魔术师2006

总的来说《魔术师》讲述是一个魔术师和一个王子的未婚妻串通谋夫私奔的故事。
    如果作为剧情片，这部影片的整体表现还不错，值得称赞，但是作为悬疑片其却有着致命的逻辑缺陷。
    女主人公苏菲的死成为了故事朝向复仇发展的转折点。这在那时我们的观看的情绪开始高涨，甚至期待着一个江湖术士推翻一个封建王权，但是当结尾导演硬生生的推给我们一个一切都是骗局的解释。不过此时，我的心情相当的复杂，丝毫没有那种看悬疑片被骗的快感，取而代之的是一种失落。
    艾森海姆你不就是想得到个女人嘛！你又何必绕了一个大圈子，参与到政治阴谋里把本就很乱的时局搅得更乱呢？当女主角苏菲的死被接受的那一刻，你们不就可以远走高飞了吗？你就已经达到目的了吗？
    导演故弄玄虚把本来简单的动机的搞得通过极其复杂且不太合理的方式来达成了，然而这样的设定可不仅仅是弄巧成拙，它还将爱情主题冲淡，另仇恨的源泉消失了，观众开始不明白艾森海姆在苏菲死后为什么还要做那么多事，不明白他的目的究竟是什么。艾森海姆若是只是想和情人远走高飞，他又何必还要赶尽杀绝，把王子逼上绝路，并毁了拥有正义感的探长乌尔的远大前途。不达到这样险恶的目的他就不开心是吗！不但如此，他还要在自己野心、报复心达成之时，用那本<橘子树>的书来告诉好心的探长：你个蠢货，你受骗了。难道让乌尔沉浸在自己为正义所付出的努力和代价而获得的成功的欣慰中不是一件好事吗？
    有人说王子是个狂妄的野心家，想篡权，死有余辜。看到这样的说法我不免想问，你是怎么从影片中得到的这样的结论，影片中王子所有的罪行都是源于其他人的口中道出来的，你可能认为这些说法是空穴来风，但从最后关于苏菲的死是被诬陷的这一我们知道的唯一事实上看，这位王子的其他的“事迹”也可能是那些谣言的散布者（艾森海姆之流）捏造的。
    自尽那幕现在回想起来还真的有些让人揪心，追溯到之前王子脸色苍白、身体欠佳，或许与其事必躬亲有关系。可能真的想王子临终前说的那样自己是在挽救这个国家。只是乌尔，包括我们，当时都沉浸在将王子绳之于法的快感中，而无法倾听这位王子的声音。
    退一万步讲，就算是个想篡权的野心家，仅仅是个戏子的艾森海姆也不应该参与到这个政治斗争中，因为已经不甘他任何事了，他早可以全身而退了。艾森海姆的这种做法与后宫乱政有什么区别呢，作为戏子的短浅目光根本就看不到这个国家的未来，而他也根本就不关心这个国家的未来！他也就关心自己的那么点淫欲。
    观看完整部影片，使我不觉联想起了《水浒传》中家喻户晓的西门庆与潘金莲因奸情谋害武大郎的故事。这两个故事可谓有异曲同工之妙，影片的悬念与魔术本身不足为奇，令人惊奇的是由于叙事角度的不同，却使两个有诸多相似的故事产生了截然不同的感情效果。
    《水浒传》里的那段故事便不必多说，现在来看看《魔术师》。
    影片中在最后一次逮捕前，探长乌尔曾经找到艾森海姆发出了警告，当乌尔指责的问其所作所为的最终目的时，魔术师的回答是想要再见到她。即使看到结尾悬念的揭晓也以为这是这位满口谎言的魔术师说出了一句真话。现在仔细想想也是一句谎话。如果说这是一部以谎言为主题的故事倒是相当精彩且成功，但看到影片最后男女主人公寻欢的那幕时，我真的想吐——还真是“爱情”主题。

    似乎又是倒叙，Edward Norton只是坐着，坐着，然后就被捕了。不知道为什么，那就仔细听他慢慢道来。
    当然第三人口中的过去总是带有一些传奇色彩，路遇在树下休息的魔术师（当整棵数消失的时候，让我想到了《Big Fish》，瞬间好感急增），就拥有了魔力，拥有了吸引美丽的小女生的资本。年轻人就是容易投入感情，荒郊野外的小屋中，女孩说，Make us disappear.但似乎小男生的法力不高，抑或是你们的感情，没有魔术师和树的深。
    黑色长风衣总能展现出较好的身形和气质，再加上Edward Norton 1.85的身高，15年后，Eisenheim的初一亮相就给人神秘的吸引力。可而后Sophie似乎就略显逊色了，也许Jessica Biel真的不适合古典的服装，盘起的头发让面孔显得更加老气横秋，着实让人不敢相信这个女孩比Edward Norton足足小了13岁。其扮像非但不如《Elizabethtown》中时尚装可人，甚是就连《The Texas Chainsaw Massacre》中惊吓过度的样子都略好于此。
    初来乍到就和未来的皇太子妃扯到了一块，然后在宴会上险些让皇储下不来台。Eisenheim的肆无忌惮一点也不像游历各国回来的成熟男人。而且公然在大街上和Sophie kiss，床都上了还在乎一时半会的缠绵吗。走都决定走了，还自己给自己找麻烦。
    真的不知道他们怎么理解私奔这个词的，和男人跑路前，还要去和未婚夫告个别，这不是擎等着挨枪子儿吗。马蹄声响，人却无踪。老马识途的回到了家，丢了个女儿，回来匹汗血宝马。
    说实话，我真没料到就这么死了。直到看到Sophie泡在水里，我还在想编导要如何编一个牵强的理由让泡在水中一夜的人神奇的生还。可她居然就死了，难道后面就是基督山复仇记了。
    神乎其神的幻像魔术不可思议，更不可思议的是Inspector Uhl居然可以随便出入皇储家。遇上一个有良知的警察真是幸运，皇储自杀了。自然应当是畏罪自杀。
    最后用几个闪回告诉你，你被耍了。自以为高明的编剧，用很没有技术含量的结局给了我们意外，魔术的原理根本没有解释，不但幻像的来源没有说明，就来桔子树都很侮辱智商的给了几个貌似聪明，实在不可能实现的图草草了事。
    Inspector Uhl无奈的苦笑，呜呼哀哉，可怜的准备推翻旧体制的革命者就这么冤枉的死在了一个魔术师的手上。再想想Leopold自杀前的表现，哎，果然人很容易被蒙蔽。

看完了这部电影，昏黄的旧时代风调，爱德华诺顿还是一副阴郁的优雅样子。给了这部电影唯美的外壳。
在电影的一开始，倒插式的给出了魔术师心理导向的成功和必然。魔术师，艰难的坐在凳子上，他的旁边出现的模糊的影像。观众女说，“是她，我知道是她，她有话要对我们说，我们得有所行动。”
暗示：1、苏菲死了，因为看到的是灵魂。2、她是非正常死的，因为她有话要对我们说。3、我们要去揭发王子，因为王子本就有暴力倾向，以前杀过一个女人，理所当然的想到是他。
一开始魔术师就为就苏菲而回来维也纳的。无论是以王子的《别害怕，所有事情都是有解释，所有的谜团都能破解》智慧较量，还是以所爱的苏菲未婚夫情场比试。他都相信在他这十五年后的归来，都会有一个圆满的答卷。在电影中，都给了我们。
十五年前，苏菲紧张的对魔术师说，“让我们消失，让我们消失。”魔术师没有成功，眼睁睁看着爱人消失夜幕。后面他的十五年消失，是因为中国有一种魔术，可以让人消失。他会回来，“一起消失”
至于魔术本身，诚然是有点意思的，但在电影本身都成了魔术的今天，电影里的魔术表演并不见得是格外的卖点。所以不对不魔术本身，已经没魔力了。
但史蒂芬·米尔豪瑟的原著的确构思巧妙，电影本身成为一场精彩心理暗示。导向导演设好的局里，跟拍子绕到最后，明白，拍案叫绝。
第一个魔术，我还没看出来有什么暗示，但可以肯定的是，这一出，让他声名大噪，也为后面王子，公主的出现奠定基础。
第二个魔术、应该会是演出很多场的，因为魔术师要达到一个目的就是要苏菲上来表演。但这一出，不知因为王子的什么心态，苏菲作为魔术师的助手，也就承前了魔术师暗示的目的了。
前台词是，“死亡的意义是什么？”后在镜子里的苏菲被一把剑所杀。这暗示苏菲会死，被人用剑所杀。观众们都看到了，看电影的你也看到了。这样，就给了你强烈的暗示，在后面她的突然尖叫，伏马背出来，你就会顺理成章的想象她被王子所杀。这是对看电影的人一环暗示。而对电影里的观众的暗示是为王子有杀人倾向，苏菲灵魂出现，要对他们说一些话。显得在我们看来更有真实感觉。
而王子的剑，宝石的松动，着我都不说了。因为这都是一个局，动手脚的局。无关心理。
而灵魂魔术的出现和中国助手的出现，表明了消失魔术就要开始了。
对于警察，魔术师决定利用他是在听到他因为是王子的狗腿子往上攀和警察自己说和王子关系也不好、只是肉贩子之子，和他关系能好到哪里去。这就是为什么警察的转变会是那么的快。警察他能感觉到，男人和男人是有永远阶级的，而不男男人和女人，加上了爱情砝码。也确警察的正义感冒一次险。
在每一场魔术，警察都是在场了，他相信了魔术师的伟大，近乎崇拜。因为他也热爱魔术。魔术师诺顿给他的暗示也是最强烈的，因为他才能给他最终的帮助。而群众也只是一种效应。催化警察做出强烈改变的根因。
对于王子，智慧上的败落和爱情上的彻底失败，让他本性暴力败露。他自己知道自己有暴力，又因为喝酒，马厩过后的事情自己也不能清楚。在加上，灵魂魔术的表演，他的乔装也无法演示影像苏菲说杀自己的就在剧场里面。已经让他乱了自己，自己真的杀了苏菲吗？可能是王子是爱苏菲的，而为在后面的自杀又多加了一条理由，杀了心爱的女人。
我不谈论这是一个纯粹的报复，或是政治色彩的造反，还是策划一出不动声色又丝丝入扣的戏，正义得到伸张，这个格局本身就可以成为一种传奇...
这是一部很好的心理导向的电影，就是这个




　　

四颗星吧
比起the prestige
悬疑度还是差点点哦～
两个人为了爱情策划出来的一场戏
看似实在有点不怎么高尚
这不是违背道德嘛

女主角不好看
爱德华依然优雅阴郁
还是喜欢＜＜面纱＞＞里面的他．

 

    灯火皇宫灿烂，照过玻璃杯浅。或我不能逢，逢我当年人面。三愿，三叹，与子宛如初见。

                                        ——《如梦令》·致SOPHIE

 

   在炎热之夏夜选择卧在床头看的电影，是件需要慎重的事，若不小心选择了令人血脉迸张、激情四射的一部，加上笔记本之散热，定会叫苦不迭。而《魔术师》无论是一开始淡黄色调的回忆、扎着辫子的少女公爵的微笑和Eisenheim的浪漫神秘的童年；还是十五年后“素处以默，妙机其微”的魔术师、青翠鲜活的魔橘子树，典雅的皇家服仪；还是SOPHIE和Eisenheim重逢的细腻、温婉又曲尽倾诉的激情爱恋，都使我坚信，他们将共生或共死，无论如何这都将不是一个悲剧，而且导演或许不会没有自知之明地无情打破这个曾给予我的清凉夏夜。

 

　　　谁知第二部伊始，SOPHIE中剑死去，心里不由微叹：双飞折翼，无论结局，只能做悲情故事看了。于是，故事顺理成章地进行着：复仇的魔术师为了揭露杀害女公爵的凶手——她的暴躁的未婚夫王储，不惜一次次耗尽心神招来她的灵魂，并逐步引导她说出死亡真相，自己在王储派来逮捕他的宪兵面前神秘消失，而王储终因杀人并谋逆事件败露失去国王的宠信而自杀……其间的看点是Eisenheim细腻悲伤的演技，他望着SOPHIE灵魂时绝望而无助的眼神，使我第一次喜欢了一个有胡子的西方演员。然而奇峰突起，一切都在结尾颠倒：SOPHIE并没有死，Eisenheim所做的一切不过是为了保障他们未来安全的障眼法，明白这了一切的警督自嘲地笑了，观众们也如是笑了，在金色阳光下草堆中刷马的SOPHIE拥吻Eisenheim的镜头，使我们对一切心机、戏弄、报复都释然——他们亘久、忠贞且和谐的爱情，还有什么不能救赎呢？

　　断定了男女主人公无罪，却有人为他们的结合付出了生命代价，那就是我们的悲情男主角——奥地利王储！

　　电影惯性思维使我们往往不相信一个暴虐而自大的人，可怜的王储不招任何人待见——年纪老大而无意逊位的父皇处处提防他、贵族们存心讥讽他、女朋友背叛他，魔术师晃点他，最后剩下的亲信警督还以正义的心和名举报了他……简直是点背到无语、天字第一号悲情。他所做的无非是在马厩睡了一晚上，起来拍拍灰还得去出差，女朋友死了，因为有暴力前科，无论是市民、贵族还是观众都对他万夫戳指，以至说大实话也没人相信，看他和警督的对话就可知：

　　“你这个白痴，他欺骗了你！他在御前表演时碰过我的剑！”

　　“你喝醉了。”

　　“都是骗局，是幻象！”

　　“也许幻象中也有真实。”

　　回头再看，其实，当这个生性暴虐的王子听说SOPHIE死讯时，马上问道“是自杀还是他杀”？——他还在担心身份尊贵的女朋友被他打了一耳光后羞愤自杀，自大得接近可爱了：）在此为可怜的倒霉王储献小花一朵，以慰其不白。

　　《魔术师》的缺点并非不存在，许多细节如“亚瑟之剑”魔术的可实施性都值得推敲，然而近来潜心国画，悟得水墨之浅理，那就是“以水为脉”，墨不足可以以“水”敷之衍之弥之满之，反之则不可。笔下水墨交融，方是胜境。推演电影中，“水”可视为情感基调，“墨”可视为逻辑情节，笼罩着全剧的感情持之虽非强，来之却无穷，浩浩而茫茫，无止亦无缺。所以在情节交代上的的部分欠缺：如尸体的交接、王室构成的较详细内幕以及、结尾项链的窃取，都被氤氲的情感遮盖了而显得微不足道了。

　　　Eisenheim自称受业于俄罗斯、小亚细亚，最后伴随他演出的是几个长辫子的中国人，事实上拉来中国人完全是没有必要，我一开始还以为Eisenhei要改行做苏州评弹了。其实灵魂出窍、呼唤显灵的做法比之中国招魂法术更接近印度瑜伽法门，其招牌技法速成橘子树有中国“种瓜”法术的痕迹，也有印度密宗对时间流逝与控制的理念，至于其机械原理让我想起了用玉一般的簧片制成能歌舞的纡阿的中国偃师……无论如何，从趋之若骛的观众身上体现着当时西方人对神秘的东方的好奇、恐惧和缺乏了解，很难说现在这种情绪不复存在，此与“西方中心主义”恰恰是灵魂的双胞胎。