电影,一如人生中,重点在于感受和体验。 Les films, comme dans la vie, se concentrent sur les sentiments. 记录生活,更重要的是记录记忆。 Enregistrer la vie et, plus important encore, enregistrer la mémoire. 对于她来说,灵感从生活中不请自来。她记录的都是她生活中的人和事情。观察记录真实,记录已知和未知,人和社会。 创造力,她知道如何去安排选景,如何表现人物和环境的关系,如何进行场景的切换,选用什么样的拍摄方式,如何选角。 自由,拍摄自己的朋友选用各种名画;面对演员的自主性她也有解决方式,坦然处之。她的自画像非常有个人艺术特质。 她有很深刻的艺术底蕴,她用巴尔东•格里恩的画作作为电影的核心意象。她用马铃薯开设了一个展(视觉艺术)。也许展的意义就在于艺术家用自己的方式讲述了自己的经历,表达自己对一个事物,一个社会,一种对于客观的主观感受。她将自己的作品表示为向15.16世纪三联画的致敬。 作为一个艺术家,她给了我艺术的新视界和新的表现形式。她的三联画(弩瓦穆堤三联画)给我了新的启示,去思考一个画之前发生了什么,之后发生了什么。三联画这样的结构给了我很好的解释。她给我展示的可以是什么人发生的什么事,也可以是一种理念,比如生活需求。
她的生命有想象力和创作力。她有着自由而灵动的灵魂。我羡慕这种自由。
在生活中关注生活的细节,用心体会生活才能创作出优秀的电影作品,生活当中的方方面面都可能激发我们创作的灵感,走进生活,感受生活,才能创造出贴近生活的艺术作品。一段人生,一段历程,分享每一部作品创作的灵感。电影创作者要热爱生活,去发现生活中的故事,创作成艺术作品,有所提炼,有所表达。不管是电影创作还是日常生活,都要有积极的态度去投身到生活和工作中,去发现美的眼睛,去感受生活的美好,向着目标和希望去奋斗,实现自己的人生价值。
【柏林电影节观影】意想不到地,《脸庞,村庄》拍完没多久,新浪潮祖母又奉上一部新作,年届九十高龄的瓦尔达有如此旺盛的创作力与表达欲望,实在令人感到惊讶。不过有别于上一部与摄影师JR合作的《脸庞,村庄》里散发出无拘无束的活泼动感,这部新作明显要沉稳安静得多。这部纪录片采用模拟访谈、大师班现场的形式,瓦尔达对自己过去几乎所有作品进行一番讲解与回顾,娓娓道来的口吻保持着昔日招牌的幽默与睿智。
自然,这种感觉更像是在看影片拍摄的幕后花絮,比如《一百零一夜》现场,罗伯特·德尼罗和凯瑟琳·德纳芙在“湖上泛舟”的那段令全场大笑不已,自嘲是自己商业失败的一部明星作品;而她与桑德里娜·博内尔重返当年拍摄《天涯沦落女》现场,回忆与讲解同样在幽默的气氛中进行,却意外揭露出瓦尔达对待演员的严格无情。类似的段落比比皆是,瓦尔达的忠实影迷必定能在如此密集的经典回顾与揭秘里尽情享受。然而对于不熟悉她的观众,依然不会对这些陌生的电影片段感到隔膜与费解。她先是亲自跟道出灵感、创新和分享这三条电影创作定律,并用自己的影片作为论据进行论证,举出的例子都充满了深入浅出的趣味性,偶尔在首映现场听到的赞叹与笑声就是最有力的证明。
尽管这部作品里“全新”的素材不多,论据展现的方式也有点平淡和重复(无非就是按时间拍摄顺序由远至近地分析自己的作品),但是影片的剪辑点和节奏感依然把握得恰到好处,令影片的可看性远远超出单调的大师班讲课,这也是大师级导演最厉害之处。她对摄影的偏爱、对亡夫的怀念、对生命的沉思统统融入到作品影像的剪切粘贴过程中,偶尔灵光闪现的时刻更令人动容,特别是最后在沙滩上的一幕,到时看不妨留意这一段。
但愿这不是老奶奶的最后一部作品吧!
首发于电影公众号电影触觉CineTouch
虽然只看过阿涅斯一部电影,就是之前有写过的《脸庞,村庄》,但感觉阿涅斯的电影确实有种魔力,让你看了就喜欢。这部电影是阿涅斯的遗作,通过剪取阿涅斯之前的对谈、大师班、讲座等等的素材,把阿涅斯这一生积累的关于电影创作的心得体会,经验全部分享出来了。通过这样的分享,对正从事电影行业的年轻人来说,可以让他们走不少弯路,或者让他们能获得创作灵感。阿涅斯自己不仅是导演,还是演员、编剧、摄影师,所以她在电影创作时,不管在视觉方面,还是构图方面,还是配乐方面,以及剧情设计方面,都有自己独特的见解。电影也是通过她自己分享自己之前的电影创作的心得,让观众更加直观的理解她当时为什么这么去创作。电影更像是阿涅斯电影创作解读会,当然能用这种方式去纪念这位大师,师一件非常不错的方式。最后想再次跟大家推荐上面提到过的《脸庞,村庄》,这真是一部好电影,教会我们去发现身边存在的艺术。阿涅斯真是一个发现挖掘并呈现身边艺术的艺术家,让我们离艺术更近——《阿涅斯论瓦尔达》
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《阿涅斯论瓦尔达》是一部纪录片的名字,也是一个人的名字。这位90岁的奶奶,用一部纪录片向这个世界做了最好的告别。
阿涅斯论瓦尔达,法国女导演,有“新浪潮祖母”的美誉。擅长用静态手法表现人的孤独与人生的残酷。代表作有《南特的雅各》 《我和拾穗者》 《脸庞,村庄》等。这位奶奶2019年3月因为癌症去世,享年90岁。在英国BBC评选的100部女性导演最伟大的电影,她有6部作品入选,比其他任何导演都多。
《阿涅斯论瓦尔达》利用两个小时向我们分享了她的创作理念——灵感、创造和分享。就像一个行将离别的老人回顾了自己的一生,影片以演讲的形式开始,穿插了自己不同时期对职业和生活的态度。介绍了一些影片的创作灵感来源,对一些曾经出演的演员表示尊重和感谢。
任何喜欢电影的孩子,都应该看看此片,了解电影的历史和阿涅斯论瓦尔达的创作理念。片子里一个老人娓娓道来,并没有对自己的成就进行吹嘘,也没有指责任何人,都是心存感恩,感恩有机会能拍电影,感恩有机会分享自己的快乐和幸福。
一个很淡又很美的小众电影ご公衆號ご:凉心评
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疫情之前去过日本丰岛跳岛,当时在丰岛美术馆感受了一次不寻常的艺术体验。那是这样的一个装置——整个艺术馆就是一个装置,白色的半圆建筑像个希腊产的飞碟。地面上是2滩水滴汇聚的装置,天花分别是露天的圆,刚好把外面的景借到建筑里。
这个美术馆的目的就在于让人们席地而坐,看看水滴的运动。对我来说,无异于把我拉回儿时看蚂蚁从这里爬到那里的时光。这对我来说真是一次慈善之举。当时工作很忙,像小时候那样的时光越来越少有,所以很感激那个艺术家,把没有意识到正在流逝的自己,拉回那个时候。不管是当时的感受还是就那样的形式,让我感受到艺术善的一面,毕竟不是所有艺术品都强调善。
隔着屏幕看瓦尔达,又一次让我感受到这种力量,还有瓦尔达让人拍案叫绝的创意。这部纪录片就像一个了解瓦尔达艺术说明书。灵感-创作-分享——从庞杂的世界提取一个理念,重新整合创作,再分享出去。
世界是实在的,不随人的意志而转移。但人又是主观的,每个人都有一个自己的世界,瓦尔达的世界真是太神奇了。
一句希腊语而不是英语或者别的什么语言,去表达那种相见的喜悦。
从谙熟食物营养的拾物者,到从一个心型的马铃薯生根发芽的善意
每个老人曾经都是被疼爱的小孩
一起观看寡妇的影片又独自倾听她的心声,那种即与集体共享一种情感又保有隐私感的设计
还有三联画的形式
在《脸庞,村庄》中采访到一个说给羊角带上彩色帽子的观点
给猫的葬礼,改变了孩子对死亡的感觉
在沙滩中工作在沙滩中流逝
...
瓦尔达分享出来的她看世界的方式,真的太有趣了。
既是解构,也是谈心,瓦尔达奶奶的最后呢喃依然是关于电影。从构图、动作、视角、节奏到剪辑,顶着奇妙发型的她让电影成为一门写作课程,最终却轻轻推开了作业本:累了,不写了,再会...
没想到一个纪录片看得我在街上哭了十分钟。从我们的角度看,这是一堂阿涅斯的大师课,但从她的角度,其实是一场瓦尔达的告别。一个总是怀着好奇和爱的小妇人,举了一辈子摄像机,观察了世间形形色色的大小人物,深情地送走爱人和猫咪,最后回到她的海滩,变成一缕细沙,随风离开。这部电影是一个仪式,由拍的人和看的人构成一次完整、长久、凝固的挥别。
模拟访谈,大师班现场,新浪潮祖母对自己过去几乎所有作品的亲自讲解回顾。尽管瓦尔达已90岁,影片的形式也有点平淡和重复,但是偶尔仍有幽默和睿智的灵光闪现。灵感、创新和分享这三条电影创作定律让人印象深刻。但愿这不是老奶奶的最后一部作品吧!
既是阿涅斯电影大讲堂,也是瓦尔达作品回顾展。灵感、创造、分享,三个关键词的提炼精准、透彻,不仅适用于电影,同样适用于诗歌。灵感是写什么,创造是怎么写,分享是如何传播。艺术家的一生,就该以艺术的方式来告别。你好阿涅斯,再见瓦尔达。
“如果打开‘人们’,会发现一个故事。如果人们打开‘我’,会发现一片海滩” 学会陪伴时间。那些别有味道的设计和创作,信手拈来的灵感,像童心对世界保持的好奇,以及分享的乐趣…瓦尔达对电影的谦卑,值得永远敬仰。胶片副卷做成的电影小屋,就是最纯粹的梦…
華達奶奶不假他人之手,用童趣任性的脾氣,幫自己完成了自傳,從劇情片、紀錄片到裝置展覽,說起一則則靈感故事,珍藏片段都放進這部充滿愛的影像日記裡。可愛華達,別無分號。然而,女性的柔軟,同樣的左翼,弱於高達在影像之書的嚴厲批判,華達還是多了一份惻隱之心,溝通聊天,大於自娛自樂。
阿涅斯·瓦尔达的一生,就是把名字写在海滩上。以《两个瓦尔达》开始,以《脸庞,村庄》结束,熟悉瓦尔达后期纪录片拍摄模式的,应该对这种大师班和工作坊视频不陌生。若是第一次撞见的,可能会觉得“纯分享”的表达形式有所局限,很像蓝光高级花絮。瓦尔达看似精心准备了这次谢幕,她和桑德里娜·博内尔坐上《天涯沦落女》的推轨就出现了,但有些元素又随心所欲,作曲家、下半段突然切入更深的创作:摄影和当代艺术。正是如此,我觉得如果拿电影导演来描述瓦尔达是不够准确的。结尾和《南特的雅克德米》一样,不走字幕。瓦尔达最终选择了诺曼底的海滩——那段故事也是《脸庞村庄》最让人触动的一段。
不管你是不是瓦尔达的粉丝,这都是一部令人动容的电影。瓦尔达的生命跨越了世纪,也见证了电影,作为一门艺术,如何发展,如何与其他艺术发生可能。她分享对于电影的理解,她一生的经验,她如此坦诚。与《阿涅斯的海滩》相比,德米的分量减轻了许多。因为这是她献给自己的礼物。她的旅程快要结束了,目的地必定是那片属于她的海滩。海浪将抚过她,风将吹散她,沙将带走她。
一部以剧场演讲形式展开的个人回忆录,也涉及到诸多影史人物,对影迷可以说是一部很珍贵的影像资料合集了。瓦尔达从灵感、创作和分享三个步骤出发,从自己早年的《五至七时的奇奥》等剧情片讲到2000年左右的纪录片《拾穗者》等,然后又讲到摄影、视觉艺术及近年的《海滩》《脸庞村庄》等现代装置艺术尝试,讲述她如何从真实的人与事件中获取灵感,并一生保持好奇心和创作欲望。奶奶实在是太可爱了,到了她这个段位随口说说就是引经据典,希望她永远拍下去。片尾字幕放到了片头,很长很长的名单。
#上海电影节#听瓦尔达说,说那些电影,那些想法,那些人,以及那些事。依然是那个调皮而又充满激情的生动的小老太。
简单,聪明,清澈见底,坦率真诚。周末看一部这样的片子真的神清气爽。
看灵感如何追着瓦尔达跑(x
让人如沐春风的一生,光影流年,完美谢幕,她知道从一个世纪通往另一个世纪的通道。
告别
这不是一部电影,没有任何打分的必要。
瓦尔达的公开讲座选录+CC碟访问选录+创作实录。她真的是创作欲极强的人,平面照,纪录片,剧情片,行为艺术,装置艺术一个不落,思维又是如此开阔和敏捷,言行又是如此风趣和睿智,这一切奠定了她的独一无二。希望这不是瓦尔达的最后一部片。
#2019法国电影展# - 当观看这样一部真诚的、智慧的、轻盈的、用整个生命作为长度的影像时,我想多说点什么,可是我什么都说不出。
灯亮的时候有种“啊,这样就结束了吗?”的遗憾,根本看不够。一位以爱意观望世界的人,绝无仅有的美丽灵魂,她的时间已经到了。
是瓦尔达对毕生创作生涯的温情回顾,时间线非常清晰,创作灵感、理念、内涵、所指皆被娓娓道来(法语真好听啊)——纵然评论家们从各种角度剖析过她的电影,终不及有幸听导演自己敞开胸怀的真诚分享;这也许是瓦尔达写给自己的遗书,是留给电影史的教科书,更是送给影迷的情书——已不能用单纯阅读一部纪录电影的逻辑来评判了。/(私以为)瓦尔达最好的三部作品恰好跨越三个十年:南特的雅克·德米 1991>、阿涅斯的海滩 2008>、脸庞·村庄 2017>,她已把每个阶段想说的话都透彻而深邃的说完了。// 化用一句评语:阿涅斯·瓦尔达本身就是电影艺术史上“最美的收获”。// PS. 一个彩蛋是得见近半世纪前作品的超清片段;R.I.P.
#69thBerlinale# 主竞赛展映。瓦尔达奶奶的新作就是一堂干货十足的大师班,是她对毕生创作经历的一次系统回顾,首先提出了她认为电影创作最重要的三个关键词:灵感(inspiration)、创意(creation)和分享(sharing),然后从短片[杨科叔叔]开始,回顾了她的电影、摄影、装置创作,讨论到了诸如创意产生、创意执行、女性身份、数码转型等等问题,调用的材料包括几场大师班的录像、影片、片场纪录片、剧照、花絮纪录片(尤其是CC那套作品集里的几个重访纪录片)、摄影作品、装置纪录等等。完全是一部个人创作的百科全书式的作品。有很多非常珍贵的导演阐释,对她的许多影片的理解也因此更深了一层。老太太思维清晰,影片的材料组织非常非常讲究,尤其剪辑点的把握堪称已入化境。不过还是跟之前作品重复的东西比较多,而且剪了十几分钟[脸庞村庄]进去……