量子
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剧情介绍
青青（伍宇娟 饰）和兰兰（李靖 饰）是一对姐妹，父母离异的两人过着相依为命的生活，感情十分要好。雨夜中，尚且还是中学生的兰兰惨遭暴徒强暴，得知此消息的青青满腔怒火，发誓要找出罪魁祸首，为妹妹报仇。警探老赵（王宁生 饰）十分同情两姐妹的遭遇，他决定尽自己所能，将暴徒捉拿归 案。 一番细致的调查之后，孙大成（常戎 饰）和孙大生（刘利年 饰）两兄弟渐渐浮出了水面，孙大成成为了案件的重要嫌疑人。得知警方动向的孙大生护弟心切，竟然决心包庇弟弟的罪行帮助其逃跑，但法网恢恢疏而不漏，孙大成最终得到了应受的惩罚，与此同时，青青亦为自己的冲动之举而付出了沉重的代价。小羽毛海蒂第二季风流戏王神的病历簿2红石钟声倚天屠龙记 下部家庭相册天空之眼绑架2016燃烧的天堂南北狮王检事和女先生太阳、月亮、飓风为你着想怪物来袭2024共犯者们龙与魔女#0.8黄沙绿浪世界奇妙物语 2013年秋之特别篇肖申克的救赎鬼姐姐中华赌侠（粤语）明智小五郎美女系列10：大时计的美女爱宠大机密英语真假济公2023笛声悠长芳芳奇葩料理大作战 第一季啪欢迎来到雷克瑟姆第一季达克2018花木兰2020七天丧期偷情先生酒国之王天行者赛艇男孩两个夏日屠魔战士（国语版）新萍踪侠影蜜月惊魂1956钢之炼金术师
长篇影评
1 ) 被低估的国产人文佳作
《疯狂的代价》与《最后的疯狂》一样，都是案件侦破题材作品，并且都由芦苇（后来写出《黄河谣》《霸王别姬》《活着》《红樱桃》等剧本）担任编剧。《疯狂的代价》情节环环相扣，有悬念、推理、性爱等类型片元素，结尾又有导演刻意为之的反类型设计，几分钟内的期待落空、数次反转令人暗呼过瘾，同时也触及了国产片罕有的人性深度。
影片主要人物以两对姐妹/兄弟构成，这两对组合几乎有着同样的特征：没有父母的关爱，长子承担着雌雄同体的护庇功能，而次子因认知的缺失而对两性差异充满好奇。在奸污悲剧发生后，经过一系列近乎疯狂的追寻，最终案情真相大白，却又突然善恶颠倒，受害者成了施害者，耐人寻味。
周晓文曾说，他只喜欢拍跟他一样的普通人。然而就是从这群普通人身上，周晓文透彻地看到了很多社会问题。欲望和罪恶的界限在哪里？家庭缺失给下一代造成什么影响？那群围在车外和邻里的看客，他们究竟在看些什么？
在当时那个年代，《疯狂的代价》可谓开垦了不少人的心灵禁区。最令人难忘的，恐怕就是开场那个惊世骇俗的裸浴场景了，当年引发了关于裸戏是否有必要的热烈讨论。宛如天堂般美好的光晕中，赤身裸体（甚至长时间露点）的姐姐在细心地为妹妹擦洗身体，似乎喻示着妹妹的身心即将被洗刷一新。
接下来片名“疯狂的代价”出现，叠印在底部的是犯罪者手持望远镜偷窥的特写画面，它与之前的众女裸浴场景连接在一起，顿生情欲味道。实际上在看完电影之后，观众才会发觉，其实这一偷窥只是片中一个与沐浴无关的片段的撷取，两者并不是在同一时间地点内发生的。周晓文的这一细微处理，与库里肖夫将莫兹尤辛与一盘汤剪辑在一起的蒙太奇实验异曲同工——尽管周晓文说，他的想法是受小人书启发的。
在人性层面的探讨上，《疯狂的代价》不再以非黑即白的道德、伦理准则来衡量一个人的品性，每个人都有“疯狂”的一面，每个人都有“疯狂”的理由。在先天遗传、后天培养和激发事件的三重作用下，作为受害者的小女孩表现出偏激的性格和行为走向——父母缺失、姐姐过分保护的环境中，她竟然是被强奸犯激发出朦胧的女性意识的，这对她既是心理阴影，也是性启蒙。她涂口红、上生理课、看黄色书籍……她曾拒绝罪犯递给她的泡泡糖，在片尾姐姐精神崩溃之时却若无其事地吹破一块泡泡糖，冷酷无情的眼神给人极大震撼——她踏进了之前未曾涉足的领域，对姐姐完成了某种具有精神分析意味的复仇。
对于姐姐来说，她维持现状的梦想如同那个泡泡糖一样破灭了。她本身就是个矛盾体：自己从事着与性爱结晶直接相关的工作——接生，听同事谈论着男人怀孕、男女平等的天方夜谭，感受着接生男女婴儿之后遭遇的迥异待遇，有个贩卖黄色书籍的男朋友，这些都积淀为她对性的好奇与渴望；然而她与父亲的关系令她丧失对男人的信任，妹妹受到未经允许的侵犯更是大大加深了她对异性的排斥与憎恶之情。对于妹妹，她自己也由类似母亲的角色渐渐转向了父亲。复杂的情感交织在一起，导向最终将罪犯踹下高塔致死的罪恶的一脚。
至此，每个人的“疯狂”都付出了相应的“代价”。这场闹剧过后，周晓文导演给观众留下无尽的回味与思考，让创作者对现实和人性的关照更多了些。这令今天的许多国产片导演回想起来，都应该感到羞愧和汗颜。
【大众电影】
2 ) 躁动
这是部表达80年代全民狂热、狂躁的电影。
这是个复仇的故事，讲的是妹妹被不良青年强暴后，姐姐历经艰难找出凶手报仇的故事。
我想说不是故事的情节，主要想聊聊这个故事的所发生的时代背景。最近看了傅FGY写的邓X p 时代，从这个中国通眼中的角度给我们一个邓爷爷形像，重点是普及了我们GG-开放这一伟大举措的“前因、过程、结果”。
这部片子就处在“过程”时期。中国封建社会几千年，接着是民国，然后新中国成立，百废待兴，全民建设为了吃饱肚子。接着WEN 革，思想和经济的双重倒退，然后就迎来风风火火的GG-开放，国人的思想尚处在封闭状态，就被开放后四面八方的新事物冲击的激情高昂，热血在血管里沸腾。ZG从未有过的时期，新颖的眼界，开放的思想，躁动的血液，处处冲刺的着金Q的味道。特别是西方的思想，那个时候极端的人甚至提出“全盘西化”，色情、暴力冲激人们的眼球，知识青年回城造成的离婚以及引发的一系列社会，瑕不掩瑜，虽说瑕的伟大，但是瑜也确实存在，这部片子就是在那样的时期里产生的。
我不敢擅自揣摩故事的编据芦苇心底的想法，但是作为那个时代参与的一员，用电影的形式给我们留下了这些，供今天的你我了解特定时期的社会面貌、人心思想也是值得我们去歌颂的。
3 ) 复仇女神与死亡
周星在中国电影艺术史中说，周晓文电影里都带着他对世界的两种看法，一是现代都市人总是处于一种焦躁狂放的心态；二是现代文明下的人总是对自身困境难以把持以及想要抗争的无能为力（p274～275）
他与前五代相比，更多地将目光放在都市里的人，不变的是对传统文化，传统道德，传统伦理的反思和质询。这部片子就体现在传统重男轻女的思维上，通过主要人物清清所见所想表现出来；作为接产护士的清清经常遇到生了儿子的一家欢天喜地向护士医生们感恩戴德并送礼物，生了女儿的一家则冷漠抛弃“要把孩子送人”；清清在妹妹遭遇不幸后居然也愤然说出“你要是个男的该多好！”这种观念根深蒂固，不仅是传统家庭的的想法，甚至连独立自强的新女性其潜意识也在认同。
其次，在人物的塑造上，清清是个执拗倔犟认定一个方向撞了南墙也要把南墙撞倒执着向前走又不免带有道德绑架心态的女性。父母离异，她固执地要带走妹妹自己抚养；为了抓到真凶，她一个一个地给过路司机拍照，被人不理解也死犟着不低头；抓到凶手后，她又化身女战士先是用生命来追踪汽车再是顶楼上复仇的一脚。表面上看，清清是个再正常不过的人年轻漂亮又拥有一份合法正当受人尊敬的职业，但她的内心又如同边缘人物那样满目疮痍。两次照镜子，是在向《人鬼情》致敬，也是她内心异变的表现。第一次在与李长伟不欢而散后，清清照了照门旁的镜子，突然将自己的头发弄乱，做了个怪异的造型。这是她内心世界开始异化的具象表现。第二次则是被病人家属殴打之后，她对着镜子将鼻血往脸颊两旁摸，成了猫胡须式的血印子，这时她的内心世界早已崩塌，人格已经崩坏。她体内有两种温热的血，她固执好强的本性，是她立足于生活的根本，也是让她痛苦折磨的根源。就像刘长伟劝她离开旅游散心时，她突然喷发的哭泣，坚持不懈的追寻影响自己和他人正常生活是一种过错，而放任自流不管不顾又成了自己的罪孽，于是精神变异自然而然。
说说影片的影像语言（这是第五代最引以为傲的影像美学）
1.向经典影片的致敬。借鉴人鬼情不再赘述，海滩寻人的那段叙事里也看到了《乱世佳人》的影子。近景慢慢拉远到大远景，画面的信息由单纯的姐妹两人补充为熙熙攘攘的人群，姐妹俩被人群所淹没，暗示寻人困难如大海捞针。
2.离异的父母很少出现在同一镜头里，要么是清清和父母的三人对峙，要么是父母分离而坐，直观清晰地表现出这是一个破碎无爱的家庭。
（没有拉片…只记得这两个印象深刻的😔）
最后，影片的音乐也很有深意，或是预示不幸事件的发生，或是在明亮愉悦的场景里暗示人物心灵的转变。
首尾呼应一下，清清执着追凶其内心的焦躁狂放和难以追查真凶的无能为力，典型的体现了周晓文的两个观念。
4 ) 整整八年了
想起了刘闽说的一句话，八年抗战，总有你出头的那一天。
一语成谶。
哈哈哈哈哈哈哈哈！
我要控制整个小区。
真是的，没想到天灾人祸都齐了。
再说了，我直到现在才理解62八年前前的话。
真也好，假也罢。
我能有什么办法。
这八年又分为四个阶段
2013独立成篇
2014---2015
2015---2017
2017----2021
哎，我居然有点困了，不写了
5 ) 我也是乱讲的
八十年代初，世界开始了它在失落触底后精彩的、（可能是到今天为止看来最后的）昂扬向上的年代。美国越战后make love not war的余温、摇滚乐的空前蓬勃， 中国文革后的改革开放和新启蒙思潮，台湾戒严时期后的解禁、解冻。那时候的政治舞台上，有曼德拉、撒切尔、邓小平。同样是蹲在校门口音像店翻打口碟，那时候冒出来的老外们叫Michael Jackson, Lionel Richie，叫U2；那时候的录像带是Woodstock，是非洲赈灾义演。
那时候的中国，出现了在当时来说并不那么引人注目的几件事情：《走向未来》丛书的第一批出版、中国文化书院的成立，和新一代青年学者成为《读书》杂志的主流作者。他们“在民间开拓了新的思想空间，重新获得了文化的自主性和精神的公共性”。
也有一些引人瞩目的，比如85美术运动，星星美展；比如一句话振醒诗坛的北岛，或是一嗓子唤醒摇滚乐坛的崔健；比如让电影还原其艺术性、从政治工具回归为生活表达的一批导演，从初期的老导演谢晋、谢铁骊，到后来的吴天明。还有一帮年轻人，他们像海绵一样汲取着社会中涌动的各种思潮，摆脱对伤痕文学的沉湎，做出突破传统的尝试。这其中包括成为主流的第五代导演们，也包括本片的导演：那些在同一时代擦出各种小火花，后来或许受到某事件的影响，而不幸“流”了的“扫地僧”们。（典故是，周晓文演了央视天龙八部里的扫地僧。）
记得得是六年前了吧，陈嘉上来浸会的时候说起过，八十年代大陆文化上艺术上的复苏和发展，让香港的电影人、文化人们很激动，感觉充满希望。
当然啦，也就是在这电影拍出来的第二年，他们就很受伤了。呵呵。
高晓松说，在他形成世界观的时候，海面上全是灯塔。而对于我们这帮会嘲笑理想主义星点残光的平庸年代的年轻人，可能有一种遗憾叫“没能与伟人同时代”。
2.
据说影片开头姐妹俩在氤氲中洗澡的镜头很重要，纯洁无瑕，却又使观众走入到性的气氛中。可惜我看的版本里把它给删了。但是，在屋里穿着小短裤到处走的强奸犯和他健美教练一般的身板，以及姐姐乌黑的植物般的长发确实带来一种燥热和不安。
影片让我想起<勇敢的人>。如果仅是将影片本身和这类女性电影相比（其实也不恰当，暂且这么归着类吧），它也并没什么太多特别之处。
和很多同类电影一样，里面几个主要人物的“性质”和观众对他们的观感摇摆不定：
姐姐开始算是道德的化身，保护妹妹，压抑自己，然而却在外界环境的压力和催化下，最终转变为施害者，飞起一脚将强奸犯踢下高塔。在这个过程中，身为产科护士的她在工作中的遭遇，是借由重男轻女的社会现象映射的现实与理想世界的差距：同事讨论着男人怀孕的奇谈、中学生在课堂上向老师普及着关于两性的最新医学知识，然而现实却会因接生男婴女婴而被过分热情地簇拥或暴打。
妹妹则以受害者的形象开场，却因为被施暴开启了对女性身份的认知，甚至对于相依为命、保护自己的姐姐感到“害怕”。
影片里一对姐妹、一对兄弟都可以算作没有父母。姐姐/哥哥承担的角色，与其说是庇护者，倒不如说是对妹妹/弟弟的某种桎梏和教化。唯一的父权形象是老警察这个角色，却在影片最后看着姐姐犯下罪行，只能无力地大喊。另一个保护者的角色，姐姐的男友，也在一系列挣扎中获得某种权威和承认后，惨死在车轮下。
这种父权的失落，应该是对当时社会的写照。相比冷战时期美国影片中父权形象的坍塌和扭曲，本片中表现出的这种失落和无力，应该怎样解读，我并不是很确定。
抛开影片，单说一些细节，令我感受强烈的是一种相似：这世上的事，无非就是那样，什么女权主义啊，对身材的审美啊，应该先吃早饭再刷牙这种知识啊。三十年了，要么还是那样，要么兜了一圈又回归。甚至三十年前就有打医生的傻逼，三十年后也没见少。
影片中有一个场景：姐姐和男友在交谈，桌子上有一个三个小球永动的小摆设。在我小时候，曾看到过这个东西，觉得很有意思，很了不起，没记错的话，这玩意儿还流行过一阵子。然而其实，这东西十几年前就流行过了。我们不知道而已。
3.
而那个时代（和许多时代一样）被我们这些人傲慢地忽视，甚至愚蠢地鄙视了。好多短评和影评里面写，哎呀这真的是八十年代的嘛，哎呀即使放到今天也怎样怎样。
这是哪里来的骄傲？谁说过去的东西放到今天就应该不行？
坐拥这种愚蠢的优越感的我们，拥抱着物欲、消费主义，以为为一套房活一生的荒凉现实即是人该有的全部意义。当我嘴上笑着老徐对老动画片中老共产主义国家的高尚情怀的讨论、对八十年代爱情片里道德理想的沉湎皆是“anachronistic nostalgia”时，在心里，不能不说羡慕她能与现世永保距离，从历史中获得宽慰。
其实在许多国家的年轻人都呈现“下流志向”的颓势时，中国的年轻人还好像斗志昂扬充满希望觉得今天比昨天好明天比今天好，这可能不是坏事。但愿今天的我们不会像他们的父辈那样，中年以后衰老而疲惫地发现，那不过是漆黑海面上的幻象。
p.s. 老徐和她妹妹还提到，看着那些充满魔性的老动画，想着中国动画产业如果能“不受西方、日本的影响，顺着cult那条线好好发展”，今天会是什么样？
还有，八十年代末的那批电影中，除了后面传承下来的第五代主流导演的作品，不乏一些非常有突破的、批判性的非主流奇葩，要不是被掐了火花，是不是“差点就走出了自己的新浪潮”了？
反正不管怎么说，思潮滚滚的时代，都是好时代。
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互相扶持，活得明白点
6 ) 80年代的各种躁动
这是个复仇的故事，讲的是妹妹被不良青年强暴后，姐姐历经艰难找出凶手报仇的故事。
我想说不是故事的情节，主要想聊聊这个故事的所发生的时代背景。最近看了傅高义写的邓XIAO ping 时代，从这个中国通眼中的角度给我们一个邓爷爷形像，重点是普及了我们中国改革开放这一伟大举措的“前因、过程、结果”。
这部片子就处在“过程”时期。中国封建社会几千年，接着是民国，然后新中国成立，百废待兴，全民建设吃饱肚子。接着WEN 革，思想和经济的双重倒退，然后就迎来风风火火的改革开放，国人的思想尚处在封闭状态，就被开放后的四面八方的新事物冲击的激情高昂，热血在血管里沸腾。中国从未有过的时期，新颖的眼界，开放的思想，躁动的血液，处处冲刺的着金钱的味道。特别是西方的思想，那个时候极端的人甚至提出“全盘西化”，色情、暴力冲激人们的眼球，知识青年回城造成的离婚以及引发的一系列社会，瑕不掩瑜，虽说瑕的伟大，但是瑜也是确实存在，这部片子就是在那样的时期里产生的。
我不敢擅自揣摩故事的编据芦苇心底的想法，但是作为那个时代参与的一员，用电影的形式给我们留下了这些，供今天的你我了解特定时期的社会面貌、人心思想也是值得我们去歌颂的。
88年的作品 非常带劲 虽然直接着墨不多 但实际上强奸幼女、卖黄书、医闹、父母离异等 正如绘画中的透视效果 都指向了对文革的反思 这种社会乱象正是那个疯狂年代的代价 ps. 常戎演的真是贱到了骨子里 “我天天给你烧纸钱” ..周晓文导演就坐在我前面 接受全场的掌声..修复效果相当不错
周晓文到底有多爱德帕尔玛？开场那段因过于大胆被许多版本黑屏处理只留其声的浴室戏取自魔女嘉莉；书屋主人的妹妹一出镜就在配音惊声尖叫在偷哏粉红色杀人夜；青青取证拍照成瘾的概念或许与凶线的约翰屈伏塔有关？隔塔对望这一个关键情景则是在致敬姐妹情仇。可女主青青痴迷复仇难以自拔以至于矫枉过正铸成大错这条最核心的叙事主线似乎又在遵循希区经典所以最后必须登塔才要坠落？……或许正是因为剧本创作时的迷影思维过于浓烈优先而各式插件又未能与本土化叙事元素无缝整合，才导致了主题不够明确角色动机混乱等诸多缺陷。尽管如此，还是标个三星半。
88年居然整出过这么牛逼一片，故事（结尾一脚）、摄影（用镜头叙事）、表演（伍宇娟的彩蛋）都有不少亮点，让现在的国产烂片情何以堪。
89年的片子，浴池洗澡，强奸幼女，卖黄色杂志，医院走后门，重男轻女，房子批不下来，一家N口打麻将，冷漠的围观人群，老吴当年带的西影厂，真是太牛逼了！
台词写得太有水平
就…我觉得非常牛逼？！年代感奇情，配乐（竖琴？）瞩目。伍宇娟的圆圆鼻子和下巴。头发一直披着不热？…还有追车戏和高空谈判诶。以及青岛真的是情致特异的城市。高明尤勇那些熟脸…还是老赵最帅。“你要是死了我天天给你烧纸”…@天山
导演周晓文就是央视版《天龙八部》里扮演扫地神僧的那位，80年代电影能在剧情，选角，运镜和尺度上达到这一水准，真是惊为天人~
那是个改革开放的时代，那是个低级堕落的时代，那是个百花齐放的时代，那是个怪力乱神的时代，那是个急功近利的时代，那是个先锋探索的时代…那是中国电影的新浪潮，那是中国电影的雷阵区，那是中国电影的八十年代
片子的剧作还是有问题的，整个戏就是追查，缺乏必要的对抗。但芦苇的台词功力以及基本功足以让人眼前一亮。
伍宇娟那个时候的可塑性还是很强的，另外，伍宇娟看着很像钟丽缇，这种感觉又实在有点耐人寻味
兰兰的扮演者李靖在当时肯定承受了巨大的压力，少不了人们在背后指指点点，此后她参演了独龙纹面女和借刀杀人，然后就销声匿迹了。
好片！居然还有追车戏码。水准非常高，考虑到年代，冲动给5星
八十年代怪力乱神大杂烩：性别焦虑、伦理失序、文化冲击。漫天膨胀的荷尔蒙和对性欲的极端羞耻的碰撞，两对姐妹兄弟的互文设置很有意思，而荒诞之极的看客群像冰冷诡异。结尾够凶狠，泡泡糖的破裂也赋隐喻色彩。一切都指向了那个年代的生机勃勃。
不值得大惊小怪。编导虽有点不甚成熟的小想法，但手法过于青涩、稚嫩，叙事散漫杂乱，商业类型片元素的运用也仅止于制造点廉价噱头。PS：现在的年轻人未免把80年代都想的过于古老落后了。
前后两次洗澡光的色调明显不一样，可能是想表达两种不同的人物关系。。。最后妹妹嚼口香糖这个行为也很值得探讨。
哇，居然有林永健、高明，年轻时都还那个样子。谢园这个角色有点儿意思（难道有所指？），比他近些年来给学弟们帮忙出演的那些垃圾角色强多了。虽然深夜播出，CCTV6还是把那几分钟剪掉了。
版本越来越高清了，内容越来越少了，二三十年前的音像制品有其宝贵之处。
“我才不怕，出了院就跟他离婚，咦！这孩子真咬诶，跟他爸一摸一样！”
以前家里也有几本这样的书，封面上的女人玉体横陈，标题往往是魔窟里的女人，欲望之兽，冲击力很大
犯罪分子哥俩。。。。的肌肉。。。。触目惊心