无忧无虑

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一个普通女人如何保持独立、享受人生，放在今天世界上的任何一个地方都不是容易的事。如果生活中你跟女伴也经常有喋喋不休的对话，喜欢看上去疯疯癫癫地打闹，相信《无忧无虑》能够给你带来或多或少的情感触动。

波比（Poppy）是伦敦的一名小学教师，她跟朋友乔伊（Zoe）合住一套公寓，两人关系亲密。虽然年到三十，看上去不年轻也不貌美，作为大龄女的波比并未因此受到任何影响。她是个十足的乐天派，认为每个人的不开心背后总有问题根源。不过她的存在并没让周围人的生活变得顺心如意起来，相反她那较之常人的过度乐观，还给别人造成了不少的误会和麻烦。

听上去，《无忧无虑》（Happy-Go-Lucky）就是一部带有女性色彩的现代都市喜剧。影片以波比为中心，从她跟一群闺蜜入手，主要通过她在学校的工作、学驾驶还有学弗拉门戈舞等事件将情节铺展开来。剧情流畅，编剧设置了不少的矛盾摩擦，但没有传统的故事高潮。片中还有大量关于波比跟不同人产生联系时的细节描写，例如她跟驾驶老师在车内的多次言语交锋，舞蹈课上西班牙女老师的举手投足，课上小孩、路边大叔甚至开头跟书店的人招呼寒暄都是。迈克·李（MikeLeigh）给了女主演萨利·霍金斯（SallyHawkins）许多的表情特写，她的眼神和表情、台词跟肢体语言得以充分展示。观众跟得上人物，进入影片的情绪，就能收获人生的喜悦和感动。

每当出现在有人的场合，萨利·霍金斯的嘴巴就停不下来，一张脸能变化出调皮、不解和开心等百般表情，每块面部肌肉都不愿轻易歇息。能把一个角色演绎得如此到位，一方面固然是萨利·霍金斯经得起雕琢，但迈克·李对男女演员的“推手作用”也值得一提。近二十年来，他的电影作品里走出了四名三大电影节的最佳男、女主角（一戛纳影帝、一威尼斯影帝、一威尼斯影后，还有就是萨利·霍金斯的柏林影后），可见他有多么注重人物的深度和魅力。

对女性观众来说，迈克·李在2008年的这部《无忧无虑》中，再次回到了1997年《红粉贵族》（Career Girls）的女孩情缘。题材看上去不算新鲜，但手法纯熟，伦敦都市的背景也多了些社会现实意义。一个普通女人如何保持独立、享受人生，放在今天世界上的任何一个地方都不是容易的事。她首先要保持心理层面的平衡，再去解决生活琐事和大小难题。波比的乐观和知足，无疑是面明晃晃的镜子。

强调一下，想听纯正英式口音、锻炼外语听力的女性观众不要错过本片。如果生活中你跟女伴也经常有喋喋不休的对话，喜欢看上去疯疯癫癫地打闹，相信《无忧无虑》能够给你带来或多或少的情感触动。

　　那些认为迈克·李只擅长拍摄悲剧的人，最终会发现本片是一部轻快又不乏真诚的作品。

　　———Dan Jolin（《帝国》）

　　就像片中令人惊喜和开心的女主角一样，萨利·霍金斯的表演才华无法抹煞。———Ray Bennett（《好莱坞报道》）

http://epaper.nddaily.com/C/html/2008-10/04/content_588749.htm

铜管和弦乐奏出轻快幽默的旋律，女主角波皮骑着自行车一路将我们带入伦敦老街：红砖房，灰蓝的天空，公交车和远处隆隆驶过的火车，阳光明媚，午后的跳蚤市场里，一个把短发染成粉红色的女孩随手拿起一盒打折化妆品。印象的伦敦就应该是如此吧，琐碎闲适，带着几分漫不经心的忧郁，一杯下午茶就是一个慵懒的下午。
贯穿全片的主人公波皮是个打扮夸张的30岁小学女教师，尽管没有婚姻、没有存款，十年来和室友一起挤在一间狭小的公寓里，她却总能自得其乐。这个快活得近乎亢奋的大龄女青年，手舞足蹈地跟遇到的每一个人打招呼，像一颗糖果点缀着暗淡的伦敦。但这种快活多少有些醉生梦死的白痴范儿，她走进一家书店，抽出一本《通往现实之路》，自言自语地说：“现在还不想去那儿。”
当她从书店出来时，发现自己的自行车不见了。英国人不丢自行车，绅士淑女不丢自行车，因为不够优雅，朋克也不丢自行车，因为不够酷。这种暗示社会治安存在问题、进而批判现实的事情是意大利人做的，比如说他们的经典影片《偷自行车的人》。
丢车事件之后，波皮的生活发生了一系列变化：1、她打算去考个驾驶执照；2、她放弃了之前坚持的蹦床运动，改学弗拉门戈舞；3、她交了一个男朋友。这三条线索看似随意铺陈，实则是精巧细密的相互穿插，并各司其职，层层推动情节发展。影片的叙事绝对是大师级的：始终没有脱离看似松散的形式和各种家长里短——在准确表达主题的前提下，轻快地跳跃在沉重的主题之上。
在进一步剖析影片之前，我们有必要大致了解英国的社会现状：整个国家都受到全球化问题的困扰，大概在十年前，英国人还能在优越的福利制度的庇护下，过着平缓安逸的生活，而近几年，大量外国移民涌入伦敦，他们在带来劳动力和大量财富的同时，也威胁到原住民的生活，治安混乱、失业率激增、生活压力加大……仇视外来人口的民族主义情绪因此高涨起来。
比如说波皮的驾驶教练斯科特，一个严肃偏执的男子，凡事要求“控制”——你控制自己的生活应像控制方向盘，必须谨慎，防止一切意外发生。但实际上他无法控制，就像英国人无法控制自己国家的走向。情绪失控时，他揪住波皮的头发大骂她是个故意勾引自己的婊子。导演迈克•李说：“我们处于一个正迈向灾难的世界……”是这样的，影片因此带上了沉重的底色，我们不禁担心：波皮还能继续没头没脑地快乐下去么？
弗拉门戈舞的西班牙女教师给出了问题的答案。片中的弗拉门戈舞课段落堪称经典，女舞蹈教师阐释弗拉门戈舞的深意：“吉普赛人颠沛流离，他们的流浪之路是一条包含着折磨和痛苦的道路，但他们不需要国家，他们有尊严，这是我的地盘（她用力踏着地面），我的地盘！”弗拉门戈舞是一种踩踏在刀刃上的充满力量的舞蹈，一种强悍自信的狂欢。
而要求控制往往意味着自卑和脆弱，就像斯科特，他憎恨波皮是因为他爱上了她：“你故意穿着袒胸露背，让我动心，然后你就可以轻蔑地甩了我！”我们看到了两位老师：斯科特和舞蹈教师，前者教会她面对现实，后者激励她保持乐观。波皮向他们学习，以便让自己更好的生活下去，尽管她最终放弃了斯科特，但他们都让她受益匪浅。还有第三位老师，就是波皮本人。她班上的一个男孩总是无缘无故地殴打同学，学校请来一位义工帮助她处理这个难题，两人擦出了爱情的火花。
交流是困难的，我们不可能与遇见的每一个陌生人友好相处（就像英国不可能接纳所有外来文化的入侵），但必然有人值得我们学习，有人必须远离，有人可以与之坠入爱河——并且记住，散发魅力，保持微笑。《无忧无虑》中的快活不是不负责任的轻浮享乐，而是对忧郁和沉重的强有力的反抗，是立足于现实之上的积极乐观，英国人有责任保持这种状态，因为，还有孩子。不要担心灾难会降临到你头上，因为上帝保佑热情洋溢的人民。这是导演迈克•李对波皮和英国的最美好的祝福。

没想到是金球奖喜剧类最佳女主角，这大姐太没心没肺了，我在现实中碰到这种人绝对会崩溃的，哪有这么童真的，还百无禁忌。其实不顾及别人想法的做法是有点伤人的，这电影一直给人一种压抑着爆发不了的感觉，有点憋屈啊。

那段弗拉明戈的蛮喜欢的，看此片的感觉会乏味、想睡觉以及烦躁......，或许目的就是这样？那导演倒是牛的，如果是为了反映什么保留童真，凡事乐观的那种神经病基调，那就算很差了。

暑假在英國時已想看Mike Leigh的新作<<快樂小小姐>>（Happy-Go-Lucky），可惜放映的戲院不多，只能望海報止渴。誰料到幾個月後香港竟有小眾放映。

電影的女主角Puppy三十歲，是一名小學教師，沒正經地過著日子，是個典型的樂天派傻大姐。電影開首不久，Puppy踏進一間陌生書店，縱使店員由始至終沒有反應，Puppy偏東拉西扯逗他說話逗他笑－－起初覺得她變態低能多於天性開朗。故事發展下去，平淡卻不失趣味。

Puppy再樂觀，上天也不會因此對她特別眷顧，世界也不會圍著她而轉動。劇情安排一些你你我我在生活之中亦有可能遇到的挫折：單車被偷、工作煩惱、駕駛師傅脾氣暴躁、背痛……但Puppy就是能夠輕輕鬆鬆地面對，就如她在書店看到一本名叫<<真理之路>>的書時，語帶幽默地說：「還未需要走上這路。」她所追求的，正是生命的輕。

編導又以世俗對幸福的定義跟Puppy作對比，Puppy的妹妹比她年輕，已婚，懷孕，有儲蓄，神經質地質疑Puppy生活，情緒幾近失控。原來，外在的充實，也及不上內有的快樂。

然而，Puppy誓想不到，她的樂觀竟會造成另一人的不幸。透過駕駛師傅的故事，明白到生活上總有幸有不幸，快樂不會是一個人的全部，卻是推使我們變得健康的重要原素。

題外話：今屆奧斯卡應該幾刺激，原因是到現在頒發了近二十張影評人協會得獎名單後仍難以指出哪部電影屬大熱門（更大原因是幾部衝著奧斯卡而來的大作都甩腳）。眾多影評人眼中的最佳女主角，飾演Puppy的Sally Hawkins、<<Doubt>>的Meryl Streep和<<Rachel Getting Married>>的Anne Hathaway被看高一線，然而前幾天公佈的SAG名單中Sally Hawkins卻被發出局，衝奧無望。美國人的頒獎禮，始終不想連續兩屆的Best Actress都由歐洲演員勝出吧？

真的好多人在夸赞Mike Leigh的“Happy-Go-Lucky”， 我今天下午看了。又是那种看上去没什么情节的电影，只觉得从头到尾就是一个阳光大傻妞，一直在傻笑。

它有口碑中的那么、那么好吗？我没觉得。

它是否真有那么、那么励志？我还是没觉得。

也不知道是从什么时候开始的，我看电影的口味似乎在慢慢地变，我以前超级讨厌所谓的“美国大片”，动辄追车、爆炸、拳打脚踢，要不就是妖怪打架、冰山融化、星星撞地球、美国人拯救全世界。虽然说现在我依然很讨厌这一套，却似乎不像以前那般深恶痛绝、唯恐避之不及，很多时候就想看看热闹，起码这种电影不会让我看着看着就犯困。

我不晓得自己为何在向“重口味”妥协，而且在妥协的过程中，还完全没有感到不安。“Happy-Go-Lucky”不是重口味，它让我有点想睡。

也许这才是导演的高明之处，他能把一种比较另类的生活诠释得挺平实。电影给我的感观虽淡然如白水，但我转了个念头想想，如果把女主角的生活模式平移至自己的生活里，我想我绝对没办法笑得那样没心没肺。

她大约30岁了吧，除了心态好整天嘻嘻哈哈扮鬼脸，实在看不出有什么具体的成就感。我设想了一下自己的30岁，如果是那样的工作琐碎、爱情空白、生活邋遢、没有驾照、丢自行车、衣着嬉皮、合租公寓、偶尔还假装年轻得蹦迪嗑药……天呐！！！

但是她好像一直没觉得自己失意，她大约是那种超自然的人，相比之下，我们倒是不自然的人。我们的工作总有个奋斗目标（要挣到多少钱，能坐到哪个职位）、嫁人总有个模型约束（物质上是否养得起，精神上能否谈得拢）、生活总有个基本底线（要能买得起什么牌子的衣服、香水、化妆品），且一直在被诸如“科技”一类的身外之物追着跑，电子产品的更新换代总快过我们的消费能力，房价也并没跳水，只是在做俯卧撑，刚刚辛辛苦苦勉力追到的高端手机、相机、电脑们，转瞬间又已在被淘汰的边缘。所以总觉得不平衡。为了找平衡，只能不断给自己加压力。真累。

她不是这样的。她不受世俗眼光条条框框的束缚，她没什么具体的目标，因而也没压力。她是真正懂得“及时行乐”道理的人，但她的“及时行乐”并非挥金如土、纸迷金醉，她的乐趣来自于生活赋予她的一切，无论被现实打压得多么低，她也照样坦然，怎样的不如意也不能强迫她向悲伤就范。

活得太累的人，会喜欢这部电影。因为在她身上，有一种稀缺的品质在放光，可能会觉得有点作态，到底还是开心的，真正的“穷开心”。又穷又开心，多少人能有这样超脱平衡的心态？我想我是够呛。

理论上讲，我没理由讨厌这部电影，可实际上，我还真就不太喜欢。
因为她的生活哲学不能令我折服，她的生活方式也无法让我景仰。一边写这些文字的时候，我还一边在纳闷，为什么不喜欢？想来想去才发现，我不是“不喜欢”，而是“不羡慕”。

我想我可能过得挺好，极致的“穷开心”也许做不到，但至少对生活还有着一些确凿的满足感；虽然目前还无法参透“无欲则刚”的大智慧，至少还愿意对自己的付出负责任；我也在“追”，但追的范畴却还大致靠谱；我的心态是不怎么年轻，却也情愿就这样天荒地老。

我喜欢的是电影的片名，Happy-Go-Lucky，因为Happy，继而Lucky，这是导演的美好愿景吧？

我突然想到上世纪九十年代红遍祖国大江南北的一部电视剧，里面有首主题歌，每天重复着“好人一生平安”，而且明明是一出苦情戏，却取名叫“渴望”。好人果真就能一生平安？看看刘慧芳就知道，未必。但刘慧芳对生活始终是心满意足的，人们所渴望的是像她一样的人生际遇吗？当然不会。

同理，Happy了就一定能Lucky吗？这只是心态问题。

彩虹般灿烂的衣服 走在阳光下 疯疯癫癫的成天到晚 总是那双看起来像毛线娃娃一样的靴子 丰富而夸张的表情 多动症一样的肢体语言 笑 一直笑 喜欢笑 对陌生人对朋友。。。当然 也会有不开心的时候 跟极端灰暗主义者在一起 悲观乌云笼罩 dark like night 跟超现实主义者在一起 认为自己的安稳生活才是最开心的生活 总是在争执在扭曲在固执地坚持自己的生活观 不认同不靠谱人的快乐 那个时候 总是真实快乐绽放微笑的脸也突然像个孩子一样沉了下来 怎么还开心的起来呀 即使是小女巫也会有飞扫帚被夺走的时候 恶作剧吗 不玩了 不爱和你玩 何不遇见一个一样向日葵的家伙呢 一起不靠谱 但是独自看天的时候 思考的时候 眼神里装满了专注和认真 那是那些靠谱的人看不见的 无法发觉的 。。。然后有一天 终于遇见了另一朵向日葵 只是简单地问候 it IS nice 只是如此 接吻的时候还是调皮地调侃 伸开双臂想象着飞起来 艾米莉也是那么独特亲吻的 遇见爱情的时候 也会调皮地像个孩子。。。。终于有一天 疯疯癫癫的我们遇见了爱情 当然 那并不是全部 P.S 总是有那些可怜的人 他们容易愤怒 越是阳光越是会刺激到他们黑暗的小宇宙 很容易便爆发出来 用它阴暗而晦涩的眼睛审视每个人 上坟的心情 是和它们在一起的心情 无药可救 甚至逼疯了向日葵的快乐 向日葵生气的时候便像个大人了 也会生气会发飙的 不像个孩子了 不可爱了 所以我们还是继续 像个孩子吧 安安静静 偶尔吵吵闹闹 但是不要歇斯底里////