欢乐颂2016

  卡司演技颜都有，开始看的很带劲。但是作者对曲的偏爱让人膈应。
  有钱的富二代曲活得嚣张肆意，人脉广什么都能解决，一开始在背后骂Andy是小三后来查清楚背景在自己困难时又求人家，自己看上有女朋友的赵医生就是看本领上位，看不起关关踏实上进，觉得樊姐虚荣买地摊货档次低，遇到和男朋友上完床回来的小邱那白眼翻得像自己贞洁的一比，更别提仗着自己家境好试验白主管。作者的阶级观念太明显，三观不正。现在讲究真性情，追捧曲的肆意，觉得她有资本，笑话。像曲这样的富二代中国多了去了，没见那个有多惹人喜爱。每个人都活得不容易，体谅别人的苦处，尊重别人才是正道。
  很同意天涯网友说的话：你说阶级决定眼界，无非就是阶级固化论。马云生来就是吊丝，按你逻辑就不该成功。查下富豪榜绝大多数都是白手起家，中国是全球阶层流动性最好国家，才造就中国几十年的伟大成就。普通人通过自身努力攀爬取得成功的例子不胜枚举，而含着金汤匙出生却不思进取甚而倒行逆施把自己作死的人也数不胜数。所以，一个人的眼界取决于学识，才干，品德，阅历，同样是二代，王思聪叱咤风云，李天一牢中吃土。象曲这样的，现实中吃翔都赶不上热乎的。
  

1. 自由的双标
很多人说曲很自由很潇洒，但其实这本质上是被扭曲的伪自由，因为现代社会自由的基本前提是自我权责与其他权责边界的厘清，你要搞自由主义无所谓，但应该以尊重他人为边界，在我看来自由主义包含了两个方面，一个是自由意志另外一个就是相对边界，但很明显曲丝毫没有边界意识，这是一种劣质的伪自由。
2. 利益交换法则的双标
欢乐颂剧里面虽然编剧设定曲是一个精明的绝对利己主义者，那好，那既定规则就是收益风险下的资源交换了，结果作者却给了她开的最大的外挂就是，第一她的资源除了她自有的其他主要依靠安迪不需要任何对价和交易成本就可以获得，因此她可以不遵循这个准则，进行无风险套利；第二她怎么作死都没有风险，比如如果我是安迪，我被人骂小三还被背地调查，我会假意帮忙曲然后背地摆她一道暗地里把GI的信息全部透露给他的竞争对手。我只想告诉很多妹子，现实中你是没有主角光环和外挂的，很多人是非常有手腕的，不要以为自己的小聪明就可以没家教的肆无忌惮谢谢，这样搞风险是很大的。
3. 那作者说的是现实吗？
实质是严重主观化的被严重扭曲的“现实”，首先他选择性的表现现实隐匿了很多高阶层的黑暗面，美化了个别人人物比如曲，其次即使现实如此，但是人并不是要完全听从现实屈从现实，人是具有创造性的文明生物而不是仅仅是丛林里的野兽，现实不一定就是完全正确的，人是有主观能动性、有尊严、有起码的道德和自我追求的。然后这部剧好像不玛丽苏多现实主义的皮，就这么把一群涉世未深的傻妹子全绕进去了，哄得一群妹子嗷嗷曲好牛逼啊云云，妹子们啊有点真正的自己的独立思考能力行不。

一个小时内就被恶意踩踏几乎31个没用，我不知道是谁为了什么目的做这种龌龊的手段，希望大家帮我点上有用，谢谢！ps：这篇终于又重新出现在长评区了，非常感谢为我点有用的朋友们！谢谢你们！没有你们，就没有这片长评的重见天日！

“听说那皇帝要出宫，忙坏了娘娘东西宫，东宫娘娘烙大饼，西宫娘娘卷大葱”。近十年来以“欢乐颂”为巅峰的国产都市白领剧，总给我皇帝娘娘卷大葱的尴尬感，看也不是，看多了臊得慌，不看也不是…不看怎么吐槽呢。


首先申明我对作者一点意见都没有，她的《大江东去》写得很好，虽然哪怕在大江东去里，她也不算一个优秀的作家，但是是个好好讲故事的人，跟六六一样。很遗憾她这次连故事都没讲好。专业作家养不活自己，银幕全靠业余作家的网文支撑，这个算是当代中国的“怪相”之一。


一个作者塑造人物的时候，不管是仰望还是俯瞰，注定是以符号为主打，以偏见为基础，以卷大葱为终极效果的。看小说的时候唯一一个让我有点心动的段落是安迪听说弟弟有精神病，立刻想到自己，捂着头说，从此以后要不要命地工作，每一分钱都是为残疾以后的自己准备的。让人恻然。这才是《大江东去》里那个洞察现实和人生的阿耐啊，可是连这么一点可怜的闪光之处都被电视剧删了，真可怜。


安迪和小曲显然是编导心爱的人物，就差没通过旁白赤裸裸地表示：“她们就是理想中的我自己”。安迪太完美，一切都好，只差缺陷，于是作者就费尽心思帮她设计了缺陷美。如此用力，以至于漏洞百出。小说里写她十五岁大学交换学习出国，电视里干脆让她被领养。要是十岁以后出国，刘涛的一嘴洋泾浜倒是可以理解，但是不管几岁出国，在大都会纽约不会使筷子的那也会被人认作轻度智障，不是情商低那么简单的。不是说真假，金融圈那么大，肯定能找到一个不用筷子的精英，可是，这个缺陷美怎么美得那么的别扭呢。以及反复说自己中文“不太好”，这种装洋派的伎俩，《阿Q正传》里的“假洋鬼子”早已玩过了，没想到一个世纪过去，他老人家还一直被模仿，并始终未被超越。


在这个缺陷美设定下，作者给安迪的爱情设计是凄美的，让人想到雷锋，也让人想到韩剧里得了绝症不要拖累对方而对方死活求着被拖累的女主，除了对方不是胸肌腹肌肱二头肌样样齐全的花样美男，而是满身低调名牌的外贸小老板。可是明显四十上下的小老板要这么没头脑地浪漫，怎么能在中国乌烟瘴气的商业圈混出人样来，着实让人费解。也就是说他是个极品来着，低调奢华，老谋深算如浪子，守身如玉如处子，如此不合逻辑，还不如花样美男呢。矫情了这么多年，咱们换个花样作好吗？


而安迪所谓的优秀呢，除了她的一身行头一辆保时捷，还有东施效颦的女王范，简直看不出她跟花儿与少年里的刘涛有什么区别（花儿与少年里的刘涛比安迪可爱多了）。注意到了吗，所有优秀，都只有符号化的表达：哥伦比亚大学商学院（哎，名校MBA现在都跟兔子一样一窝一窝的，这个符号不说明任何事好不好，简直就跟逢北大必才子逢清华必精英一样），名车，英文，连不会讲好中文似乎都那么令人仰视，当然，还有旁白不停地絮叨和剧透。亦舒小说里讽刺TVB编剧，为了刻画商业精英，让女明星穿个胸前印有“哈佛大学”logo的T恤出场，气得真正的商业精英女主角拍桌子。欢乐颂着力描写的安迪，就像有个笑话里碰到美女的琐男，流着口水跟人说，她美啊，美死了，到底怎么美，还是说不出来。仔细想替编导们感到蛮凄凉的。


作者对安迪是仰望，对小曲就是艳羡了。小曲一出场，我就想起一个朋友。这个朋友特别爱给人讲笑话，可是每次没开口自己先笑得话都说不连贯，还使劲问我们，好笑吧？笑死了。我怀疑作者跟我的朋友一个星座的。小曲的笑话不但冷，而且无趣，拾人牙慧，调情调得沉甸甸，既不火辣，也不深情。她还没说几句，旁白就迫不及待地告诉大家，“她这样一个古灵精怪的女孩”。喂，真的受不了旁白君了，你当观众白痴啊，她是不是古灵精怪我自己不会判断。黄蓉夜探王府那样叫古灵精怪，她这样叫自带背景笑声，浑身挂满痒痒挠，只觉得辛苦，不觉得好笑。小曲撩男那几招，真的让人大跌眼镜，这也可以？用欲望都市里莎莎同学讽刺有钱老男人跟她搭讪的话说，“你的调情手段比你都老”。可是这就是国产剧里的年轻人，仔细一想，真让人笑中带泪。


剩下合租那三个姑娘，是作者看不上那一类，三个类型，三种看不上。最看不上的是小邱吧，其实说白了四个字，“人穷志短”。借着人穷志更短的樊姑娘的嘴，作者教育小邱，富二代勾搭你男朋友是为了你好，精英教育你成功学不能学也是为你好。她们这么有钱，还为你一个穷姑娘好，请叫她们雷锋，请感激得流泪。等等，到底是不是为了我好，可以我说了算吗？再说，为我好就给了他们权利对我的私生活指手画脚？一个日理万机的精英，那是多么强烈的说教欲多么好的闲情逸致才会不请自来地跑到人家家里去跟人说，这书不能看，看了没用。换个方向，倘若做这些事的是小邱，她来勾搭富二代的男朋友她来教训精英，说她是为了你们好，你信吗 --- 别逗了，旁白君会告诉你，她这么穷，勾搭别人一定是要当小三啊。教训精英？我告诉你她这不是情商低，这叫没教养你造吗？知道尊重别人的私生活吗？她穷成这样还有资格教训人。啥？啥叫莫欺少年穷，穷就是穷，别找借口！



有朋友说是因为我跟年轻一代三观不合才吐槽，这是在变相说我不是年轻一代，太伤人了，比说我穷还伤人。其实，主要不是三观的问题，是技术问题：离了旁白就讲不好故事，刻画人物用符号而不是用对话和行为，细节粗糙，逻辑不通，无铺垫无过渡无深情对视。还有小朋友说这片子揭露了现在中国的“阶层”问题，因此我的吐槽太偏激了，甚至说我跟喷子无异。说得我好郁闷，我跟作者无冤无仇，喷她作甚？


我吐的槽重点不是“社会问题”，是审美的问题，技术问题。编剧说到底也是技术活，国产剧活儿太糙，太赶。《琅玡榜》略为精致一点，就成了近年来国产剧的良心制作，我可以不客气地说，就是这么个良心制作，离《权利游戏》之间都还差着几十个《绝望主妇》。不要说美剧韩剧，八九十年代大陆香港都出过很多又好玩又有想法的都市剧，马晓晴盯着葛优亮晶晶的脑门说：“都是智慧啊”，秒杀曲姑娘所有搔首弄姿卖弄风骚。王朔十万字的小说大部分都是对话，句句刮辣松脆，现在的编剧连五分钟像样子的对白都撑不起来。唉，不知不觉中我也做九斤老太太之谈，惭愧。最近老看到有文化的人谈“工匠精神”，工匠精神的缺失，在当代中国真不是文艺圈特有的。慢工出细活，“唯手熟耳”，懒散和敷衍，是出不了赖看的东西的。


揭露社会现实很好，但是小说不是时评，也不是社会学报告。 研究披露社会现象，那是社会学家的工作，文艺工作者不是不能做，但是做得好的真不多，更不是说只要有“社会现实”就是好作品。六六拍蜗居的时候观众表示热爱，万人空巷地热爱，因为“反映了社会现实”。我就纳闷了，不反映现实的那是科幻片玄幻片有没有。中国观众真不容易， 合着十多年来拍了这么多当代农村都市题材的片子，那都是拍的科幻片啊。古装片借古讽今，时装片奇幻虚假，也算当代中国“怪相”之二。


讲现实的文艺作品，看得见“社会现实”是起码的要求，不是亮点，更不值得特别的赞美。二十年前讽时喻世的作品比比皆是，姜昆不是因为借电梯讽刺官僚脱颖而出，《我爱我家》里的时政小段子也没有获得额外的赞誉，而进入二十一世纪十六年，年轻的中国观众看到稍微不那么粉饰太平，有胡椒面一点点的“社会现实”的电视剧，都交口称赞，这个现象本身就很让人深思。


准确地说，《欢乐颂》讲的不叫“阶层”，叫拜金。问题是作者一边讽刺樊小妹的拜金，一边用拜金来装点自己心爱的人物。就好像小曲看不起樊小妹的假货，旁白迫不急地地跟着鄙视外来妹的虚荣，然后又五十步笑百步地往“真正的有钱人”安迪和谭总身上挂满logo -- 名牌车也是名牌。其实真货假货，不过都是物欲社会里的标签，一样告诉大家“我没灵魂”。但是不，旁白坚持要告诉大家小曲有灵魂，有古怪精灵的灵魂，安迪有灵魂，有舍己为人数字天才的灵魂，这种指鹿为马简直看得人如鲠在喉。


拜金是社会的进步，用金钱的不平等来取代出身的不平等，但是拜金的问题是无趣。没办法，“商业社会，欲望社会......我的爱，赤裸裸”，一切都赤裸裸的，能有多大意思呢。可是作为文艺界人士，编剧也好作家也好，工作就是在无趣中寻找有趣。六十年代美国的嬉皮士文艺青年们恨死这种无趣，《mad men》里的二杆子艺术家问商业精英，“你精神这么空虚晚上怎么睡（得着）啊？”商业精英说：“睡在铺满钞票的床上”。这就叫有趣，不同阶层的各有自恋之处，彼此看不上，才能碰撞出无穷快乐的火花。


有钱人有钱得不知道怎样才好，有钱人做什么都是对的漂亮的。我不觉得这种世界观罪恶，只是觉得无聊。单一苍白的拜金，成王败寇，这是如今中国七大姑八大姨的标配，用来街头巷尾八卦家里的子弟绰绰有余，可是用来武装一部人物众多，长达三四十集的电视连续剧，就真的很不好看了。《欢乐颂》的问题不是贫富的对峙，是富人富得太美，穷人穷得太有自省力。



有钱有很多层次，也有很多类型，关键一点，有钱人的姿态，倘若真的都是白手起家的话，漂亮的真不多，尤其在中国。我有个同事说，华尔街的成功没有别的，就是贪婪，你不需要是个天才，你只需要比别人贪婪：贪婪意味着勤奋，意味着克制，意味着起得比别人早睡得比别人晚。安迪跟姑娘们一个钟点上班，这就不合逻辑，她不是富二代，白手起家的金领们没有不穷凶极恶（这里穷凶极恶是个褒义词，金领们不要误会）的，不是对别人，是对自己，对自己的时间穷凶极恶。安迪的姿态太悠闲太漂亮了。“Corporate ladder”是用来爬的，手脚并用地爬，不是用来走的。加班加的晕头转向没工夫谈恋爱的不应该是实习生小关，而是高管安迪姑娘。在人际关系里左右为难的不应该是拜金女樊小妹，也应该是倒霉的高管安迪姑娘。凭什么不是她 ？她年轻（电视剧里才三十一岁，井底之蛙的我又嫉妒了半天，中国文艺圈真的很有高龄恐惧啊），没有任何背景（孤儿），没有任何手腕（情商低），却能在金融圈呼风唤雨。醒醒吧，金融圈不是奥数比赛，单靠这对数字特别有感觉就可以拿到金牌。不管是在中国还是在美国，我见过有站着把钱挣了的，更多是跪着把钱挣了的，当然还有我这样想跪都没有地方跪的，但是姿态优雅地躺着就能把钱挣了的，恕我见识短，还真没见过。



谭总的车比女人的鞋子都多，说了好几次了，这么有意思？一个人要空虚到什么地步才能成天显摆自己有几辆车啊。这是小时候连卡车都没得坐的童年阴影吧。天涯上赛富还知道赛纯种马呢，有点想象力好吗？当然我一个“富得就差钱”的人讽刺别人“穷得就剩钱”了，有点狐狸吃不到酸葡萄。我的意思是，晒富可以，晒富有很多方式，老是那一套，名车，包包，别墅，晒得那么务实，那么循规蹈矩，也就可怜的中国观众能十年如一日地吃这种冷饭。


说太多了，希望没有得罪谁。肯定会有人说“你能你来”。老妇聊发少女狂，吐槽吐出了创造欲。要我来的话，安迪出场绝对不是穿着睡衣跟女鬼一样幽暗地出现在长廊尽头。也不要开什么保时捷，我在县城里做瓷砖生意的表叔都换了三辆保时捷了。要骑摩托车，比三辆保时捷还贵那种，有多贵不要旁白来说。“猜猜安迪的摩托车值多少钱”，这个游戏由安迪的三个可怜的邻居来玩，可以玩半集，顺便还可以做高端摩托车广告。安迪的亮相是欢乐颂车库，平行着来，清早，穷姑娘们满身披挂挤地铁，富姑娘搔首弄姿地开小跑，一路堵车，安迪骑着摩托从她身边轻捷地掠过，音乐要响，要摇得起来滚得起来。办公楼下安迪下车，长腿一撑，头盔一摘，长发一晃，哇，原来这么漂亮。


然后又穿插别的姑娘，然后安迪在私人办公室里沐浴，换衣服，化妆......摄影师同学请给安迪的项链来一个特写，因为男观众都想看美女的胸......前的纽扣。此时再穿插别的姑娘，镜头一转，会议室里，一排亮晶晶的地中海在挥汗如雨，大肚腩们狂灌咖啡，一排手提电脑，老板椅一转，是妆化得一丝不苟神采奕奕的安迪姑娘。


唉，小蜜蜂问老蜜蜂：“咱们怎么蛰？”老蜜蜂说：“有钱了想怎么着怎么着”。还是有钱好，有钱了咱们就这么拍，当然，有钱了我第一件事是把旁白君拖出去领盒饭，忍他忍了很久了。

首先，我并不讨厌邱莹莹，然而现在十一集看下来，好像大部分人都在骂邱莹莹，说她傻、笨、情商低，说她这样被渣男骗也是活该。 为什么骂邱莹莹呢？因为觉得她没有脑子。

    大家都看出来白主管不靠谱，只有她一个人沉迷在爱情里受骗而不自知。白主管帮曲筱绡搬公司，没有告诉她，她却和关关闹矛盾，生气她不告诉自己纸条的事情。到后来，终于发现了白主管的真面目，分手并大闹了一场，樊姐还因此进了一趟警察局。可是邱莹莹呢，在分手后上班的第一天，居然还给关关打电话，生气于白主管居然躲着自己。真是不争气，不过到这里为止，大家也只是觉得她傻，还没有上升到讨厌的地步，真正引发一片反感的应该是安迪劝她鸡汤文的那一部分了。

    邱莹莹失恋失业后，哭着打电话给邱爸爸，说想回家。邱爸爸听到后，立马坐最早的一班车赶到上海，给女儿烙饼吃，安慰她，带她去买了一系列成功学的书。在邱莹莹像打了鸡血一样在房间里喊成功口号时，安迪看见了，出于好心告诉她，这些书根本逻辑不通，看了没有丝毫用处。对啊，鸡汤文嘛，都是杜撰出来的，能有什么实际意义呢？可是邱莹莹生气了，这是我爸爸买给我的书，他劝我要多读书，振作起来，可是你却说这些不是好书，没有用，你凭什么这么说，你是不是瞧不起我和我爸爸。于是啊，后面帮着安迪说话的关关也遭到波及，被说成是因为每天坐安迪的车上下班所以偏向她。

    真是傻啊，不仅自己傻，还不领情别人对自己的好。




    所以写到这里，我真是不想承认，在生活中，自己就是邱莹莹啊。
    而且，这么说会被喷吧，我觉得，生活中大部分人都是邱莹莹啊。

    三个二十出头的女孩中，曲筱绡离我们太遥远，就像安迪说的，不是每个人都有机会生下来就继承公司。邱莹莹性格太不讨喜，于是很多人认为，现实生活种的女生，大多像关关。

    关关，虽然在剧中，在曲筱绡和安迪的衬托下，显得毫不起眼像个普通小女生。可是，将她放在现实生活中，无论是家庭还是自身条件。已经是很优秀的女生了啊。看其他帖子中关于书中的背景介绍是中产，母亲是银行高管，本来想在上海为关关买房，考虑到呆不久才作罢租的房。父母托关系把自己塞进了世界五百强，但是并不是好吃懒做的类型，每天加班早出晚归，房间里贴满便利贴。总之，就是家境良好，肤白貌美，性格温柔，自身也懂得努力上进的类型啊。将这种设定代入现实，生活中这种女生，真的没有那么多。

    我们处于上帝视角，看到了白主管的不靠谱，可是邱莹莹看不到啊。白主管帮曲筱绡搬家，没有告诉邱莹莹。曲筱绡把和白主管的合影群发给22楼，邱莹莹大为关火，认为是挑衅。其实，这么想又有什么不对？我和你并不是认识已久的闺蜜，你突然发给我这么一张和我男朋友的合照，还是群发，告诉我他今天放我鸽子是为了给你搬公司，我对你生气有什么不合理吗？如果你是单独发给我，告诉我这件事，提醒我白主管不靠谱，那么我会感激你，谢谢你让我看清他的真面目。可是你并不是这么做的，没有一句解释发了这么一张照片给22楼的所有人，我理所当然的会认为，你在挑衅，在炫耀，在嘲笑。那至于关关，你突然告诉我，其实曲筱绡往我男朋友口袋里塞了一张纸条。你们都知道，只有我被瞒在鼓里，像个傻子一样。我们可是最好的朋友啊，你为什么不告诉我呢？你是不是不再和我要好了，你为什么偏向一个新搬来的邻居呢？

    这么想，有什么不合理呢？邱莹莹不是我们的影子吗？

    照片事件之后，邱莹莹和白主管生气，质问这件事情。白主管给的理由，也很有道理啊。
“我回家后，看到这张纸条，那出于礼貌，我打个电话过去例行问候也没有不对。更何况，那是你的朋友啊，我是考虑到你才给她打的电话啊。然后没想到她叫我帮她搬公司，我本来想拒绝的，可是你得朋友开的口，出于你的面子我也得答应呀。为什么不告诉你？还不是怕你多想吗。你看，你现在就多想了不是。傻瓜，我怎么可能喜欢她。我心里只有你啊。既然你不高兴了，那我以后再也不理她就是了，反正是你的朋友，不是你的原因我根本就不会看她。好了好了，你看，这是我今天一大早排了半个小时队给你买的你最爱吃的甜甜圈，快吃吧，凉了就不好吃了。”

    因为我才去帮我朋友搬的家，怕我多想才没有告诉我，早上还去拍了那么久的队买了我爱吃的早餐，任谁看，都挑不出大毛病啊。如果不是早知前因后果，听到樊姐和曲筱绡对白主管的评价先入为主，看到白主管看曲筱绡眼神在大特写下显露的不正常，这一番解释，不是很正常吗？难道真的会仅仅因为男朋友去帮我朋友搬家没告诉我，就得出他是渣男的结论从而和他分手吗？

    至于没看清安迪的好意，安迪那种语气，一上来就全盘否定，我好受打击。失恋失业，爸爸从县城坐最早一班车来看我，带我去买书，劝我要振作。我也真的开始振作了，不再以泪洗面生活毫无斗志了，可是这种状态没有持续多久，你就告诉我，这些书逻辑不通，读了会害我，难道我爸爸会害我吗？你认为我爸爸给我买的书不好，你是不是认为他不会买书，他没文化，你瞧不起他瞧不起我是吗？我热情高涨，你却一盆凉水当空落下，一点缓冲都没有，将我振作的决心狠狠拍下。这种情况下，我又怎么有理智的分辨是非？

    我们没有过和邱莹莹一样的经验吗？微信公众号上，甚至豆瓣上，大把大把的鸡汤文，庞大的阅读量说明了什么？难道我们在低落的时候，都没有看过吗？鸡汤无用，但是在迷茫时，起码能给一点动力和希望对吗？

    我也不喜欢邱莹莹。不喜欢自己的平凡，自己的平庸。不喜欢自己辨不清渣男，不喜欢自己不辨是非看不见别人对自己的好。可是我就是邱莹莹啊，家境一般智商一般情商一般相貌一般，要经历过一些挫折才能慢慢成长，对吧？


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4.28更
刚看完15集，准备弃剧，四星改三星。



【5.4】啰嗦多说两句。
    并没有想要洗白什么啊。
    小蚯蚓有些地方做的不对，确实是不对，我也没有否认。我只是觉得，这些事情，不开上帝视角去看，其实不应该背负这么多骂。
    就是没脑子啊。但是没有害人呐。（现在我只看到十五集后面的暂时也不打算看了，所以我也不清楚是不是她后面是不是有做）
    有些人好像就是特别讨厌她，觉得她自私自利，不能做朋友。嗯…还有发私信给我谴责我是不是也是这种人的。
    怎么看，都和自私不沾边吧？只是一个暂时被爱情蒙蔽了双眼的人，还没有经历足够社会历练的人而已。做出那些事情没有伤害到其他人。是蠢是笨，也只是伤及自身而已。
    那句认为自己以及很大一部分人都是邱莹莹，不单单指的性格方面，是说欢乐颂里五个人的设定以及在社会上的缩影。性格本身，和邱莹莹其实不太像，只是那些事情，试着站在她角度上去想，我觉得自己能理解。看到八组里剧透樊姐的剧情走向，也觉得其实能多多少少理解一些，即便性格大相径庭。
    没有想要将自己观点强加给谁的意思，只是希望大家能够多去理解下别人，这两天看到的一些东西，让我感觉豆瓣最近戾气有点太重了。祝所有人都能够被善意包围~

第三遍刷琅琊榜时是今年春节，一家人彻夜不眠追剧，被庙堂之高、江湖之远的格局震撼，被家国情怀、友情亲情感动，惊讶于画面的精美，感叹很久不看国产剧，国内编剧和制作水平竟已如此之高。

冬去春来，迎来了正午阳光团队又一巨作——欢乐颂。

之前看过小说，当时隐隐觉得作者的三观有些问题，好奇国内水平最高的制作团队会如何处理，会不会提升作品的高度。侯总说，生活有很多痛苦和无奈，而我们仍要快乐（非原话，大略含义）。被这句话打动，决定追追这部戏。

预告片出来了，“又到了动物交配的季节”。宣传文案中，我很诧异地看到“动物世界”的描述。联想起侯总的话，当时的感觉五味陈杂。

陆陆续续看完几集，扑面而来的浮燥气、负能量，让我决定放弃这部戏。

这不是我的悲哀，这是正午阳光的悲哀。

现实生活中，我们身边的富二代，他们比一般人更有条件受到良好的教育，多数是低调有教养的。少数缺乏管束而生活放荡、炫富拉仇恨，是社会不稳定因素。欢乐颂把这少数的反面典型当作正面人物来塑造，开趴体扰民、一夜情、挖墙角、用不法手段获取别人隐私，而奇特的是——旁白却告诉观众她是一个好人。

有人说这就是现实，我认为这只不过是极端的现实。

现实中，每个人都不完美，有时候有小缺点的人更可爱，可爱与可恶之间，如何把握尺度很重要。电视剧里，编剧的不负责任和演员的夸张表演，让曲XX这个角色往可恶的方向多走了几步，呈现出一边无耻一边洗白的尴尬场面。

“有趣”和“有文化”并不是对立的。

赵医生的人设也是自相矛盾的。他追求精神层面的感受，喜欢和“有趣”的女子谈情说爱，而有趣如果不是建立在双方兴趣、爱好、知识体系、价值观相似的前提下，只能是动物本能的“性爱”趣味。原来预告片“动物交配的季节”早已给出了答案。

当赵医生决定恋爱对象源自“动物的本能”，当看到奇点被网友调侃成“猥琐的大叔”时，我再也无法直视这部正午阳光的年度大戏了。

从尊重群众的智商，到低估观众的趣味，仅仅是一部戏的距离。

从阳春白雪“琅琊榜”，到动物世界“欢乐颂”，仅仅经过了一个冬季。
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有正午的粉丝说我是水军，我要是，也是正午引来的水

【先把人忽悠来谈正能量 】
【正能量崩了改谈现实 】
【现实崩了就让人别认真 】
【别人认真了就说是水军】

正午需要的不是观众，而是【招之即来挥之即去的点赞机器】