一直很喜欢日本电影对爱情细致聪颖的描绘方式,这次又有新的体会,感受到日本人对爱情的态度从来都不会墨守成规,而是努力发掘更好的自己,这是一部让女性看起来很有态度的自我蜕皮的好电影。
首先,出轨题材很多,但这部从女主确认作为男主的老公出轨开始,就是各种爽。女主具有日本女性或者说亚洲女性柔美、隐忍的特性,但是她却对爱情有自己的边界线,从男主踩过界开始,她就非常有章法地开始出她的温柔刀。令男主的出轨毫无成就感,反而在她想到新的漫画作品内容开始,男主就掉落了她反转重重的报复陷阱之中、毫无还手的余地;
其次,出轨少不了小三,但是这部没有突出小三在两人中的破坏力,这就很强。作者起码对于女人是真的有一定挖掘。让女主和小三都具有女性身上最令人欣赏的品质—坚毅、成熟、以柔克刚。小三和女主之间也从没安排交锋对决戏码。而是让小三在看到女主漫画时展现出了作为编辑的伯乐精神,作为女人的智慧态度,以及面对不想公开自己的男主,一笔带过的洒脱,鬼马精灵的形象跃然纸上。
这部相较于《消失的爱人》更彰显亚洲女性柔美、隐忍、柔中带刚的处理方式,又有捉弄了出轨者的幽默感,且这个幽默感是随女性颇具智慧的成长蜕变而来,引入发笑之余令人身心舒适。《消失的爱人》除了探讨人性,还探讨了一些媒体人的社会态度,而这部电影,其实更纯粹简单地着力于女主内心最深处的呐喊与转身,大作至简,好看!超喜欢!
黑木华主演以及这个片名引起了我的兴趣。原以为不过是一个相对平淡的出轨故事,没想到借用漫画描绘了这么一出甚至有些神秘和悬疑的故事。有趣有趣。
在女人无意中试探的时候,她心里早就是清清楚楚了。可男人啊,总是心存侥幸,说尽了谎言。他口口声声说是爱着妻子的,从没想过要离开家,怀疑妻子有了外遇就神神叨叨紧张兮兮的。可这并不是爱。这一切被此时的妻子看在眼中,大抵只有嘲讽。
妻子在漫画里说,可能自己马上就要被抛弃了。丈夫看到这一句话可能心疼了吧。却不知,恰恰是妻子已经做好了准备要抛弃这个已经不再是自己丈夫的男人了。
真作假时假亦真。恍恍惚惚的我也一直在猜测,漫画是真还是假?看到驾校帅哥一脸茫然和无辜,觉得好笑,原来只是妻子借由漫画在敲打丈夫啊!看到最后妻子和帅哥手牵手走出家门,几乎要鼓掌,这才是真正的HE!
抛却无趣的,乏味的,走向闪闪发光的,让人心动的。又有什么错呢。
1、其实开始看时,就是感觉这就是日本版的《登堂入室》嘛,还算完整,但是节奏还是有如日本所有的电影一样的慢。
2、但是到最后5分钟的时候,才慢慢地的回味过来,黑木华从一开始就没有想再原谅过出轨的丈夫,而且黑木华更不想原谅的是丈夫从对她的引导到丈夫再也无所事事的精神层面的断裂,那种背叛要比出轨更严重,因此就算没有看到丈夫的一切行为时,一开始黑木华看丈夫的眼神也是麻木并无神的,那便是一种永远的遗弃。
3、用漫画进行虚实的结合,与用小说进行虚实的结合异曲同工,当然也许我以后也要写一个这样虚实结合的本子,真真假假亦是真终是假,但是用漫画来引导丈夫的行径却有点那么先发制人的味道,《但丁密码》里的反派黑人说的我要预测他的下一步,便在虚实结合的手法里反而用漫画这个介质给完成了,丈夫一如既往的入套了,然后便是智商、画风、欲控上的各种吊打,最后当丈夫以为终于回到正常时,黑木华来了反手一套组合拳,一切的一切都是她最开始设计好的报复,那是一种心灵上的报复与催残,这比肉体上的出轨反击要有力量一万倍,更是女人的无声的力量。这种阴柔里的可怕看得我都背脊发凉。
来了瑞士以后,反而是日本电影更能宽慰我的乡愁。
从片名就透露着古古怪怪的试探个性,不谄媚观众,也不把观众当傻瓜。《老师,您能坐在我旁边吗?》冲着简介里婚外情三个字毫不犹豫激情冲刺了。把婚外情探讨成为一部剧情电影,就变成很迷人的事情!你知道会有真真假假的悬念,不断反转几乎是入门标准,可除此之外竟然也有温情脉脉。
故事从个性温和的女漫画家佐和子、丈夫俊夫和漫画编辑千佳交画稿一幕展开。俊夫原本也是一名漫画家,歇笔四年还没有重新开始的计划,一边做家务一边给太太的漫画画稿打打杂。情节的转折从二人搬去佐和子乡下老家照顾妈妈开始,由于交通不便自然衍生出佐和子自己要学开车的引子。自此,真实生活中的佐和子和新谷教练,佐和子漫画中的两人,还有观众也不尽知尽解的俊夫和千佳——你不明确他们之间到底发生了什么,展现在你眼前的剧情也并不区分真相、俊夫的想象和佐和子的编织。
有时候你看见画面的灯光变了,哦,这是不是想象的暗示!啊是的,可似乎也不是很重要。不断推翻又确认后,你突然莞尔一笑,嗨,较这个真可没意思!只需要静静享用编剧为你呈现的一系列微妙场景,有人说那是大型修罗场,我想这一点也不像实验室,却让人嗅到化学成分的危险和刺激。如同在《驾驶我的车》、《在街上》那种结构回环、罗生门之美。
最打动我的一幕,俊夫被佐和子和教练真假做戏折磨,终于坦白并恳求原谅。此时佐和子的内心是否会原谅俊夫,我觉得无足轻重。
“老师,您能坐在我旁边吗?”这一句是佐和子对新谷教练所说——那个如同一阵新风吹进佐和子婚姻的新谷教练。
“在我心里,你(指俊夫)一直是我的漫画老师。”
至此,婚外情究竟是双重出轨还是单方蠢蠢欲动,都显得纠缠不洒脱。佐和子用这种方式,重新让俊夫变成俊夫老师,变成俊夫漫画家,哪怕是要以妻子的出轨漫画重出江湖。
婚外情,不过是我们各自在婚姻里的错位成长,或退行。找到一层坚固的共同台阶站上去,这就是婚内情对婚外情最好的降维打击。
电影的名字恰好也是影片中连载漫画的名字。而影片临近结尾时又由女主脱口而出,说给了男主。而女主说,在她心里,只有俊夫这一位老师。
女主曾深受神采奕奕的俊夫的吸引,爱这个男人,爱着漫画。可是他四年了再也画不要出来,他说看一切都没有感觉,可是自从看了女主的漫画后,他的紧张,焦虑,猜忌甚至是跟踪与崩溃都淋漓尽致。他是不是被重新“唤醒”了?
女主说,她的报复结束了,结束在他与男主再次并肩作画那一刻。可是她再次戏耍了男主,她带着情人离开了,扬长而去。妈妈也说,你是不是一开始就没打算原谅他?她微笑着驾车离开,完成了自我的一次转换。
可是,这真的是报复是结束吗?结尾女主虽然离开了婚姻离开了这个男人,但是她给了男人活下去的希望,用男人的愧疚或是愤怒或是嫉妒之心,不断地继续去完成画作,这难道不是对男人的拯救吗?唤起了男人对生活的感觉,又给了男人持续的工作,看到这儿我真的懵逼,为什么要选择这样的价值观作为结局?我不相信这是一场对男人的复仇。
特别值得注意的是,女主结局穿过幽暗隧道获得光明,她最后一瞥在自己身边,而并没有给出她身边的人到底是谁。难道这不就是赤裸裸的对她“唤醒”男主拯救男主的回应吗?
我觉得这个片子是男性视角下对圣母的重新勾勒,真心的不喜欢这个落点。我完全不能相信男主会在悔恨惆怅中度过余生,相反的。我更愿意相信主创表达的是,男主的结局是光明的,通过女主的激励和放逐完成。它暗暗地隐含在女主的“胜利和成长”中
再一次证实了我实在是不喜欢看日本的影视剧。看完之后感受极其不好,本来内心就剩下不多的爱意,现在更是一扫而光。
如果哪一天你忽然想结婚了,你就来看看这部电影。
你就会觉得结婚有什么意思呢?
曾经那样一个满眼是光也变成一个在家待业了四年的人,还出轨。
随着年纪、阅历的增长,确实会遇见更优秀的人,也会在某一刻突然心动了。
我曾经思考过,究竟是该随心去选择每一次心动的人还是该为自己每一次的选择负责任?
但我发现,我心动的次数越来越少了。有时候,我甚至都怀疑它是不是不动了。
你不会再因为雨天一起撑过的伞、骑过的单车,爬过的山顶小鹿乱撞了。
记得以前豆瓣有一个话题,叫做你给喜欢的人送过什么书?我当时的回答是,生物《遗传与基因》、化学《有机化学》,在众多答案里一股清流。
其实就是因为他的书丢了,我把自己做满笔记的书给了他。当如果现在的我遇到这种情况,我顶多是网上买一本给他。
在眼里有光的日子里,能过靠着那一点点心动的感觉支撑起整个青春。但在后来暗淡无光的日子里,需要寻找刺激、寻找激情,熬下去。
所以说,如果做了选择,那后来再遇到的人,大概率只是平淡生活里的一味添加剂而已。大可不必当成爱情。
女主亦真亦假的漫画,勾勒了她对爱情的向往。
只要心里还装着复仇的人,从来都是没有真正放下的人,所以,她对丈夫又爱又恨,大胆盲猜,教练就是一枚棋子而已。
这是全剧最喜欢的一个片段,我太爱这种深蓝色天空上挂着一颗未落下的夕阳,如果刚好你也在的话。
我们一起看海吧,我受不了这种沉闷气氛了。
温油地致命一击,plastic love ( งᵒ̴̶᷅ᐜᵒ̴̶᷄)ڡYes!!!
好看极了。人物、景色和漫画都好看!故事不需要太带脑子,享受反转和“妻子的复仇”就可以。其实奈绪饰演的编辑也很有意思,她展现了职场女性的工作热情大于情欲时,可以呈现出不受男性掌控的另一种面向。太好玩了,日本电影敢于如此“戏弄”男性,“工具化”男性,大进步!
驾车能力暗示着游戏主导权的转移,在丈夫相信了漫画稿的瞬间就已经输了,观众也一样。我承认在某一刻期待过妻子爆发掌掴丈夫和小三对质,事实是自始至终任何一位女性都没把丈夫当回事,连电影院里也充满了快活的空气。
3.5 有巧思。这个故事如果落到韩国人手里多半会是个报复丈夫的悬疑类型爽片,太过明确的电影往往差点意思。日本人拍起来还是有日片独有的气质,暧昧的结尾,看似温和,实际上虚实难辨,细思极恐,颇有回味。
原本觉得不够高明,直到最后一刻才回过味来;妙就妙在,谁也不知道妻子的漫画内容是真是假,她为自身营造了最恐怖的神秘感,一如“消失的爱人”,这场精妙的复仇足矣令老公对她一世牵挂。
哈哈哈哈哈去年看到这个海报第一反应是怎么找黑木华和柄本佑来演师生恋漫改就没再关注,结果完全不是啊!(在slogan上就写清楚了哈哈哈怪我怪我)就原来是DRIVE MY CAR and GONE GIRL,用创作向出轨的老公复仇,用勇气找回对生活的主驭,虽然好像就都有很多既视感,但在日本本土语境前提下,又处理得很有喜剧氛围,刚开始还在思考是不是奈绪太定餐一直在演可怕小三,后面才慢慢发现原来她的可怕小三角色在这部里也是有作用的……就实际上谁都没在管男人怎么想嘛!很有趣了,结尾塑料爱也太可,整4星。
故弄玄虚的典型,老婆不想老婆,丈夫不像丈夫,男女小三各自不像男女小三,最离谱的是丈母娘都不像丈母娘……
双关片名取得好,结尾尤其加分。卡司都很厉害,看一群演技好的人演戏就是赏心悦目,不是演技对决,而是演员之间“场”与“场”的互相吸引与融合,漫画源自现实,现实指向漫画,虚实不再重要,故事得以成为连接银幕内外的唯一路标。
太有意思了!妻子与同为漫画家的丈夫用原稿交流,在构建真实与虚构的隔墙间实现一种主权的转移,对话是不断转折漂移的:从漫画原稿到妻子的陈述与坦白,过程中丈夫被逐渐排挤到边缘(其与妻子母亲的互动中也有体现),同时丈夫在另一段平行的恋情中也一直面临着成为工作的下位替代的风险;但在最后,丈夫被施舍以作画者的身份重新参与到主流叙事中时,权力的嫁接与谋划早早实现了自我价值,独留临行前一份主动的承诺空响。
想不通啊想不通,既然同爱情一样,“进出围城”的故事被絮絮叨了十几个世纪还是以各种方式在现实与虚构间反复上演,那就只能证明人类是一个物种:贱
最后五分钟救了整个电影
驾驶我的车
就是觉得奈绪和风吹阿姨长的更像母女www
全剧透#精彩!这是一只薛定谔的猫 佐和子是既出轨又没出轨的状态下——漫画里已经和驾校老师牵过手接过吻同住过一晚上了,现实里驾校老师却诚实地说了他和佐和子没有不正当关系——这里要注意的是 佐和子制造这只猫的目的是报复丈夫让他承认自己出轨让他难过 她也没说到底是真是假 因为真假不重要 目的达到了即可。最后的镜头里到底副驾驶有没有人 大概也只有导演知道。最细思极恐的还有一点 妈妈这个角色本来是没有存在必要的 但她却是知道真相的人 到底问不问妈妈呢?又是一只猫了 这样想想 这个设置实在是精妙。
很无聊,浪费演员
我操!好怪呀!哈哈哈哈 但是也太好看了吧 怎麼沈重又輕巧? 嗯??!哈哈哈哈 兩個人一起畫漫畫那裡 看哭了!沒出息的我!
柄本佑演出轨男也这么宜室宜家
两个女人,一个一脸淡定地报复,一个只关注事业没有爱情,男主像个小丑一样抓耳挠腮,观众在没有撕逼的战场心情愉悦。
太棒了,你很难说影片是哪种类型的故事,却不知不觉被它吸引,整个观影情绪被它完完全全调动。柄本佑被漫画搞得提心吊胆的情节也太好玩了!第一次看到如此怪鸡又有趣的出轨题材电影,非常非常出乎意料,真的只有日本人才能把女性“复仇”写得这么云淡风轻却又力量万钧。
纯心理战~ 蛮有趣。喜欢小三的状态,从头至尾根本没有把丈夫当一回事。