大地雄心

我一直觉得，这是我看过最好的爱情电影了。

我喜欢里面，在俄克拉荷马州广袤的草原上，万马奔腾争夺土地的场面。
我喜欢那很大的土腥味的风，吹着刚洗好的白窗帘白床单呼啦啦地响，两个人隔着晾衣绳，隔着吹到脸上的白窗帘，见面，互相致意：
“那么，我们就算结束了？”
“应该算吧……”
我喜欢那女孩伏在男孩身上大哭：
“我爱你，我一直都爱你，从第一次见面就爱你，你不能死。”
镜头拉远，拉远，直到她哭泣的身影和她身影之下的他，都变成浓郁草色之间的小小黑点。
天地如此之大，他们的梦想如此之小，他们的爱如此悲怆。
忽然男孩睁开眼睛说：“我就知道……”

我最喜欢的，是那女孩的生机勃勃。
第一次见面，她用干草叉刺伤男孩大腿，然后丢下叉子声嘶力竭地大喊“非礼！！！”
她母亲用瓦盆盖住男孩大腿根部的关键部位，给他包扎伤口，等母亲一走开，她就冲上去移开瓦盆看。
她用梯子半夜爬上男孩的窗口，崆峒一声跌进去，挥着手里的报纸：“美国有土地，你去不去？”
她问男孩：“我好看吗？”
男孩顿一顿，说：“你是我见过的最好看的女孩。”
她听完就满意地砰的翻个身睡去，全不顾背后人家欲火焚身。

那是年轻时代的汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼，那时他们相爱着。
他们俩的爱是看得到的，戏里戏外，如此生机勃勃，就像俄克拉荷马大草原的风。
那时候的妮可·基德曼，眼神不像现在这样凌厉，而是生动乖巧如同小鹿。
那时候的汤姆·克鲁斯，一脸农民本色的憨厚，不似现在携妻带女作上流社会状。
他们就像电影中这从爱尔兰奔赴美国梦的一对，年轻、有活力、有梦想。

我一直觉得，这是我看过最好的爱情电影。
http://gallimard.blogcn.com/index.shtml

约瑟夫和莎伦是一类人吗？从那些一眼可见的巨大差距看来，似乎不是。但是，从第一次见面，他们就应该知道，他们就是命中注定的同一类人。
我的雄心与梦想与你无关，除非我们是一类人。从一开始约瑟夫这个贫穷而勤劳的小人物就用行动向人们这样宣告。你们可以嘲笑我，可以跟我打架，可以雇用我，但最好别期望我会依附和驯服，对你臣服和谄媚，因为我只为自己而战，我们不是一类人。
约瑟夫身上最宝贵的永远是那种小人物的自尊与骄傲，还有那永远雄心勃勃的梦想家姿态。如果我们现在仍然有或者曾经有过梦想，我们就能够明白约瑟夫的激情从何而来。有一块自己的土地意味着什么？我想它并不仅仅意味着一个等待实现的目标，它更意味着全新的生活和无限的可能，意味着真正自由、有尊严地靠自己的双脚站立在自己应得的土地上。然而，如果我们正为梦想努力或者曾经这样努力过，也就能明白约瑟夫的坚持与不易。嘲笑、诱惑、残酷永远近在咫尺。不管是在贵族制下的爱尔兰还是在相信实力与金钱的波士顿，坚持某些跟大多数不一样的东西永远是艰难的，在一些愚蠢又自负的人眼里所有人都跟他们一样或者梦想着变成跟他们一样，异类是不能被容忍的，无论是那个贪婪可憎的拳击赌场老板还是那个握有小权就不可一世的小工头，显然都属于这类蠢蛋。
 那么，莎伦呢？美丽高贵的贵族家的女儿，虽然从她第一次出现我们就看出她不是一位循规蹈矩的淑女，相反，她厌烦她那矜贵骄傲的母亲和她的那些整天一惊一乍又故作高贵的贵妇朋友们。她叫她们“the stubborn old women”，她很怕成为她们那样的人。她向往自由，勇敢地离开。但虽然如此，她的这些年轻的也过于美好的梦想与冲动，再加上从家里偷带的一些财物却并不足以支付离开优渥的贵族生活所需要的昂贵代价。
 经历了艰辛之后的莎伦，在那个被驱逐后的一无所有的雪夜，在饥寒的逼迫下跟随约瑟夫偷偷进入那个大房子之后，看到屋里精致的陈设不禁呆住，无以名状的酸楚让她只是抚摸着它们喃喃不已，甚至顾不上在厨房找到食物的约瑟夫的呼唤。猛然在镜子里看到衣衫褴褛的自己那一刻，她不由失声喊了一句“look at us！”看看吧，看看我们都成了什么样？其实，与其说她说的是他们俩，不如说她说的只是她自己。对啊，当她拒绝约瑟夫让她坐在桌旁再服侍她一次开始，我们就知道，从骄矜贵族到满面蓬垢，她经历的一切已经使她变成了另外的人。但好的是，在波士顿的遭遇除了让她认清现实，开始依靠自己之外，并没有再让她失去什么。她骨子里贵族的自矜与体面还在。那个时代的贵族精神意味着什么？只是资本的原罪、等级、压榨、顽固？不，还有值得用生命维护的体面与尊严。当然，这尊严里也包括依靠自己在一片土地上立足，生根，创造。
虽然自那天夜里绝望的约瑟夫将受伤的莎伦送回家后，两个人就默默分离，貌似回到了各自原来的轨道，但其实我们都知道后来在俄克拉荷马的重逢不会让我们惊讶，因为他们的梦想、尊严和经历的苦难都是各自心里那个不停催促着的声音，而他们，都是同一类无视不了那个声音的人。和那些敢做梦和敢追梦的人是同类。
毫无疑问，整个影片最让我感动的一幕就是在俄克拉荷马辽阔的土地上，万马奔腾的场面。人人手持标旗，为了自己的一片土地狂奔的场景太让人心血沸腾。约瑟夫手握标旗站在大地上，大声宣称脚下的土地属于他，“命中注定是属于我的！”他这样大喊着。我想我懂得他的意思，他是想说，这是他应得的。
而莎伦的父母，曾经的贵族夫妇，靠了一点小聪明也获得了自己的土地。莎伦的父亲，作为贵族是优渥却又颇为憋屈的，她的母亲则顽固而自大。但那一刻，当他们一起紧张又有点骄傲地将标旗插入那片土地的时候，我想起当那位父亲谋划这一切时面对慌张和恐惧的妻子，说的那句让我热泪盈眶的话：“我们就假装自己并非行将就木，而是刚刚开始生活。”这对夫妻作为父母，是伟大的。而如今面对生活，他们也伟大起来了。那位嗜酒的、宽容的、有点忧愁的老贵族此刻的欢颜是如此舒畅和自得。

C6播放的英文原声。
从爱尔兰到波士顿，为了土地的梦想，他们来到美国。那是1882年。我看到爱尔兰大地主家庭有钢琴、收藏、债券、银餐具、马车、火枪、复杂的睡衣、有颜色的厚长统袜。

原来美国对那个时代的欧洲人有那么大的吸引力，是因为逃亡，是因为冒险，是因为机会，是因为土地。

看到两人初到波士顿港口，那一派混乱与生机勃勃，似曾相识，可能是在港片里，二三十年代的上海码头，也是那番爱恨情仇的味道。

Tom Cruise不仅仅是1992年在这部《FAR AND AWAY》里面是1米七高，在别的电影里也还是那么高，我还怀疑，他实际只有1米69，但是他身材很彪悍，也非常“上相”，所以说了，男人不关乎不高，但关乎在这身高中散发的是个什么调子。不然你看他脱掉上衣，在夜晚的拳击场奋力击打的时候，哪个女人不会“看得眼珠子都掉出来了”？

Nicole Kidman还是那个眼神和气质，多年看下来没见她有改变，方便面头发显得糟糕，不过“腿很长”。Tom Cruise在波士顿教她搓衣服那段儿太有情趣了（仔细看，原来洋人也曾经用过搓衣板！这出乎我得意料，还以为是中国特有），他让她一边站着，他亲自示范洗衣服：“先蘸水，再拿起肥皂擦两下，然后搓搓，蘸蘸，搓搓，蘸蘸。”这英文重复起来颇为搞笑，像歌舞剧似的。等他飞快得搓洗完毕，接着使劲儿一抖，抬胳膊把衣服一晾，突然很酷很酷得双手伸向屁股后兜“拔出”两个大衣架把衣服夹上，这架式活像拔出两杆左轮手枪！


可惜我没把电影看完就不得不睡觉了，不然等他俩儿骑马纵横驰骋在自己的土地上的时候，我一定也会热血沸腾，会感恩上帝给了美国西部这么个地方，唉，又想到1882年的我大清王朝，那才光绪八年，有得熬啊...

两个怀揣梦想分属不同社会阶层的年轻人--一个是娇生惯养富家千金（妮可基德曼）和一个是出身卑微却立志出人头地的金童（汤姆克鲁斯），为追求梦想远渡重洋的情节让我依稀想到了4年之后上映席卷全球票房的《泰坦尼克号》。从情节来看，前者的故事更加丰富，人物命运更加曲折，历史背景也更加深刻，但显然投资、制作、宣传上的劣势注定了它不可能像后者那么成功。

也许是专业的特点吧，看到比较好的句子总会习惯性的摘入下来。下面是剧中临近尾声时候男女主角互诉衷肠的一段对白。
Joseph：The world means nothing to me without you. I tried to prove myself to you, I know nothing of the books, all I know is Joseph loves Shannon, that is all that matters to me.
Shannon：This is our dream together. I don't want this without you. I loved you. I loved you from the first time I saw you.
Joseph：I often wondered if you love me.
Shannon：How? You died? You died?
Joseph：I can assure you, I won't die twice.
并不是很准确，有些地方实在是太含糊了，反复听了几遍还是没有听明白，凑合吧~

年轻人Joseph生活在一个糟糕的世界，世袭的头衔被白纸黑字地写在人的额头上。人和人之间的区别，居然可以概括成口袋里钢镚儿的多少，穿麻布衬衣还是天鹅绒长裙。那时候人们有这样的思维定势：地主的儿子就是地主，而雇农的儿子只是一个年轻的雇农。
更糟糕的是他是一个雇农的儿子。
这意味着你必须为不属于你的土地劳作到死。
他的父亲在临终前这么对他说，“你脑袋里晃荡着各种奇怪的想法，我像你这么年轻时也跟你一样。但是在这个贫穷的角落里，梦想最终只会成为泡影。”
这句话的意思是：妥协吧，然后一切就会变得没有那么难以接受了。

在剥削雇农的地主Christie先生出现之前，我以为他会是一个面目可憎的坏蛋。可他其实善良又可爱。第一次出场时，他偷偷摸摸地走进小酒馆喝酒，穿着夸张的红衣服。喝完酒他牵着马摇摇晃晃地回家，一路上自言自语、哼着小调。他对Joseph说，“我完全可以理解你为什么要来谋杀我，我也不怪你。”
他说：“我这一生就像一场息事宁人的大雾，我的土地是继承来的，它以迷雾似的逻辑自生自灭……”
Christie先生毫无疑问是个善良的人，然而地主这个身份像皮肤一样，从出生起就套在他身上。他承袭了祖辈的习惯，安逸地在大宅里等待金钱自己飞进钱包。因而他缺少斗志，以及奋斗的目标，或许他年轻的时候也曾有过雄心，可现在，一切就像死水一样安宁。
屋宅的烧毁反而给他僵死的生活打开了一条豁口，新鲜勃勃的生气漏进来。
结尾之前他对妻子说，“假装我们并非行将就木，而是刚刚开始生活。”

所以造成我们人生悲剧的起源到底是什么呢？
的确，有人出生的时候一贫如洗，有人会陷入无法圆满的爱恋，有人甚至一出门就被闪电劈死。当一些人因为贫穷而过着卑微的生活时，另一些人，却在金碧辉煌的卧室里，倚窗对着落日流泪。
生活对每一个人而言都是坚硬而沉重的，我们无时无刻都有理由感到痛苦，但不应该变得顺从和漠然，改变的机会总是被我们深深地埋在自己心里。

Shannon Christie 是我最喜欢的那类姑娘，天真冲动有梦想，敢作敢当又漂亮。她不像她的父亲，她知道自己真正想要的是什么。“我是一个现代派！”想看那个英俊男人的肉体，就揭开他身上唯一的遮蔽物；想去美国，那就走吧，先驾车，再坐船，总有一天能到那里。
可她看到一个全然陌生的国家。它肮脏世故，遍地隐藏着谎言的陷阱。她从应有尽有变得一无所有，住的出租房都逼仄狭小，或许还散发着潮湿的霉味。
然而一天一天，她从未提起要回爱尔兰，而是做了一个拔鸡毛的女工，积累着微薄的收入，筹划去奥克拉马州竞逐梦中的土地。
她似乎永远不知道什么叫妥协。
所以迷雾里她才会带着他离开，哪怕看不清前方的路。

Joseph出发刺杀地主前，驾着他的小骡子穿过人群，骡子上挂着包起来的猎枪。“月光骑士，”大家闹哄哄地冲他招手，拍打骡子的屁股，好像他不去复仇，而是去参加一场马戏演出。
后来在美国，Joseph失去利用价值后，被原来的雇主像狗一样甩掉。

因此，穿插在贫困、艰难的生活之间，电影里的爱情才那么美，像月光透过纱帐朦朦胧胧，像他们透过帘幕窥视彼此的躯体。那么久，他们生活在同一间房间，却什么都没有发生，偶尔的挑逗和欲火都被按捺。没有肉欲的横加阻挠，爱情变得很自由、很细碎，像波光一样难以捉摸，却又铺天盖地生长。

在注定别离的那个夜晚，他带着孱弱的Shannon在冰天雪地里跋涉，圣诞节的风把他们的骨头都冻僵。他们找到一间空屋躲避风雪，却被回来的屋主人发现，Shannon中枪，Joseph把她送回父母那里。“现在你安全了。”
出了门，他突然跑得好快好快，像是要快过时间，把一切俗世圭臬统统抛到身后。

在注定别离的那个夜晚，他们曾第一次亲吻彼此。
窗外飞雪憧憧。

生活的常态是，很难有人会理解你，大多数人嘲笑你，即使他们并不过得比你更好。残酷的世界在你面前，吝啬哪怕丝毫怜悯，只留一道狭隙让你穿越。
而梦想，在另一头闪闪发光。
要到达它，还得摸爬滚打多久？Joseph的心里也没有答案。说不定他会卡死在半路上，永远也到不了奥克拉马。
所以放手。只要她一路平安，桥都坚固，隧道都光明。

电影的英文名far and away，显然比中文翻译的大地雄心要美得多，它让我想起海子的诗行：你从远方来，我到远方去/遥远的路程经过这里/天空一无所有/为何给我安慰。
我可以想象，Joseph在心里，一遍又一遍，勾勒出属于自己的但又遥不可及的未来的轮廓：“我的土地上要有一条溪流，或许还要有树，肥沃的黑土，地里没有石头。”
然而这个傻愣愣的青年在差一刻就要得到自己梦寐以求的土地时突然又犹豫了。
他说：“如果没有你在身边，世界上的所有土地对我来说都没有意义。”
生活不是只有眼前的苟且，纵然我们除了生命外一无所有，还是要像个笨蛋一样，让激情在胸膛里燃烧，冲着远方的梦狂奔而去。
然后亲手捧着幸福，交给我们所爱的人。
因为这世间，唯有梦想与好姑娘不可辜负。