比,都是老白男,以前住的街区都变得特别破败,但选择不搬走,都在地下室拘禁了年轻女性(虽然Don't Breathe反派出于一个扭曲的正义理由),都想让受害者怀孕等等。
野蛮人,谁是真正的野蛮人呢?很妙的片名。
还有一点想强调一下,女反派救人不是基于母爱,而是常年被肉体囚禁+生育机器在同一个电视片段不停灌输的洗脑下的行为。这样理解的话,主角开枪是结束她的悲剧一生,反而是一种救赎。
至于为什么大反派听到男2说要报警、曝光这个地方,他才自杀,我理解可能是他的一种要死也要死在这,绝不搬走的执念,他之前和邻居有段对话,邻居要搬走了,大反派说im not going to move. 就一直留在那个街区,哪怕最后破败成那样。
如果要挑刺的话,我更希望看到更具负面特质的女主,现在的女主太善良,近乎圣母的正面角色,对应的是异化、威胁性的女性反派,这个对比稍微模式化。
先是,两个房客租了同一间房子476号,十分尴尬。外面电闪雷鸣,大雨倾盆,屋内是不干净的床单,疑点重重的茶,未开封的红酒,陌生男女同处一室,却相谈甚欢。
一觉醒来,恐怖的是,整个镇子俨然已遭废弃。不巧女子为了拿一卷纸巾,被锁进废弃的地下室中,纸巾如同一个陷阱。她发现地下室里机关重重,黑洞深深,潜藏着诸多不测。
接下来,室友犯傻,女子救援失败。
片子跳跃到一个导演的遭遇,由于性丑闻,他即将身败名裂。他也来到476号,想卖掉自己的房子来挽回损失。而地下室里的黑洞会吞噬所有进入的人。这位想卖房的导演,为了测量地下室的面积,不小心闯入了黑洞之中,在地牢里,和原来的女子相遇了。
片子再次跳跃,时间回溯到40年前,一个男人为未出生的孩子准备物资。当时底特律还处于繁荣时代,476号宅子周围一片美丽祥和。
整部片子有一种奇妙的跳跃感,仿佛水上行舟般一波接一波的情节涌浪,推动着释放着诡异而突兀的恐怖氛围。女子逃脱后报警,但似乎并不管用,警察十分冷漠,认为这里早已空无一人,镇子一片死寂,根本不存在犯罪。女子只能孤身再入魔窟。
如果说,一开始女子陷入黑洞是因为好奇和对室友的好感的话,那么回到魔窟救人,那就是为了正义了。男人是弱者,警察更是无种,唯一依靠的,就是女子自己的胆量和良心了。而困在黑洞里的导演真没用,还误伤了前来救他的女子。外援的黑人又死了,导演爬上铁塔,野蛮人紧追不放,关键时候,卑鄙的导演拿女子做诱饵,换取了自己苟且偷生。
到底谁才是野蛮人?是狡诈无情的导演?还是有情有义的恶魔?影片用强烈的对比和反转的情节引发了这个令人深思的问题。野蛮人的杀人动机是为了救宝宝,而所谓现代人,则处于冷漠隔阂与狡诈自私之中。野蛮人的内心并不野蛮,而现代人的内心则非常残忍。在凋敝荒凉的小镇上,这个后工业时代世界的象征中,警察的冷漠,小镇居民的自私,还有导演的阴险,这些现代人的光鲜面孔,其实比面目狰狞的野蛮人还要可怕。
女子逃离了梦魇般小镇,杀死了可怕又丑陋的野蛮人。但谁都不记得的是,这个在坑道密布的476号地下室里,生活了40年的与世隔绝的野蛮人,其实正是她的救命恩人。
喝一口奶就活命有那么难嘛 一帮笨比哈哈哈哈
看到最后甚至有点希望女主不要扣下扳机🚬
房地产泡沫崩盘,metoo,无用police,中产阶级的骷髅柜,所有常见话题都精巧点到,但最难得的是真的很吓人
全场最无辜选手:黑人大叔。
每一次在女主做决定的时候都在心里大喊:why!!!理解导演想表达的关于女性生存的问题,但是这是个恐怖片啊大哥!房间的莫名人影、破烂无人居住的小区、朋友的暗示、回家遇见的npc、阴森恐怖的密室、一去不复返的作死队友、终于逃出去之后不顾npc警告还要回去……200年前就用烂了的桥段,主角在每一个选择时候都往更危险的一边选是认真的吗??正常人谁会这样啊
什么玩意儿。前三分之一都很有意思,但后面都是什么乱七八糟的。什么恐怖片的元素都来了点但又什么都蜻蜓点水。故事看出来了是想反套路然后教训人渣,但拉Billy做幌子打酱油真的也很无聊。整部电影就像把三部电影给硬生生缝在了一起,观感极为割裂。
结尾竟然有点感动,发疯了的女人只不过是embody了女人独有的苦
那一跳,我惊了……那一枪,我犹豫了,也心痛了。
我和我朋友又一次连trailer都没看就去了…非常惊喜!女性角色都是受害者,各有各的闪光点,却都被污名化为“野蛮人”。男性主要角色大多是都是加害者,有绝对邪恶的掠夺者,傲慢的强奸犯,还有在其位不谋其政的几位公职人员,却都曾找借口为自己开脱,把责任推到更弱势的女性群体上。啧,点题,到底谁是野蛮人?电影后半段好多笑料,整个电影院都在“吃吃”的笑🤣到了结尾一点也不可怕了。想起了林嘉欣《怪物》,这一晃都17年了,这角色我还记得,不剧透了。
今年看过最好的恐怖片。吓人的片段干净利落,很多凝视黑暗的第一人称镜头足够有代入感。怪物背景有交代,并且结尾让观众发现面目可憎的其实另有其人,怪物的形象都丰满起来。结构巧妙,紧张刺激中通过切换主角穿插了很多诙谐幽默,张弛有度。女主和男二完全不是脸谱化的恐怖片主角,形象都很鲜明。本片是底特律以及Detroit Police形象宣传片,Airbnb客服宣传片~
airbnb为了硬广不惜自黑,以后小心在上面订到鬼屋。想起几年前用它在花莲订了个公寓,晚上到了以后发现是五十年以上的老屋,木地板咯吱咯吱,且掀开马桶发现有撮长头发……本片在万圣节扎堆的一系列恐怖片中算是质量最好的一个,三段式分的有点儿意思,悬疑基本保持到片尾。
结尾哭死了,的确是女性受害者们的悲歌。剧作依旧存在牵强附会和逻辑漏洞,但在性别议题上的写法很亮眼,种种反套路的惊吓反转点都与“男人不行”&“心疼男人会倒霉”的母题表达环环相扣,在没有用台词做明确观点输出的前提下也完成了对“男子气概”的绝妙讽刺。更亮眼的设置在于女主角是此类电影中少见的存在,她的行为逻辑是完全符合常理且智商在线的,她和“怪物”一起完成了对于过往同类电影之“厌女”属性的打脸。另,A24要不要考虑一下招募这个导演?
心疼四妹子,但心疼男人就会跟女主一样吧。这故事发生在底特律我真是一点也不奇怪...
第N+1部底特律劝退作品。。结构出彩的密室片,点子类似《寄生虫》,摄影很有恐怖游戏画面感。这年头“有趣的”恐怖片并不多见,三星半。
期待很高,看完之后觉的比不上smile。首先这个片子里所有人都有点智熄,女主戏份最多,女主最智熄。导演暗示她不要住那里,她就自顾自的说着没事儿,也不问问为啥;流浪汉说底下还有更可怕的东西,她也不问问是什么。您就没有好奇心吗?所以这个房子是怎么被挂在各种网站上租出去的呢?keith非要拉着女主往另一边跑又是为什么呢?我真的以为地底下还有另一个大怪来着,结果就老的动不了的frank。所以他为什么要挑那天自杀呢?因为枪被送到眼前了?我还以为他要拉铃召唤妈妈怪呢。第一段拍的最好,张力十足,展现女性在社会上面对太多危险整个人都很害怕的样子。。。然后我觉得导演就被夺舍了。。。
又不是变异,地窖生存几十年的女人 力大无比 摔不死 撞不烂 厉害厉害
四个字总结:男的不行
这么用力去刻画男租客,结果是个酱油,那何必花时间呢
这电影的割裂感太严重了,前面一直到中间真的很不错,氛围也好,反套路用的也挺好,期待后面能带来一个个揭秘,结果最后几十分钟各种神操作直接给我整的满头问号,最后这是什么沙雕展开,前面埋得坑也一个不填,你好歹解释一下什么样的沙雕公司能把一个房子租给两个人还不确认一下?女主再也没打过电话,也不解释这地方为什么荒废,流浪汉哥们更是迷中之谜,前一百分钟是高分恐怖片,后几十分钟是沙雕烂搞笑片
哈哈哈,后半段搞笑得猝不及防,四妹有点惨惨。这都不算女权片吧,只是讲了点实事。真的不要去心疼男人,会变得不幸。