第一诫

本篇文字的第一诫---- 由唐永健执导的香港电影<第一诫>不是一部鬼片.

网上有好些评论文字, 说电影<第一诫>故事逻辑不通, 鬼故事桥段未见独特未够恐怖等等.此类文字的出现, 是因为不少人把<第一诫>当成鬼片.

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何谓第一诫? 第一诫是明文规定必须遵守的前设规条.

正如所有法律条文都用法定文字和文字之特定语言逻辑写成, 然而对法律文字的诠释方法, 可以是无限的.是以才有形形式式在法律条文上做文章的官司纠纷.

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电影中, 香港警队杂务科第一诫是”这个世界上是没有鬼的”.

电影中, 我们知道, 这第一诫的表面文字解释, 是警队严格要求大家遵守的自欺欺人方式.

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电影中”这个世界上是没有鬼的”这第一诫条, 究竟要告诉观众什么内在讯息?

对于电影的内质思考, 导演透过电影语言试图多番提示.

导演用一个军装警员尾追一个便装男人作为电影开头, 并以旁白问观众:” 画面中正在追逐的两个人, 到底谁是警察? 其实, 他们两个都是警察, 不过一个是军装警察, 一个是便衣警察.”

另一次, 杂务科的职员忽然从轮椅上站起来, 问满脸惊愕的余文乐: “你以为我坐轮椅就是跛子么?不要太相信表面啊.”

一种简单的猜测, 导演一再强调杂务科第一诫, 其实是要告诉观众, 就算片中的后半部份如何卖力地表现恶鬼与捉鬼者的斗智斗力, 也千万不要相信这是一部鬼片.

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在我们人生当中, 每走进不同领域不同圈子不同的人际关系, 都有各种既定的第一诫.

第一诫绝对是表象, 关键是我们如何在第一诫之下应变,存活.

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世上最吊诡的, 莫过于很多事情既是假的, 也是真的.

是以, 当有些人告诉我一切安好繁荣安定, 另一些人告诉人告诉我危机四伏一触即发, 我全部都相信.

信者未必得救, 但至少一切都已有心理准备.

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有这样一个故事:

一个妻子将要离开丈夫一段日子, 临别前向丈夫赠言第一诫: “你要记着, 无论任何情况, 你妻子这一生只爱你一个.”

妻子离开后三个月, 隔邻的好友告诉做他, 说看见她妻子在外面勾引男人背夫偷汉, 甚至跟多名男子淫乱.

第二天, 妻子回来, 两夫妻再次如常生活.

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每个人都可以定自己的第一诫.

我的第一诫是----明天会更好.

既然是编的故事。那黄警官的老婆在故事里死了，可现实他坐船走了。怎么解释。上完口供可没有黄老婆的尸体啊。

第一诫，看起来很复杂，其实理解起来很简单，只是我们脑子里是混乱的，所以看起来是混乱，难理解的。
    混乱的原因是因为这里面有二个面，一个是明线，一个是暗喻。 明线是我们所不知道有鬼与没鬼的冲突，暗线是我们所熟悉的知识与事实的冲突。而且明线与暗喻同时进行的，一条一条分析就简单了，先说明线。
     第一诫，这个世界上没鬼，因为鬼是科学解释不了的东西，而且鬼的出现会造成恐慌，扰乱大家，从大局来讲，说没鬼比说有鬼更好管理。世界上没鬼是说给别人听的，自己不要相信就行了。
    小警察刚出道，不懂世事。做事非常认真，结果查出了一个大案。结果差点死了，但他运气好。正好有一个鬼跟凶手有仇，所以现形帮了他。于是他立功了，但他却坚持要说有鬼，而且坚信这个世界上是有鬼的。 他们局长肯定知道是有鬼的，但这样的文案提交上去对谁都没有好处，就只能掉他去杂务科了。
     杂务科是处理鬼的事情的，见的也就多了，也就不足为怪了。但杂务科第一诫，这个世界上没有鬼。意思就是虽然有鬼，但对谁都不能说有鬼，包括自己老婆。 于是余不管在哪总觉得有鬼，甚至到家里也觉得是有鬼的，造成家里的不安。
      接着见识到了鬼的能量，他躲在人学生群里，你却认不出是谁，明知道就是他，他你依然不敢百分之一百确信，因为猜错了将会是非常大的失误，而且造成的后果将会自己承担，而人是很难承担这种结果的，

      然后传警察身上，无知的警察同事看穿制服的女警察与便衣，按直觉肯定更相信一身制服的女警察。于是为难余，让上了警察身的鬼走了，去危害余的老婆。
     余不顾一切去救老婆，结果老婆被上身，然后再通过老婆传给了余，上了余身体的鬼就去灭掉那个跟他做对的部门——杂务科。然后看到郑，又设计把郑杀了。
    然后又去做口供，说郑的老婆上身，传给了郑，然后他才杀了郑的。
     我们值得注意的是，这一次供词依然提到了鬼，但是上司却对这次供述表示很满意，还升了他的官。
 
这是明线，明线是鬼故事，说的是一个鬼报仇的故事。现在我们来说说暗喻。

    因为这部电影暗喻比明线更主，可以说是以暗喻为主的电影所以看起来有看不懂的意思。
    首先我们把这几个名词代进去。
    第一，余文乐——代表一个没有经历的年轻人。
    第二，鬼——代表邪恶的事情
    第三，世界上没有鬼——代表邪不胜正的教育
    第四，郑伊建——代表一些被打压的卫道士
   这样，这部电影的暗喻就很好理解了。 一个年轻人刚出道，很认真的做着工作的每一件事，他有他的理想，他想做警察，当英雄。当他发现有人做了坏事，他会拼命的捍卫正义。但还没出手坏人就先动手了，坏人总比他要先知先觉，因为坏人早就知道这个时候应该要发生决斗了，所以好人永远斗不过小人。终于因为意外，斗败了小人。但上司却要他改口供，其实是希望年轻人屈服现实。年轻人还是报着自己的理想，不屈从。
    所以上司没办法，只能帮他归类，归在哪一类人呢，归在又臭又硬的卫道士这类里面，因为毕竟有时候还需要用到这类人的嘛。 在里面他见到了做了很久的郑伊健，
      一直被邪恶压迫的郑伊健第一天就告诉他，邪不压正。 就算自己不信，也要这样说，因为这是为了让大家相信而努力过好生活，不让大家绝望。如果大家知道了这个世界其实就是靠玩权术，耍手段才会获得衣锦还乡，那还有谁会努力学习，真正建设社会。
     
     之后的事情就简单了，看着杂务室的轮椅男，他就明白轮椅男这种人平时看起来像是动不了，没有战斗力，但有时候也会站起来为那些卫道士办事，与邪恶做斗争的时候他发现不像以前想的那么英勇，没有光环，只是暗淡无光，甚至做了好事还要因为大家不理解而受处分，一切都要自己承担。他在与邪恶做斗争的时候，他了解了邪恶有多大的能量，能调动起每一个人来。
     而且正义与邪恶交织在一起，我们跟本分不清楚，又不能靠猜。等到精疲力尽的时候，邪恶就会渗透进来。他们有时候穿着代表正义的警服，有时候是可怜的学生，直至最后渗透到家人。当你没办法防备的时候他甚至占据着自己的灵魂而不自知。
     到最后出卖以前的战友，铲除异已，成为邪恶的傀儡，借着自己的身份更加留毒于世。
     最后，只要跟邪恶同一条线，什么供词都会有人相信的，只是自己胜利了，亲情或爱情都没有任何意义了，自己也不再是以前的那个自己了。
    当然里面的剧情都可以把这些代入进去，这里就不一一写出来了。
     里面惯穿明线，暗喻的一句话—— 在分不清黑白的世界里，千万不要靠猜。
     整部电影的主旨是：
     第一，我们一直在接受愚民式的教育，邪不一定不压正，就像余文乐最后被鬼占据了身体，撑管着与邪恶做斗争的杂务部门。
     第二，邪恶的能量很强大，而且影响很迅速。有时候会影响到亲人和自己的生活，最后影响到自己。 然后自己成了自己所恨的人。

對結局不舒服
1.如果鬼魂都能挪移,那怎麼只有連環殺手可以轉移,淹死的小孩,
  病死的婆婆,被連環殺手宰了猜在車箱的女孩不都可以嗎
2.既然都跟首長見面了,不上首長身,每天吃西餐不是很爽嗎
這種鬼片好像就是只剩一個人活,不然就是大家死光光...

简单说来就是，

在一个完全说不通的整体构架背景基础上所讲的故事，无论怎么讲结果都只能是很差。

在《第一诫》里面的鬼是可以摸一下人就马上就上身控制这个人，然后被附身的人即使摆脱了也会失魂一般，相当于变成植物人。更无敌的是，随便死掉的一个人都可以有这种“超级鬼能力”。于是，开头那个连环杀手找到了比单纯的杀人更加有趣的事情，不断的附身，不断的害死人。更无聊的是最后讲出的实情，那还不如直接说，其实余文乐在电影开头就被附身了更好。

我不是排斥所有的胡乱没逻辑的电影。只是至少节奏要紧凑点或者视觉，听觉不断给人刺脊，让人不要想太多吧。

建立在这种设定下，无论故事怎么发展我都无法接受。于是，那些穿插其中不错的音乐和艺术部分和营造出的少许恐怖气氛以及那些煽情的部分都只能被掩盖了。