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剧情介绍
两对父子，隔膜与疏离，沟通与理解，都在他们人生中上演着。儿子健一(中井贵一饰)病危，却因与父子关系恶劣而拒绝与父亲最后的沟通。父亲高田(高仓健饰)却为了完成儿子的意愿，从日本赶往云南拍摄李加民唱的傩戏《千里走单骑》。千里迢迢终于赶到云南，高田艰难与当地居民沟通，得知李加民犯事入了狱。原来李加民也有着与他儿子的一段心酸往事，并因此被判了罪。高田千辛万苦找到狱中的李加民，请求他唱戏。怎料李加民听完高田与儿子的故事后，也想到了被自己抛弃的私生子，戏唱到一半，便泣不成声。高田决定回去找他的儿子前来探狱，路上二人相互谈心照顾，感情甚笃，然而儿子与李加民之间的感情冰层，却怎么也打不破。而正当李加民再次演唱的时候，高田接到电话，儿子已经含笑而死，并原谅了自己。耶稣传天使与我同桌最佳时机初恋慢半拍战俘的逃亡日记未出局一家老小向前冲（安徽话）第一滴血3（国语版）艺术对决小Q青囊传XX永生劫难串杀背后爱登堡讲述生命之光壮志雄心绝命毒师 第五季 幕后纪实失控哈利叔叔的不寻常的韵事驴子片甲不留2017最好的我们贝奥武夫生死较量尼罗河上的惨案1978英语推翻罗诉韦德案无偶之家，往事之城诺娃父愁者联盟砂制时镜下的疗养院糟糕历史第六季新手姐妹的双人餐桌与鲨同游1994遗忘2012拯救小鼠拉菲碳化物烟雨浮生万桥飞架24小时第三季第9节课
长篇影评
1 ) 千里走单骑
突然觉得，这也许是我最喜欢的一部张艺谋的文艺片。情感的晕染是渐入而醇厚的，故事不复杂但真实而不平淡，高仓健演技精湛，角色的诠释令人无话可说，构图依旧是张艺谋本色，云南的地理环境给了他很大的发挥空间，海报简直是将主题呼之欲出，全片没有父子之间的直接交流，亲情的感动却溢出了荧幕。这种情感的渲染方式让我想到是枝裕和导演，似乎日本很多电影都强调这种隐忍而深层的感情，也许这也是日本文化的一部分。
2 ) 张艺谋回马虚晃一枪
如果你对三国有点了解，估计会知道关羽千里走单骑过五关斩六将回到刘备身边的故事，它的主旨是忠义。电影里的千里走单骑明指中国云南傩戏的一段，这戏丽江李家村的李加民唱得最好。片中真正千里走单骑的是一位年迈的父亲高田（高仓健），他为了给癌症晚期的儿子拍戏来到中国云南。这次千里单骑走的是父子亲情。
片中有两对父子关系，其中的儿子都不愿见父亲。儿子健一不愿见远道而来探望自己病情的父亲，是因为多年前父亲对他造成的伤害。这点是整个故事的起因，答案直到后面才给出。父亲高田在了解儿子的一些情况后，意识到去中国拍戏是他唯一可以做的事情。来到中国后，高田想要做的事情并不顺利。其中一个关键问题便是让现处狱中的李加民见他从未谋面的私生子。儿子杨杨不愿见父亲李加民，是一种儿童式的倔强，一种没有准备好的心态。在一个意外情况下，高田同杨杨单独相处度过一夜。高田跟随走在前面的杨杨、抱着熟睡的杨杨，他思索同儿子健一的关系。而杨杨在同高田的相处中，虽然两人语言不通，他感受到温暖，或许就是他缺失的父爱。
这个故事讲得不花哨，却一直有留有悬念。从一开始高田父子间的具体矛盾，到高田在中国遇到的问题，直至最后高田面临关羽走千里刘备却不在般的处境，一步步将人引入这场充满孤独和温暖的异国之行。高仓健饰演的父亲，不擅长同人相处，一个人在中国这个陌生环境下，更是沉默而孤独。高的演出是本片最大的亮点，有着一种强烈的感染力。这不仅仅来自角色，更是来自演员本身。中国角色都是由非职业演员出演，自然而真实，他们在电影里表现了真挚的好意和热情。这次估计没人能再说张艺谋以展现中国的落后去谋取国外的掌声。
健一给父亲的信说道自己对面具戏的喜爱是想知道面具之下是什么表情。他说要人与人之间的交往也是如此，现在他想在父亲面前放下自己的面具。这是电影最后想传达的信息，相爱的人应该真诚相待，不仅是为他人，更是为了自己。
For fathers and sons,and people in love
3 ) 山海间的孤独
片子中可能由于语言的关系，高仓健的台词很少，几乎没有，所以我说这是一部很安静的片子，可是没有台词并不影响高仓健准确的表达了所要传达出来的东西，无助，痛苦，孤独，安慰等等情感自然的流露出来。在这部片子里，张艺谋舍弃了以前赖以成名的大红大绿，黄土高原似的拍摄手法，选择了让真情和朴素像泉水一样汩汩的流淌，不知不觉地就浸湿了一大片。看得出张艺谋在寻求改变，可是片子中还是带着很多强烈的张氏风格??一根筋。比如说高仓健饰演的父亲在得知傩戏艺人李加民进了监狱以后，要求到监狱去拍摄他演唱的“千里走单骑”，作为一个外国人到监狱去拍摄，几乎是不可能的，于是有人劝说拍别人唱得也是一样，反正带着面具，可是他不，他一定要拍李加民唱的，因为当年儿子健一就是跟这个人约好的；再比如说一行人到石头村去找李加民的私生子，村委主任一定要告诉高仓健，这个孩子是全村人共同养大的，否则就不准他们带孩子去见李加民。这些人的思维全都是一通到底，执拗到底，不知变通的一根筋，可是如果没有了这些，这部片子也就拍不成了。在现实生活中，我也常常能接触到一些农民朋友，其中不乏这种思维方式的，所以片子看到这里我不禁深深的佩服张导观察生活有多么细致深刻。
其实影片给我留下最深印象的，就是高仓健的两个背影，一个是在日本北海道的海边，一个是在玉龙雪山。就是一个人默默的背影，刹那间的孤独和无助占领我的心，在雪山前，在大海边，在地平线上就一个人默默地站着，“谁能躲开漫山遍野的孤独？”
4 ) 千里之行始于足下
摊开电影话实处，主要人物的饱和度欠缺，每个人物的交代虽然都还明白，可是没有能达到一个饱满的程度，以致于情感的主线在企图不断深入，而人物素材的累积却跟不上了，当我看着杨杨吹响哨子目送高田远去的一幕时，高田哭了我却笑了。我想导演一定明白说相声的道理，说得人想要逗笑观众自己多半是不能先笑的，而在这部影片中，导演太心急于逗观众哭了，以致于剧中人物几次眼泪鼻涕淌着流，而观众却被撂在戏外了。
看了这么多“高手”过招，我想说是该给国产导演“减压、除虚、增肥”的时候了。
一味的讨好评为那么观众不领情，一味的讨好市场那么学院不让进，虽说导演都是搞艺术的，可人家也不都看淡名利，奖项人人想得，票房人人想揽，如此负荷压力之下怎么能够搞得出真艺术来？媒体这张嘴实在有点话多缺德，不是把人捧上天堂就是把人撵下地狱，为什么？因为如果话说得不够分量读者怎么买单。娱乐媒体再不是站在客观公正的角度去引导文化消费，而是顺应所谓的消费潮流，把人往死里整。所以拜托各位动嘴的送送口，拍片的动动脑，大家互让一步，别让压力成为所有问题的根结点。
名声在外，这四个字说虚不虚。因为名望是靠实力证明的，而过去的名望也会成为明天进步的包袱。就说我们这些观众吧，实在不应该有什么导演情结，虽然张艺谋是个好导演，但也不代表他一辈子所拍的电影都应该是好电影，在一部电影还没面对公众的时候，是不是可以单凭一个导演的名字就肯定或者否认了它本身的价值呢。换而言之，导演们更不该把树碑立传看得过于严重，这些都是百年之后的事情，更何况谁还能保证百年后的评委就一定是持有现在的标准。
很多人说张艺谋拍不出好电影了，原因在于没有好剧本。那么国内那么多艺术院校那么多人文学科的高才生们，你们在做什么！导演导演，顾名思义首先是指导演员如何演戏的，而现在的情况是导演又要参与写剧本还要指导演员演戏，有时自己还要客串个把角色，这样一专多能多半就要样样不能。一本好的剧本的确是一部好电影的灵魂，同样是讲述一个硬汉与一个孩子之间的戏，让.雷诺饰演的杀手的戏份就交代的很充沛，而高田与杨杨之间的接触仅限于一个晚上那么短时间之内，很难想象感情就能融合得这么深了。而《千里走单骑》这部戏从整体上看，欠缺戏剧冲突，没有冲突就没有矛盾，没有矛盾就很难调动观众的情绪。张艺谋是个好导演足以，没必要强求他成为“孙进修”，增肥的更应该是与电影相关的配套环节。
关公过五关斩六将,千里单骑送嫂还，为的是一个义字,为的是两个男人间的一份情义。中国电影的未来之路何止区区一千里，我们的导演啊，你们又将为了什么继续征程继续导演？
5 ) 回归
对农村非专业演员的控制能力老谋子可谓轻车熟路，那种把握群众纯真的一面确实比较牛，语言真实，直白但比纪录片细腻得多，这种界于真实和艺术之间的点琢磨起来很有趣味。
当然高仓健的表演是很到位的，可惜的是部分台词稍微过多，观众并不是笨蛋，凭高的演技很多地方的台词显得很多余，那种欲说还休的感觉很有力量。
抛掉了残酷，去掉了锋芒，平静而又精致的纪实电影。老谋子在疯狂了几把之后终于回到自己的本份，倒也没有荒废了手艺。这也证实了老谋子确实不适合拍某些类型的片子....
6 ) 千里走单骑还会再唱下去，文化还会延续
当影片播放到19分44秒的时候，高田得知了要拍李家明的戏就要进监狱去排，要进监狱，就要先去外事办，再去管理局……寻人之路百转千回，在什么地方就要遵守当地的制度，当来到管理局办公室等候主任的时候高田首先看到的是墙上满满的锦旗，这在他之前的认知里是没有的，邱林告诉他用锦旗来表达感激是中国人的习惯，这处也体现了文化的差异性。主任一开始是委婉拒绝的，所以高田迫不得已只能用录像和自己做的锦旗来向干部们说明他此行的目的和难处，在影片29分的时候高田举着绣着“助”和“谢”的锦旗掩面而哭着实令人动容，打动了干部们，也打动了观众。高田这一行为之所以有用，一方面他是真情实感，另一方面他做到了入乡随俗，同样是用锦旗来表示感谢，日本友人送的本就意义重大，再加上此时此事未办便送锦旗，让干部们在感动的同时，有了办成此事的无形的约束力。也许影片中的高田只是有一个良好的文化适应能力，但是在我看来如果将此行为放到中国的文化中来看就有些“道德绑架”的意味，因为他送锦旗是在事前而不是在事后，略带一些强迫性。电视、新闻、报纸和微博、空间、朋友圈都是不同的文化传播媒介，但是电视、新闻、报纸等相较于网络传播属于传统传播媒介。关于“道德绑架”的这个问题主要传播途径还是传统媒介，说直白一点，老人和孩子都捐了，你能不捐吗？这就让爱心和关心变了质，慈善本就是有能力者自愿的行为，即便大力提倡的出发点是好的。 为了完成李家明的心愿，岗一不辞辛苦来到了石头村寻找李家明的儿子，他的眼中看着云南偏远地区的秀丽风光，我的眼中看着他挤在少数民族打扮的人中的落寞心酸。一批在石头村的情节拍摄的不多，但是却很重要。在影片49分07 秒的时候高田眼中是村民为了他能否带走杨杨而争论。“他们大声讨论着，我成了局外人，置身在陌生的语言环境中，你会感到孤独，此时我似乎明白健一为何常来这里……”其实，岗一到底明白了什么我们谁都不知道，就像一千个读者就有一千个哈姆莱特。在我看来，健一常来这里，是因为这里谁也不认识他，他也不认识任何人，他可以做自己想做的事情，孤单的同时，却也不会有心事，当地特殊的文化足以让健一感到充实和满足，也许这就是文化带来的价值。相较于岗一刚来时的落寞孤寂，走的时候领略到的却是乡民们对这位外来客人的热情欢送。“这么多村民，为了我准备了一眼望不到头的宴席，我看到的热情，令人难以忘怀。”这一幕充分体现了我国人民的热情好客，也是与日本文化的不同之处。在石头村的时候岗一寻找杨杨，两人迷路，这时岗一让杨杨吹哨子，自己用相机的闪光灯求救，此处，哨声和闪光灯是他们两求救的符号。
文化也是一种符号，求救的哨子，在那个夜晚是用来求救的，但是在岗一离开石头村的时候，杨杨再次吹起了哨子，不通国语的岗一也大声喊着杨杨，哨声中的是送别。
电影里我有个场景影响很深 高仓健为了请侨办处的主任帮忙 录了一盒video。他在影像里握着致谢的锦旗 牢牢的握住举过头顶 不停的说“求求你 李主任。”应该是除《我的父亲母亲》外我最喜欢的一部张艺谋。有人说这部电影 老谋子杀了个漂亮的回马枪。是不是回马枪我不知道 总之杀得确实是漂亮
《千里走单骑》是根据一个真实的故事改编而来，张艺谋在《英雄》,《十面埋伏》之后，重新重视电影故事性的一部新作，并由他心仪已久的日本著名演员高仓健担纲主演。
张艺谋在《有话好好说》当中展现了陌生人之间无法对话的奇观，而这次他将主题更加深入，直面亲人之间的沟通绝境。性格孤僻的父亲要与身患绝症的儿子沟通，在寻找沟通方法的过程中，放下了心灵的面具，不仅找回了对话的勇气，也实现了与他人的真诚对话。高仓健身处异国，和关羽身在曹营一样，他们真正想要对话的人远在千里之外，关羽选择过五关斩六将，用暴力回应曹操：我是永远不会归降于你的。而高仓健所要面对的敌人是他自己，他的过五关斩六将是无所不用其极的向他人表明自己必须做这件事的决心：锦旗、录像、电话、翻译、照片、相机、哨子，语言障碍在这一切面前显得不那么重要了，因为只要你想，你可以用一切手段来展现你的善意与真诚。但同时也反映了一个问题，高仓健的沟通能够奏效，源于距离，若是将距离回溯到彼此相熟的两个人，鸿沟又出现了。
新千年张艺谋的第一次“归来”，国内对他过分的苛责和无缘由的“敌视“如今看来也该收尾了。
张艺谋还是拍这种片子比较好看
隔阂到理解的父子关系更像是一个属于李安的故事；围绕着千里单骑展开但过程更像三顾茅庐；蒋雯这个与姜文谐音比蒋雯丽少一字的女演员后来赴日本发展的人生轨迹更像是日版的魏敏芝？李加民入狱的剧设既为制造戏剧冲突也像是在致敬中国观众耳熟能详的高仓健自己七八十年代的经典角色谱——想想黄手帕里的侠义仁厚出狱大叔，而它在价值体系上刚好处在张艺谋九十年代蔚为大观成就斐然的女性核心题材的对立面，所以说即便抛开中日文化差异这层因素，照理你最难想到的张艺谋的合作对象之一就该是高仓健！可他俩偏偏合作而且口碑还算不错？个人将其解读为：此乃后911时代由西方所主导（中国入世后文化导向趋同）意识形态转向要求父权回归使然。www.douban.com/people/hitchitsch/status/3031993259/
这绝对是一部中日友好宣传片。抛去语言沟通的困难，片子有些太过平淡如水了，唯一喜欢的部分是高仓健和杨杨之间微妙的情感变化，很真实动人，人与人之间有时候不只是需要靠言语来沟通。
异国他乡寻到了自己的亲情，总体一般
2005这个时间节点对张艺谋来说非常扭曲，2005之前的《英雄》他成功叩开了中国电影商业化的大门，并趁热打铁连拍了几部口碑平庸的商业电影，之后他又担起奥运会的重任。彼时炙手可热的老谋子拍了一部文艺片，似乎那个熟悉的张艺谋又回来了。单就这个片子的质量来看，放在张艺谋的作品序列里也没有过多的惊喜，拍父子他不如李安，但胜在故事朴实动人，高仓这个老戏骨背影都是戏，一票群众演员也没有掉链子，女导游的日语真好听。和小男孩在喀斯特地貌迷路的情形让人想起了阿巴斯的《何处是我朋友家》，如今的张艺谋尤其是2020和2021，马不停蹄，非常高产，仿佛在跟时间赛跑，可惜能成为阿巴斯那样的大师的可能性越来越渺茫了，而且马上又要拍冬奥会了。【腾讯视频】
隐忍的情怀，面具的人生
语言的囫囵中表达了父子的爱。
1.千里走单骑，异乡寻救赎；2.迷途在远山，迷茫藏心中；3.戏曲终有时，人生终有时，相遇容易，理解不易，且行且珍惜；4.最亲的人近在咫尺，心结未解，亦如置身于言语不通的异国他乡中。
抓拍人性的片子，不过不是我的茶
静默中的感动。
张艺谋真是总能出人意料，拍的片子能大能小，能贵能贱，能好能坏，真想不到这种细腻小清新片他也能整出来~~总体来说还不错，看完挺感动
雪山前看过那么多日出日落，面具后唱了那么多聚散离合。异国村民为他摆出千里筵席，至亲之子却将其拒在门口。听不懂他们的对话争吵，陌生语境才感受到相同的孤独。孤旅中打个电话语言便能相通，生活里却没有情感导游为彼此翻译真心。站得高才有信号，走得远才懂寂寞。单骑千里，才能体会一点人生凉薄。
突然发现老谋子，一直在讲的是守候。红高粱，我的父亲母亲，一个都不能少，归来……讲的都是憨憨的守候。守候村落，爱人，精神。中国的脸，中国人都不拍。中国人的戏，在大红幅下已没任何韵味。翻译姑娘就是一个都不能少的记者，心纯的跟水似的
小孩儿吹着哨子追赶的样子真的有感动到我 每天带好面具 演好自己的那出戏 在面具里 哭笑喜怒随自己2009.12.25 London
老谋子就适合文艺片。
老谋子的温情路线