海雾

我还以为海雾是之前的片子，竟然是14年的新片子。那一片海雾弥散开的时候，人性错综复杂，看不清前方，看不清画面，还真以为是08年的片子。
但是整片海雾笼罩，不见天日之时，各路人形形色色抱着不同的态度在船上，肉欲、争执、掩盖、救赎、欺骗，你们都听我的、这女人属于我的、这女人是我救的、我不想听你的、我要听自己内心的、我听你的，各种人马都强烈的嘶喊着自己内心的自私、欲望。
船老板跟海警监察在船上喝酒算计推钱的戏码演的真好，船老板内心的强大、临危不乱在发现自己老婆出轨之后又一次强烈表现。你老实收了我的钱，就睁眼闭眼下船去，你掀了鱼舱，那我们鱼死网破。其实，船老板也是料到海警监察那男的吃软不吃硬。这一段船上的其他人都手足无措的站着，我还预想着船到岸这群人怎么提升演技，不那么手脚不自然让全世界都感觉他们偷渡了朝鲜族劳苦人民。竟然电影根本没有自然向着这个方向发展。
船老板坐在鱼舱盖上思考的那几秒钟，雾气上来。整个鱼舱的偷渡者被肢解，雾气最浓重。船员内讧相互打杀，雾气不散。
当红梅和东植跳下海，船老板被纤绳绊住腿拖着下沉的时候，雾气才散去。
所有的纠葛纠结在偿命的时候才结束，几十号人的生命在雾气浓郁之时被人性吞噬。
最后沙滩上的一排脚印，我真的很担心电影这里戛然而止，会让我觉得红梅太坚决、太残酷、也太无奈。
还好最后的6年后，一根青阳辣椒，长得特别像朴有天的小姑娘，让我感觉到海雾褪去之后的温暖。

多伦多电影节的最后一天，没有红毯没有女主角和导演，海雾仅仅就像普通的电影一样上演。影院依然座无虚席，多村人民对电影的热爱可见一斑。
韩国电影大致分为两类。一类轻松阳光，虽然有失望有泪水结局不一定完美但总算温馨。比如 阳光姐妹淘，比如奇怪的她。还有一类，写实黑暗，看完以后整个人都不好很久。比如杀人回忆，比如熔炉。而海雾，明显属于后者。

作为一部19禁的电影，大家都做好了色情暴力血腥镜头的准备。可当船长的斧头砍向偷渡者尸体的时候，我们还是忍不住把头微侧避开这种无法直视的血腥。拥有一艘破船的中年船长，妻子肆无忌惮的出轨，家庭危机重重的财务，让他选择把运鱼的船用来运偷渡者以换取在金融危机的时代里生存下来的资本。面对一切变故都冷静果断，甚至在举起斧头砍向尸体的时候都没眨一下眼睛。当船最终快沉没的时候，船长的眼神从冷酷沉静变得绝望哀伤，他人生赖以生存的这艘船，他不惜举起屠刀砸向同伴只为能够保住的这艘船，最后也只能在海雾中慢慢沉没。

女主角名字叫Hong Mae,跟片名Haemoo 神相似，应该也是一种象征。东植一开始对红梅关心，应该参杂着很多感情。一来因为这个突然闯进来的年轻女孩给水手们孤独的海上生活带来很多新鲜和希望，二来她是东植拼命从海上救回来的，他难免有种老子拼了命保护下来的东西更要好好珍惜的态度。关于目睹了船长杀人后的那场激情戏，我觉得一是这对年轻人想要用这种方式去发泄情绪和舒缓恐惧，也是证明自己仍然存在于这个世界。同时，对于hong mae来说，身后的东植是她活下去的唯一希望，她只有献身来牢牢抓住这个年轻人的心。而事实证明她的确是这场船员们自相残杀船毁人亡的导火索。当Hong Mae 和 Haemoo 一起到了船上，所有人内心的心魔和兽性都被激发，在海雾的掩盖下发起对红梅的进攻。

影片的最后，东植在小饭店又听到了红梅的声音，同时带着的还有两个孩子。女孩的眼睛一直看着他，带着亲切和笑意。有人说这是东植和红梅那场激情过后的果实，也有人说红梅根本就是偷渡来跟她Oppa结婚，她对东植说是看她的亲oppa根本就是假的。红梅点餐的时候特别嘱咐老板要辣酱，在船上，东植对她说过，我们韩国的方便面，要放辣酱才会香。。。。

金允石的船长是神演技，一个眼神一个动作都精准无比。我从来没看过朴有天的电视剧，只听说他是很多人的男神，但是电影里面只看到一个演员。韩国戏剧善于塑造完美的男神女神，每个人都精致的不得了，而电影则写实到不行，总是把神们拉下神坛，还原成那个最初的演员。

看电影的时候我一直没搞懂女主角为啥出门偷渡要穿裙子，为了证明你是个女的跟别人不一样？

这片子里面的偷渡者都是来自国内的朝鲜族，所以估计不会在国内上映。 大家保重吧。晚安

给我喜爱的演员—朴有天
谢谢你带给我们如此优秀的电影。东植让观众流泪，也让大家对人生作出反思。期待你下一个出色的作品。

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『海雾』带来的巨大震撼

如果只能用一个字去形容『海雾』，那就是『震撼』。它由画面、内容甚至持久力无时无刻都在刺激观众每个神经。

在9月4日清晨我刚到首尔，到逹旅馆后，第一时间向老板查询海雾的上映时间，他说因为已经播放了1个月，只剩下2间电影院播放，一间在钟武路，一间离首尔很远，还要一天只播一场，不到2天便会换画。由于翌日我打算到釜山，那么只剩下当天的正午12时能看。老板说因为算是老片子，所以不用订票吧！但当我站在售票柜位前，几乎要疯了，因为只剩下6个坐位，还主要分布在第一和二行。最后我自私地让朋友们坐第二行，而我一个人跑到尾二那行。更意想不到是到开场一刻，全院满坐！

这剧被评级为19禁，看故事大纲也略知原因。事实上观众早有心理准备看性爱场面，但当他们看见船员们高高举起斧头、菜刀等把尸体斩成碎件时还是感到无比震惊。那时候我也用手紧紧掩着嘴巴，生怕自己因失控而大叫。其实不止东植不愿意把人当蓄生斩下去，就算其他人也不想干，直至船长从远处飞掷斧头到尸体上，血溅满了其中一名船员，毫无疑问不管戏里戏外、剧中人还是观众同样深深被冲击。

在故事介绍内一直聚焦在东植的思想大逆转。当然相对东植的纯朴，其他人就显得绝对的不纯洁，好像好色、贪婪和坏脾气。比喻船长为了钱而偷运非法入境者，船员要求女偷渡客给予性服务以交换较好的待遇。相反最初的东植为红梅所做的一切都是出于怜悯。那么其他人都是坏人吗？当发现所有偷渡客全部死去，船长坐在甲板上鸦雀无声，仿佛连时间都被凝固！但我们还是能感受到他沉重的心，毕竟杀死30人并不好笑，不单止是他的麻烦；也是整个团队的末日。他该如何做？为了生存他作出了艰难的决定– 就是毁灭所有证据。就算连他的船员也感到残忍得不能忍受，可是他别无选择，谁阻碍就是他的敌人！

坦白说没有一个人在电影中是特别坏，他们只是随心而行，包括东植也不例外。因为同情红梅，他没带着一些邪念去关注和照顾她，如果这是一个爱情故事，那画面是多么的动人，可惜这是一场生死游戏。其后当他们有了性关系之后，他以全部的爱去保謢她，因为东植就是如此纯朴。他恳求船长让红梅活下来因为他会和她结婚，当船长拒绝他后，东植开始和其他船员动武、跑进控制室大呼求救、又和红梅一起跳进大海，他唯一想着就是如何去救她。因为爱，他陷进了疯狂并把所以道德观抛诸脑后。

那红梅又如何呢？他是唯一由始至终都没变过的人吗？在经历那场海上的生死博斗，犹幸飘流到海滩上，她醒过来却留下还是昏迷的东植，不久又跑去结緍，我怀疑她由一开始告诉他偷渡是为了找亲哥哥已经是一个谎言。最初他只是以吻来报答东植的恩惠，但当他们见到船长因老船员的失控而杀掉他，红梅紧紧抱着东植、吻他、逃逗他、最后顺理成章就发生交欢之事。一般人的说法是面对死亡，他们深深希望能做一些事以证明自己的存活，但我认为更多的是因为东植是红梅那刻唯一能依靠的，她欺骗是为了利用他，发生性行为是为了抓紧他的心从而增加自己的生存机会。

到了剧末时，是发生那件悲剧后的六年，东植已经成了一个地盘工人。某天他下班后到小餐馆吃饭，突然听到非常熟悉的声音，抬头一看，画面让他感到惊恐，听着声音、看着背影，他已经知道是红梅正在喂哺两个小女孩。看到这个情景，我也快哭了，东植像是大输家，在那场巨变后失去了一切，为了爱；他抛弃了伙伴、放弃了原则、连误杀的事也做了！但最后他得到了什么？之前他不知红梅突然离开的原因，还能幻想、为她找上千万个理由，但看到此情此景，他崩溃了，原来她从没爱上自己，他只是棋盘上的一只棋子吧！余生都将会在痛苦中渡过，何其哀哉！

海雾带给我最深的感觉是 ~
面对绝境，我们永远不知道会怎做，还有该怎做。
为了生存；我们可以完全变脸，这就是所谓的人性吧！

后记：由于我不黯韩文，在没字幕的情况下，内容只能猜测，所以如有错漏，万望见谅。

不言迟
2014.9.10

    思来想去，这观感应如何开头，就像影片该如何开场，才能留下观众。《海雾》的开场，平淡无奇，从未在海边生活过的我，看到的是身为普通渔夫，做好本职工作，旭日东升、夕阳西下的普通日子。而这日子中，也会充斥着偶发的惊心动魄，殊不知就会丢掉性命。前进号上亲如一家的船员们啊，日子是要过的，不过，人更重要。
    
    可是，IMF时代的到来，即使最勤恳靠双手劳作过日子的船员们也显得举步维艰了。船长面对一直听命于自己的手下，面对偷情的妻子，他选择了他的爱船，只要他竭尽全力就永远不会辜负自己的渔船。孩子们还要吃饭，船长铤而走险，渔船变成偷渡船。别人能做，我怎么就不可以？

    另外那些船员们呢？似乎介绍得并不多，只能通过细枝末节去了解。老幺东植与奶奶相依为命，年龄最大的轮机长逃避债务常年躲在船中，对船长唯命是从的甲板长也有心爱的家人，船员昌武把女人视为生命，船员建国唯利是图。出海打渔都不顺利，何止偷渡这初次尝试的事呢？

    惊心动魄的偷渡开始，即使暴风雨如何猛烈，风雨过后便是彩虹，东植遇到了令他心动的女子红梅，一直被看做孩子一样的他终于在红梅面前展现了成年英勇男性的一面，虽然冒着极大风险，但红梅的一句“谢谢”，足矣让他开心到九霄云外了。然后就是无以复加地对她好，感觉怎么做都差那么一点，应该这样做就更好了。可是，这样，就真的好吗？

    偷渡客们也不是省油的灯。抱怨渔船的环境没有大船好，女人利用得天独厚的自身条件想办法给自己谋利，几乎每一个人怀着提高生活质量的梦想踏上奔赴异乡的征途。这样的征途，却是一去不复返。

    船长见到女人上了船，就像踩了狗屎一样现出倒霉相。但为了任务能够完成，他咬牙忍住。一切看似尽在掌握，可有着狗鼻子一样的海警嗅出了端倪，却被像恶狼一样的船长吓跑。临走时还不忘放言：“要起海雾了！”（不知为何人人翻译版本没有译出来，难道不会韩语的我感觉错了？）大家能平安回家吗？

    偷渡客的意外死亡，浓重的海雾弥漫，死亡的恐惧笼罩在每一个船员的心头。唯一能够依靠的就是船长的一声令下，可他却发出了砍烂尸体，扔进大海的指令。他为了保全前进号，不惜让船员再杀一次偷渡客。砍的砍，偷的偷，也有突然良心发现瞬间的精神崩溃。混乱只能给自己带来杀身之祸，神经错乱的轮机长就这样被狠心的船长所杀。难道就像船长想得那么简单，秘密不会再被泄露，真的就可以到此为止了吗？

    海雾里依稀尚存一丝阳光的就是那一抹爱情，面对屠戮，给人生存力量的同样也是那一抹爱情。可当这份力量反作用于他人身上时，却变成了伤害。东植为了保护红梅，无意杀了甲板长，伤害了曾惺惺相惜的船员，更抛弃了待他亲如家人的船长。

    东植爱得炙热，却没有考虑到他人的感受；船长爱船心切，却不曾想维护秩序所付出的代价；甲板长任由船长发号施令不做阻拦；昌武见到女人就拦不住；建国见钱眼开。而红梅，她倚靠着东植在疯狂的前进号中活了下来，我相信她是爱他的，她给他带来的伤害已足够大，已不允许她再自私下去，离开是最好的选择。东植能够理解吗？
    
    只要我们与他人有交集，因为趋利避害，不可避免的就会产生自私。隐藏最深的是打着“我是为你好”的旗号施予他人的“无私”，这恐怕只有等身边的那个人离开，才有可能意识到之前的行为害人又害己。

    可这种无畏却又令人动容。东植抚摸着红梅的脸，一句：“我们一起回家！”船长独自扛起倒下的船杆，妄图拯救下沉的渔船。昌武用口水擦掉女人脸上的血迹，保护她的遗荣。甲板长听命船长，却没有把红梅扔进大海。

    最后导演又加了一段，让开放式的结局延续了些许走向。大家揣测的同时，我更关注的，是曾经清纯的东植，其人生是否被上了重要的一课？他仍会继续之前大无畏的奉献还是会有所克制？还是会变得跟其它船员一样？

    这是个悲剧，人生何尝不是悲剧呢？人要生存，可当生存受到威胁时，人的本性显露无疑。人们自相残杀，问题归咎于社会，而社会又是由人组成… …我们愈发地想挖掘悲剧的始作俑者，妄图避免重蹈覆辙。但即使刨地三尺，到头来还是个鸡生蛋蛋生鸡的问题。

    电影是展现生活的一种艺术形式，不必太纠结。作为沈导的处女作，花费两年半的时间揣摩剧本，精心挑选的演员在他的细心调教下也没有令观众失望。不论从任何方面都看得出是一部用心之作。特别喜欢其中的细节化处理，但因为日常生活段落没有想象得多，导致戏剧冲突中人物性格的突变，使人感觉不适应。不知电影节上的130分钟版本能否弥补不足，期望有幸能够看到。

    最后作为金叔粉的我，首先对金叔再次接拍19禁表示不满（其实他接拍时也不知道电影最后的评级，影片两次送审，目的也想降级），但对他支持好剧本带领好演员表示真心的赞赏。因为手执斧头让人不禁想起老绵确实如此，可大家更多应该看到的是那个日薄西山却仍在拼命挣扎的姜哲洙船长，令人无限惋惜，又心疼的角色。

    ps:翻翻追这部电影的微博记录，竟然多达67页，从去年7月份开始到现在。虽然电影有其自身的遗憾，但如果你也关注了电影，会被所有的主创人员所感动。他们是那么的独特，又那么的富有生机，影片的幕后充满了乐趣与感动。同时我也结交了更多同样喜爱影视的好朋友，我们互通有无，乐在其中。感谢有你们！

因为这部片是韩国申奥片，随便说几句。

海雾的题材，入围的话就看300人的电影协会的口味了，好歹电影协会的人都有一定岁数。
但得奖的话，比如日本的片子。虽然都是和海雾一样跟流水一样讲故事。
但是吧，结局明亮的多。
所以最佳外语片可能没戏，但它仍然是一部特别的影片。

包括《海雾》在多伦多电影节等海外地区放映时都好评如潮，
我的感觉是奥斯卡（外国人）虽然喜欢真实事情改编，但是并不喜欢导演先入为主的导向。这点和咱们国家还有韩国不太一样。

民族的文化是苦大仇深------电影的表现形式平淡
那么观众看的时候的内心在翻腾就得不到很好的疏解，
所以为什么那么多国人，包括我，都更爱看“商业大片”，简单粗暴，正义邪恶互砍，多好。


但奥斯卡得奖（入围）的片子基本就是把故事讲给你。至于你怎么看，都有观众自己导向。
1942，唐山大地震，送选（未入围），最大的还原了历史，
可是演的太惨烈，事实是，发生事情的时候人并不会觉得惨烈，
只有旁观者觉得惨烈。
导演带入自己个人色彩太多，比如韩国的金基德，他的电影明晃晃的烙印。
这样的片子也不是奥斯卡喜欢的。


但海雾严格意义上来说就是沈导的片子。（如果是奉俊昊导演的话，会有更多起伏？）


也就是说电影导演这片子是拍给谁看的，
很多导演认为自己的电影在替自己说话
沈导的电影其实在替观众说话

不是让你看了这个事件觉得有多惨，
也不是让你感叹当年的事故人性如此可怕。

好的电影不是让观众作为旁观者，而是让观众作为参与者.

海雾里面大部分人物，让观众即使不懂语言都能体会他的两面难处，
能做到这样，是很优秀的作品。
而不是导演已经把他归为反派或者正派。

你在船上，如果你是船员，船长下令只有这样才能活，你是否也会砍肉如呼吸般自然？会不会也把死人扔下船？
你是红梅，你目睹了同胞被杀（自以为），会不会用任何手段也要活下去？
你是东植，一直以来被大叔保护着的船上老幺，避风港没有了，最亲的大叔被船长敲死，三观尽毁之后？
你是船长，自认是船的法官，是船上所有人的爹。也会。。？


所以海雾在这方面是成功的。所以很多人看了，心里堵得说不出话，却说不出任何一个人绝对的坏话，又可怜又可恨，
他也有无奈，他也有不对，她也是为了活。

这都叫什么事儿啊？！
但这就是真事。

之前我对于演员金尚浩（片中秃头大叔）之前的一句话表示不屑
“看完电影之后，可以想想如果是你，会怎样做。”

这句话对于我这种只爱看大片的观众来说，其实挺没劲的。

但看完海雾再想想，尽管我对这句话嗤之以鼻，但我真的不敢想自己会怎么做。因为很有可能，无论我是哪个角色，都会做同样的事。


如果你觉得这个电影没有起伏没有惊悚，那么恭喜你，你就是金尚浩所说的观众。
是因为如果你处在那时刻，也会这样干，也会一起剁了肉。
所以没什么恐惧可怕的。对吗？

《海雾》有着《黄海》一样的时代背景，且有着后者相似的人性对立。但《海雾》却不如《黄海》一样有着稳态的故事线及人物表演的强大张力，这与《海雾》整体略小的故事格局有着很大的关系。韩国电影的强大在于稳健掌控好故事整体调度的同时巧妙的揭示人性点。《海雾》只做的略有成色，却难当典范。

一张金融危机的大网成为了故事的背景。影片开头是闲暇的渔夫在破旧的甲板上日常作息，错位的出海季节让生活在社会底层的几位渔夫凄惨落魄，好不容易发现鱼，正准备撒下那卷鲜红色的渔网，却因为新手渔夫的失误导致网破鱼跑，应景了故事窘迫的大背景。

整条故事主线基本都发生在这条破旧的“前进号”上。这条旧船，从片头落日余晖下荡漾着到片尾海雾中沉入大海，最终没能带领落魄的人群冲出海雾。而人性的发展线几乎紧扣在故事的主线上，没丝毫跑偏，这是《海雾》最为成功的一点。

金允石扮演的船长有着失败的家庭背景，“前进号”是其全部的精神支柱，但惨淡的收成让其徘徊在失去“前进号”的边缘。为了带领大家保住“前进号”，最终铤而走险选择了一条如身在雾中的迷途。当船出海时的那一次挥手后，故事环境将转为狭窄的船体，虽有大海的巨大外框，却有一条看不到边的隔离线。

海雾出现，人性从最初平凡的善为慢慢变质成麻木的恶行。

阴暗、贪念、麻木、残忍，种种的人性毒气都随着浓雾散发开来，每个船夫都代表着不同的人性元素。《海雾》又让人再次见到撩起大斧头的金允石，依旧是毫无表情的麻木不仁，剁人肉像垛猪肉。从船长的一声令下，引出几名下手的无知、贪婪、不满。一段一见钟情的火花迸发导致人性的对立得到升华，人性的主线从之前的一路被切成了两路的时候，结局在一瞬间有了答案——那一束微弱的人性光芒吹散了笼罩在这个压抑阴暗世界上空的海雾，吹响了为爱前进的号角，最终驳岸。而身为另外一条迷途上的无知客都随船沉入大海。

故事主线的节奏把握的恰好，急缓有度。后半段高潮戏有些许漏洞。全片人物过于渲染人性色彩，内心戏却显得很单调，金允石一角便有失很多人物本身的特点。男女主角上情感戏显得牵强，且人物入戏不足。相比于《黄海》一黑到底的人性触点，《海雾》则更守规矩的加入了一条善良的分支，却也失色了不少，整片制作手法是前者的套路且中规中矩。

在《海雾》中，没有一个最为原始的黑暗点，黑暗的是那张由时代背景编织成的大网，底层的群体就像被网住的鱼，断了方向，断了希望，垂死挣扎也逃不出网住的命运。而人性的残酷不见边际，当冲破海雾，那一丝微弱的人性光芒流向真实却也残酷的世界，是永不磨灭的番号，也是一种心灵的希望。


文/牧嘎