日落

从故事里的角色说起吧。
 
      女人曾经红过，而且是很红那种，但是现在已经老了，老到没有人再找她拍戏；可是这个几十岁的人身体里装的却是一颗十几岁的心。她骄傲，自负，脆弱，任性，自私，完全活在自己的世界里。吃喝不愁，家财万贯，从来不甘心也不服老，不甘心就此被人遗忘，不甘心过这样的寂寞生活。于是就像结网的蜘蛛，一边织网，一直等待，等一个机会，等待着重返舞台卷土重来的机会。突然天上掉下来一个年轻人，英俊小生，是会耍笔杆子的编剧出身，债务所困，走投无路，为了谋生，只能接受为女人改写剧本的邀请，在女人家住下来（用现在的话来说，就是被包养了）。女人对年轻人很好，上马一蹄金，下马一蹄银，三日一小宴，五日一大宴。年轻人从挣扎到忍受，慢慢也接受了这种衣食无忧的新生活。一下子，对女人来说似乎爱情，事业双丰收就在眼前，制片公司也打来了电话……有天女人忽然发现年轻人在外面有个女孩，一到晚上年轻人就出去，很久才回来 。一天晚上年轻人回到家以后，女人有意让年轻人听见，给女孩打了一个电话。女孩放下电话就来了，要年轻人做选择。年轻人和平时判若两人，漠然的请女孩离开。女孩伤心的离去以后，年轻人默默的开始收拾东西，要结束这一切，准备离去。情急之下，绝望的女人用本来准备威胁年轻人自己自杀用的手枪，对准渐渐走远的年轻人，连开数枪，年轻人倒在女人家的泳池里……第二天，无数的娱乐记者，警察探员，把女人家围了一层又一层，在众多的闪光灯和摄像机面前，精神崩溃的女人，做了最后的一次表演……
 
  
     女人有个管家，管家从年轻人一进家就很照顾他，没有比他更了解女主人的了，当天夜里就把年轻人家里的所有东西都从年轻人的住处搬来了，给年轻人造成无家可归的既成事实。管家一丝不苟的做着所有他该做他不该做的事情，还兼职司机，厨师，经纪人等等等等，女人所有的一切他都给打理的井井有条。他脸上永远带着忠心耿耿和严肃表情，一幅永远的我办事你放心的态度。直到有一天他告诉年轻人，他是女人成名作的导演，也做过女人的丈夫，分手以后多年，还是义无反顾的回到女人身边，坚持照顾她直到最后的时刻……（这简直就是百胜刀王胡逸之的米国版？我姐讲话，这得多恐怖啊。我想是啊，突然有一天你老婆从娘家带来的管家跟你说他是你老婆的前夫……永远的毕恭毕敬，永远的有条有理，荣辱不惊……绝对惊悚，能让你当时就是一身冷汗。 ）
 

 
      年轻人本来在好莱坞是个二流编剧，混日子过，在债务公司的围追堵截之下，误打误撞的进了一个过气老女星的家，就这么衣来伸手饭来张口的厮混下来，有一搭没一搭的给女人写写本子，不失为一种生活。况且女人对他真的不错，他的衣着光鲜让他在老朋友面前也很有面子。但年轻人就是年轻人，始终有一颗火热的文艺的心，只是没有机会熊熊燃烧罢了。偏巧有一个22岁的年轻姑娘闯入了他本来已然是一潭死水的生活。从不认识时候轻视他，到接触后崇拜他，年轻人半夜都出来和她一起讨论剧本和创作，姑娘最后更要抛弃未婚夫和他私奔（这才是真正的爱情、理想双丰收，呵呵）。……可是女人拆穿了他的一切，他冷静的面对追来的姑娘，用冰冷的语言浇灭了姑娘的希望。一直很被动的他，终于做出了一个男人该做的决定，……结果送了性命。
 
        姑娘第一次遇见年轻人，不知道手里拿着的剧本就是眼前这个人写的，好一顿挖苦，……后来打过几次交道，竟然志趣相投，慢慢发展成了爱人同志。单纯，善良，热情，……凡是女人身上没有的，姑娘身上都有。犹如一个腾腾的火把，燃烧了自己，也烧的年轻人无法自拔。那天晚上，姑娘接到这样一个莫名其妙的电话，姑娘不能相信电话里女人的话，姑娘觉得她的他最终能站到自己这边，姑娘相信爱情的力量完全能够战胜的现实，只要他爱她，所有问题都会迎刃而解，……直到泰坦尼克撞上了冰山，姑娘只有绝望伤心的离去。其实姑娘的角色很难演，因为女人演的太好了，姑娘的角色又是那样一个关键的导火索，戏既不能过，也不能不够，不然整出电影，都成了败笔。

日落大道，人性的悲剧。在这部1950年的电影里，影片获得包括最佳影片、最佳导演、最佳男女主角、最佳男女配角等十一项奥斯卡金像奖的提名，虽然最后只得到最佳编剧、最佳艺术指导和最佳配乐等三项，绝对是一部丰碑。《蓝丝绒》《妖夜慌踪》《穆赫兰道》，……似乎大卫林奇的片子很多都在向它致敬。

     日落大道位于好莱坞大道，街道周围全是林立的电影公司。将“日落大道”作为影片的名字，一方面影片主人公诺玛戴蒙斯，一个过气的默片时代辉煌的女影星的豪宅坐落在日落大道上，另一方面，“日落”象征着暮年，下落，光辉退去的一种状态，恰好与诺玛青春消逝，事业消沉，名气流失的晚年的状态相映照着。虽然影片命名为日落大道，但是几乎大部分情节都发生在诺玛位于日落大道的豪宅当中，在场面的运用当中，并没有出现过真正的日落大道，仿佛日落大道是一个虚幻，遥远的存在，影片的时代是好莱坞默片和有声片的过渡时期，一大批不能适应时代发展的人在过渡时期迷茫着如作为编剧的男主角吉尔斯，导演戴米尔，事业走向了低谷，又有一批人直接被时代的洪水冲走淘汰了，如女主角诺玛，以及她的追随者，日落大道仿佛是对于默片时代走向末路的讽刺，但是日落下去的一天还会迎来日出的新一天，过渡时期是好莱坞电影走向下一个黎明之前——有声片时代的一个低谷，日落大道对于这些还在过渡时期挣扎的电影人来说，是一个虚幻的希望，又莫过于说十分遥远，对于诺玛来说更已经是遥远不可回的过去，故事发生在日落大道，但是场面调度上又未运用过日落大道，不仅构成一种时间空间，场面调度上的虚空感，更是形成了主题上的多重喻义的表达。
      日落大道的场面没有运用，大概是导演并不向让我们过多关注到好莱坞的大背景，而专注在主人公的性格状况和境遇当中。
      一个人的房间和家是一个人生活状况的展现，通过对于豪宅这个空间内外在的展现，我们可以看到对于诺玛人物性格，生活内外状况，我们对于这个豪宅空间的认识是随着吉尔斯的从外到内一同认知的，首先房子的外观是一座规模豪华，但是从那个已经破败的车库和房屋外面低垂毫无生机的树木和疯长的杂草能够知道那华丽、辉煌已经是过去式，同时借助吉尔斯的旁白：“这座房子让人想起《远大前程》当中老夫人的那所，那位赫微香小姐穿着她腐烂的婚纱撕扯着，因为被遗忘而变得愤世嫉俗。”呼应着这个豪宅的主人的身份——一位过气的暮年影星，辉煌已经不在。而走进内部，内部装潢的奢华与外部的破败形成了鲜明的对比，到处是厚重的雕花流苏垂地窗帘，木质雕花长凳，水晶大吊灯。内外的强烈对比形成了一种对于诺玛生活状况的极大讽刺，留恋于虚无的繁华的过往，外人看来在事业方面却已经一片荒芜。
      诺玛几乎从不离开她的豪宅，她的豪宅是她生活的全部，我们随着吉尔斯的对于豪宅的认识一步步深入认识到诺玛的内心状况，通过吉尔斯从下楼梯走到客厅这个镜头，一个浅景深，短焦镜头的缓慢横摇，画面前景部分微微变形，吉尔斯从画面中旋转而过，后景部分那些华丽的装饰线条模糊扭曲，将豪宅客厅空间勾勒出诡异感，这是诺玛的内心扭曲的写照，大小的相框遍布在客厅，巨幅的画像悬挂在客厅中央，这些辉煌时期的照片是诺玛对于过去的辉煌和自我印象的扭曲沉迷的病态表现，同样诺玛的着装也体现了这一点，我们看到诺玛在自己的家中总是化着浓妆，带着墨镜，穿着带有豹纹图案的服装，试想谁会在家中每天如此盛装，这样的服装是诺玛对于自己曾经著名影星身份的一种强调，吉尔斯多次称诺玛和她的同样的过气的影星朋友为偶像讽刺他们，与这种刻意包装掩饰真实面貌和空洞内心的行为不无关系。
 而豹纹同时一种女性强势和内心欲望的展现。吉尔斯住在车库的晚上，从窗外看到空旷破败的网球场，没有水长满杂草的游泳池，隐秘方式进行的宠物猩猩的葬礼，以一种窥探的形式我们深入到诺玛的内心状态和感情世界。泳池的空旷和网球场的空旷象征着诺玛情感世界的空虚，当后来吉尔斯成为了诺玛的情人，有一场戏是他们已经装满水的泳池旁，吉尔斯的到来一度填满了她的内心，爱情就像水一样灌满了她空虚已久的心。同时我们看到她穿的衣服豹纹元素更加多，其实这预示着她对于吉尔斯一种强烈的控制欲，对于异性的征服欲望。这在吉尔斯夜晚窥视的段落当中就已经暗示了，作为宠物的猩猩是一种情感的替代品，吉尔斯的出现代替了猩猩，诺玛在情感当中追求的是一种他人对自己的崇拜和顺从，所以她不断地给吉尔斯买各种东西，命令他都是一种对于异性征服欲望的表现，这一点都来自她对于过去地位的病态的沉沦，所以当得知吉尔斯的背叛诺玛才会在泛起情感的狂澜将其射杀与泳池这个曾经两人沉浸的爱海的象征当中，而这在最开始管家误认为其是棺材搬运员时一句：“如果需要我帮你搬棺材，请告诉我。”已经预示着开场吉尔斯死亡的原因。
      泳池这个场景推动了影片叙事，借泳池这个空间交代出两人开始在一起，而最后诺玛因为爱情的愤怒终结了吉尔斯的生命已经他的背叛这一条故事线。而在诺玛个人的境遇的叙事线当中，某些场面调度和布景同样发挥了重要的作用，内外鲜明对比的豪宅将外在世界和内部划分成两个世界，诺玛各种被塑造出来的过去的辉煌的自己当中沉迷着，豪宅内部全是她自己过去的照片，是好莱坞塑造的偶像形象，同时管家也是其前夫作为她的崇拜者之一都一直尽力维护这个偶像崇拜的假象，就像一个虚幻由过去营造的空间。而诺玛去派拉蒙公司去找戴米尔的这一场场景十分有趣而又戏剧性十足，新门卫没有认出她来，而老门卫念在旧情热情的请她进去，给诺玛留下一种她的影星身份还是十分有分量的错觉，而进到摄影棚内，戴米尔请她坐在导演的椅子位置，过去认识她的灯光师将灯光对准了她，其他人纷纷认出她来蜂涌过来簇拥在她周围，这一瞬间摄影棚旁边的空间构成了一种舞台感，现实场景瞬间成了虚构的舞台空间，过去的时间也在这一刻和现在的时间汇聚在一起，虽然这一段很短很快被戴米尔导演打断，但是这一场景和场面的调度使得诺玛在现实和虚幻当中有了恍惚，更加自我确信自己还是过去那个万众瞩目的影星，这就为了后来诺玛无法接受自己的真实而迷失在现实当中起了推动作用。而影片结尾，摄影机进入了诺玛的豪宅，在管家的帮助下，聚光灯再次对准了诺玛，豪宅这个空间幻化成了舞台，随着诺玛不断靠近镜头的，沉醉在镜头当中的逼真演技，真实和现实仿佛已经混淆了。
      《日落大道》用多样的场面调度，布景的运用展现了一种虚实相容，虚实难辨的叙事，表现了一个红极一时的影星被时代淘汰的失落，在最后一场戏之前，迷失的诺玛在镜子当中审视自己，身后是曾经追捧过她的好莱坞记者，好莱坞成就过她，而最终也埋葬了她，好莱坞就是这样一个地方，今天的太阳日落了，带走一些人，明天的太阳又照在日落大道上，新的人又来了。

落魄编剧乔误入鬼气森森的豪宅，里面住着默片时代的巨星诺玛，及其忠心耿耿的管家（其实他也是她的导演，她的第一任丈夫，一手捧红她的人），还有她刚死掉的宠物大猩猩。手头拮据的乔被金钱诱惑留下修改她糟糕的莎乐美的剧本，从此便坠入时间的峡谷，一边是默片时代，一边是现代。他一会儿在这边，一会儿在那边。一边是瓦伦蒂诺跳过舞的瓷砖，一边是狂笑的年轻金发女人。一边是50岁的过气巨星好比刘晓庆，一边是青春逼人的审稿员小姐贝蒂，她才22岁。

“你多大？”
“22岁。”
“聪明的女孩儿，什么都比不上22岁。”

诺玛依然沉浸在自己的巨星时代，每天阅读影迷来信，给他们寄去自己的签名照片却不知影迷来信都出自管家之手。她还期望着东山再起，举手投足都是戏剧腔，家中摆满自己的照片，每晚观赏自己的主演的电影。派拉蒙希望借她的古董车去拍戏，她却以为导演又向她伸出橄榄枝，大家在拍戏现场围观她，像是围观一件古怪的古董，再没有那么令人悲伤的时刻了。他成了她的“达令”，穿耸肩西服驼绒大衣，却又抵挡不住现实的吸引力，半夜跑去跟审稿员小姐写一部新剧本。当贝蒂向他表白后，他想摆脱掉这一切，回到现实中去。他不要22岁，也不要50岁，决定回俄亥俄州当一名报社编辑。当然，他回不去了。

“50岁并不可悲，除非你想变成25岁。”他这么对她说，然后被她枪杀在游泳池边。

完美的开头，完美的结尾，完美但现在基本已经不再使用的人物旁白。比利.怀尔德用这部电影送走了默片时代以及默片时代的著名制片人L. B. Mayer。一个时代结束了。

诺玛养的猩猩死了，她需要一只新的。哦，他来了，自己送上门来。

但是这个替代者却不只需要香蕉，游泳池。生存只是他的第一需求，开始只是需要300元，房租，饭食。还有安全需求，摆脱追债人。但后来他的需求就按照马斯洛的模式多了起来，有了情感需求（而且是同龄人的，）还要自己的生活。哦，简直太多了。

而且，因为这不只是一只猩猩，使得诺玛的需求层次也变高了。她要复出，要聚光灯，camera,superstar,昔日重现，一切就像一个大泡泡，越来越大，终于，泡泡在诺玛的枪声中破灭，这只猩猩什么也不需要了，而诺玛，还赢得了一次聚光灯的照耀。

（迈克杰克逊养的猩猩就叫“泡泡”bubbles,23岁，在主人死后出了回忆录。）