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剧情介绍
三轮车夫电影免费高清在线观看全集。
该片荣获1995年第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。越南天才导演陈英雄继《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝伟在《悲情城市》之后再次受到全世界瞩目的电影。本片对越南底层社会的触目惊心的描述，对黑帮贩毒、杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。一个几乎还是孩子的三轮车夫、一个诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）、一个为生活所迫不惜卖身的妓女都在与这个城市一起腐烂。两个多小时的片子里，那鲜红的血哗地一声不知从何处淌了出来，也就是在那一刹那，触到了生命的质感。影片以坚硬的力度、残酷的美感、血腥的诗意构筑了一个辛辣而令人晕眩的世界......狄仁杰断案传奇第一部哥斯拉2014威士忌、探戈、狐步舞梅肯县边线霸权动画美味关系复仇女郎从今天开始是女朋友切入点（国语版）间谍亚契第六季太空之旅蜡像1988人鬼认证幕后之王地雷英雄传猩球崛起3：终极之战（国语版）大侦探2010劣迹斑斑钢魂小戏骨：洪湖赤卫队猎捕游戏新十二生肖花田喜事 （粤语版）民工白象2022游园惊梦1960宝莱坞机器人2.0：重生归来流浪少年冼星海荒野求生全明星 第六季大丑赚它一千万云中落绣鞋怪胎英雄联盟冷战疑云第一季天鹅纹章
该片荣获1995年第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。越南天才导演陈英雄继《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝伟在《悲情城市》之后再次受到全世界瞩目的电影。本片对越南底层社会的触目惊心的描述，对黑帮贩毒、杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。一个几乎还是孩子的三轮车夫、一个诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）、一个为生活所迫不惜卖身的妓女都在与这个城市一起腐烂。两个多小时的片子里，那鲜红的血哗地一声不知从何处淌了出来，也就是在那一刹那，触到了生命的质感。影片以坚硬的力度、残酷的美感、血腥的诗意构筑了一个辛辣而令人晕眩的世界......狄仁杰断案传奇第一部哥斯拉2014威士忌、探戈、狐步舞梅肯县边线霸权动画美味关系复仇女郎从今天开始是女朋友切入点（国语版）间谍亚契第六季太空之旅蜡像1988人鬼认证幕后之王地雷英雄传猩球崛起3：终极之战（国语版）大侦探2010劣迹斑斑钢魂小戏骨：洪湖赤卫队猎捕游戏新十二生肖花田喜事 （粤语版）民工白象2022游园惊梦1960宝莱坞机器人2.0：重生归来流浪少年冼星海荒野求生全明星 第六季大丑赚它一千万云中落绣鞋怪胎英雄联盟冷战疑云第一季天鹅纹章
长篇影评
1 ) 三轮车夫：诗意的人物与无限的寓意
陈英雄的《三轮车夫》充满神秘的意象。与之前的《青木瓜滋味》完全不同，《青》中舒缓的节奏，扎实的长镜头，东方人的慢，《青》真正是一部没有受西方现代影视理论影响的，纯粹的东方人应有的片子。而《三轮车夫》颠覆一切，血腥暴力膨胀而出，对越南底层社会的血与泪的描述，对黑帮贩毒杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。
陈英雄这次将诗意的人物与无限的寓意精炼在每一个镜头里。在触目惊心之余，能对莫测的人性有所探究和细致入微地对文学诗意的流露。本文是针对人物来分析影片所表达的凤毛菱角。
车夫：
命运不可改变
车夫至始至终都是在做一件事，就是改变自己的命运。开头父亲的独白，便是确立了车夫整部片子要做的目标。首先车夫第一步去贷款，镜头里堆得跟人差不多高的文件夹预示着注定失败。之后是帮会里需要一个替死鬼，车夫被选中，那些冒险的勾当，游离在生死之间。但是一系列的冒险过后，他并没有死，也并没有改变命运，最后车夫还是骑着三轮车。底层人物的命运还是没有改变，社会制度没有拯救他们，整个底层人民的命运在这种不公正的社会制度下不可能发生改变。影片的最后是预示着时代的改变，车夫这一代人慢慢地会消失在时代的尽头，整个越南社会将会随着时代的轨道发生改变，但是他们的命运总将惨淡。
金鱼
两只金鱼，第一次车夫生活被逼到死亡边缘，在酒精里死了一只；第二次车夫游走在冥界，吞食了一只。两只金鱼可以说一只是肉体上的车夫，一只是精神上的车夫。
冥界
东南亚的神鬼主义带有农耕文明的原始性，东方特点的粗狂，信仰佛教，整部影片中夜晚中灯光下的青色调，幽鬼青灯，一种困顿与悲哀笼罩着底层的人们。
从车夫放火烧死人之后，跳入污泥，嘴上有一只蛆慢慢爬入口中。车夫笑了，笑自己终于没做车夫了，变成了一个亡命之徒，车夫已经游荡在生死边缘。车夫没入水中，好像是没入了冥界的河流中，横转90度的镜头，那骷髅玩具代表死亡的那一头，车夫从水里出来，犹如从冥界里抽离出来。
车夫嗑药后发生癫狂，为了实现忽明忽暗踏入冥界的感觉，设计了车夫将酒瓶砸向电闸，伴随着如木鱼声的音乐，车夫陷入精神上走向奔溃的地步。由于向老板娘请求回去做车夫未果，加上对死亡与杀人的恐惧，酗酒嗑药。此时的车夫已经踏入冥界，而同一时间轴上傻儿子出车祸死去，傻儿子的灵魂进入车夫的体内，这里影片没有明确的表示，是笔者的理解。二人之所以能相连，影片先前已有暗示，涂满黄色油漆的傻儿子与车夫贴在一起。傻儿子与车夫合二为一，进入一种通灵的阶段。通灵将影片带入一个最高的高潮，抹了蓝油漆的车夫好似幽灵，肉体与灵魂的界限变得模糊，自开两枪并没有死，到了第二天伤口也消失了，手枪里的子弹并没有少，必定是一种神秘力量改变了这些。
诗人：
自残
梁朝伟饰演的诗人寻求痛苦，在身体上和精神上都有不同程度的自残，最后终于走向毁灭。
手上的伤何时出现是没有交代的，隐约看到是从被父亲打完之后陪老板娘睡觉的时候第一次出现。这是他肉体上的自残，永远不会好的伤口，显示这个人的缺失。
但是他精神上畸形的爱不难看出，将大姐一次次逼去卖淫，又出现对性爱的变态深刻描绘，那种对精神性爱偏执的追求，无不对从另一个角度深化了诗人的性爱态度——无暇的美，还有加以摧残。但是如果有人超过了底线——肉体上摧残，使洁白的女子受到玷污，那么平衡就崩溃了，诗人走向毁灭。
剧情上貌似是帮会里要求诗人逼大姐卖淫的，但是诗人好像也有权利赎走大姐，诗人并没有这么做，反而他意在摧毁，满足一种属于诗人的自残，诗人是注定活在痛苦之中的。
无根性
第一次读诗，诗人介绍了自己，出生于一个市井之中，没有名字，没有归属，对自己生活的地方感觉不到丝毫实质，从这首诗里我读出了一种无根性，加上影片是不是出现的美元，越南的在世界上定位渐渐削弱，亏欠了祖先的可能是远古的越南文化渐渐消失。诗人的缺失感可能来源于此。
《三轮车夫》极具个人风格化的一部影片，主要是陈英雄对文化的思考与未来的探寻，最后影片停在了课堂里的小学生，希望在于儿童，越南的未来还是要靠受教育的知识分子来开创。车夫和诗人通往两个不同的世界，一个在当下痛苦得苟延馋喘，另一个死在自己的理想世界里了。
陈英雄这次将诗意的人物与无限的寓意精炼在每一个镜头里。在触目惊心之余，能对莫测的人性有所探究和细致入微地对文学诗意的流露。本文是针对人物来分析影片所表达的凤毛菱角。
车夫：
命运不可改变
车夫至始至终都是在做一件事，就是改变自己的命运。开头父亲的独白，便是确立了车夫整部片子要做的目标。首先车夫第一步去贷款，镜头里堆得跟人差不多高的文件夹预示着注定失败。之后是帮会里需要一个替死鬼，车夫被选中，那些冒险的勾当，游离在生死之间。但是一系列的冒险过后，他并没有死，也并没有改变命运，最后车夫还是骑着三轮车。底层人物的命运还是没有改变，社会制度没有拯救他们，整个底层人民的命运在这种不公正的社会制度下不可能发生改变。影片的最后是预示着时代的改变，车夫这一代人慢慢地会消失在时代的尽头，整个越南社会将会随着时代的轨道发生改变，但是他们的命运总将惨淡。
金鱼
两只金鱼，第一次车夫生活被逼到死亡边缘，在酒精里死了一只；第二次车夫游走在冥界，吞食了一只。两只金鱼可以说一只是肉体上的车夫，一只是精神上的车夫。
冥界
东南亚的神鬼主义带有农耕文明的原始性，东方特点的粗狂，信仰佛教，整部影片中夜晚中灯光下的青色调，幽鬼青灯，一种困顿与悲哀笼罩着底层的人们。
从车夫放火烧死人之后，跳入污泥，嘴上有一只蛆慢慢爬入口中。车夫笑了，笑自己终于没做车夫了，变成了一个亡命之徒，车夫已经游荡在生死边缘。车夫没入水中，好像是没入了冥界的河流中，横转90度的镜头，那骷髅玩具代表死亡的那一头，车夫从水里出来，犹如从冥界里抽离出来。
车夫嗑药后发生癫狂，为了实现忽明忽暗踏入冥界的感觉，设计了车夫将酒瓶砸向电闸，伴随着如木鱼声的音乐，车夫陷入精神上走向奔溃的地步。由于向老板娘请求回去做车夫未果，加上对死亡与杀人的恐惧，酗酒嗑药。此时的车夫已经踏入冥界，而同一时间轴上傻儿子出车祸死去，傻儿子的灵魂进入车夫的体内，这里影片没有明确的表示，是笔者的理解。二人之所以能相连，影片先前已有暗示，涂满黄色油漆的傻儿子与车夫贴在一起。傻儿子与车夫合二为一，进入一种通灵的阶段。通灵将影片带入一个最高的高潮，抹了蓝油漆的车夫好似幽灵，肉体与灵魂的界限变得模糊，自开两枪并没有死，到了第二天伤口也消失了，手枪里的子弹并没有少，必定是一种神秘力量改变了这些。
诗人：
自残
梁朝伟饰演的诗人寻求痛苦，在身体上和精神上都有不同程度的自残，最后终于走向毁灭。
手上的伤何时出现是没有交代的，隐约看到是从被父亲打完之后陪老板娘睡觉的时候第一次出现。这是他肉体上的自残，永远不会好的伤口，显示这个人的缺失。
但是他精神上畸形的爱不难看出，将大姐一次次逼去卖淫，又出现对性爱的变态深刻描绘，那种对精神性爱偏执的追求，无不对从另一个角度深化了诗人的性爱态度——无暇的美，还有加以摧残。但是如果有人超过了底线——肉体上摧残，使洁白的女子受到玷污，那么平衡就崩溃了，诗人走向毁灭。
剧情上貌似是帮会里要求诗人逼大姐卖淫的，但是诗人好像也有权利赎走大姐，诗人并没有这么做，反而他意在摧毁，满足一种属于诗人的自残，诗人是注定活在痛苦之中的。
无根性
第一次读诗，诗人介绍了自己，出生于一个市井之中，没有名字，没有归属，对自己生活的地方感觉不到丝毫实质，从这首诗里我读出了一种无根性，加上影片是不是出现的美元，越南的在世界上定位渐渐削弱，亏欠了祖先的可能是远古的越南文化渐渐消失。诗人的缺失感可能来源于此。
《三轮车夫》极具个人风格化的一部影片，主要是陈英雄对文化的思考与未来的探寻，最后影片停在了课堂里的小学生，希望在于儿童，越南的未来还是要靠受教育的知识分子来开创。车夫和诗人通往两个不同的世界，一个在当下痛苦得苟延馋喘，另一个死在自己的理想世界里了。
2 ) 所谓文艺
本来是冲想伟仔而去看这部片子的，当然还有一小部分是为了所谓的“文艺”和陈英雄，毕竟他的《青木瓜之味》，还是有那么一点意思的。但如果我说，看完之后，大失所望，如果我说看不懂这个片子，会不会显得很没有水平呀？不过，这是事实，也没有什么好不承认的。
我实在不知道它想表现什么，如果说，“表现底层社会的触目惊心”，就等于堆砌各种丑陋、恶心、腐烂、血腥的事情和画面，如果为了表现“生活的真实一面”和“揭露深刻的现实”，就必须罗列这种种堕落、罪恶、黑暗、落后，那么所谓“文艺片”也未免太简单粗暴了。
好吧，无意冒犯那些本片的粉丝们了，不过我只能说，实在是不喜欢这部电影，给伟仔留点分，不算“很差”，就算“较差”吧！
我实在不知道它想表现什么，如果说，“表现底层社会的触目惊心”，就等于堆砌各种丑陋、恶心、腐烂、血腥的事情和画面，如果为了表现“生活的真实一面”和“揭露深刻的现实”，就必须罗列这种种堕落、罪恶、黑暗、落后，那么所谓“文艺片”也未免太简单粗暴了。
好吧，无意冒犯那些本片的粉丝们了，不过我只能说，实在是不喜欢这部电影，给伟仔留点分，不算“很差”，就算“较差”吧！
3 ) 血色的越南
越南，对于法国人，也许意味着对当初殖民统治的美好回忆，对美国人，也许意味着深陷战争泥潭的梦魇，对中国人，也许意味着老山，意味着自卫反击战，或者再加上梁家辉在越南的恋情。但是真实的越南呢？
在《三轮车夫》之前看过同样是陈英雄导演的《青木瓜滋味》，我以为那就是现代的越南，那种淡雅、宁静、娓娓道来的温柔感觉，那种散发着东南亚热带风情的画面，但《三轮车夫》却告诉了我另一个越南，阴暗、暴力、血腥，尽管片中的一些镜头仍然可以看出《青木瓜 滋味》的那种感觉，精致的画面，铺陈的色彩，还有诗歌的渲染。影片中大家的话语都不多，基本都是通过画面和表情去表达内心。
三轮车夫的故事很简单，一个家庭贫困的三轮车夫有次被流氓把车抢走了，失去了赖以为生的工具，结果被身为黑帮老大的老板娘逼迫成为流氓（一直怀疑是老板娘故意让人抢走他的车，但总是没明白她为什么要这样做），从最初的害怕和不情愿到后来主动要求加入黑帮， 但当黑帮要求他去杀人时，他又害怕了。
影片的另一条主线是三轮车夫的姐姐，从一个学生（应该是大学生吧）到为生活所迫而卖春的少女，并爱上了梁朝伟扮演的黑帮小头目（这个头目也是个诗人，片中的诗都是他作的）。小头目则一直生活在苦恼中，一方面，诗人的气质和黑帮的暴力的矛盾让他痛苦，但却不 能自拔，最终在将奸污了三轮车夫姐姐的人杀死后他也自杀了（在新年之夜？），影片中有个细节，梁朝伟常常会流鼻血，我想，这正是这位诗人杀手内心矛盾的写照。
三轮车夫最终还是做回了他的三轮车夫，载着他的姐姐、妹妹和爷爷在越南拥挤嘈杂的马路上走着。
陈英雄在片中并没有掩饰越南的现状，将现实赤裸裸地展现在观众的眼前（当然，因为陈英雄生在越南，长在法国，我不知道他是否已经带有西方看东方的眼光），而且我们能够从中也看到当年的中国的感觉，尤其是那些街景，更让我们似曾相识。而从楼上拍的街景，尤其 是用旋转镜头拍摄的街景恰恰又是陈英雄在这部片中常用的拍摄手法。而陈英雄在电影中追问的主题或许就是“到底是谁将一个个善良的人变成了流氓和妓女”？越南社会怎么啦？在他看来，也许战争毁了越南，尽管现在是越南的和平时期，但战争的残余和阴影无处不在， 从身残的平民到倒在大街上的直升飞机。
在电影最后，镜头中出现了歌舞升平的场景，仿若置身于深圳，不知道这是不是陈英雄理想中的越南，但镜头一摇，就在高墙之外，还是那般嘈杂和落后的越南社会。
在《三轮车夫》之前看过同样是陈英雄导演的《青木瓜滋味》，我以为那就是现代的越南，那种淡雅、宁静、娓娓道来的温柔感觉，那种散发着东南亚热带风情的画面，但《三轮车夫》却告诉了我另一个越南，阴暗、暴力、血腥，尽管片中的一些镜头仍然可以看出《青木瓜 滋味》的那种感觉，精致的画面，铺陈的色彩，还有诗歌的渲染。影片中大家的话语都不多，基本都是通过画面和表情去表达内心。
三轮车夫的故事很简单，一个家庭贫困的三轮车夫有次被流氓把车抢走了，失去了赖以为生的工具，结果被身为黑帮老大的老板娘逼迫成为流氓（一直怀疑是老板娘故意让人抢走他的车，但总是没明白她为什么要这样做），从最初的害怕和不情愿到后来主动要求加入黑帮， 但当黑帮要求他去杀人时，他又害怕了。
影片的另一条主线是三轮车夫的姐姐，从一个学生（应该是大学生吧）到为生活所迫而卖春的少女，并爱上了梁朝伟扮演的黑帮小头目（这个头目也是个诗人，片中的诗都是他作的）。小头目则一直生活在苦恼中，一方面，诗人的气质和黑帮的暴力的矛盾让他痛苦，但却不 能自拔，最终在将奸污了三轮车夫姐姐的人杀死后他也自杀了（在新年之夜？），影片中有个细节，梁朝伟常常会流鼻血，我想，这正是这位诗人杀手内心矛盾的写照。
三轮车夫最终还是做回了他的三轮车夫，载着他的姐姐、妹妹和爷爷在越南拥挤嘈杂的马路上走着。
陈英雄在片中并没有掩饰越南的现状，将现实赤裸裸地展现在观众的眼前（当然，因为陈英雄生在越南，长在法国，我不知道他是否已经带有西方看东方的眼光），而且我们能够从中也看到当年的中国的感觉，尤其是那些街景，更让我们似曾相识。而从楼上拍的街景，尤其 是用旋转镜头拍摄的街景恰恰又是陈英雄在这部片中常用的拍摄手法。而陈英雄在电影中追问的主题或许就是“到底是谁将一个个善良的人变成了流氓和妓女”？越南社会怎么啦？在他看来，也许战争毁了越南，尽管现在是越南的和平时期，但战争的残余和阴影无处不在， 从身残的平民到倒在大街上的直升飞机。
在电影最后，镜头中出现了歌舞升平的场景，仿若置身于深圳，不知道这是不是陈英雄理想中的越南，但镜头一摇，就在高墙之外，还是那般嘈杂和落后的越南社会。
4 ) 现实的，太现实的，超现实的
陈英雄有两副面孔：他有时隐身于市井之中，要做一个纯粹的观察者或者说偷窥者，这时他甚至毫不掩饰向布烈松靠拢的企图；而有时他又用逼视的目光如内科医生般地解剖他的人或物，足够用力，他也希望能够像老塔一样攫住事物的灵魂。
《三轮车夫》一直在这两种倾向之间摇摆。当陈英雄扮演前一个角色时，他有着极强的暴露欲望，但他显然不能像布烈松那般冷静——面对这样沉重的形象和生计谁也不能无动于衷，而慢拍快放的楼宇场景中，人们就像蜂房中的工蜂一样地忙碌着，这更是在直接痛斥整个生活流程的荒诞无序了；当他转向后一个角色，他干脆用诗歌来加重他的沉痛和残忍，但无论如何，他和老塔是不同的：老塔的现实中总有梦幻的影子，而陈英雄的诡异并非来自梦幻——他是硬生生地从现实之中压榨出了超现实性。
这样的趣味难免令他落入太过沉溺于象征主义的窠臼，可是此人偏偏毫不在意，他大大方方地一再沉溺下去。镜头不断地由人过渡到物，那种迷醉几欲令人混淆美好与残酷，洁净与肮脏。热带的生命力仿佛全都注入了那些青翠欲滴的绿色植物，而不肯分给人一星半点，所以人只能同粗陋的建筑物一道发霉腐烂。
在这场人与泥沼的缠斗中，人是绝对的弱者，这并非仅指遇难者而言。命运是很没有份量的，当故事中这几个人依着残存的一点本能去寻找操纵它的力量，竟只能借助物的点拨。坠落的水滴是返璞归真的感召，油漆是死亡的诱惑，金鱼则成了祭坛上的羔羊。
我们亦可以如此猜测：这部电影“罪与罚”的主题建构也来自布烈松的影响。只是陈的这个世界啊，本是负罪者徒然自命的洗罪池。他一早肯定了悲苦的命数，也就断绝了任何改善的可能，在观看的时候这一点我是明明白白的，但奇就奇在，连金钱、地位这些东西的世俗价值也被他取消了。于是，“罪”和“罚”失掉了源头，生命个体的脆弱、轻贱被放大，荣辱爱憎等体验退到了后台。唯一得到认可的东西，是肉体，是血缘，这是二合一的可以找到现实依据之物，也是最容易诞生超现实性之物。车夫总是梦见父亲的身躯，诗人抗拒不了血液根处的摇动，老板娘一心只在傻儿子身上——几个主人公的症结在这里得到解释，因果报应在这里汇聚。
那许多极血腥、极残暴的犯罪场面，仔细想来却也不足为奇，因为对比于底层民众忍辱偷生的蝼蚁之命，你能说这个比那个更触目惊心吗？但这恰恰就是那让我们难受的理由。人，就如同牵线木偶一般受制于那个巨大的惯性体系，甚至没有资格对自己的机械行为作出判断。车夫、诗人的觉醒和悔悟，因而经历了某种近似于重生的抽丝剥茧之苦——只见这痴重的皮囊，在一片混沌之中不断地翻滚、沉浮。原以为生命的尊严会像雨过天晴升起的一轮日头，泛出那么些温暖而干净的光辉，结果它却像一缕缭绕的青烟，很有余韵地散开了。不要急于分辨，其中究竟是豁然的顿悟多些，还是无奈的认命多些。我分明听见一个更清晰的声音在说：不可以就此原谅这个世界，也不能够成佛，众生依然如故，好似屠宰场里的死肉一般悬挂在这红尘之中。
其实，意图太过明显的对比多了，必然让人觉得刻意、滥情。但看过这片后，我愿意相信那是在竭力地挽留美好，因为我忘不了那么清朗的一支民谣，出自两位残疾的卖唱者之口。我也从来没有见过任何女子，能有那几个嬉戏中的烟花女子那么水灵清秀。如此想来，这个电影并没有毁灭什么，相反，在轮回转合中有些东西再生了。证据是：车夫的姐姐丢了那张照片，照片上的人却终于出现在她面前。
5 ) 三轮车夫 (Xich lo, 1995)
观看本片，我们将进入了一个既陌生又熟悉的世界。我们会有似曾相识之感。我们得知，这是1990年代的河内，这个城市我们自从1970年代在越战的新闻影像上见过之后，迄今再未见过。
年纪轻轻的人力车夫（黎文禄饰）的车子被盗，因此欠了将车子出租给他的女人的债。她派他去沉默寡言的帮派分子和皮条客诗人（梁朝伟饰）那儿去，后者派他去干打砸东西、小偷小摸的活，以此还债。但他不知道，诗人还引诱他姐姐卖春，为支付美元的有钱客户服务。天真无邪的姐弟二人在同一个男人的指引下走上了堕落之路。
《三轮车夫》的剧情听起来也许像是老套的情节剧，但陈英雄导演追求的是截然不同的东西。他的处理手法分寸得当，经过了深思熟虑。摄像机在人物周围缓缓移动时，他着重于表现色彩和寂静，小心地等待捕捉他们在思绪和情感发生变化时细微的表情波动。剧情的开端也许始于维多里奥· 德·西卡（Vittorio De Sica）的《偷自行车的人》（The Bicycle Thief），但本片并非对新现实主义的践行。毋宁说，影片的基调几乎是魔幻现实主义的，着重表现出人意料的奇异的美，例如剧中人忽然停下手头的生计，看着一架军事直升机将地面运输设施掉落在繁忙的车流中，或是在影片突然展现诗人的（名副其实）的极简主义诗歌，并为诗节配上静态的画面。在有关堕落、失去纯真、暴力、毒品和死亡的故事中，竟然能领略这么多美好的时刻，着实有些奇特。可以体会得出，导演在避免商业片的俗套，努力寻求新的叙事方式。《三轮车夫》很容易拍成惊悚片或匪帮片，但它是这样一部影片：有着与其背景城市相同的韵律，准备在不知不觉当中，用我们二十年没见过的场所与人物重新俘获我们的心。 AT 江译
越南/法国（Entertainment, Lazannec, Lumière, La Sept, SFP）120分钟 彩色
语言：越南语/意大利语
导演：陈英雄（Anh-Hung Tran）
制片人：Christophe Rossignon
编剧：Trung Binh Nguyen, 陈英雄
摄影：Benoît Delhomme, Laurence Trémolet
配乐：Tôn-Thât Tiêt
演员：黎文禄、梁朝伟、陈安姬、陈女燕溪、Hoang Phuc Nguyen, Ngo Vu Quang Hal, Tuyet Ngan Nguyen, Doan Viet Ha, Bjuhoang Huy, Vo Vinh Phuc, Le Kinh Huy, Pham Ngoc Lieu, Le Tuan Anh, Le Cong Tuan Anh, Van Day Nguyen
威尼斯电影节：陈英雄（FIPRESCI奖，金狮奖）
本文选自《有生之年非看不可的1001部电影》（史蒂文•杰伊•施奈德主编，中央编译出版社）第850页。
撰文：AT
Adisakdi Tantimedh is a writer and filmmaker. He has written radio plays and television scripts for the BBC and various screenplays, including the BAFTA award winner Zinky Boys Go Underground.
翻译：江唐
年纪轻轻的人力车夫（黎文禄饰）的车子被盗，因此欠了将车子出租给他的女人的债。她派他去沉默寡言的帮派分子和皮条客诗人（梁朝伟饰）那儿去，后者派他去干打砸东西、小偷小摸的活，以此还债。但他不知道，诗人还引诱他姐姐卖春，为支付美元的有钱客户服务。天真无邪的姐弟二人在同一个男人的指引下走上了堕落之路。
《三轮车夫》的剧情听起来也许像是老套的情节剧，但陈英雄导演追求的是截然不同的东西。他的处理手法分寸得当，经过了深思熟虑。摄像机在人物周围缓缓移动时，他着重于表现色彩和寂静，小心地等待捕捉他们在思绪和情感发生变化时细微的表情波动。剧情的开端也许始于维多里奥· 德·西卡（Vittorio De Sica）的《偷自行车的人》（The Bicycle Thief），但本片并非对新现实主义的践行。毋宁说，影片的基调几乎是魔幻现实主义的，着重表现出人意料的奇异的美，例如剧中人忽然停下手头的生计，看着一架军事直升机将地面运输设施掉落在繁忙的车流中，或是在影片突然展现诗人的（名副其实）的极简主义诗歌，并为诗节配上静态的画面。在有关堕落、失去纯真、暴力、毒品和死亡的故事中，竟然能领略这么多美好的时刻，着实有些奇特。可以体会得出，导演在避免商业片的俗套，努力寻求新的叙事方式。《三轮车夫》很容易拍成惊悚片或匪帮片，但它是这样一部影片：有着与其背景城市相同的韵律，准备在不知不觉当中，用我们二十年没见过的场所与人物重新俘获我们的心。 AT 江译
越南/法国（Entertainment, Lazannec, Lumière, La Sept, SFP）120分钟 彩色
语言：越南语/意大利语
导演：陈英雄（Anh-Hung Tran）
制片人：Christophe Rossignon
编剧：Trung Binh Nguyen, 陈英雄
摄影：Benoît Delhomme, Laurence Trémolet
配乐：Tôn-Thât Tiêt
演员：黎文禄、梁朝伟、陈安姬、陈女燕溪、Hoang Phuc Nguyen, Ngo Vu Quang Hal, Tuyet Ngan Nguyen, Doan Viet Ha, Bjuhoang Huy, Vo Vinh Phuc, Le Kinh Huy, Pham Ngoc Lieu, Le Tuan Anh, Le Cong Tuan Anh, Van Day Nguyen
威尼斯电影节：陈英雄（FIPRESCI奖，金狮奖）
本文选自《有生之年非看不可的1001部电影》（史蒂文•杰伊•施奈德主编，中央编译出版社）第850页。
撰文：AT
Adisakdi Tantimedh is a writer and filmmaker. He has written radio plays and television scripts for the BBC and various screenplays, including the BAFTA award winner Zinky Boys Go Underground.
翻译：江唐
6 ) 碎片
缺失的角色:
父亲这个角色在电影叙述里的缺失,贯穿电影始终.从贷款人的审问得知男孩从小失去父亲,老板娘弱智的孩子也没有父亲,黑帮男人,父亲的角色只停留在界外(乡下),不被认可的权威,这样一个社会,缺少父爱的担当,也隐喻着这个国家领袖的缺失.政府在殖民阴影下的无所作为,我们在电影里看到的只有社会底层本能的求生,无政府主义状态下的人按照扭曲的社会规律生存.断代又是这个国家的内伤,电影里的男孩,弱智男孩,黑帮男人,最后都夭折了,迷惘中的越南下一代,怎么才能绕过这些怪圈,领导越南的未来.
油漆,面孔,洗脚,
电影里有几个镜头都和油漆有关,把自己的面孔染成黄色,蓝色,血红,还是满面污浊,注定越南悲剧的面孔,让人面目全非,这是后殖民强加给越南的颜色.洗脚,一种越南式的洗礼.这也是越南最后的救赎.反省.
诗
谁的国家---越南
“没名字的河流，
我出生时，暗自呜咽。
蓝天，大地。
溪水黝黑，
常年累月，我逐渐长大。
没人对我细加看管。
没名字的人，
没名字的河流，
没名字的鲜花，
芳香扑鼻，万籁无声。
河流，过客。
在那三辆车的生涯里，
度过年年月月。
我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。
我举目犹豫，能否穿州过省，
重返家乡。”
诗人的救赎
“我的灵魂渐露微光，
每个家庭都分享到一点阳光，
每个人都会得到一点光明，
在冠层下，树叶晃动，
朝露怀缅彩云，
大地喷发出巨风，
众生都在颤抖。
我童年时的风筝，
怀着破灭的希望，
悬挂在半空之中。
心灵敞开，
人类安居乐业。”
父亲
“尘埃的味，
龙眼的壳，
是偷来的。
有一只手，
抚摸我的脸，
爸爸...
绿色的光，来自活生生的河虾，
菜市场收市了。
妈妈回来了，
捱冷饭，
是一种惩罚，
在晚上，妈妈悄悄地喂我。
闷热的下午，
令人窒息的热浪，
凋零的杨桃发出恶臭。
我在雨中，瑟缩着。
煎鱼，
还有粥，
柠檬叶，柚子皮，
乳白色的水，
濯洗着我棕色的皮肤...”
黑帮与妓女的的爱情
“河内姑娘，古老的街。
只剩你陪伴着我，夜来香。
只剩你陪伴这我...
...夜来香。
雨呢喃着落在无人的街道，
等候...
一名秀发披散，双肩颤抖的女子。
只剩你陪伴着我，冬日之树。
只剩你陪伴着我，在冰冷孤寂的街道。
一抹冬月，
回响着钢琴声的古旧宅院。
夜阑时分，仍闻钟鸣。
只剩你陪伴着我，时光的颜色。
在你的秀发飘扬中，日暮渐退。
我犹豫踌躇，
徒劳地浪迹街头，蓦然明白路已迷失。
只剩你陪伴着我，青苔被覆的老街。
每一座吱吱作响的屋顶，
都在我激动得记忆中。
在湖面的微波上漂浮着，
曙光已乍现，我尤不知。
只剩你陪伴着我，孤寂的冬树。
...”
父亲这个角色在电影叙述里的缺失,贯穿电影始终.从贷款人的审问得知男孩从小失去父亲,老板娘弱智的孩子也没有父亲,黑帮男人,父亲的角色只停留在界外(乡下),不被认可的权威,这样一个社会,缺少父爱的担当,也隐喻着这个国家领袖的缺失.政府在殖民阴影下的无所作为,我们在电影里看到的只有社会底层本能的求生,无政府主义状态下的人按照扭曲的社会规律生存.断代又是这个国家的内伤,电影里的男孩,弱智男孩,黑帮男人,最后都夭折了,迷惘中的越南下一代,怎么才能绕过这些怪圈,领导越南的未来.
油漆,面孔,洗脚,
电影里有几个镜头都和油漆有关,把自己的面孔染成黄色,蓝色,血红,还是满面污浊,注定越南悲剧的面孔,让人面目全非,这是后殖民强加给越南的颜色.洗脚,一种越南式的洗礼.这也是越南最后的救赎.反省.
诗
谁的国家---越南
“没名字的河流，
我出生时，暗自呜咽。
蓝天，大地。
溪水黝黑，
常年累月，我逐渐长大。
没人对我细加看管。
没名字的人，
没名字的河流，
没名字的鲜花，
芳香扑鼻，万籁无声。
河流，过客。
在那三辆车的生涯里，
度过年年月月。
我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。
我举目犹豫，能否穿州过省，
重返家乡。”
诗人的救赎
“我的灵魂渐露微光，
每个家庭都分享到一点阳光，
每个人都会得到一点光明，
在冠层下，树叶晃动，
朝露怀缅彩云，
大地喷发出巨风，
众生都在颤抖。
我童年时的风筝，
怀着破灭的希望，
悬挂在半空之中。
心灵敞开，
人类安居乐业。”
父亲
“尘埃的味，
龙眼的壳，
是偷来的。
有一只手，
抚摸我的脸，
爸爸...
绿色的光，来自活生生的河虾，
菜市场收市了。
妈妈回来了，
捱冷饭，
是一种惩罚，
在晚上，妈妈悄悄地喂我。
闷热的下午，
令人窒息的热浪，
凋零的杨桃发出恶臭。
我在雨中，瑟缩着。
煎鱼，
还有粥，
柠檬叶，柚子皮，
乳白色的水，
濯洗着我棕色的皮肤...”
黑帮与妓女的的爱情
“河内姑娘，古老的街。
只剩你陪伴着我，夜来香。
只剩你陪伴这我...
...夜来香。
雨呢喃着落在无人的街道，
等候...
一名秀发披散，双肩颤抖的女子。
只剩你陪伴着我，冬日之树。
只剩你陪伴着我，在冰冷孤寂的街道。
一抹冬月，
回响着钢琴声的古旧宅院。
夜阑时分，仍闻钟鸣。
只剩你陪伴着我，时光的颜色。
在你的秀发飘扬中，日暮渐退。
我犹豫踌躇，
徒劳地浪迹街头，蓦然明白路已迷失。
只剩你陪伴着我，青苔被覆的老街。
每一座吱吱作响的屋顶，
都在我激动得记忆中。
在湖面的微波上漂浮着，
曙光已乍现，我尤不知。
只剩你陪伴着我，孤寂的冬树。
...”
看<三轮车夫>，唏嘘不已。最广大的最底层劳动人民历经艰难挣扎(或者说奋斗吧)，终于挣不破生活的网。绝大部分人沉沦了，绝望了，安分守己了，认命了。但也有一些年轻人，有着燃烧的青春，不甘于自己的贫贱。但是，他们能往哪里去呢?事实是，男孩去当了流氓，女孩去当了妓女。这就是他们能做的!而且，他们反因此获得了快乐、自由与短暂的满足!真实的生活多么平庸，平庸得可怕啊!真实得恐怖啊!而这正是陈英雄的冷酷电影叙事。
陈英雄也是我很爱的导演。
从头至尾看得莫名其妙，看完后不能平息。回头想想，是因为欣赏惯了美的东西，突然毫无遮掩地把丑的东西摆在面前会膛目结舌吧，这个世界永远有我们看不见的一面。PS:1时27分处的惊喜，陈女燕溪在灯光迷离的舞厅伴着《Creep》在跳舞，一旁梁朝伟点着烟在看。
恍惚不定的灯光下，鲜血与油漆焦灼下 分外真实的生命，制度扭曲之下荒诞，令人压抑的社会。在慢慢堕落，糜烂的生活是这么的分明和无奈。剧本改一下，把环境定在当下，估计是个绝佳的好剧本。
美好时代不曾来过，却已无力等待和追求，节日里以死庆祝，无法承载的痛苦，打开一个缺口，唯死才能解脱。镜头很美，血淋淋的绝望。
对伤疤揭露并非那种强者对于弱者居高临下的抚慰或环视 因而从整体上呈现的是一种纷繁而交错的艺术气质 在现实主义的画面背后有浪漫主义的真实记忆 在西方化的创作思维中蕴含着浓烈的东方情结 在世俗城市杂沓凌乱的精确凝视中又渗透着哲思般的诗情诉说 渴望通过容纳互补的弹性思维去消解对抗性颠覆立场
没名字的河流，我出生时，暗自呜咽。蓝天，大地。溪水黝黑，常年累月，我逐渐长大。没人对我细加看管。没名字的人，没名字的河流，没名字的鲜花，芳香扑鼻，万籁无声。河流，过客。在那三辆车的生涯里，度过年年月月。我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。我举目犹豫，能否穿州过省，重返家乡
要表现的细节太多，节奏过于追求文艺而显得造作，越南的气质不适合拍超过2小时的电影，这就是为什么一直觉得陈英雄没传说中那么……因为越南除了他本来就没有拍电影的吧
世间的苦 如车轮一样循环往复 被残酷的现实碾压过 你才会想要重回当初 所谓生活 就是历经一切之后 再回到你最初启程的地方 （看得太难受了 感觉像是在看蔡明亮的片 到最后实在忍不住快进。。。> <）3.5
开头还行，从主角走上犯罪道路起就不对劲了，港配国语一衬托香港黑帮片的味尤其重。不过对90年代乱象，革新开放后的贫富分化，底层的无出路等的反映还是有意义的。另，一遇复杂情绪就靠吸烟来表现的方法还真是很有年代感。
三轮车夫一身蓝色的油漆。蓝色是大海，是天空，是忧郁，是空愁。
面对近乎腐败的罪恶，女依旧可以淡然的微笑~再找不出比这更恐怖的事情了~麻木固然可悲。。。那个年代是充满了血色黑暗的阴情岁月~可我一味的还是喜欢仅仅因为爱情~
很是触目惊心，越南社会底层的生活暴露无疑，在沉默中堕落，沉默中走向毁灭。画面很美，即使是最肮脏，变态，令人作呕的东西，在镜头中也表现的极富诗意。
肮脏到极致何尝不是一种美感，压抑到极致反而也会格外平静，每日战战兢兢的生活，争狠斗勇朝不保夕，不知今夜宿何地，不知明天在哪里；狭隘的个体正义在洪流般的社会堕落面前就像自我安慰的小丑，把希冀与绝望沦入扭曲的空气形态里，眼睁睁看着再年轻的肉体也滋生着腐烂，再纯洁的信仰也被污秽淹没。
越南底层世界的「风情画」或者「艺术想象」，本质上陈英雄在西方获得口碑还是出于对于第三世界的猎奇心理，越南电影中频繁使用的流动的水 / 雨的臆想，以及同样黏连不堪的情感纠葛大大影响了观影。
苏童小说的阴暗潮湿、堕落压抑的感觉，没有名字的蝼蚁孱弱地蠕动
三轮车夫满是污迹的脸，嘴唇上蜘蛛、QU虫缓缓爬过；被屠宰的生猪，红色的血肉下，仍有颗跳动心脏；被揪断尾巴的壁虎，那截断尾，不忘左右摆动；白日光灯闪烁不停，涂满蓝色油漆的脸，金鱼挣扎着欲脱口而出，终究是死在了纠缠的头发里。。。在这个有着浓重色彩又憋闷潮湿的国度里，多少人动物一般活着
陈英雄和侯孝贤为了用梁朝伟，都把角色设置成了哑巴。
已经不再对电影的社会性感兴趣，反而是被电影细枝末节处流淌的诗意所打动。悬浮在脸庞上的蚂蚁，脚趾头上被吹拂的细毛，鱼缸里柔柔的水草。陈英雄对电影整体的把握还是太差，细节性的描述才是亮点。
支离破碎的越南底层市井生活，潮湿，阴暗，堕落，压抑，吵杂错乱的诡谲堆叠。另外，梁朝伟那台词念得我听着都难受。