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剧情介绍
故事发生在1789年的法国凡尔赛宫，革命的热潮席卷了整个国家，居住在宫中的王公贵族们成为了革命者们攻击的对象。为了保命，很多人决定逃跑，可是皇后玛丽（黛安·克鲁格 Diane Kruger 饰）却无法放下她高贵的尊严。长久以来，波利内公爵夫人（维吉妮·拉朵嫣 Virgi nie Ledoyen 饰）和玛丽皇后保持了暧昧而又亲密的关系，而这一次，保全波利内公爵夫人的性命则成为了玛丽皇后首当其冲需要解决的问题。 西朵妮（蕾雅·赛杜 Léa Seydoux 饰）只是一介小小侍女，但她对玛丽皇后的忠臣和爱慕是任何人都无法相比的，即使到了这个紧要关头，她依然希望能够守在玛丽皇后的身边，为她卖命。于是，西朵妮顺理成章的成为了玛丽皇后手中的棋子，而她并不知道，自己将要面临的是怎样的命运。生活在别处的我极主夫道 爆笑！找碴幸福额度阿布格莱布的男孩血拼大西洋死神假期1934仲夏满天心天老地荒不了情好莱坞式结局陷害1947翠狐戏夫风波再起猎捕艾玛深度秘密旋转木马1956警戒 第二季整容室第六季开心鬼凶火2022请讲普通话第二季终极名单波浪啊波浪啊捍卫星际国语俺娘田小草跨国大追捕：折翼的天使躯壳小妇人2019自拍2019偷拐抢骗 第二季孤城英烈传神丐霍家拳之铁臂娇娃萧锋血战陈庄篮子里的恶魔3消失在第七街神捕铁中英蜜恋失心第二季倔强的女人战士 第二季爱情色香味泰国甜心伏魔罗汉奇迹2024黄油大赛明天，我会成为谁的女友第二季乐园克洛伊2009
长篇影评
1 ) 又一部关于法国玛丽皇后的电影
玛丽皇后：玛丽·安托瓦内特（Marie An-toinette，1755－1793年） 法国国王路易十六之妻。生于维也纳，是神圣罗马帝国皇帝弗朗索瓦一世之女。奥地利宫廷出于政治需要，1770年将她嫁给法国王储，即后来的路易十六。到法国宫廷后，热衷于舞会、玩乐和庆宴，奢侈无度，有“赤字夫人”之称。在革命开始后，表现得比路易十六更有主见，更为顽固。在1789年7月14日群众攻打巴士底狱时，曾劝说路易十六带兵去梅斯避难。她支持国王拒绝了国民议会提出的废除封建制度和限制王权的要求，结果成为众矢之的。1789年10月，随同路易十六从凡尔赛迁回巴黎，处于革命群众的监视之下。她暗中活动，向一批流亡贵族求援，于1791年6月与国王一同秘密出逃，但至边境城市瓦伦时，被发现，外逃未遂。1792年，法国对奥地利宣战，她继续勾结奥地利，并把作战计划提供给外国干涉军，企图借外部势力镇压革命。事情败露后激怒了法国人民，导致1792年8月10日巴黎人民起义，起义推翻了君主制。她和国王一起被囚于当普尔监狱。次年10月，被交付给革命法庭审判，被判处死刑，送上了断头台。
2 ) 简单谈谈自己观看后的想法吧
我本人其实是冲着法国宫廷这一点去看的，因为不怎么懂历史所以注意力全集中在感情戏上面了，我个人是有过一段暗恋经历的，所以可能比较能理解剧情？
拉波德开头见到皇后时手足无措，眼神飘忽，我个人把这种情况理解为看到喜欢的人时的慌张，【你喜欢的人趴在你肩头上对你脖子吐气你顶的住吗？】
略
再后来她代替刺绣师刺绣，想必她内心一定是十分幸福的，这是皇后很喜欢的图案，为自己所爱的人所绣，即使她不知道真相自己也很满足了
略
接着皇后在炉火旁向拉波德袒露心声，深情告白嘉布丽夫人，拉波德那时的内心很煎熬吧，自己喜欢的人在自己面前告白别的人，太心痛了。皇后还让她去规划路线，我还以为是皇后要逃跑，看到最后才明白是为了嘉布丽规划的。。。。。
拉波德回来时被皇后告知真相的时候那种委屈和恍然大悟【？】更加令人难受了
略
跳过皇后和嘉布丽夫人公然调情和在房里分手那段直接讲最后部分。拉波德被皇后传唤到房间里，她满心欢喜觉得自己还没有被皇后忘记，我会永远待在她身边，但没想到皇后竟然让她去假扮嘉布丽夫人，给她当挡箭牌，为自己的情敌而死？？？？看到这我的眼泪就落了下来，那一瞬间的冲击，好多画面出现在我面前，卑微的不敢流露出来的感情，对她热烈的爱意，被皇后所夸奖的刺绣，你要奖赏的人就在你面前啊，绣它时的一针一线都包含着我对你的心意。但现在，一切的一切都结束了，已经没有什么好在意的了，这也就解释了拉波德刚脱衣服时还遮遮掩掩但之后却放下了手昂着头看着玛丽，已经没有什么好在意的了。
拉波德换好衣服从楼梯上走下去那一幕和开头是何其相像啊，开始嘉布丽夫人昂头挺胸走下楼梯，而拉波德是一个侍女，站在门口向她行礼
现在，拉波德穿着她的衣服，成为了“她”，嘉布丽夫人却扮成了侍女等在楼下，何其讽刺的一幕啊。
最后，拉波德夫人坐在马车上向外张望，她笑了，影片中很少见到她笑，但她经常对皇后展露笑颜，那是发自内心的笑，看到喜欢的人时抑制不住的感情只能通过笑来传达。
马车那段画面一开始，我就懂得了拉波德传达出来的感情，无所谓了，死就死吧，路上有人对她比划脖子的手势她也不在意还是探头往外看。一段自我介绍之后全剧终
真希望拉波德的爱能得到回应啊
本人语文成绩十分差劲，语言力也很弱，文章可能前言不搭后语，这篇观后感只是有感而发，求清喷！！！
3 ) 站在被法革暴打过的前历史生&现法语生的角度看les adieux à la reine的一些观后感
谁能想到我在开始学法语前会说的第一个完整句子是Monsieur, je vous demande pardon, je ne l’ai pas fait exprès，是Marie Antoinette被斩首之前不小心踩了刽子手的脚之后向他道歉的话，aka法国最后一个王后的遗言，后世被人翻来覆去地挖出来分析她的性格也不足为奇。
这个女人的一辈子实在是drama得可笑，作为奥匈帝国的女大公嫁到法国，属于是印度公主嫁去了巴基斯坦的那种送死行为，不知道后来法奥关系急转直下的时候她有没有怨恨过这个决定和作出决定的她的父母。无论如何，“奥地利人”这个标签是压在她身上的原罪，以至于被封建统治几千年的人们就算不愿意造国王的反，“杀了国王身边那个妖妃”这类“清君侧”的理由也足够让他们买账。
但说她除了身为奥匈人之外就完全没有过失了吗？也不尽然。她的铺张、无能、迟钝都是她身为王后的失责，但要说她比从前的法国王后更铺张、更无能、更迟钝，倒也不见得——归根结底，她只是一个平庸的生在贵族家里的女人，绝大多数人在她的位置上都没法保证自己能做得更好——但她们被斩首了吗？没有。只是时代变了。路易十六的人民已经不是路易十四的人民了，路易十六的贵族们却还想过路易十四时期的生活，民怨沸腾他们却视若无睹，最后也就是这么一点“普通”的铺张、“普通”的迟钝把他们一个个送上了断头台。
这个电影分了三四天看完，中间也在读reading写paper，但这样也给了我更多时间去思考Marie Antoinette到底错在了哪里，毕竟在她的理论框架中，似乎她也只是做着最合理的事，不知道为什么就招来了杀身之祸。可能这也是大家常说的“时代的局限性”，或者阶级的局限性，她从小到大的环境就规定了她该怎么想怎么做，为了不成为一个“怪人”、“精神病”，她必须觉得使唤下人、铺张浪费、把人分为三六九等、王室高于一切这种事都是天经地义。她本人真的是一个祸国殃民喜怒无常的妖妃吗？我觉得“je ne l’ai pas fait exprès”那句话就说明她不是。可能在她看来，她确实试着做到最好，只不过她的最好不是人民接受的最好，这或多或少也是她命定的悲剧了。
电影里的刻画其实跟我的感受很像——前半段的王后多么有情有义，待人温和谦逊，亲自给女仆抹药，以至于女仆以为自己遇到了贵人，甚至愿意为她肝脑涂地；但前半段有多温馨，后半段就有多现实。王后眼里的女仆终究是一个女仆，就算对方眼里的爱慕无以复加，她从来没有考虑过跟她发展关系的可能性，自始至终她心里装着的只是那个并没有多爱她的女公爵，以至于结局让女仆顶着女公爵的名字替她领死，王后的脑海里也没有过一点愧疚。毕竟那只是个女仆。对女仆好是王后的修养，随口要她替贵族去死是王后根深蒂固的价值观。她或许从不觉得自己有错，但她确实错了。
最后再扯一句法语吧。法语标题的les adieux à la reine直译是farewell to the queen，不知道为什么中译会选择翻成“再见，我的王后”，谁跟你“我的”了请不要装熟，而且女主最后离开凡尔赛赴死那个决绝的模样证明她早就丢弃了“我的王后”这样的幻想，la reine就只是la reine而已，她不是任何人的王后，elle n'est que la reine du peuple. Si son peuple l’abandonne, alors elle n'est tout simplement plus « la reine ».
4 ) 革命就在宫墙外
当法国王室还在凡尔赛宫内花天酒地之时，革命就已在巴黎的巴士底狱发生了，而且很快就将熊熊大火燃烧到了宫墙之外。法国电影《再见，我的皇后》就从一个崭新的视角，给我们展现着革命发生前后几天，凡尔赛宫廷内的历史场景。让人惊奇的是，宫廷里歌舞升平的场景与革命临门时乱哄哄的情景，形成了鲜明的对比，两种极端的状况，只在一夜之间转换。
法王路易十六和剧中的皇后玛丽·安托瓦内特，他们在革命发生之前感觉到他们正坐在火山口上了吗？似乎没有。路易十六白天打猎，晚上吃肉庆功，在当天的日记上记录“今日无事”，而电影中皇后还在悠闲地让女侍拉伯德念书，还沉溺于与波利内公爵夫人似有还无的恋情之中，大群的贵族仍呆在凡尔赛的宫殿里勾心斗角。要是没有攻占巴士底狱的枪声，没有那些起义市民的逼近，他们决不会相信七月十四日这一天是个重要的日子，是个足以改变法国及世界面貌的日子。
当然，无论他们如何的迟钝，仍会感觉到法国社会充满着不安的气息，仇恨的情绪也已经在民间弥漫。但他们总是不愿意承认，革命会在这个时候发生，自己的人头会成为革命的祭旗物。但就如电影中所说：“马吉斯老爵长年关在宫里，只以为宫中的生活最安稳。光是每周看见国王通过走廊两次，他就以为国泰民安。”不光是马吉斯老爵，凡尔赛宫廷里的所有有权势者，均是这样的想法。他们屏蔽掉自己不想看到的一切信息，相信着自己的仁慈，也相信着自己的强大。其实，宫中的侍者侍女们，他们对于现实认识得更清楚些。“革命已经成形，帝制强权将要瓦解，这种情势已经挡不住了。”
路易十六在电影中并非主角，他只出场几个镜头，是这部三个女人戏里的跑龙套者，但却是电影中最无法忽视的人。这是亡国之君，那句被喻为最荒淫无耻的话，就被安在了他的名下：“我死后哪怕洪水滔天，也与我无关。”（但也有很多人认为，此话并非他所说）。他疏理国政，外号“锁匠”，醉心于修锁（与中国的明熹宗醉心于木匠一样），同时又纵容皇后及贵族们挥霍无度。当革命发生之时，他竟然在打猎。这一切，当然可将其称为坏国王了。其实，从历史来看，路易十六并非最差的君主，法国社会的痼疾，早已是积重难返。客观而言，路易十六当政时期，绝非法国历史上最为黑暗的时期。王朝已经迈出了艰难的改革步伐，民众已经拥有初步的权利。
电影中我们也可看到，当知道革命发生之时，路易十六还是一个相当有承担的统治者。他说他讨厌暴力，希望一切能够和平落幕。他拒绝化装逃走，独自去巴黎，面对妻子他会被革命分子杀害的警告，他却说这是他的职责。但历史没有给他更多的机会，他仍成为法国历史上唯一一个走上断头台的国王。托克维尔在总结法国大革命时，曾说，革命往往不是发生于控制最严酷、人民生活最悲惨之时，反而是发生在统治已经松动，改革正在试图进行之时。历史的欠账总得有人承担，总得以人头去抚平革命者的愤怒。如果路易十六觉得自己很冤，他也只能去痛恨此前的太阳王及路易十五，正是他们对于民间改革呼声的忽视，才导致了今日的局面。本来只是权利的让渡与交换，最后演变成人头滚落与血流成河，这是谁也不愿见到的情况，却是真实地出现在十八世纪末的法国。
电影中的主角是玛丽皇后。这位来自奥地利的公主，美丽、高傲又极富教养，最后成了第一位被砍下头颅的皇后。当她走上断头台之时，踩了刽子手的脚，她连声道歉：对不起，我不是故意的。同时，安托瓦内特又是一个极尽奢华花费无度的女人，宠幸着众多的贵妇，带动起整个宫廷的奢靡之风。她的行为，以及她的外国身份，让法国的普通民众视其为祸水。在起义市民提交的必须上断头台的286名贵族名单中，她名列第一。安托瓦内特对于皇后的职位并不喜欢，她生于宫廷之中，却无法选择她的职业，她只能成为皇后，并站在她并不愿意站的地方，承担着历史的责任。她如此评价奥地利女王，女王说过，她作为女王一生中只有一天是快乐的。其实，她本人亦是如此。她说：“因为我是法国皇后....这个头衔让我惊恐万分，无时不提醒着我，我就像囚犯一样。”安托瓦内特如同她丈夫一样，并非历史上最坏之皇后，至少她知道自己的职责，也有着自己的承担。她并非坏得革命一定要砍她的头，只是她作为皇后，革命需要借她的人头一用。好在她上断头台时如此地镇静，最后给她的人生描上了精彩的一笔。
当革命逼近之时，在凡尔赛宫廷之中，仍然保持着镇静牢记着自己责任的，似乎只有皇帝与皇后。那些不可一世的贵族，那些作威作福的老爷们，平时穷奢极欲飞扬跋扈，此时早已慌成一团。有的在王宫中上吊自杀；有的当听说断头台上的名单上有自己时，吓得当场晕倒；更多的则是忘了自己的职责，也忘了时时挂在嘴边的祖国，在死亡面前还是视财如命，拚命地收拾着金银细软，化妆成他们所看不起的下等人逃跑。路易十六与玛丽皇后在暴力之前的冷静，也让我们想起现代的很多独裁者，从萨达姆到卡扎菲，平时骄横无比，然而一旦革命来临，却全然忘记了自己承担，化妆逃跑的，跪地求饶的，丑态百出，连死都少了份尊严。相比路易十六夫妇，差距何止千万里。有人说过，皇帝与后来的独裁者不一样，他们是将整个家族与自己身家性命，与这个国家的命运捆绑在一起，他们无法带着钱财逃命，他们只能随着他们的王朝一起灭亡。他们无法选择自己的出生，但却得选择这样的结果。
革命，对于革命双方来说，均不是一个最优选择。只有在革命发生之后，只有在血淋淋的暴力之后，大家才会觉得原来双方都可以相互妥协，各自朝后退一步，也不会落下这么多的人头，牺牲这么多的生命，引起社会这么大的动荡，给整个民族留下这么大的阴影。但处于当时的情境之中，似乎谁都不会主动后撤一点。暴动的底层群众，想着的是只有彻底铲除这样的制度，只有向那些曾经作威作福人追讨，革命才算是成功。而当权一方似乎总是自信满满，且对于已经临近的革命后知后觉，殊不知浇满燃油的木柴已经铺就，就在等待一粒火星。他们总是贪婪而不知满足，漠视着人民的痛苦与呼声。即使到了最危险的时刻，仍然不愿意放弃星点权力。这样互不的结果，最后只能导致革命的发生。在电影中，路易十六说：“人民不只要面包，还要求权力。竟然要求要权力，对我来说，这无异是一种诅咒。”这确实是当权者的心理。他们以为，只要让人民吃饱喝足，就已是莫大的功劳。至于权力？那是禁脔，岂容你们染指？
在法国，革命终究是发生了，而且以那么暴烈的方式。当时法国对立的双方，从路易十六及众多贵族们，到所有的底层民众，其实均是输家，几十近百年的血雨腥风与社会动荡，让几代人饱受苦难。唯一的赢家就是法国国家及人民的未来，大革命摧枯拉朽般地革新除旧，导致了民主法国的诞生。当代法国人会感激他们前辈的付出，不幸生于那个时代的人，则只有承受这种历史的宿命了。
5 ) 《再见，我的皇后》
主要人物集中在几个女人，但次要人物却遍及上下，即便没有足够的历史知识，影片还是很容易令人理解。虽然剧情波澜不惊，没有以往宫廷剧的尔虞我诈、富丽堂皇，但通过女人的某个感情侧面反映了一个时代终结宿命感。
伯努瓦·雅克 Benoît Jacquot很好的化繁为简，其掌控能力还是不错的，特别是夜晚满是烛火的甬道那几段，人物镜头的调度非常娴熟。而他一向对女性细腻情感的挖掘同样很好的作用于影片。
6 ) 一个梦
比如说你会不会为了一张老唱片而跑遍整个城市
虽然你也知道你永远也不会听它
你会不会为了一个女孩的微笑
可以舍弃温暖的被窝，天寒地冻送一杯奶茶到她楼下
年轻时候谁都会这样干过，问题是
你的心里有没有想到过要和她在新婚之夜来一个——
“北、比、臼、日”？
而我只是，只是很单纯地，要一瞬间的感觉：
她脸上露出栀子花的笑
动物也会做梦，但动物不会按照梦来生活
只有人，一旦获得了生活的必需
他就会有所偏离，在看似理性的表面下做出某些疯狂的举动
我说疯狂，并不是那种打劫银行、在大街上
随处大小便的疯狂
而是一种隐蔽的疯狂
所有人都以为你做的是这个，但是你没有
你跑遍整个城市，把每个角落都像贫穷艺术家的口袋翻遍
似乎那是一张很珍贵的旧唱片
或者你爱它，其实你不，你只是
喜欢那种拥有一件特殊物品的感觉
这张唱片对你有意义，但意义不在它的本身
——问题是你可以为此付出多少代价？
似乎感性的人总是最后才会明白的那一个
可是再理性的人也总有不作为机械的时刻。我不知道
有没有人可以为了一种感觉，只是一瞬间的感觉，去做
一件很漫长的事情，比如说
写一部小说，创作一首歌，画一幅画
人生的意义有时候似乎像风一样，突然从你身边溜走，你
有机会捉住它，但是你没有捉住，你总想起
它从身边溜走的那一瞬间的感觉
你会做很多很多的事情，想要回到那一瞬间
或者停留在那一瞬间，你余生就是这样无望的追逐，你
总是处在这样的追逐中
这是不是我对这电影的一些感伤的印象？
我对其中的两个镜头有感慨，觉得精华就在这里
两个裸体的镜头——因为导演是男的
而且听说原著并没有这样的情感：
在影片中，惊惶而美丽的玛丽问：“希朵妮
你会不会有这样一种感觉，一个女人对另外一个女人，你
会不会渴望另外一个女人——
她是这样的美丽，她的皮肤是这样光滑
当我第一眼看到她——哦，只有她能令我快活
希朵妮，你是这样的善解人意，你知道我不能没有她。”
可怜的希朵妮心目中只有她的皇后和书
她自告奋勇，即便她残酷地把她抛落深渊，犹如
漂亮而过时的玩具，只要她一眼
就能让她去死，如果她也能爱她如
她这般爱着她——这是不是很拗口，在
爱情的世界里，一朵玫瑰绝对不止拥有十个名字
希朵妮，虽然你忍耐、沉默、矜持
你也只是一个女人，女人的天性有两种
是永远不变的：虚荣和嫉妒，当你掀开被子看到
另外一具美丽的肉体，就是这具肉体
使她得到安慰，这么多么神奇，现在你仔细
打量着她，天鹅般的脖子，苗条的双肩，光滑的背脊
盈盈一握的腰肢，浑圆的臀部，以及美杜莎们
会自杀以求的修长的大腿
这么多么神奇，这具肉体贴近了她，安慰了她
希朵妮，当你的眼睛流露悲伤，烛光首先淹没了
泪光，你嫉妒，你发狂，还有一丝渴望
——这是不是只有在男人春梦中才会发生的？
希朵妮，你尽可以像受惊的麋鹿一样逃脱
但是你内心的小秘密使你跌跌撞撞——
生活如果可以这样延续，尽管忧伤
却平坦如同小溪，慢慢流着，流到尽头也就算了
这一切都不过是因为她。但是最后的时刻终于来了
冷酷的、残酷的、然而依旧美丽的玛丽还有
时代，要把小小的悲剧推上舞台了
这些木偶曾经被时代装扮得多么漂亮——
巨大的琉璃窗背后，阳光照在玛丽的脸上
美丽的皇后她说：“希朵妮，脱下你的衣服！”
她尝试抗议——“这是我唯一能够想到的词”——
但希朵妮，她永远是隐晦的，她的耐性
是她所有品质中的珍宝，是她美丽的容颜的伴侣
她脱下仆人的外套，脱下贴身的内衣
她裸露她的胸脯，她裸露她的一切
她再也没有什么可以裸露的了！
除了她的灵魂，备受爱情或者迷恋煎熬的灵魂
心目中的积木轰然推到，犹如花朵被揉碎
还有对生的留恋，对死的恐惧
她的眼睛涌上蓝色的潮水——
“就这样被出卖了吗？”她会不会这样想？
可怜的希朵妮，天真的希朵妮，被单相思
折磨得发昏的希朵妮——
“她也许下意识地给过甜头你，那是因为
她心中的惭愧，而不是爱，不是任何一种
接近这种情感的情感——道德呀，为什么
在关键时刻你总是这样令人懊恼？”
她伸手挡住自己的胸脯，假如她和她的好友一样
那这对白鸽子不知要陷入多少个男人的罗网
却因为她，而保持了最大的纯洁
现在她看着她，眼里突然流露
那种她看她时从来没有过的东西
——她看另外一个人的时候是不是就是这样？
希朵妮，拥有蓝色眼睛的希朵妮，发现了这一点
像发现草丛中的一朵小花
是的，你大概没有想到在这仆役的打扮下
藏着这样美丽的肉体——和另外那具肉体
相比，它是不是更年轻，肌肤是不是更
富有弹性？（希朵妮，骄傲的女神）为什么
你能忍心让这样美丽的肉体香消玉殒
只是为了另一具肉体，只是为了这具肉体
能够而没有做过的事情？你可以对一切丑陋的
东西深恶痛绝：难民、饥荒、暴动
但是你不能忽略一具美丽的肉体
希朵妮看着她，如此骄傲，如此决然
（从今以后你再也不能见到它，拥有它）
这是不是她唯一的报复？但是，玛丽
玛丽已经转过头去，时代已经转过头
就这样默默地、温柔地、冷酷地、慢慢地转过头去
转过头去，背对着她，姑娘，美丽的姑娘，
在漆黑的马路上，你——
独自面对命运的希朵妮立下誓言：
“从今以后，我将一文不值！”
就是这样，整部电影给我的只有一瞬的
感觉，却让我很迷醉，即便它是冗长的
散乱的，但是它又是如此华丽，如此哀伤
就像一个男人在清晨醒来又睡着做的
一个短暂的梦：用两个多小时的华丽的服装秀
来找回一瞬间的伤感（两个场景其实是一个主体）
是不是只有如此华丽才能配得上这样哀伤
是不是只有这样哀伤才需要如此华丽
生命是一袭华丽的锦袍，藏在下面的满是跳蚤
一个十四岁的女孩如此说，但是
那没有什么，我不管这是一种情感的梦
还是欲望的梦，只要它引起我的感觉
完全不符合史实，剧作水平相当于19世纪初的嚼舌根的闲人。
简直是最寒酸的凡尔赛宫，旁观了一把历史，这种主角不参与无法作用于剧情的做法很难让电影的故事性出彩，剩下的也往往都是噱头。那段被前人拍烂了的历史，即使是凡尔赛后宫蕾丝秘史也依旧难掩主题的苍白，一个女孩眼里心仪的皇后，反倒让人觉得她恋恋不舍的是自己的生活和对爱情的向往。★★☆
从好的方面说，从一群女人的视角写法国大革命算是新颖，从不好的角度说，所谓的危机关头所有人计较的仍然是自己的欲望实在是让人不忍直视，Léa的长相就带了股目空一切的反叛气质，Diane Kruger永远都讨不了我欢心。为了他试图表现的，三星半吧
终于能看了，对于poligac的描述不过是个黑发的美人公爵夫人，在kristen那版的皇后中是由rose 演得居然和viginia的眉宇间颇为相似~小美人lea的身形在娇小的两位美人面前无处遁形，颇大，不过我就是喜欢马自达的冷面美女啦，还爱看书，不过替心爱的人为她的爱人替死这事情是要多心伤阿
身份流转，爱皆伤。离开你，生死无异。于是，她招摇过市。
蕾雅每部电影都一个表情，极其简陋的凡尓赛，永远不换的衣服，无语…
在这个不管啥片都裸的年代，本片是朵谨慎过头的奇葩，居然欠！床！戏！本片主要围绕拉波德的内心戏展开，她的清高孤傲她对皇后的忠贞倾慕及幻灭，崩塌的王朝斑驳昏暗的凡尔赛丑陋众人这些背景都做的挺好，然而皇后和情人这条重要副线居然这么含蓄，使拉波德的感情主线犹如温吞水缺乏张力，实在太失败了
魑魅魍魉的凡尔赛宫
因為愛你，我可以被你呼之即來揮之即去，因為愛你我可以為你所愛的人去死。。。太諷刺了~ps這裡面的人去換件衣服會死嗎！！？？剧组太節省服裝費了吧！好歹两个美人儿呢啊真白白浪費了美景美人啊~！
从皇后说书人的角度看待安托内特繁华落尽的落魄时刻。四天，一个侍女的一生，她依附于女皇而存在，愿意为她付出全部。这是纯粹的一种感情，尤其是与那些虚情假意为自己生存逃难的爵爷们比起来。镜头展现的世界孤独、狭小、朴素、私密，但这些就是她的全部。还有这样一个女孩，仅此而已。
非常平庸的一部作品。基本全片都在凡尔赛，干脆叫凡尔赛宫廷蕾丝秘史好了。除了几个女演员还挺漂亮的、道具服装还不错之外，电影也真没什么优点。同性噱头也没怎么让人觉得精彩。剪辑混乱，配乐过多，故事也显得很没意思。三星。
我爱你，在心口难开。镜头跟着宫女的视线带出大革命前凡尔赛宫种种虚伪势力和物欲横流，与科波拉版天真浪漫的风格完全迥异，两段百合情节，希朵妮对皇后的感情很微妙，倾注满腔爱意绣大丽花，甚至愿意冒着生命危险护送女神的女宠出境。女主的面瘫刚好符合角色心理，而反倒是克鲁格的表演突破很大。
果然是仆人的絮叨片 但是她好美
给分低的都是臭男人吧。
信口开河的美女欧洲古装秀。
大赞... 还原度很好... (不明白为什么得分那么低) 不过故事好悲伤呀...
所谓的人，竟然脱离不了社会性的一面，抛开那些所谓自由平等之伪善现代政治学，生来就是分等级的。何况是这名正言顺，不可一世的皇权呢？这女王大人的小小布施恩惠，就换来女仆舍身的忠义。而这建立于权利关系下的爱情，又能算是什么，起码不是真爱吧。也许那场浩劫还是向所谓的自由平等迈出了一步吧。
intimate, delicate and so palpably real. 真的很像雅可之前的［la fille seule］，女孩奔波于走廊间，只不过宾馆换成了皇宫（而且这个角度看历史大事件我就莫名其妙想到《狼厅》……）
比我想的好点儿。
完美展现“天真”这个词层层面面的内涵。