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剧情介绍
该片描写了清朝福建按察使于成龙不顾自身安危，与骄横偏执、心理阴暗的贪官污吏们周旋斗法，并最终战胜重重困难，使一方百姓得以安居乐业的故事。天生有福还珠格格第二部凡人修真燕赤霞界限烬相思慧眼女特工第一季盖世英雄剃刀边缘中国第一季卢米埃尔！冒险开始声恋依莉丝（国语版）生态箱配角梦想不负卿星际大冒险明日的记忆红尘囧探刘小唐2绝色武器抬头见喜浪漫风暴2021龙生九子2022地狱来的房客恋恋山城鬼魂传奇寻找爱的冒险三个孬家伙启动2023地球百子第一季感谢分享我的笋盘男友（粤语版）亡命驾驶我的名字007之黎明生机英语西部执法者没想到是这样的未来！！喷火美人鱼法国贩毒网2永远闪耀
长篇影评
1 ) 人治与法治
应该说电影很感人，一个两袖清风的于正龙，的确可以说是一个“神”。但是，他的刚正不阿，使他处处受排挤。虽然说在剧中，他以他的清廉的确斗败了那些想置他于死地的贪官污吏，感动了康王。但是，如果没有一个还不算昏聩的王爷，那么于正龙的正义显然是得不到伸张的。
在片子的最后，讲到了“人人治人”与“人人治己”，似乎很有哲理。但是，试想一下，所有的人都可以凭着“天地良心”来做事吗？如果真的可以奏效，那么中国就不会有4000贪官逃亡国外，就不会有那么多贪官纷纷落马。所以，最重要的是制度建设，监督机制的健全。
所以，说到底，这部片子只能是娱乐娱乐罢了，感动那些善良的观众，赢得一些感动的泪水，并不能从根本上解决廉政的问题。
廉政，也不是通过刑法的严厉制裁所能解决的，主要是权力产生和运行中的监督机制需要健全。但是，一党专政，怎么监督？谁来监督呢？
唉，只能是仰天长叹。
2 ) 廉吏于成龙
影片
中国的戏曲电影有着优秀的历史，大师级的导演如费穆、石挥等都涉猎过戏曲片，郑大圣2009年执导的《廉吏于成龙》却与传统戏曲片不同，在部分段落里彻底呈现京剧高度人工化的表演，开篇就是从类似于城隍庙的视点进入剧场的镜头，接着从主演尚长荣的视点面对大剧院的剧场内部，已然宣告了影片所呈现的表演形式与观众之间的间离关系。随后更有大量彻底暴露现场道具、伴奏、服装架等镜头，这些效果明显的间离，从某种意义上也代表了导演在本片中对京剧《廉吏于成龙》这个戏的态度，如于成龙在片尾要进行主旋律式演说并最终打动亲王的那段，率先出现的镜头是高亮打开了的灯光，促使让观众彻底从戏中间离出来的，也似乎在暗示观众：这是非“现实”的。
另外值得注意的两点，一是本片如拉斯冯特里尔的《狗镇》一样，演员在明显是布景的场景里进行表演，观众却对剧情发展和演出者塑造的角色深信不疑。郑大圣依靠的并非是单薄而且有些老套的剧情本身，而是尚长荣和关栋天两位京剧大师的表演技巧，事实上，尚长荣无论是亮相、表情、手势，都是标准的舞台表演，但在片中却与实景产生出了一种令人信服的电影“演出”，换言之，观众在看到表演者人工化唱腔、念白的同时，似乎也沉浸接受了人物的表现，而这种沉浸却是彻底建立在人工化的基础上，这也许正是这部演员不勾脸、仅简单化妆且带有太多一厢情愿的主旋律色彩的戏曲片让人依然能看得津津有味之最关键所在。
二，虽然这是一部戏曲片但却处处呈现出纯粹的电影技巧。无论是于成龙和亲王斗酒的段落的凌厉剪辑还是走位自然构图精美的画面，都显示出创作者的深思熟虑并也只有在电影而非剧场所获得观看效果，而尚长荣与二胡伴奏对应的月下感叹一段，更是将声画结合得相当完美，但有些场面的剪辑点则过于密集了，把摄影机运动的延续性给破坏了。
现场
《廉吏于成龙》在上海上映的消息见报不多，目前也只有4家戏院以每天一、二场的规模在上映，要不是看这个片子，还不知道上海影城有个贵宾厅9厅，就是在一厅隔壁的小厅，应该是根据此前的贵宾休息室改建的。只有20个沙发座，但沙发太低了，要看字幕的话，头得一直仰着，非常累。另外，这个厅的顶部有个水晶灯，放映时会有繁星点点的闪光映在银幕上，一开始我还以为是摄影机原始拍摄的画面就是如此，后来才发现。但愿影城的人今后能在放映时用块黑布把水晶吊顶罩一下。现场十几个观众。
3 ) 除了清官还有什么
看了一部奇特的电影《廉吏于成龙》：话剧体的京剧，有点像样板戏。比较小众的电影，豆瓣上评分的人不多但评分挺高的。由于讲的是清初福州的故事，故事背景应该是福建作为打击台湾明郑政权的前线，于成龙为那些因通海案而被冤抓的人翻案的故事。细思极恐，当权者随便以什么明目，就可以将几千上万的人以法的名义冤杀，从古至今，人民在当权者眼里都是可以随时捏死的蝼蚁。偶尔出来几个清官，也难怪人民像抓住救命稻草一样地跪拜，甚至不惜神化……国际歌所唱的一切，都是美好的梦幻泡影。犹记得清末，官兵跟洋人打仗，老百姓是以局外人的心态看热闹的。国是以皇帝为首的既得利益者的国，关草民半毛钱的事，谁当皇帝不是照样的纳粮服役？前段时间中美叫嚣着打贸易战，一群佛系青年还指望美帝赢房价跌呢[捂脸]人生本来苦短，民族大义家国情怀在无房阶级眼里，显得太可笑了。当年我党就是靠着一群分了土地的新农民赢得的天下，估计以后得靠有房的新市民才能实现民族伟大复兴的中国梦！
对清官，历朝历代都是倍加推崇，老百姓也是打心眼里喜欢。当朝也是倍加推崇清官。但似乎现实也没有因此变得更好了，寄希望于人治从来都是治标不治本；但法治至今也没有实现过，这一点上还是任重道远。
4 ) 由戏晚到戏影
看多了不免心生疑惑，曲目的安排的政治意味，戏曲布景的单调乏味……这些都在营造着
一个空前盛世。那么戏曲的现代性在哪儿呢？我看戏往往看传统里来的戏，要么就是具备了现代意味的戏（包括那些轰隆隆的大制作）
但是戏曲晚会和戏曲电影都不大看得下去，如果不是抱着看到一个新的剧目的这个单一的预设的只取一瓢的心态，恐怕只有现场才有意义。
但是郑大圣的《廉吏于成龙》解决了我对虚实之态对立的假想，也创造了一种更符合我心意的布景，如果不是这个"布景"，恐怕戏曲很难和“现世”交融，它把戏曲从那种传统拽出来，再拽到另一种传统中去。令我兴奋的是这个走进走出。
5 ) 廉吏于成龙
6 ) 《廉吏于成龙》映后交流
2017.4.22 @MOMA
*随便记了几点，可能有的意思没get到，大概就是酱紫啦～
1、戏曲与电影非常分裂，想把二者融合是很痛苦的，导演参考了传统戏曲片、黄梅调电影和西方歌舞片的拍摄手法。
2、戏曲电影在中国电影史上有着重要地位。中国第一部电影《定军山》、第一部有声片《歌女红牡丹》、第一部彩色片、即费穆拍梅先生的《生死恨》以及新中国第一部彩色片《梁山伯与祝英台》（桑弧导演），都是戏曲片。京剧大师谭鑫培是中国第一位电影明星。香港同时期的电影导演胡金铨、张彻、李翰祥都是京剧行家。
3、关于片中两次喝酒虚实的处理：
第一次在王爷府喝酒是于成龙与康亲王两个人的官场表演，酒杯是空的，属于京剧式的写意表达。而第二次康亲王下榻于成龙府，两人喝酒是一种生活化的剧情，所以酒杯内有水。
4、为什么要让琴师、摄影棚等一些幕后场景入画：
导演发现看戏的最佳位置其实是在侧幕。从这个点可以看到演员上下场的瞬间，就在这上场、下场的一步之内，演员会完成从自身到角色的切换，一步跨入戏剧世界，一步走出。这个转换非常神奇，就像爱因斯坦的虫洞理论，通过一个隧道连接两个时空。在电影中将台前幕后并置就像侧幕点一样能让观众窥见这个世界的一切。
5、狱中的人物剪影是向影戏的个人致敬。
好看，腔调足，京剧大师表演技巧出色到位。有趣的间离效果。推荐~
戏曲电影在五、六十年代曾经盛极一时，但如今已经很少见。郑大圣的这部戏曲片，不能说有很大的突破，但地道、好看，也不局限于前台，使得影片更为丰富，也更具现代感。
实验
09年国片最佳！
人人治人，国虽治而必乱；人人治己，国虽乱而必治
尚老先生演的真好，眼泪哗哗的
长镜头穿过虎度门，蒙太奇在拆第四道墙，聚光灯间离又煽情，汉字序顺并不影阅响读，齐白石两条墨线即是河流~
郑大圣的态度相当有趣
泥土那里好感人啊！虽然整个片说话唱戏太缓慢了。。地方戏曲可以稍微rap 一下吗？
电影语言和传统京剧的巧妙结合很有新意, 我觉得很多投影的使用非常有意思. 但开头和结尾对摄影棚内景的故意暴露令人费解, 如果说当年布莱希特故意展示本应被遮盖起来的舞台设施是为了打破舞台幻觉, 以让观众能以观察者的身份审视表演而不置身于其中的话, 显然这里导演的安排并无这样的” 间
我们对生命应该就像看电影，会随之悲喜但我们知道自己在看电影。
花样太多，且并不合适。节奏急躁，像样板戏、话剧。
DVD
内地佳作。青年导演的勇敢尝试，一目了然的戏曲舞台从最初的间离到最后的接近，掌控得很妙。尚长荣与关栋天的精彩演出，一番话雷霆震响，一颗心晶莹闪亮，一抹泪深情万丈，一捧土百世流芳。大圣导演接受访谈时说过一句话：“历史是我表达现实的一种方式”。
坏人说你好，你坏不到哪去，好人说你坏，你也好不到哪去。“个老梆菜！”秉公守法之余懂变通，机敏婉转之余讲公道，几样最难得全在这“于青菜”身上，自是最丰满最精彩的人设。更喜欢拿腔作势却心境澄明的王爷。于成龙思乡心切撮合有情人，看得热泪盈眶。灯光、唱腔、丰富的镜头，妙。
除了“主旋律”与“清官戏”的先天不足外，这部电影可谓09华语最佳。京剧与电影语言的结合让人眼前一亮。
不断强调舞台与观演行为存在的处理简单但不算特别有效，可以把形式的割裂认定为影像或舞台演出反身性的呈现效果。可能不算特别有关联，但形式上可进一步参考贾曼《花园》。中传复试打卡（然后没考过，最后复读了）。
来来来中传的考生好朋友们来报到一下！
关栋天真有气势，就我所见，郑大圣的艺术造诣在青年导演中首屈一指
戏曲电影又有了传承与发展，申阳公近年巅峰之作，令人惊叹。“主旋律叙事”高度缝合于高度人工化的京剧艺术，借助蒙太奇，呈现独特的间离效果，高超精妙。“非现实”却能高度沉浸在影像之中，“黄金搭档”尚长荣与关栋天的联袂演出，臻于完美。几个长镜头太精彩。电影“演出”令人信服，乃影史幸事。