什么都不想做

什么都不想做，那是因为不知道想做什么，但生活总在继续，就先做眼前可以做的事吧。夏天大概就是这样一个迷茫且务实的人，用心生活，努力成长。 这个剧最大的点大概在于，首尔的夏天没有朋友没有生活，失去母亲受迫于哥哥，那是一个没有温情极尽压抑和黑暗的地方。安谷的夏天，认识了大范，认识了小春，认识了奶奶，还有小镇里或远或近的每一个人，他们也在尽力生活着，也释放着善意。 小春奶奶的去世和夏天妈妈的去世，看上去有一种重叠。小春和夏天那么好，难说不是因为她们那么像。曾经的夏天或许也有少女的意气和梦想，而多年后的夏天想陪伴着那个少女小春，守护那份美好。 “没事了，没事了” 从事实最终结束到小春家里的又一巨变，夏天安慰小春的同时，也是真正在自己心里放下芥蒂了吧。夏天也会没事了，也终于没事了。 此后的夏天终于有了新的家，新的住处，早起的小镇叫醒人，送牛奶到每一家，然后在图书馆享受自己的生活，一如往常。 其实最不懂的还是房屋中介家为啥要二次杀人，也许真的是人心不足吧。这次真的是再见啦，夏天！

“春天 夏天 秋天 冬天 ”

“居然在这看到了四季”

当初为什么选择这部剧？是对任时完的兴趣，为什么坚持看完这部剧，有很多原因，当然，也有许多想要弃剧的时刻。像前三集抑郁到不行想弃剧，甚至到第十集小春奶奶去世的时候我也在想弃剧，因为对大凡和夏天的爱情还有期待，坚持着。

傻瓜般的爱情

两人笨拙的人最简单的爱情，小心翼翼的像极了上个世纪漫长的爱恋，一个想送对方鞋不知道买多大去量对方走过的地板，另一个想请对方看电影却买错了时间，都笨笨的傻傻的表达喜欢，不急于这一刻不急于这一时简简单单只关于两个人的爱情，在结局之前我都只把它单纯的看做是爱情剧，看完结局会发现是我想错了。

如果从爱情剧的角度出发，那这个结局就显得太仓促了，到了结尾两个人才在一起，其他的故事情节像凑数一样，统统都没有意义了，阻碍了两个人的发展，太烂尾了。

但是我们从爱情剧中跳脱出来，再来看这部剧，看这个结局，不管是从结构上还是内容上统统都完整了，如果小春奶奶不去世就没有办法抓出真正杀害大凡姐姐的凶手，那就真的沦落成爱情剧了。男女主就像是两个连线人，让我看到了这个地方，在这个地方发生了什么事，爱情也只不过是这些事情的一部分，让我真正觉得这个故事画上句号，或者说夏天在安谷的夏天画上句号，便是根浩妈妈去要夏天的电话号邀请他们吃饭的时候，这个举动，从夏天到安谷的第一天遇到她最后帮了她的儿子，从恶语相向到感激。她的笑容，关于夏天，关于安古，关于这个电视剧就都足够了。

“这电视剧就可小春一个人薅是吗”是我看到的蛮深刻的一条弹幕，说的很正确，毕竟小春奶奶去世我是第二个想要弃剧的地方，看的时候真的觉得没必要，好好的治愈剧为什么要写死一个人？非常的不理解。但我可能更不理解的地方是最后小春的爸爸偷钱赌博扔下两个孩子不再回来这件事。编剧这么写是为了夏天能住到小春家里去？这是我能想到唯一的理由。但我真觉得借住在大凡家里挺好的，不需要搬出去。我完全信任大凡。

电视剧最后是两个人牵手的镜头，我都很遗憾，他俩连kiss都没有过。直到夏天说已足够，我才收起我的贪心，知足的放弃我的奢望。意识到了爱情不是全部的观点。

这部剧最大的收获就是认识了女演员金雪炫，之前只知道她是aoa最火的成员，但这部剧让我忘记她之前的所有头衔，她就是女演员金雪炫，很有魅力。

这部剧慢慢的，淡淡的看到结局我会有一点在看是枝裕和的电影的感觉，平平淡淡从身边散发出来的生活的温暖，小人物的喜与哀。它真实的让我觉得真的有这么个地方，这么群人，他们每天生活在那里，有这么一个图书馆大凡和夏天在那里相遇，有这么一个慈眉善目的奶奶，电视剧结束后他们的生活还在继续。

我最喜欢这部剧的点就是男女主的爱情，在这个快节奏的世界最应该慢下来的就是爱情，两个人慢慢了解慢慢展开，慢一点，多给对方一点时间去打开自己，多给彼此一点时间相互了解都是很必要的。他们俩是我梦想的爱情的节奏，什么都在快速的发生，只有我在慢慢的喜欢你的感觉真的很好。

我并不觉的看这部剧是在浪费时间，甚至我每周都在期待它更新，这样匆忙的结局是我没想到的，或许并不匆忙，只是我没有想到会这么早结局，在看这部剧时我很开心，这就足够了，我很喜欢这部剧，这也足够了。

看了一集《爱情的理解》昏昏欲睡，打开《什么都不想做》却春心萌动。

社畜女主被支去给领导买咖啡，回来发现自己精心准备的项目策划案被同事抢先汇报。下班跟相处六年的男友笑着吐槽（卑微），却得到了男友一通不耐烦的教训，说要分手；回家后认错，再次被决绝地分手（卑微叠加）。

上午通电话要给她寄家乡小菜的妈妈不顾身体依然在餐馆打工，晚上却撒手人寰，打包好的小菜还未寄出去。索性前男友不是纯渣男，送来些许安慰，和最终的“告别”。

截止到这里，虽然俗套，但却简单有效，从结构的铺排与细节的超写实让人共情。工作、家庭、理想，人生的三个维度同时遭遇铁锤。终于在一个没赶上地铁的清晨看到了被风吹落在站台的樱花瓣。春天来了。

早上通往首尔反方向的地铁上，冷清、寂静、平和，好像另一个世界。人生会不会也是这样呢？如果去往和大家不一样的反方向，是不是也会多一些冷清、寂静与平和呢？

“说走就走”在我们的语境里已经泛滥成“调侃”，但却依然保有向往，依然无力实现。国产《没有工作的一年》、《去有风的地方》都需要把一整集实实在在、完完整整的现实大困境摆在你眼前，让你累到去逃离，“说走就走”变成了“说逃就逃”，带着一些些原罪，怎么都洒脱不起来。

真实的经验告诉我，决定“说走就走”的那一刻其实是最有力量的，真正走掉的时候反而是短暂恐惧的时候。我们需要的其实不是超写实的现实困顿，而是让我们得以稍稍抽离出现实的那一刻的轻盈、向往和勇气，是被吹落在站台的樱花瓣。

带着这样的勇气，清醒地冲入混沌。

《荒野生活》里有一段现在看来略显矫情的话：我想那么年轻、干净，那么寂寞的生活着，直到毫无预备的消失在马路上的那一天。

需要的就是“毫无防备”的那一瞬。

2014年去大理，坐在去下关的公共汽车上，窗外是小块小块的油菜花田。在油菜花和高大的苍山之间，一伙伙蓝布衣服包着头发的农民在地里生火，青烟滚滚。满腔面对新世界时时不我待的紧张激动。正在对眼前与想象中的有所意料而又全无意料的景象错愕时，四周汉语逐渐消失了，代替的是陌生的当地话和一幅幅相似而陌生的面孔，坐在车里的我诞生出巨大的恐惧——仿佛整个世界是一伙的，而我只有自己。

但在偶然听清他们在讨论去抽什么烟的时候，忽然安定下来。他们在这里生活，对你毫不在意，更谈不上友善和敌意。就是在这样具体的、熟悉的生活场景里，找到自己的位置。

就像第一集女主在离开城市的大巴车上，后座的老人讨论的是“土豆起码得种1000坪才能赚钱”、“今年的雨水来得晚”这样的话题。我们才会安心的消失在春日绚烂的樱花路上，消失在某种具体而灿烂的生活想象里。

李夏天前往的这个小镇，看着特别像当年的大理、泸沽湖。

其实我想说的是，韩剧这类逃离都市的题材，会在一切具体的场景里还原出生活的质感和美感，不需要滤镜，真实就可以打动人——因为他们相信这样的“离开”是美的。人物在这些美而真实的场景里，做一些轻盈的、不那么真实的选择也就可以理解。而我们国产剧好像恰恰相反——人物在无比真实沉重的困境里艰难逃离，而外界是柔光美颜开到爆的网红美景。

大家都不是傻子，都有手机，会P图会搜索——假的大自然永远无法真正的治愈你、让你相信，尤其是大家都知道是假的。但人的选择却没有“真假”，也常常不那么“合理”，你我都深有体会。

大海

当社畜女主撒开了脚丫子，向大海狂奔时，我忍不住感叹：韩国人真的好爱大海。

纵使是在盛夏，在陌生村庄，这样一股脑地脱掉衣服、鞋子和袜子，直接冲进海里，躺在海面上尽享自由的场景，我还是稍微有点被震慑住。

一来担心女主这样很容易被不良少年盯上，二来，明明是普通到不行的一处海岸，能看出摄像老师为了拍出唯美感，尽量选取近景、特写，利用虚实交错的光影，将整个海面演出韩国清新文艺范。

就，好拼！佩服。

乡村

有《海岸村恰恰恰》珠玉在前，我对这部剧的期待值并不高；唯一期待的只是任时完。在韩剧《Run on》（又名：奔向爱情）里认识到这位长相秀气的男演员，后来知道他是电影咖，演技实力都很在线的优秀演员。于是种草的韩国男演员行列里，就又加了一位。

但或许也因为他的长相秀气，我觉得任时完很难找到合适的女主搭戏。主要原因还是因为他太美了！剧里不知道是不是故意，也用了这个梗，女主和男主初次见面，她就把卷发版任时完认成了女生。（笑哭脸.jpg，编剧有很懂观众心情！

整部剧的背景依然是选在了不知名的小渔村。对于大城市首尔过来的女生，村民们果然不太感冒。对城里人来说是治愈之旅，对村民们而言，可能是带来麻烦和负担的事情。

其实在看到男女主破案之前，我也觉得女主的到来，打破了这里的平静。

比如，明明自我安慰、活得很好的男主，被强行唤醒了过往姐姐和母亲死亡的回忆，到必须给整到医院打针吃药才能镇定的程度；

比如，明明还算和谐的小春一家人，至少在奶奶的庇护下，小春还能感受到爱，但因为女主的到来，奶奶主动过去送菜，却没想到直接给女主挡了一刀；（编剧强行写挂奶奶，我是有点无语的）

比如，明明买下台球厅，就可以保护患有智力残疾的儿子的餐厅阿姨一家人，因为女主住在那里，没办法买房，后来还让儿子去警察局走了一遭。

但直到男女主合力破案，我才稍微释怀了一点点：看似平静的乡村，实际暗潮汹涌。被人们选择性遗忘的痛苦，以及无人问津的悬案，因女主的到来，终于有被释怀、被看见的一天。遇到问题要解决问题才行，但这个解决问题的能力，村民们是没有的；想去解决问题的动力，男主也是没有的。所以只能依靠“外因”去打破平静，女主的出现，就是帮助男主、帮助阿姨和阿姨儿子、帮助小春一家人解决问题的关键。

所以虽然片名叫《什么也不想做》，但女主来了乡村后，其实什么都在做，而且每天都很忙碌。有一个让我感触颇深的点在于，女主的改变是潜移默化的。

她还是首尔打工人的时候，因为主管几句话就横穿马路买咖啡，结果PPT被主管的情人抢了先，明明自己的汇报被别人邀了功。面对这种不公平，女主不仅忍了下来，还主动给对方搭台阶，自告奋勇说要去收拾会议室，避免没办法去社长聚餐、其实是对面根本不想带她去的众人尴尬。

但到了村子里，她完全不在意旁人视线的生活：住在房东不想帮忙的台球厅，吃隔壁桌剩下的鱼饼，大白天因为心情好喝酒喝到醉，哪怕知道是被骗，也要花几十万救下流浪狗；她到乡村以后没有唯唯诺诺了，虽然她说话还是慢悠悠，对谁都很友好，但遇到不公平的事（比如卷帘门被喷油漆），也想着去质疑、质问和解决了。

小春奶奶的事，她也一直在殡仪馆。后面面对隔壁阿姨的劝说，希望她作证救自己儿子，女主也罕见的发了脾气，怒斥阿姨太自私。能有这些情绪，能说出这些情绪，对女主而言就已经是很大的改变。甚至后面主动配合男主，引出真凶，其实也很勇敢，和此前卑微不敢言的社畜形象形成强烈反差。

爱情

爱情线进展很慢。可能因为是和任时完搭戏，他身上那种温文尔雅、舒服纯粹的气质，真就也不适合韩剧常见的霸总爱情。让他一把抱过女主表白，或是开着豪车过来堵人，甚至写数学公式耍帅秀智商......Nonono，这些都不是任时完。

就是在图书馆泡上一整天，吹着夏天的微风，有喜欢的人，看喜欢的书，这些就足够开心了。

如果说《海岸村恰恰恰》金宣虎是热情的、有色彩的、显眼的，那么《什么都不想做》任时完可能是单一的、纯色的甚至接近透明的。

两者都很好，后者或许更接近我们所想的治愈感。

尤其想到那些都市浮华、社畜日常、拥挤的公交地铁、过度的装酷耍帅给自己贴标签的城市生活，包括剧里教授装好人，实则利用男主和男主的论文，给自己谋福利的人渣言行；就会觉得看到任时完，如沐春风，整个人都放松下来。

城市里的那些噪声，都滚蛋吧！

无论是曾经身处其中的自己，还是或许梦想过拥有财富、公寓、职位、名声的自己；这些都不再重要了。因为心之所向的，是这片宁静且自由的大海，是这个充满烟火气的乡村，是遇到纯粹喜欢的爱情，是找回自己真正渴望的东西，做自己。

就像女主想通的，她去无人岛最想带的东西是什么？

在剧里寻求治愈的我们，渴望看到的东西是什么呢？

我想这部剧，给了我一些思考和答案。

天气还是很冷，-15度。希望夏天赶快来，或者我飞到夏天。

1. “你想说吗？”

2. 总体还是很温馨的

3. 韩国乡村有点发达，还有一些高端别墅 。皮垫大巴让我印象深刻，这个村不是很村。

4. 葬礼有专用车。虽然看过很多次韩剧里举办葬礼，第一次注意到这种大巴车在侧面低处专门设计了放置棺材的位置。

5. 最后有点杂糅了，好好的治愈不行吗，要加悬疑谋杀，都搞成惊悚片了。😨

6. 姐姐放下的也太快了，踩一脚，哭两场。

7. 悬疑部分多余，和剧的主题没什么关系吧

8. 乡村刻画很到位。有那种村里的朴实，善良。村民又带有些野蛮原始。终究是没有“恶人”，一开始刻画的大恶人根浩和他凶了吧唧的老妈，也只是受害者。

9. 有些台词很暖

10. 有些bgm很暖

剧里也有很多问题，比如奶奶的死，悬疑部分，大范神探...

我对这个剧的代入蛮好，因为我也是搬到了村里😢。虽然不是因为内卷，而是因为职场恶劣环境而逃离，和国内大环境下的润也是不约而同了。

女主立了一个没有目标没有计划，来村里就是玩的人设，也受到了智英这样“人生需要奋斗努力有目标”的挑战。女主选角我认为还挺有挑战挺不错的，不是一个典型的韩剧女主里美女。总的来说，这个剧有治愈，但不多。

内容可以说没把我气晕过去都是我心态好的程度。女主人设就像个哑巴，遇到事情就只会啊这啊那，一个重要的字都不说啊，但凡多说句话，发生的事都不会那么糟糕。至于其他人，男主没什么影响，其他配角一个赛一个的讨厌，基本就是除男女主全员恶人的程度了。

更重要的是女主人设是个哑巴，看的人忍不住想骂她被欺负活该的程度（当然这是非常不对的想法）