红色娘子军[1961]

海南娘子军是我国第一支妇女革命武装。“向前进，向前进，战士的责任重，妇女的冤仇深。古有花木兰，替父去从军，今有娘子军，扛枪为人民。”激情澎湃的《娘子军军歌》道出了娘子军的铮铮铁骨。

吴琼花由自发反抗到自觉反抗，最初从军， 是为了报南霸天之仇，甚至在侦查的时候擅自行动，枪杀南霸天未遂。但经过党代表的开导，懂得了从军不是只为杀死一个南霸天，而是杀死千万南霸天，是为推翻封建地主的统治，是为打倒反动派。

近来所看一些电影，发现了抗战电影中的女性话语特别突出。《红色娘子军》的吴琼花由为个人到为广大人民；《战火中的青春》中高山女扮男装参与战斗照样有勇有谋；《小花》中赵永生的两个妹妹小花、翠姑，都走向了抗战的道路，用自己的身躯做成人桥，为战士开路。抗战中，前方和后方，都有女性的身影，在一定程度上，在抗战电影中，男女平等的思想体现地很到位。

在吴琼花身上浓缩了中国妇女的意识觉醒、反抗情绪、积极争取妇女解放。 1.人物塑造 吴琼花顽强的性格和反抗意识决定了她可以成长一名革命战士，同时她的冒失和轻率也造就行为唐突。在镜头运用上，多采用特写、中近景突显这一中心人物的倔强个性。影片凡是把她个性表现得淋漓尽致的用意，其实都是在展示个人行为的偏执，思想的幼稚和结局的悲惨。个人的反抗无论多坚决、个人行为无论多果敢，个人力量并没有获得国外影片那种神奇的感召力，很明显，这里表现的既不是东方式的侠盗精神，也并非西方的个人英雄主义，而是当代中国电影的基本规定性:东方集体主义的整体力量的胜利，革命理想主义对桀骜不驯个体人物的矫正教育的胜利。

2.视觉表现。导演在用镜头把握人物特点方面有着功不可没的作用。利用特写 镜头表达人物性格，再现人物内心活动，把表现人物眼神和表情的特写镜头用到了极致，突出吴琼花那双会说话的大眼睛来表达吴琼花的反抗意识。当特写镜头对准了反面人物南霸天时，表现的却是凶狠和残忍。这种特写镜头的强烈反差显 示了影片中正义和邪恶两面鲜明的对立立场。变焦距镜头的运用，更生动地刻画 了人物的内心活动，在吴琼花和南霸天狭路相逢时，采用了急推镜头的方法，加大了人物情绪的骤变，使人物的内心活动变得复杂。被镜头语言化的人物表现加 上演员生动地表演，把吴琼花这一人物朔造得更加三满。

一部优秀的党的献礼片。

《青春之歌》与《红色娘子军》在战士应该如何正确面对自己的生命时，前者更强调战士在面临死亡前所做的抉择，所保持的高尚气节和临危不惧的共产党人心态。《红色娘子军》则强调：虽然每一个人都想通过自己的牺牲成为英雄，但单靠个人的勇敢，是无法解放这么大的国家。再深层地说：一个人的力量是很渺小的，要将个人牺牲的价值贡献在国家的力量上，汇流成河，才能成为真正的英雄，牺牲才有价值。

Ps：看完整部电影，我的心好累脑海里一直重复着歌词：“向前进，向前进，战士的革命重，妇女的怨仇深”🤣

沉迷188男团傅慎行之流的最该看看，不过她们估计是不会看的。

“极端女权”吴琼花，“田园女权”洪常青。提啥xx之物啊，女主崩得一塌糊涂。

经济实力真的和社会地位，思想进步程度完全成正比吗？我们现在真的比60年代的女人思想开明吗？现在还有多少洪常青这样的男人？

北大戴锦荣教授说改革开放后是男权对近代女权革命的一次反扑。几年前开始，怎么就又在宣扬女性回归家庭了呢？杨开慧，邓颖超，贺子珍这些人国家给的定义都是烈士，革命家。为什么现在的人提到她们都是“某某夫人”“谁谁的第几个老婆”？虽然女性医护工作者或者后勤比较多，但革命夫妻里很多女性也是上过前线流过血的，要知道新中国成立的时候，很多老革命都反对把自己称为夫人。明明是我们现代人以此为荣，对吧孙媳妇？