量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
弗朗西斯（科洛·格蕾斯·莫瑞兹 Chloe Grace Moretz 饰）是一位单纯善良的女大学生，一天，在地铁上，弗朗西斯捡到了一个手提袋，寻着手提袋里的字条上的地址，弗朗西斯敲响了格雷塔（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）家的大门。格雷塔感谢了弗朗西斯的善举，言谈之间，弗朗西斯得知她是一名寡妇，终日生活在孤独之中，顿时对她心生怜悯。 就这样，弗朗西斯和格雷塔之间的走动变得频繁起来，两人的关系越来越热络，甚至被人视为母女。某日，弗朗西斯偶然在格雷塔家里发现了很多和她当初捡到的手提袋同款的袋子，每一个袋子里都放着写有地址的字条，这让弗朗西斯开始意识到，自己似乎落入了格雷塔设下的圈套之中。好运理发师爱‧作战老家伙剧版出走澳洲粤语影子写手训练日国语绝境：是非高地要塞风云灭罪师安吉琳第一季光环第一季行尸走肉：外面的世界第二季京城四少一代天骄绝对零度特别篇今夜我用身体恋爱爱，不止你我好男当自强第二季特斯拉2020缉枪寡妇他们的城市是，首相现代版律师本色第四季力王之真正敌人拍电影 A千谎百计 第一季尘封旧案 第一季胜利的形象幻镜阁济公之神龙再现粤语巴黎单身公寓仕掛人・藤枝梅安超级天兵之机车班长T婆工厂高空求生魔鬼武器1992我和我的同学们神奇单身毒妈 第一季蒸汽实验打破巴尔比
长篇影评
1 ) 恐怖之处来源于日常
记得曾经在某处看到的一句话说“最恐怖的恐怖片，往往在最日常处做文章。”
比如：镜子、壁橱、床下、马桶，还有著名的电视机。
本片之恐怖，在于可怕的跟踪者。
害怕工作之余往窗外瞥一眼看到有人冷冷的盯着你。
害怕晚上独行时背后有人悄悄的跟着你。
害怕电梯一开门有人早已在那儿等着你。
害怕有人阴魂不散执着的要粘着你。
还有被关在黑箱子里动也不能动。
有谁不害怕这些呢？
更可怕的是有人在餮食你的恐惧，你在颤抖，她很享受；你在挣扎，她给你伴奏……好多次，我感觉于佩尔阿姨瘦弱的肩膀映衬的她的头特别的大，身子特别的小，恍惚中觉得是被软件处理过的大头娃娃，在皱纹之下平静的表情，看似疯狂，实则清醒，她不是失控的疯子，而是有预谋的变态，细思极恐。
片中最可怕的一幕，是跳着碎步舞安静又迅速的靠近侦探，一针即中。冷血的爆头之后，丑陋的舞蹈着离开、又返回。那一幕，她的动作像是活过来的提线木偶，不协调、僵硬、阴森。
这个片子确实有很多bug，但是确实很恐怖。
你说，那个铁塔，会滑落吗？
2 ) 就算是演变态怪阿姨，她都如此迷人！
伊莎贝尔·于佩尔 一个既熟悉又有点陌生的名字…
陌生是因为从影50年的她，如今才为大众熟知。
来自法国的她早年就作品无数，各大电影节奖项没少拿，但累累成就早已成为了过去的记忆…
熟悉是因为60多岁的她步履不停，每年都会有新作问世，尤其是2016年和导演保罗·范霍文合作…
一部[她]让于佩尔拿下金球影后，又打入奥斯卡！
她饰演了“单挑”强奸犯的大龄单身女性，离奇人生和复杂现实塑造出的另类女性，让人印象深刻。
高产的她今年又有新作 ——
遗孀秘闻
Greta
遗孀，丈夫死后留下的妻子。
于佩尔这次饰演的Greta就是这样一个女人，丈夫离世，女儿远行，空留她一个人独居纽约…
没有年迈多病的老年残喘…
她的生活井井有条，来自法国的她把房子装成古典风格，弹弹钢琴、听听唱片、烹煮咖啡、享受美食…
生活，简单而精致。
在穿衣打扮上Greta也毫不流俗，典雅而内敛…
但论时尚程度，她却堪比教科书，出门买个菜、遛个狗都可以拍出比肩模特的时尚大片！
Greta的生活简直就是理想中的晚年啊…
但别急着羡慕，片名后半部分“秘闻”二字瞬间转变气氛 ，精致的人设之下似乎有着 ——
不可见光的秘密！
华丽的皮囊，裹着的却是病态的灵魂…
名为Frances的女孩揭露Greta的真面目 ——
由“超杀女”科洛·莫瑞兹饰演的Frances刚经历丧母之痛，在纽约生活的她就像“破产姐妹”的现实版！
上班，下班，两点一线枯燥着生活…
某天Frances在地铁上捡到一个精致的皮包。
顺着身份证，她很快就找到了皮包的主人 ——Greta
一个是独居的空巢老妪。
一个是缺爱的年少灵魂。
忘年交Frances 和Greta互相敞开心扉…
年轻的Frances帮Greta领养宠物、教她使用手机，而年长的Greta则带给Frances久违的母亲般的疼爱。
一来二去的交流，两人羁绊渐深！
然而“半路母女情”还没出蜜月期就被打碎 ——
Frances在Greta家中惊讶的发现，她遗失的皮包不止一个，而且每个都标注了送还者的姓名与电话…
Greta似乎在靠这种方式骗取他人的感情！
这诡异的行径吓得Frances赶紧逃离。
经过了解后她发现Greta的丈夫早就去世，所谓留学的女儿其实已经自杀，而这个看似慈祥的女人…
其实是个彻头彻尾的 —— 控制狂！
还没轮到Frances反映过来。
疯狂的Greta就开始了“口香糖”般粘人的跟踪…
电话短信骚扰，送花送信示好，跟踪Frances工作生活，甚至当Frances拒绝后还破罐破摔的大闹一场！
笑眯眯的“慈母”瞬间成了变态的“怪阿姨”
而当跟踪已成为家常便饭…
怪阿姨Greta使出了更阴险的方式 —— 密室囚禁！
眼看于阿姨在[遗孀秘闻]里再次演绎“另类而变态”的角色，不得不承认，花甲之年的她爆发力依旧强悍…
无论撕逼，还是肉搏都行云流水！
即便是超杀女科洛·莫瑞兹这样壮硕，都无力对抗。
影片中的于佩尔几乎展示了所有“华丽”的侧面…
来自法国的她没有过分逆龄的容颜，但却丝毫掩饰不住她的漂亮和优雅，那种态度令人侧目和艳羡。
同时她也完成了“疯魔”的表演 ——
Greta把Frances囚禁后露出了“疯狂的母亲”真实面目，她强迫Frances学习钢琴和法语，做不好就惩罚…
此外她还继续引诱其他少女上钩！
（防狼还不够，还得防阿姨）
控制欲到高潮时，她甚至随着肖邦的曲子偏偏起舞…
这变态劲儿，几乎冲出屏幕、打我一脸！
于佩尔的表演没有因为年龄而逊色…
但这部[遗孀秘闻]，却远没有获得预想中的好口碑。
影片在豆瓣和IMdb双双以6.1分擦线及格，而顶着跟踪、囚禁、姬情的噱头，却没能拍的精彩！
剧情平铺直叙的方式，几次将悬念破解…
这样的叙事上让观众防备感降低，当观众都能猜到故事将会如何发展时，就少了意料之外的细思极恐。
而于佩尔和超杀女的合作也毫无火花！ 虽然可以说是“双女主”设定，但显然于阿姨骨子里的欧洲艺术片技法和好莱坞的小妞电影鸿沟难平。
表演风格的差距，让对手戏莫名尴尬…
最后的结果就是…
明明能拍成艺术惊悚片，最后还是沦为了B级片！
为了保住恐怖片“R级”的标签…
甚至还硬为于阿姨安排了一场“断指流血”的镜头！
尽管影片最后的呈现多少差强人意…
但依旧值得一吹的是 ——
无论影片最终成绩如何，于佩尔出演的这些另类角色毫无疑问的是为“美人暮年”打开了一扇窗…
谁说年龄大了只能演夕阳红呢？
只要心态依旧昂扬，大把的角色还等着去塑造呢！
3 ) 编剧不用违反正常人反应的弱智方式，就不会写剧本了吗？
首先，题材没有大问题。但是电影演了没多久，就开始不断出现弱智情节，完全不符合正常人面临危机时的反应，比如：
1、女孩被下药之后，被老女人搀扶着走出门去搭出租车，一个能够走路的人，难道不能说一声“救命”？或者稍微有点抵抗动作让司机发现有问题？
2、女孩在箱子中醒来，老女人打开箱子，女孩躺在那里苦苦哀求，一个正常的年轻力壮的女孩，难道不是应该首先站起来试图冲出去?她要等老女人把门锁好以后，拿椅子砸门，甚至居然还关心起其他被囚禁过的人！我想说，她有这力气，干嘛不拿椅子砸老女人？就算刚才忘记了，等下次老女人开门的时候，是不是完全可以不费吹灰之力做到？
3、女孩明显比较壮，老女人明显比较弱，女孩只要没被麻醉的时候，是不是完全可以打败老女人，机会多到任意发挥？
4、女孩趁机打晕老女人，然后自己跑去慌张的要找门跑出去，我想说，编剧是把观众当傻子吗？女该为何要慌张的跑?一个正常智商的人，是不是会在老女人晕倒时，避免她醒来后更加疯狂难以控制，是不是首先要找东西把她绑起来？然后报警？这是不是一个正常人的反应？有必要慌张的找路跑吗？而且更好笑的是，她居然还跑到地下室，她是故意放水给老女人机会把她锁地下室？还有，她慌张的要跑的时候，连地下室都想到了，居然没有想打开外门旁边的大大的窗户跑出去或者求救，从房子外面看，那个窗户还是一楼的，也是匪夷所思了，窗户没人上锁吧？女孩惊慌失措翻找窗户旁边的盒子是否有钥匙，却无视窗户，实在无法替编剧找理由了，只能说为了把剧情硬扯下去，掩耳盗铃的假装窗户不存在吧！
5、最好笑的是那个私家侦探的出现，一开始就弱智的暴露了自己的所有的意图，毫无警觉，并且，毫无智商，然后，发现了异常，居然心无旁骛的背对女人去挪钢琴和试图打开门，被麻醉后，居然掏出枪乱射，而且还喊着口号要带女孩走，他是来搞笑的吗？是来演绎一个侦探是如何笨死的？而且是故意送上门激励老女人把他杀死的，生怕不被杀死，于是在彻底瘫软之前还要逞口舌之快确保老女人不能留他活口！
为何现在的编剧智商都如此之低？为何逻辑缜密的好电影那么少？不编点漏洞百出的弱智情节，电影就拍不下去是吗？可惜了好演员，虽然剧情弱智可笑，老女人的演技还是很不错的。
4 ) 硬伤太多，全片建立在无视警局的前提下
我不认为失踪好几个人没有警察开始调查，我一直觉得老美警力挺OK的啊，不比我朝强一万倍，这么个老太婆，不会武功，没有特异功能，没有缜密的思维，就靠着无赖搞事情？
PS高手！
全片唯一出现个警察就是告诉女主，老太婆在街边看她是没有任何问题的，其他没有任何建议，也没有告诉女主如何保护自身，如何取证。警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。
没有监控，老太婆搞了那么多女的，也没监控查到人去哪了，我是不信的，就在天朝你也不可能做到啊！
最后有个男的，是女主他爹的朋友，去老太婆家里想找看看女主在不在，就那掉以轻心的样子，就不像是个去戒备犯罪分子的，就这素养还去救人，去送经验的吧！
硬伤太多，全片快进，我觉得对这种电影，快进才是对导演的尊敬。
5 ) 演这种反社会人格的变态，我最服她
看死君：说起影史上最适合演“反社会人格的变态角色”的演员，可能每个影迷心目中都有与众不同的人选，比如安东尼·霍普金斯、希斯·莱杰、黄秋生，等等。
而纵观当下世界影坛，论演技，我最服气的只有一个人，伊莎贝尔·于佩尔。我觉得，只有她才能真正演好这种高难度的狠角色。早在18年前，我们便已通过《钢琴教师》见识过她的变态演技；如今又有一部《遗孀秘闻》，让她过足演变态的戏瘾。
作者| 松原
观看《遗孀秘闻》的前十几分钟，会让人以为这不过是另一部讲述都市情感危机的“陈词滥调”而已。善良的丧母少女弗朗西斯（科洛·莫瑞兹饰）与亲切的独居妇人格雷塔（伊莎贝尔·于佩尔饰），因为一次偶然的拾金不昧结缘，伴随着李斯特《爱之梦》的曲调，彼此填补了各自有所缺失的母女关系。
然而很遗憾，这样极具迷惑性的开头并没有给我们带来符合观影预设的情节走向——“情感危机”只说对了一半，另一半则是实打实的人身安全威胁。
在弗朗西斯无意间发现，自己所谓的“拾金不昧”，其实只不过是落入了格雷塔相当老练的惊人骗局时，噩梦就开始了。
看起来彬彬有礼的格雷塔开始不断地入侵弗朗西斯的生活，跟踪、骚扰、偷拍，甚至威胁她的闺蜜，乃至登堂入室在弗朗西斯打工的餐厅公然挑衅。弗朗西斯一句无心的自我标榜“我就像一块粘人的口香糖”，反而被格雷塔利用得淋漓尽致。
而这块字面意义上的“口香糖”，也最终被格雷塔啐到了弗朗西斯脸上。然而，这还不是结束，弗朗西斯的拒绝和逃避只会令她更加深涉险境，一步步成为被格雷塔囚禁的牺牲品。
由开头的母慈女孝到后续的捕猎游戏，在观众们的无意识之间，占据摄影机视线的主导者已经由弗朗西斯悄然转变为格雷塔。从社交平台到现实生活，格雷塔对于弗朗西斯生活的“窥视”无处不在、无孔不入。
在情节发展的次高潮，某位侦探前来探查却不幸被反杀的段落中，格雷塔的窥视在她清理墙上的弹孔时，被无限“复制”、进而无限放大。自此，前半部分所营造的观影安全感被不断消解，而扭曲情感带来的危机也随之不断升级。
导演尼尔·乔丹向来喜欢这样形容大城市，在《遗孀秘闻》中是“纽约会把你生吞活剥”，在其更为有名的另一部代表作《冥王星早餐》中则是“伦敦吞没了她”；联系其前作《勇敢的人》以及《拜占庭》，乔丹总是试图挖掘大城市中暗流涌动的隐秘之所，不论是在情感上还是在肉体上。
然而不像其他导演总是十分强调某一座城市的主要特征——那些地标景观或是各色人群。乔丹更擅长将城市作为情节发生的浅焦背景，用以衬托前景中人物生活的异质性和危险性。
定位于“心理悬疑”，使得乔丹作品中的这一特质较为突出地体现在了影片中。舍弃了在广阔城市空间中铺陈线索，而将主要冲突场景设置在家中或是餐厅里。《遗孀秘闻》化繁为简地塑造出一个情感和肉身双重意义上的困境。
正如格雷塔所喃喃自语的那样，“陪伴总是会结束的”。所以她不断地在地铁上丢下诱饵，利用他人情感之软弱，为自己带来非正常的陪伴。
而当她诱拐囚禁了弗朗西斯之后，企图用曾经折磨亲生女儿至死的同一种手段规训弗朗西斯失败之后，格雷塔依然会无情地将目光转向下一个被诱饵引来的猎物——讽刺的是，下一个来的并不是猎物，而是拯救“小红帽”的猎人。
格雷塔试图将弗朗西斯锁在箱子里将其规训，而格雷塔独居的家也不正像是一个密闭的“箱子”吗？在为弗朗西斯制造困境的同时，格雷塔给自己也设下了情感的困境。
感谢伊莎贝尔·于佩尔，格雷塔的角色被她诠释到了极致。这或许也是全片最大的亮点。
由先前慈祥的母亲和长辈，转化为神经质的跟踪狂和准杀人凶手，于佩尔的表演沿袭了她在此类电影中一贯以来的克制与冷静。将戏剧性转变可能会带来的夸张表演压到最低，甚至仅靠面部表情的略微变化，便完成了正常与非正常的一体同构。
在格雷塔不断侵入弗朗西斯生活的过程中，于佩尔成功地为格雷塔注入一种“鬼魅感”——毫无缘由，缺乏感情，阴魂不散。从而，成功地为影片在制造紧张的心理氛围层面上扳回一局。
这种反社会人格的角色形象，在于佩尔以往的作品中早已有迹可循。最容易令人回想起的无疑是法国导演、“新浪潮五虎将”之一夏布洛尔在1995年与于佩尔合作的《冷酷祭典》。
在影片中，于佩尔同样饰演冷酷无情、登堂入室的杀手，而正是她充满克制的表演使得这一杀手形象更加骇人——通过减弱行凶前后角色形象的差异，营造一种没有缘由的“恶”。
在这部《遗孀秘闻》中，虽然影片简略地给出了格雷塔这一角色转变的缘由，但这种“恶”依然如挥之不去的阴霾笼罩着整部影片——尤其在格雷塔以极其优雅的药品注射解决侦探这一妨碍、并喜不自胜地即兴起舞时。
可以说，本片基本是由女性角色支撑起来的。正如在《冥王星早餐》与《哭泣游戏》中对LGBT群体情感的细致描摹那样，导演尼尔·乔丹在本片中同样赋予了女性角色之间一种细腻乃至暧昧的情感关系，尤其在格雷塔和弗朗西斯远超母女关系的扭曲情感的描绘上，这也使影片的心理段落显得更丰富立体。
然而很可惜的是，尽管有尼尔·乔丹这样手持银熊、又曾被奥斯卡提名的导演，以及莫瑞兹、于佩尔等主创的加入，影片却未在口碑上有所建树。即使是在IMBD和烂番茄，也只拿到6.1分和59%的新鲜度这样平庸的成绩。
究其原因，大概还是因为《遗孀秘闻》沦于“新瓶装旧酒”。
且不说侵入他人生活的闯入者桥段和“恶魔母亲”的设定，早已被各类恐怖片、惊悚片、悬疑片轮番拍过无数遍，对观众而言“已觉不新鲜”。而且，影片本身平铺直叙的方式，也使观影的乐趣大打折扣。
如前所说，通过细微心理氛围的建立来渲染影片的方式固然好，但缺乏紧张感的情节设置只能使这一效果逐渐瓦解。类型片手法的引入固然能够为观影提供基本的框架、设置基本的期待，但如果不尝试打破反而会成为束缚——剥除悬疑的氛围之后，《遗孀秘闻》留给观众的只是所剩无几的奇情而已。
作者| 松原；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
6 ) 于阿姨单枪匹马玩残超傻女
《遗孀秘闻》是一部看着很过瘾的电影，它的娱乐性已经超越了艺术性，看于阿姨演变态真是一种享受，她只需要一个眼神就能让超杀女（科洛·莫瑞兹）沦为傀儡、生不如死。
于佩尔的变态戏路其实已经走的相当久了，从《冷酷祭典》初露峥嵘，在《钢琴教师》中登峰造极，据说当时戛纳的观众看到她捡起特殊录像厅垃圾桶里的卫生纸凑到鼻子上嗅的时候忍不住当场呕吐、逃离影院！而银幕上的于阿姨却淡定自若、乐在其中。于阿姨惊世骇俗的表演不但拿下了戛纳影后，也奠定了她的法式首席抓马Queen地位。
和钢琴教师比起来，本片算是“逗你玩”级别的小伎俩了，甚至有些小清新。影片开场，随着怀旧歌曲BGM翩翩摇曳的于阿姨正从容投下鱼饵等着愿者上钩，而业已成熟发福、貌似劳动妇女的“超杀女”就乖乖傻傻地拎包上门来了。于阿姨已经从受虐狂成长为虐待狂，她早前竟虐死了自己的亲生女儿，为了找替代品，她才想出了“地铁丢包”这个妙招。
娇小的于阿姨不嫌超杀女太大只，反而非常满意、孜孜不倦地要将她培育成自己的奴隶。这个过程有些荒谬，也有些可笑，尤其是于阿姨跟踪、偷拍、疯狂打电话发短信的戏码，其精神堪比痴汉，不逼疯超杀女不罢休。她后来更上演了一幕饭店掀桌的神经病戏码，真是歇斯底里到了极点。可惜我没有一点害怕，反而被逗得哈哈大笑。
只可惜本片除了于阿姨外就乏善可陈了，没有势均力敌的演员和她演技交锋，让人遗憾。唯一值得一说的是倒霉蛋专业户、尼尔·乔丹的御用演员--斯蒂芬·瑞，在剧中依然演倒霉蛋，这个类似于《惊魂记》中的私家侦探Abigail的角色，刚出场不久就被于阿姨跳着芭蕾舞给弄死了。我严重怀疑这部电影是不是当成喜剧拍的。
可能因为惊吓点太少、有些跑偏，所以剧中还弄了一回布莱恩·徳·帕马似的反转，还用了一些超现实场面（电梯一幕）来凑戏，但显得不伦不类，反而影响了电影的整体氛围。
尼尔乔丹导演的惊悚、恐怖类电影其实很厉害，他的第二部电影《狼之一族》现在看也非常精彩 ，更不用提后来的《夜访吸血鬼》了。年近七旬的他还将会带给我们什么惊喜呢？耐心等待吧。
一个很大的bug是，阿姨其实并不需要那么多包包啊。
为了吓人而吓人，为了猎奇而猎奇。唯一的takeaway是，远亲不如近邻，平时要对室友好一点
于佩尔总是演凶恶老妇，却完全不用担心被定型，下一秒转身演慈母也完全不会出戏那种，大概这就是真·伟大的演员（当然也有可能是我真·粉丝滤镜障目）。这个故事虽然非常无理取闹，也非常disturbing，但仔细想想处理得还挺有意思。比如虽然设定在纽约，却把地铁站，公寓楼，街道等全部架空重搭，让人知道这是纽约，又能断定这根本不是纽约。整体有点像对纽约的一种邪恶幻想，既有外来人的，也有纽约本地人的，交织在一起的诡异混搭。每个孤独的人房子里面都藏着什么呢。好了，我承认我粉丝滤镜太重了。这个片子挺一般的，看完很可能会骂人那种…
喜欢女主朋友，一开始出来婊里婊气以为是个送人头的金发蠢妞，哪知战斗力爆表，女主才是大蠢逼。
Chloe Grace本人坐在台下一起看了全场，恐怖情节全场观众都在笑场，不知道她会不会觉得尴尬…Neil Jordan这次恐怖片尝试不太成功啊。
2.0/5.0 两星全给演技……这电影真的是……另外就因为电影标签里有惊悚不代表观众就能承受你预告片温子仁的恐怖片预告
于阿姨演变态还是很棒的，掀桌场景可做meme
哈哈哈哈你们为什么要求这么高！就看得很满足啊，一个饥渴过度变态老阿姨要拉上年轻小姑娘先做朋友后做女儿，做不成就杀掉寻找下一个，看到于阿姨演一个纯粹的变态活久见啊！剧情就还挺紧凑啊有几个镜头真被于阿姨快吓死。以及最后麦卡的复仇太痛快啦。谨记不要在地铁上捡任何东西！不能直视这种包了。
有我喜欢的监禁戏，可惜拍的挺枯燥，而且娇小的于姨调教膀大腰圆的科洛真的很有笑点啊。我们女主真的是一个心肠很好的姑娘，被怪阿姨骚扰的情况下，还有会关心怪阿姨家狗狗的安危……（褒义233，不过这么善良的姑娘很需要一个神勇聪明的闺蜜照看着她才行。Chloe加油瘦回去啊！！！
如果psychopath換成Cate Blanchett 那麼估計超殺女不想逃離 劇情應該是禁室培慾 and then kill me softly 哈哈哈哈哈
用于阿姨自己的话：She’s a monster! 足够总结这部电影了。电影其实挺扯淡，但看于阿姨演这么个变态，莫名的好喜欢，三星全给她。
名字翻译得太误导人了，跟遗孀没任何关系，一开始我以为这是卡罗尔的套路，我也想和漂亮寂寞的五十岁阿姨date，后来发现不是这么回事，心疼李斯特。
50/100 设定有趣味，可惜执行的马虎，剧作写得相当懒散，主要人物、次要人物设置模糊。可能因为找来于佩尔不容易，所以戏全在压反派的线上，主要人物的亲情线完全是废掉的，到最后也不能使得观众发生有效的共情。
看时笑过气，看完透心凉，真•夏日纳凉电影。不要和老阿姨说话，更不要迷上她。
Maika最后的复仇，赢得了在场观众的掌声！
《浅论补刀的重要性》
前20分钟交代前提 后20分钟进入高潮 中间略拖沓 于阿姨演这类角色已是王者水平 可惜带不动其他青铜选手 以及我的超杀女可不可以不要吃了 如果是社会主义姐妹情可能剧情会更吸引人（sorry
丝袜齐膝裙踮起脚尖于地板上，手提左轮手枪伴着肖邦曲跳舞，最佳镜头！尤其是枪杀一个男人后，表露出的诡异喜悦感，病态心理的捕捉委实巧妙。梦境的三反设定，优秀！导演功力尚可，于阿姨演技收放自如，超杀女反而因为过于“夹紧”显得束缚。
史上最帅闺蜜！闺蜜出来的时候拼命鼓掌的我！
psychopath演得很入骨了……