孤堡惊情

劳拉和丈夫卡洛斯带着七岁的儿子西蒙搬到了海边一幢大房子里，这幢房子很久以前是个孤儿院，劳拉七岁之前就生活在这里，对此有着很深的感情。

西蒙常在夜里大叫，他说有其他小朋友在这房子里。劳拉为了能让西蒙安心入睡，让他把眼睛闭上，拿起床头柜上的闹钟对准窗外的圆月，将光线反射到不远处的灯塔上面，当西蒙再次睁开眼睛时，惊喜地看到那早已废弃的灯塔发出了亮光，劳拉告诉他，灯塔是为了保护小孩子而被点亮的。

劳拉带着西蒙去海边捡贝壳，西蒙进入一个因退潮而出现的山洞里，劳拉找到他时，西蒙正对着山洞深处自言自语，他告诉劳拉，自己又认识了一个名叫托马斯的新朋友，并询问劳拉可否让托马斯来家里做客，劳拉欣然同意，但当她举着手电筒对准洞内时，里面空无一人，根本没有西蒙所说的托马斯。

回家的路上，西蒙一路撒着贝壳，说是为让托马斯能找到他们的家而作的标记。劳拉挽着卡洛斯的肩膀调侃道，西蒙又认识新的朋友了。卡洛斯笑言，哦，我们家可没这么多的房间来给这些小朋友住。对他们而言，西蒙所谓的伙伴都是他自己臆想出来的，只要等西蒙上学认识新的朋友后就会把这一切给忘记。

第二天一个名叫本尼娜的老社工来到劳拉家，希望能在这里帮忙，劳拉正打算将孤儿院重新开张。本尼娜为了能留下来，拿出一份西蒙的个人资料，此举遭到劳拉的反感，下了逐客令。当天夜里，本尼娜拿着铁锹鬼鬼祟祟的出现在劳拉家一间废弃的存物室里，在被劳拉发现后仓惶而逃。

西蒙跟劳拉说，他新认识的朋友喜欢玩一种游戏，他们会拿走你心爱的东西，然后留下线索让你自己去寻找，找到后便能许个愿。西蒙告诉劳拉他心爱的东西是他捡的几枚金币，打开盒子时里面已变成西蒙的乳牙。“游戏已经开始了妈妈，你之前是把我的乳牙放在哪里呢？”劳拉将信将疑间和西蒙一起进入了寻找宝物的游戏，金币——乳牙——沙子——针线盒——装饰叶子——娃娃套——厨房抽屉的钥匙。抽屉里锁着一份西蒙的个人资料，上面记载了西蒙是个爱滋病毒感染者，还有他被劳拉收养的证件。拿着这些资料，西蒙愤怒的朝着劳拉大喊：“你是个骗子！”卡洛斯认为这是西蒙自己打开了抽屉又不敢承认，就编出这个游戏来替自己辩解。

在一场聚会上，西蒙想让劳拉去看看托马斯的小屋，遭到劳拉的拒绝，生气的西蒙把劳拉锁进了浴室，等众人撬开门锁，西蒙已经失去踪影。

六个月后，警方依旧毫无线索，而家里发生的一些不寻常事情更使劳拉对警察失去了信心，她请了灵媒来家里寻找那些“鬼魂”。这个现代科学与迷信的结合方式，使劳拉彻底相信了屋里有小孩子的鬼魂存在这一说法，卡洛斯和警方的心理医生则认为他们只是在蒙人。

劳拉在寻找一些貌似“小鬼”留下的线索时，在那间废弃的小屋里发现了本尼娜掉在这里的胸针，顺着这个线索她找到了五个麻袋，里面是五个小孩的尸骨，他们是劳拉小时候的伙伴，也就是三十年前生活在这间孤儿院里的孩子。

劳拉觉得本尼娜一定知道西蒙的下落，便和和卡洛斯一起去找她。当他们无意间在街上碰到本尼娜，还没来得及问出只言片语，本尼娜就在他们眼前撞车而死。失去这一重要线索，劳拉显得灰心丧气。卡洛斯想要搬出这幢房子，劳拉不肯，她以两天为限期坚信自己一定可以找出西蒙。

劳拉独自把房间像三十年前那样重新布置一遍，穿上当年孤儿院老师的制服，做了顿当年孩子们常吃的晚饭，想以此引出那些孩子来找到西蒙，但劳拉的辛苦没有得到收获。当她在绝望愤怒中悲伤地趴在柜子前玩起小时候和伙伴们常玩的敲树桩游戏时，黑暗中五个小孩子出现了。

劳拉在追逐孩子们的过程中，进入了楼梯下的贮藏室，利用寻宝线索中找到的门把手，打开了暗室的门，让她意外的是，里面居然是一条地下通道。劳拉小心翼翼地顺着台阶进入地下室，原来这就是托马斯的小屋。看到躲在小床上睡觉的西蒙，劳拉惊喜若狂的跑过去，抱起他不停地亲吻着。突然间，灯灭了，又亮了，刚才在劳拉怀抱里对着她笑的西蒙此刻正躺在地板上，周围一片死寂，这才是真正的现实，西蒙在六个月前就已经死了。一段闪回过后，劳拉放声痛哭，是她间接杀死了西蒙。

六个月前失踪的西蒙正是进了托马斯的小屋，当时劳拉曾打开楼梯下的贮藏间，随手把倒在地上的铁杆之类的东西扳回去，不小心抵住了暗门，使得西蒙无法从里面把门打开。夜里劳拉虽然有听到一些动静，却误以为是鬼魂作怪，没有放在心上。没有想到的是，那正是西蒙奋力砸门的声音。

失魂落魄的劳拉抱着西蒙的尸体呆坐在窗前，吃下一瓶安眠药。窗外的灯塔再次亮起来，一个声音在劳拉的耳畔响起，“你找到西蒙了，现在你可以许愿了。”劳拉抬起头没有丝毫犹豫的脱口而出，“我要西蒙复活。”话音刚落，西蒙就从劳拉的怀抱里挣脱，站了起来。屋里的五张小床上各坐着一个小孩子，他们是劳拉小时候的伙伴，也是那些被本尼娜杀死的孩子，他们的眼里透着恐慌、寂寞、悲伤、痛苦。西蒙抱着劳拉说，“妈妈你留下来照顾我们大家吧。”劳拉点了点头，孩子们兴奋的围着劳拉，喊着她的名字，他们在黑暗中待得太久、太久了。

是的，劳拉死了，而不是西蒙复活了。作为恐怖片来讲，这个结尾是温馨感人的，劳拉疯狂的母爱战胜了理智，她至死都要陪伴着自己的孩子。

孤儿院前多了一块石碑，上面刻着‘纪念劳拉和西蒙’，还有其他五个孩子的名字。卡洛斯向石碑献上一朵鲜花，带着回忆的感伤走进了这个他曾经的家。卡洛斯在地板上意外地发现了一条项链，这是当时他送给劳拉的护身符，他捡起项链，面对眼前缓缓打开的门，露出了微笑。

等了将一个月，终于盼来了这部西班牙心理恐怖片《孤儿院》。打着心理惊悚的口号，令人感到紧张的镜头却是很少。就个人而言作为恐怖片，它缺少惊悚元素，作为悬疑片，它又缺少了足够吸引人的悬念。

最精彩的地方个人觉得是导演的镜头，那几乎就是一双活生生的眼睛。劳拉在房子里的各个角落的镜头看起来就像是有人在暗地里偷窥她，观者的眼睛貌似不是跟着镜头转动，而是透过另一双眼睛在寻找劳拉。这也是恐怖电影最出彩的地方。

在影片的开头，七岁的劳拉和五个伙伴在院子里玩游戏，算是为下面的故事发展埋下一个伏笔。“一二三，敲树桩。”，其实就是我们小时候玩的“一二三，木头人。”

那时阳光很灿烂，洒满了院子及孩子们的身上，这里没有阴霾，只有他们欢乐的笑声。

看这部电影同时想起了其他几部恐怖片。韩国的《老师的恩惠》中那个女教师的儿子像托马斯一样是个天生的畸形儿，因此被戴上面具关到地下室不见天日，最后因孩子们的玩笑意外死去。《孤儿院》中的本尼娜就曾是孤儿院里的老师，因儿子托马斯的死而杀了其他五个孩子。

美国的《小岛惊魂》中，尼可·基德曼饰演的母亲一直在房子里寻找可能会伤害她孩子的鬼魂，到结局才发现原来他们自己才是真正的鬼魂，才是这幢房子的入侵者。

日本的《鬼水凶铃》中，黑木瞳饰演的那个母亲，在最后选择了那个孤独无依的鬼孩子，放弃了现世中的亲生女儿。

本文要点：
1.结局表现了劳拉深深的母爱，她吞下安眠药以死来达到对儿子西蒙爱。

2.当年的孩子是被汤姆斯的母亲本尼娜毒死的。汤姆斯是被当年的小朋友捉弄，骗进海边的那个潮洞，涨潮溺死的(当然小朋友不是故意要害汤姆斯，只是谁也没想到，要涨潮了汤姆斯也不出来)。 而当年的小朋友们，是被汤姆斯母亲毒死的。

 


一，关于藏宝游戏
    第一次出现藏宝游戏时，西蒙（主角小男孩）就告诉劳拉（妈妈）：“他们把你最重要的东西藏起来，留下一条线索，如果你找到的话就可以许一个愿望。”派对那天西蒙和劳拉发生了严重争执，被忍无可忍的劳拉扇了一记耳光后，决定报复他妈妈——把她最心爱的东西藏起来！于是他躲进了托马斯的小屋并留下线索，一旦他妈妈愿意按照他的方式找到他，那么他就成功带她去了托马斯的小屋（真是个任性的小孩= =）。所以最后劳拉找到西蒙的尸体后哭喊着：“不，这不公平！”当然，有发现真相的内疚和悔恨，但也有“我完成了游戏，把我最重要的东西还给我”的意思。所以她许了个愿望，要求和西蒙在一起。执着的母亲最终舍弃了生命去找寻爱子，灯塔的光再次亮起，受困的灵魂定格在过去的时光里，愿望成真，母子终于团聚。
    影片一开始，西蒙发现了硬币以后的愿望是：让妈妈不会变老，像温蒂（《小飞侠》中的人物）一样照顾着自己。最后他的愿望也实现了，连死亡也无法将他们分开了。
    劳拉还有一个心愿，作为孤儿院长大的她，一直希望能办个家庭式的慈善机构，收养照顾5、6个小孩。最后，她的愿望也实现了，除了自己的儿子，还有一群小伙伴需要她的照顾。
    所以这个结局可谓是满足了所有人的愿望。大概现实中这样的大团圆实在难得，所以影片把美好的结局寄托在死亡后的虚幻中，编剧果然是个悲观的人呢。

二，关于最后劳拉丈夫（忘记名字了）的笑容
    影片最后，劳拉丈夫把项链拾起后，一阵鬼风吹开房门，他望着前方洒满阳光的地方，露出安慰的笑容。有人说，是因为他发现了项链，知道妻子找到了儿子（他把项链给劳拉时曾说“等你找到西蒙后再还给我”），所以才笑。仅仅是因为这样吗？前一个镜头他已经祭奠过他们的坟墓了，所以劳拉和西蒙的尸体早就被发现了，影片的结尾不用再特意去交代了。而且如果是因为这个而笑，他应该是看着项链笑，而不应该望着前方笑。因此，他必定是看到了什么。
    让我们找一下影片中的伏笔——某天一群失去亲人的人聚集在一起倾吐痛苦，互相寻求慰藉，（心理治疗的一种，原理是“如果一种痛苦是普遍的，那么它就不是痛苦了”）其中问到有谁看到过亲人的灵魂时，很多人都举手了，其中一个母亲还描述：“她站在那里对我微笑，我知道她想告诉我她现在很好，她安全了。”让我们再回到影片的最后——谜团解开了。深爱妻子的丈夫看见伴着鬼风出现的劳拉和西蒙，她们向他微笑，告诉他：我们现在很好，我们安全了。于是，欣慰的丈夫，露出了动容的微笑。

三,西蒙到底是怎么死的？
    饿死的？断药后病死的？我们观察一下他的死状：头朝下。观察一下周围的环境：楼梯损坏了。回想一下劳拉听到的一声巨响。所有的这些加在一起，就不难猜出真相。劳拉也正是发现了这些，所以脑海中迅速闪过曾经的片段：她无意中用锄头把出口的门堵死了。派对后，西蒙在托马斯的小屋中久等母亲不来，饥饿孤独的西蒙决定放弃这个游戏了，但他突然发现自己被困在里面出不去了，他哭喊，拍打，大叫，但一切无济于事——劳拉因为在海边受伤，在丈夫的陪同下躺在医院的病床上配合警察调查，警察的注意力在搜寻洞窟，根本不会去她家找——所以，深夜，筋疲力尽恐慌绝望的西蒙想撞开门，但楼梯太窄太旧，巨大的反弹力使他头朝下摔下了楼梯，他昏了过去，再也没有醒来。
    发现真相的劳拉被巨大的痛苦与内疚淹没，她没有办法原谅自己。自从打了儿子一把掌后便一直在自责，而如今居然是自己亲手将他推向了死亡！深深的绝望也是她选择自杀的重要原因。

四，派对上戴头套的孩子是西蒙吗？
劳拉最后发现西蒙的尸体时，他就套着托马斯的头套，所以情况很可能是这样的：西蒙在发现了托马斯的小屋后换上了托马斯的衣服头套，遭受耳光后的他委屈地在走廊上啜泣。劳拉发现了他，并想揭开他的头套，但西蒙并不打算就这样原谅母亲，他决定报复她，把她最心爱的东西藏起来，所以他愤怒地把母亲锁进了浴室，为自己留下游戏线索争取时间。
    善良可爱的西蒙为什么会变得如此乖张暴躁？除了挨打和被忽视，还有其他理由吗？让我们回忆一下西蒙第一次对母亲发火的场景——那是在他发现了自己的病情之时。年幼的西蒙对死亡充满恐惧，从不间断的药片让他非常不安，他不想被孤单地遗弃在黑暗中，所以幻想自己是不会长大（深层心理是不会死亡）的彼得藩。弱小的身体承载了那么大的痛苦与恐惧，在行为上便表现为不可控制的乖张暴躁。
    有人认为那不可能是西蒙，而是托马斯，理由是头套小孩把劳拉的手指夹伤了。其实，这不是有意的——关门是为了锁住劳拉，伤害是个意外。盛怒中的西蒙戴着妨碍视觉的头套，在门边发生冲突，夹伤手指是常有的事，也许他自己都没有意识到。
    影片中的托马斯虽然被笼了恐怖邪恶的阴影，但我们发现，他其实是个腼腆善良的孩子，他甚至不曾记恨捉弄自己的小伙伴们。托马斯小屋墙上的画，也都是小伙伴们一起玩乐的温馨场面，并没有一点点邪恶的痕迹。而且托马斯也没有理由去伤害劳拉。
    其实，被误解的不光是托马斯，还有那些隐形朋友们。影片的高明之处就是这种悬念，让劳拉产生错觉，以为托马斯伤害了自己，教坏西蒙，并和其他隐形朋友们把西蒙藏了起来。让鬼魂背上了黑锅，原本的受害者被误会成加害者，结果却是一个作茧自缚的局。

五，为什么劳拉最后可以接触鬼魂？
    劳拉作为一个正常人，为什么最后可以和灵媒一样接触鬼魂？让我们来回想一下灵媒通灵的条件：1，需要连结过去的东西作为媒介；2，接近死亡（灵媒手臂上病入膏肓的证明，西蒙也是因为得了爱滋病才能看见影形朋友）。
    所以，为了满足这两个条件，首先，劳拉把孤儿院恢复成了以前的样子，穿上以前育儿员的衣服，又做了从前的游戏；第二，为了接近死亡，劳拉在准备好一切后预先吞下了一些药片（很可能是安眠药）。两个条件都满足后，过去和现在的空间重叠交错，她终于得到了小伙伴们的帮助，弄清了事实的真相。

六，老太婆胸口的哨子。
    影片中最恐怖的镜头是——当劳拉动了老太胸口的哨子后，没死透的老太突然回光返照地一把抓住劳拉的手。为什么这个哨子她如此重视？在欧洲的传统中，银质的哨子可以召唤海边的鬼魂。思子心切的老太企图用它寻求慰藉。她一直活在丧子的巨大悲痛中，推车里放的也是代表她儿子的布偶。从一开始，她就企图保护托马斯，让他深居简出、戴上头套就是为了避免他人的嘲笑、捉弄和不必要的伤害。其实，她的残忍与邪恶，也是由于深沉的母爱：爱有多深，复仇的恨就有多深。


七,汤姆斯和当年的小朋友是怎么死的？
汤姆斯是被当年的小朋友捉弄，骗进海边的那个潮洞，涨潮溺死的(当然小朋友不是故意要害汤姆斯，只是谁也没想到，要涨潮了汤姆斯也不出来)。 而当年的小朋友们，是被汤姆斯母亲毒死的。






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本电影的详细剧情和我的理解（我看了4、5遍才整理出来的因果关系和种种细节）：

劳拉和丈夫卡洛斯带着七岁的儿子西蒙搬到了海边一幢大房子里，这幢房子很久以前是个孤儿院，劳拉七岁之前就生活在这里，对此有着很深的感情。
　　
　　西蒙常在夜里大叫，他说有其他小朋友在这房子里。劳拉为了能让西蒙安心入睡，让他把眼睛闭上，拿起床头柜上的闹钟对准窗外的圆月，将光线反射到不远处的灯塔上面，当西蒙再次睁开眼睛时，惊喜地看到那早已废弃的灯塔发出了亮光，劳拉告诉他，灯塔是为了保护小孩子而被点亮的。
　　
　　劳拉带着西蒙去海边捡贝壳，西蒙进入一个因退潮而出现的山洞里，劳拉找到他时，西蒙正对着山洞深处自言自语，他告诉劳拉，自己又认识了一个名叫托马斯的新朋友，并询问劳拉可否让托马斯来家里做客，劳拉欣然同意，但当她举着手电筒对准洞内时，里面空无一人，根本没有西蒙所说的托马斯。
　　
　　回家的路上，西蒙一路撒着贝壳，说是为让托马斯能找到他们的家而作的标记。劳拉挽着卡洛斯的肩膀调侃道，西蒙又认识新的朋友了。卡洛斯笑言，哦，我们家可没这么多的房间来给这些小朋友住。对他们而言，西蒙所谓的伙伴都是他自己臆想出来的，只要等西蒙上学认识新的朋友后就会把这一切给忘记。
　　
　　第二天一个名叫本尼娜的老社工来到劳拉家，希望能在这里帮忙，劳拉正打算将孤儿院重新开张。本尼娜为了能留下来，拿出一份西蒙的个人资料，此举遭到劳拉的反感，下了逐客令。当天夜里，本尼娜拿着铁锹鬼鬼祟祟的出现在劳拉家一间废弃的存物室里，在被劳拉发现后仓惶而逃。
　　
　　西蒙跟劳拉说，他新认识的朋友喜欢玩一种游戏，他们会拿走你心爱的东西，然后留下线索让你自己去寻找，找到后便能许个愿。西蒙告诉劳拉他心爱的东西是他捡的几枚金币，打开盒子时里面已变成西蒙的乳牙。“游戏已经开始了妈妈，你之前是把我的乳牙放在哪里呢？”劳拉将信将疑间和西蒙一起进入了寻找宝物的游戏，金币——乳牙——沙子——针线盒——装饰叶子——娃娃套——厨房抽屉的钥匙。抽屉里锁着一份西蒙的个人资料，上面记载了西蒙是个爱滋病毒感染者，还有他被劳拉收养的证件。拿着这些资料，西蒙愤怒的朝着劳拉大喊：“你是个骗子！”卡洛斯认为这是西蒙自己打开了抽屉又不敢承认，就编出这个游戏来替自己辩解。
　　
　　在一场聚会上，西蒙想让劳拉去看看托马斯的小屋，遭到劳拉的拒绝，生气的西蒙把劳拉锁进了浴室，等众人撬开门锁，西蒙已经失去踪影。
　　
　　六个月后，警方依旧毫无线索，而家里发生的一些不寻常事情更使劳拉对警察失去了信心，她请了灵媒来家里寻找那些“鬼魂”。这个现代科学与迷信的结合方式，使劳拉彻底相信了屋里有小孩子的鬼魂存在这一说法，卡洛斯和警方的心理医生则认为他们只是在蒙人。
　　
　　劳拉在寻找一些貌似“小鬼”留下的线索时，在那间废弃的小屋里发现了本尼娜掉在这里的胸针，顺着这个线索她找到了五个麻袋，里面是五个小孩的尸骨，他们是劳拉小时候的伙伴，也就是三十年前生活在这间孤儿院里的孩子。
　　
　　劳拉觉得本尼娜一定知道西蒙的下落，便和和卡洛斯一起去找她。当他们无意间在街上碰到本尼娜，还没来得及问出只言片语，本尼娜就在他们眼前撞车而死。失去这一重要线索，劳拉显得灰心丧气。卡洛斯想要搬出这幢房子，劳拉不肯，她以两天为限期坚信自己一定可以找出西蒙。
　　
　　劳拉独自把房间像三十年前那样重新布置一遍，穿上当年孤儿院老师的制服，做了顿当年孩子们常吃的晚饭，想以此引出那些孩子来找到西蒙，但劳拉的辛苦没有得到收获。当她在绝望愤怒中悲伤地趴在柜子前玩起小时候和伙伴们常玩的敲树桩游戏时，黑暗中五个小孩子出现了。
　　
　　劳拉在追逐孩子们的过程中，进入了楼梯下的贮藏室，利用寻宝线索中找到的门把手，打开了暗室的门，让她意外的是，里面居然是一条地下通道。劳拉小心翼翼地顺着台阶进入地下室，原来这就是托马斯的小屋。看到躲在小床上睡觉的西蒙，劳拉惊喜若狂的跑过去，抱起他不停地亲吻着。突然间，灯灭了，又亮了，刚才在劳拉怀抱里对着她笑的西蒙此刻正躺在地板上，周围一片死寂，这才是真正的现实，西蒙在六个月前就已经死了。一段闪回过后，劳拉放声痛哭，是她间接杀死了西蒙。
　　
　　六个月前失踪的西蒙正是进了托马斯的小屋，当时劳拉曾打开楼梯下的贮藏间，随手把倒在地上的铁杆之类的东西扳回去，不小心抵住了暗门，使得西蒙无法从里面把门打开。夜里劳拉虽然有听到一些动静，却误以为是鬼魂作怪，没有放在心上。没有想到的是，那正是西蒙奋力砸门的声音。
　　
　　失魂落魄的劳拉抱着西蒙的尸体呆坐在窗前，吃下一瓶安眠药。窗外的灯塔再次亮起来，一个声音在劳拉的耳畔响起，“你找到西蒙了，现在你可以许愿了。”劳拉抬起头没有丝毫犹豫的脱口而出，“我要西蒙复活。”话音刚落，西蒙就从劳拉的怀抱里挣脱，站了起来。屋里的五张小床上各坐着一个小孩子，他们是劳拉小时候的伙伴，也是那些被本尼娜杀死的孩子，他们的眼里透着恐慌、寂寞、悲伤、痛苦。西蒙抱着劳拉说，“妈妈你留下来照顾我们大家吧。”劳拉点了点头，孩子们兴奋的围着劳拉，喊着她的名字，他们在黑暗中待得太久、太久了。
　　
　　是的，劳拉死了，而不是西蒙复活了。作为恐怖片来讲，这个结尾是温馨感人的，劳拉疯狂的母爱战胜了理智，她至死都要陪伴着自己的孩子。
　　
　　孤儿院前多了一块石碑，上面刻着‘纪念劳拉和西蒙’，还有其他五个孩子的名字。卡洛斯向石碑献上一朵鲜花，带着回忆的感伤走进了这个他曾经的家。卡洛斯在地板上意外地发现了一条项链，这是当时他送给劳拉的护身符，他捡起项链，面对眼前缓缓打开的门，露出了微笑。
　　














　　等了将一个月，终于盼来了这部西班牙心理恐怖片《孤儿院》。打着心理惊悚的口号，令人感到紧张的镜头却是很少。就个人而言作为恐怖片，它缺少惊悚元素，作为悬疑片，它又缺少了足够吸引人的悬念。
　　
　　最精彩的地方个人觉得是导演的镜头，那几乎就是一双活生生的眼睛。劳拉在房子里的各个角落的镜头看起来就像是有人在暗地里偷窥她，观者的眼睛貌似不是跟着镜头转动，而是透过另一双眼睛在寻找劳拉。这也是恐怖电影最出彩的地方。
　　
　　在影片的开头，七岁的劳拉和五个伙伴在院子里玩游戏，算是为下面的故事发展埋下一个伏笔。“一二三，敲树桩。”，其实就是我们小时候玩的“一二三，木头人。”
　　
　　那时阳光很灿烂，洒满了院子及孩子们的身上，这里没有阴霾，只有他们欢乐的笑声。
　　

原来“一二三 回头看”这个游戏在全球都很受欢迎~
只不过它在中国叫做“红灯绿灯小白灯”
在韩国叫做“无穷花开了”
在日本叫做“不倒翁倒下来了”
而在西班牙就叫
“一二三 回头看”
­
开篇时画面平静而美好。几个天使样的小孩子在认真的玩着“一二三 回头看”，颜色干净的青草坪，夕阳下祥和宁静的白色欧式建筑。随后淡淡的弦乐缓缓响起。
美好得令人诧异。怎么看都不像是恐怖片的开头。
­
其实整部电影看下来确实也不是恐怖片，过程中由于我看的是消音版（……）所以也没有特别害怕的地方，连我这样恐怖片耐受力超超超差的人都没有快进看得完整。­而结局正如传说中一样反转而温情。

故事梗概其实很简单，从小长在孤儿院的Laura再回这里已经是和丈夫领养了孤儿Simon的幸福女人，正打算让孤儿院重新开张。而深爱的儿子Simon不仅是HIV携带者，而且经常幻想身边有很多别人看不见的小朋友。准备期间一个古怪的老女人借Sinom的病情闯入房子并且擅自在深夜逗留。然而就在孤儿院重新开张的那一天，Simon失踪了。
9个月，Laura一直在坚持不懈的四处寻找儿子，终于借助灵媒师确认了，就在孤儿院的儿童卧房，那里有5个孩子无助的灵魂。Laura顺着孩子们给的游戏线索找到了当年被护工杀害的伙伴们的尸体。决定留在孤儿院里寻找儿子Simon。
复原了多年前孤儿院的情景，Laura轻轻的哼起了“一二三 回头看”……

其实过程是怎样发生的已经不大重要，因为它有了一个沉甸甸而充满华彩的结尾。
两次时光的流转或者平行世界的错层，两次生与死的反转。
满溢的温情来得自然而然又突如其来，像是忽然有灯塔的光照进了黑暗的卧房，像是已经干瘪的儿子变得温润可爱，像是疲惫憔悴的Laura成为永不会老去的长大的温蒂，她的身旁还簇拥着7个Peter Pan。
也许我们可以把它看做是一部温暖的黑色童话。
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灵媒师说:“恐怖的事件发生时，会有一些痕迹留在那里，就像是回声，乞求着关爱来解救他们。”
“你是一位好母亲，你的悲痛会给你指引方向。”
“看，但是不相信，就会柳暗花明。”

灵媒师和Laura能够感知到那些孩子们。但是，为什么人们总是坚定的不相信他们不愿相信的事实？
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手臂上的包和离死亡更近，Laura是得了艾滋病么？
有时看电影时不能深究，无论如何，Laura和儿子以及那些需要关爱来解救的幼时伙伴们永远在一起了，不会老去，不会孤独。
在Neverland,Forever.



想起了高三时曾做过的一篇语文阅读：一对暴发户夫妇给家里盖了一座大的不必要的房子，三层以上根本没有人去。心爱的独子每天被功课压得喘不过气，有一天忽然失踪了。富有的夫妇一口咬定是有人绑架了儿子，家里的防盗门换了一扇又一扇。然而最后是在家里五层的一个房间，找到了偷偷玩耍的孩子小小的干瘪的尸体。
当时就颇为惊艳在试卷上出现这样的文章。今天的电影唤起了对它的记忆。
发现不过都是一样的情节。
而适度的爱与温暖是解救一切的良方。
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当灯塔还能发散迷人光亮的时候这里是女主角童年的孤儿院，她说她了解那种孤寂，她千辛万苦地成长，百万幸运地被他爱上，一个宽容温和的好男人，她以为自己已经痊愈，她领养了他，一个七岁的患艾滋病儿童。
他们一起回到那座败落的孤儿院，不知道是那个叫宿命的东西正在将她召回，她和养子待在那个曾经看得见灯塔光亮的房间，他问她，妈妈，为什么灯塔不再发光？那些船还找得到方向么？她骗了他，闭上眼孩子，她手拿马蹄表对着光射进他房间，一切都宛如从前。
那是个怎样的从前？

有太多的人不肯承认，自幼形成的心理黑洞一直都在那里，并不因人生轨迹往哪个方向进行而发生改变，试图弥补，或者无动于衷，那个黑洞都是黑洞，确切的说，那是一种对世界对自我的认知，它始于幼年，像一个小小的但致命的黑斑，逐渐演变成巨大的黑洞，而宿命往往会化妆成各种面目出现，目的只有一个，提醒，提醒你有那样一个黑洞，诱骗你投进它的怀抱，并能在岁月中将这种黑洞演变成某种温暖的让你心安的象征。

那个女人，在看得见灯塔光亮的房间终于重陷回自己的童年，不管这之前她如何的坚持如何的清醒如何强硬，结局表明，一切的努力都是徒然，她一生走不出的，只是童年时期宿命之手刻下那个圆圈。

表面上，这是个宿命消极的灵异故事，那些寻找的环节在人生圆满心理健康的人们眼里并不重要，甚至带着自虐的傻气和荒谬以及不切实际，可是有些可怜人，他们的一生，都是在穷极所能地寻找，寻找出路，如果不，那个看不见的黑洞将吞噬一切，最后被童年的那个黑色漩涡着吞下去，这并不可怕，可怕的是在这之前无穷无尽的折磨。

所谓寻找和思考，是智慧的点播，还是恶魔的馈赠？这条路崎岖又漫长，人间的抑郁就是这么产生，但它时时闪烁的火花又是那么蛊惑人心，这条路究竟通向哪里，天堂还是地狱？

“上帝派出不同的天使寻找不同的东西。有的天使寻找风，有的天使寻找水，有的天使寻找萤火虫。有个天使被派出寻找影子，她走啊走，透亮的云朵上并没有影子，这里没有阴暗，她继续走，走啊走，陆地上开始出现影子，人间的苦难让她难过，她走着走着就迷路了。最后她走到了地狱，这里到处都是黑暗，她自己变成了影子。
变成影子的她时时潜回人间，替人分担痛苦，当人上天堂时，她嘱咐他，
‘告诉上帝，我找到影子了，我就是影子，我领悟了上帝的用意。’
人向上帝汇报时，上帝却勃然大怒，
‘我只是让你寻找，谁允许你沉溺在拯救众生的光芒之中？’”

她只是芸芸众生，她如何为他们呐喊？那应该是神灵做的事情，这悲悯的情怀让她苦楚，她的胸怀负担不了这么深刻的命题。她带着自罪的情绪寻找下去，寻找也许只是惩罚她的过程，谁让她感受到的痛苦比常人都多？她注定不快乐，那个骨瘦如柴的灵媒握着她的手说，我们的不幸在于我们拥有比别人了解更多痛苦的能力。但又无可奈何。她疯了，她以为她能拯救一切，其实她也是早已被上帝遗弃的孩子。

在那个看得见灯塔光亮的房间，她终于重回她的童年，那个旁人认定悲惨的童年于她却是再舒适不过，童年在那里，黑洞也在那里，不要试图逃跑，也终将不再需要寻找，这份不幸已稳稳地降临在头上，它又是那么地让人心安，没有比待在里面更让人心安的事了，再没有人逼迫你冲出去，逼迫你成长，逼迫你忘记和痊愈，你无需再靠近其他折磨你的谜团，那些谜团全部有着幼年熟悉的气味，待你在成年后逐个将它们破解，却发现它们全是虚空和伤害。因为从来没有人站出来，告诉你，那个熟悉气味的名字，叫不幸。

你看现在多好，一切心安。待在看得见灯塔光亮的房间吧，一直待着，“她老了，”她童年的伙伴们说，“她可以留在这里一直给我们讲故事，”他们把被子蒙在头上，笑，她爱的西蒙在这里，孩子在这里，童年在这里，母爱也在这里，所有的不幸都聚集于此，相互温暖，相互依靠，只要不离开，就永远不会有逃窜的苦楚和揭开伤口的刺痛......




（2008年末，看《灵异孤儿院》，不可遏制地哭下去，哭下去，哭到十八层地狱吧，眼泪是廉价梯子，我是个有比别人强百倍悲伤能力的怪物。）

恐怖电影已经很久没让我看过后心情激荡了，但这部《孤儿院》真是例外。

大部分恐怖片都以表现人的心理扭曲和社会的黑暗为主，好的恐怖电影更是不仅从视觉表现上震撼观众，还能从一种深层次的心理层面上如影随形阴魂不散，制造更深层次的心灵惊悚与长久的心理余波。但让人看后心中充满温情甚至眼泪汪汪的恐怖片，并且绝对又能让人肾上腺素急速分泌心跳血压统统上升，完全符合传统优秀恐怖片的一切特征，却真难得一见。

《孤儿院》的导演是拍摄音乐电视出身的西班牙新生代导演Juan Antonio Bayona，这位年轻的新人很得奥斯卡最佳外语片《潘神的迷宫》导演Guillermo Del Toro的赏识。在洛杉矶周刊对Bayona的参访中，他说Del Toro在得知《孤儿院》的拍摄计划后立刻决定为电影制片；在读完剧本后更是难掩喜爱之情，最后不仅制片，并亲自呈现此片。

也难怪《孤儿院》深得Del Toro的赞誉，Bayona在片中多次向Del Toro“致敬”，不管是寒气阴森的海滨孤儿院老宅，还是室内吱嘎作响的木地板和单人铁架子小床布局，都让人不得不立刻联想到Del Toro在2001年自编自导的佳作《鬼童魅影》。《孤儿院》中更是借人物之口问出“究竟什么是鬼”的问题，这简直就是在呼应《鬼童魅影》中那诗一般忧伤的经典开场白：“什么是鬼？一个注定不断重复的悲剧？一个痛苦的瞬间，也许，虽死犹生。一种被时间凝固的情感，如同褪色的照片，如同琥珀里那只飞虫。”

这种“致敬”或相似性不仅存在于电影的布景、摄影、构图，人物对话等多方面，在叙事手法上也表现明显。《孤儿院》的故事缘起于女主角，年轻的母亲Laura与丈夫Carlos带着孩子Simón回到她小时候住过的海滨孤儿院，Simón在海滩玩耍的过程中偶然请回家一个“虚构朋友”，并和这个别人看不见的朋友玩寻宝游戏。Laura有点害怕，但又拒绝相信鬼怪之类的无稽之谈，直到某一天Simón突然莫名其妙的失踪，Laura才终于亲眼得见这位“虚构朋友”，但事态发展也越来越离奇，紧张、惊恐、惶惶不安、焦躁、悲伤、绝望等情绪你方唱罢我登场，轮流折磨Laura和观众的心情。尽管从故事的讲述上来说Bayona采用的手法并不新奇，也没有Del Toro驾驭现实与虚幻的从容迷人，但风头急转的结尾与让人意料之外的处理手段也小有Del Toro在《潘神》一片中的神采，尤其是孩童般纯真的美好幻象与不尽如人意的现实相对照交织一点上，十分令人回味。

不过我看《孤儿院》最值得一提的是Bayona将典型的恐怖影片与温情片成功结合为有机整体的能力。日韩的心理类恐怖片也有过类似尝试，比如《死国》在缓慢而阴森的恐怖氛围结束后尝试用爱情来打动观众；甚至好莱坞的恐怖片也有此安排，比如今年上映的《1408》，也用父女情作为线索。不过这些先前的结合尝试成功的不多，好点的顺利推动故事进程，甚至加入几个闪光细节，失败的可能因为缺乏情感铺垫而虚假做作甚至可笑——毕竟，恐怖片的重点并非温馨剧情片那样以感动观众为目的，并没有过多的笔墨与镜头空间来铺垫渲染。《孤儿院》在这点上做得十分成功，作为故事引子的情节同时与结尾的情感宣泄相呼应，从头贯穿至尾的童趣既成了恐怖的源头，也是尾声高潮的铺垫。对于期待传统好莱坞惊悚三板斧的观众来说，《孤儿院》绝不令人失望，该有的黑灯瞎火一惊一乍全有；对于更爱缓慢心理铺陈恐怖片的观众来说，《孤儿院》无懈可击的灯光布景，优美而又感伤的背景音乐，独特的松紧相结合的行进节奏又能迅速带人进入那种紧张而惊恐的孤寂氛围当中，并作长时间停留，留下深切的悲伤。

影片的摄影也给我留下了深刻印象。一是西班牙电影一贯特色的大面积单色快对比制造出来的强烈视觉冲击，二是优美的构图，比如影片中一面雾蒙蒙的银灰圆镜中映像出轮椅上的Laura与丈夫Carlos的镜头，还有关于海边悬崖岩洞与灯塔的刻画，阴郁而又大气磅礴，直叫人由衷赞叹。

不过比较Del Toro，Bayona毕竟经验有限，细节安排上难免有些急躁，不够从容。比如开迎新会的场景，小演员的位置安排有点杂乱，布景也略嫌粗糙；神秘老太的8毫米DV小电影的拍摄具有独立短片的专业水平，与其身份完全不符等。在情节安排上，Laura在社区支援会与卧室里这两次自白都有点突兀，不够流畅自然；女警探的作用含混不清，丈夫Carlos的表现也有些随心所欲不合情理。在表演上，饰演Carlos的演员表情僵硬，完全在跑龙套；而社区支援会中自述通灵经历的女人面部表情又太过丰富，让人看上去有点不知所措。

尽管还具有这些细微的瑕疵，但《孤儿院》整体真可谓一场难得的感官盛宴，它惊悚、紧凑、高潮迭起，同时又细腻、精致、阴郁而感伤。它是拍给成人的童话，精彩的镜头语言下挥之不去的是感动背后那深深的无尽忧伤。



发表于《电影世界》杂志，转载请注明

西班牙电影，去年西班牙本土电影冠军~~故事情节，人物表演，气氛烘托，主题思想都堪称一流。那种恐怖的感觉有点像经典游戏《寂静岭》，恐怖的源头来自可怜的弱势群体的悲伤与绝望，(真的没什么好可怕的)，这是一部歌颂亲情的电影，后来我都看得眼睛湿润了。推荐所有人都去看(真的不恐怖)。因为是仁者见仁智者见智所以你可以认为电影里是真的出现了超自然现象，也可以认为是心理学上的或者潜意识的想像。 剧情有很多地方需要仔细思考，回味才能明白其中的意义与感情。以下是摘自豆瓣上的（英文）剧情详解，看不懂电影的话看看这个就懂了。那个，因为这个帖子没有汉化，那我就来把它汉化了呵呵，里面夹杂了一些我的个人看法。 因为有的地方我个人也不能完全认同。
1. Laura is adopted from The Orphanage. Shortly after, the other kids discover Tomas, steal his mask (they put it in the cave), he dies, Benigna (who started working there after Laura had left) murders the children by poisoning them, (they each die a slow and painful death in their own beds) and puts their bodies in the shed. She puts the bodies into bags with chemicals (fetilizer? lye?) that decomposes them but leaves telltale evidence behind (leg braces, skulls, etc). Benigna goes into hiding and changes her name. In her grief she pushes a stroller containing the doll that represents her son. Laura从小在孤儿院长大，可能是因为她的身体比较健康所以后来被一户人家收养了而离开了孤儿院。而她的玩伴们因为身体健康上都有毛病上而没有人家收养都留在了孤儿院。在这不久，孤儿院里的几个孩子们发现了天生脸部畸形丑陋的Tomas，他们偷走了Tomas的头罩并把他放在了海滩上的洞穴里，Tomas去洞穴里找他的面具，但是再也没有出来.(Tomas可能是因为被欺负了而在洞穴里赌气或者伤心，而后来因为涨潮了因此被困在了洞穴，悲惨地失去了生命。我个人觉得也不能说是那5个小孩害死了Tomas，毕竟也只是小孩子的恶作剧他们也没有想过会害死Tomas，这只能是一个无责任悲剧。)Tomas的妈妈Benigna就是在孤儿院工作的女工（应该是在Laura走以后才开始工作的）可能因此怀恨在心，而用慢性毒药害死了孤儿院的5个小孩（5个小孩死得缓慢而痛苦），并把他们的尸体肢解了，混杂上碱性化学物质放进大口袋里，藏在了教堂大厅的墙壁中，但是却留下了一些痕迹(比如残疾用的破支架，以及头骨残骸)。Benigna从此离开了孤儿院，隐姓埋名。她一直深深地被失去儿子的痛苦折磨，她做了一个Tomas模样的布娃娃，并把它放在婴儿车里，像对待真正的婴孩一样推着婴儿车到镇上去散步。（我个人觉得也就不一定是Benigna毒死了5个小孩，5个小孩子本来身体就不好，而Benigna身为照顾他们起居的老师，甚至只需要不再履行好好照顾他们的行为，这5个脆弱的小孩很容易就会失去生命。比如不给他们好好吃药。就像《寂静岭2》里的对于詹姆斯是否杀了妻子的争论，如果是对病重的妻子产生厌恶，而不好好照顾妻子，病人无论是在精神上还是身体上都会很快地死去啊，这不就是某种程度上的谋杀么。Benigna对小孩子们也是如此，谋杀只是层面上的问题，我承认Benigna肯定有过虐待儿童的行为。她可能因为儿子间接被这5个小孩害死而已经被仇恨冲昏了头脑，心里上也变得极其变态，做出此种行为也是自然的了。她纵然可恨，但也很可怜。相比之下她已经比《寂静岭》里Teresa的妈妈要好多了。就算没有Benigna，在一般孤儿院里，没有任何理由地虐待那些身体不健康的孤儿们的现象也很多。说起来这个电影对这些情节的处理已经是很温柔了。）　　
　　
　　2. Years later, Laura has returned, and apparently with the help of her husband, purchased the property and intends to start a school for special needs children. Their adopted son, Simon (who must have been adopted at a younger age, since he's unaware he's an orphan at the time), has imaginary friends and is HIV positive. He takes a "daily pill" (there were probably many pills, since we see Laura holding a large box of separated pills in the car scene). 很多年过去了，已经结了婚的Laura在丈夫的帮助下回到了孤儿院，并准备重建被废弃的孤儿院来以此照顾身体不健康的孤儿们。Laura和丈夫也收养了一个出生就携带的HIV的孤儿Simon,(Simon对自己是孤儿并感染HIV都不知道，只是知道每天他都要吃药。)
　　
　　3. Work commences on restoring the Orphanage. The old beds are removed (placed in the attack, apparently) and replaced with new ones. Many rooms are repainted/restored, new fixtures installed, etc. The work probably took several weeks. Plenty of time for the "setup" to occur. 在重建孤儿院的过程中，陈旧的床都被焕然一新，许多房间也被重新粉刷，还添置了不少新家具。这花费了几周的时间，但是平静之下，不安的灵魂正在躁动。
　　
　　
　　4. Simon has imaginary friends. The father dismisses it as normal and says "they will go away when the other children get here" (double-meaning, perhaps?). Simon有几个想像出来的朋友，只有他能看见，大人都看不见。但是爸爸没有在意，只是随口说“他只是想去有小伙伴的地方和他们一起玩。”（这句话是双关语啊。）
　　
　　
　　5. They are paid a visit by a social worker, Benigna. She has a "file" (stolen?) stating Simon's adoption and his HIV positive status. Laura mentions this information is "outdated" There is a place to enter a new address, so perhaps this form was simply a change of address form she stole or obtained thru the mail. She encourages them to get better care for Simon (They have new treatments, etc), and she also says they may be short-handed taking care of children there (Perhaps trying to get a job there so she can later hide evidence). Upon leaving, she maybe realizes she needs to get rid of the evidence sooner than later. Either way, both statements are aimed at delaying the opening of the school. Laura dismisses her. Benigna拿着有关Simonb病情的资料，以社区义工的身份来拜访Laura。(资料因该是她通过Email盗取的)Benigna提出应该让Simon受到更好的治疗但是被Laura拒绝了。（其实Benigna也许只是想在Laura 家找一份工作，而趁机把那些留下来的痕迹销毁而以防自己犯罪的事情被暴露。）Laura 一直忙着重建孤儿院，并没有把Benigna放在心上。
　　
　　5. A visit to the beach and cave. Simon apparently meets the spirit of Tomas in the cave, leaves a trail of shells. The next morning, the shells are found stacked outside the front door. 当Laura带Simon去海滩上的洞穴玩耍时，很明显地Simon 看见了Tomas 的灵魂，并在回家的路上留下了一路的贝壳，这些贝壳在第二天早晨都堆在了孤儿院的门口。
　　
　　6. Simon begins making drawings of 6 children, one with a sack on its head. Simon now apparently has six imaginary friends, but doesn't get very specific about their names, etc. Tomas seems to be the only one he has any real knowlege of. Simon画了6个小孩子的画（即是Laura的5个玩伴和Tomas）,现在Simon 应该是已经和他们成为了好朋友了，但是除了Tomas以外并不确定他们的名字。
　　
　　
　　7. The first "coins" game. Simon has created this game to lead to the desk drawer. While creating (setting up) the game, he discovers the file. Although he doesn't understand what HIV is, he realizes he is sick, and, that he's adopted. 第一次的硬币游戏。Simon 发明了这个游戏，并在这个过程中发现了关于自己病情的文件。虽然他并不明白HIV是什么，但是他意识到了他生了病，并且是被收养的。
　　
　　8. The day of the opening/party. Simon wants to play another game, (involving the doorknob, which he left in his treasure chest as part of the game) but mom dismisses him (hits him). In his anger, he goes down to the hidden room, (he left the door open) dresses up in the clothes he finds down there (the mask, clothing, etc). Leaves the door open, Scares his mom, then returns to the hidden room to wait for her to figure out the riddle. 在孤儿院的建成庆祝宴会那天，Simon想玩另一个游戏（其中包括那个门把手，以及装着他宝藏的柜子。）但是妈妈Laura完全没有理会他并且还打了他。Simon十分委屈而生气，他没有锁门，然后跑去了那个他早就发现了的地下室。他穿上了在地下室发现的衣服以及头罩(其实都是Tomas的衣服)，然后报复性地惊吓了Laura，然后又回到了地下室，等着妈妈Laura来参与他的游戏并亲自来找到他。（其实我个人觉得，这里也可以理解成那个头罩小孩其实是Tomas的灵魂，因为Tomas曾经在那个地下室居住过，他恐吓Laura也许是为Tomas鸣不平。因为Tomas小时候就被Benigna强制地关在屋子里。唉谁让Tomas是个可怜的畸形儿呢，他的命运也许注定了只能非常凄惨。）
　　
　　During the "search" she opens the doorway under the stairs and knocks the scaffolding against the hidden door, shutting it/locking it. She frantically runs down to the beach and the cave and momentarily sees the image of Tomas (the clothes resemble the outfit Simon has taken). At this point she does not know Tomas is deformed under the mask, so the image she sees IS Simon dressed in those clothes. Whether this is real or imagined, it's never explained. Laura在寻找Simon的过程中无意地撞倒了金属支架，她把支架重新摆放好（不幸的是支架恰好堵死了地下室的门。）因为找不到儿子，Laura疯狂地冲向了海滩去寻觅儿子的踪迹，并且隐隐约约在洞穴口看见了头罩小孩的身影。因为Laura不知道Tomas，她以为那个是Simon。到底这是真实出现了的还是想像出来的，谁也无法解释了。
　　
　　
　　9. Simon soon realizes he might be stuck down there and starts banging on the walls. Several days pass. Because of her leg injury, mom is stuck upstairs, and dad, who we know is a hard sleeper 'I'll go, its my turn', doesn't hear the pounding. She's lying in bed, hears the pounding, and hears Simon falling through the broken railing, but of course doesn't connect it. She finds the doll but doesn't connect it with the doorknob game or his disappearance.
　　Noises lead her to the she where she finds Benigna with a shovel. Simon 不久便意识到了他被困在了地下室，他开始敲打墙壁。接下来几天后，Laura都听到了这些声响，那些Simon 敲打墙壁的声音，以及Simon从长年失修的楼梯上掉下来的声音。但是她并没有把这些现象有机地联系起来。后来她发现了那些布娃娃但是他并有想到这和Simon 的门把手游戏有关，还有和Simon 消失有关。　　
　　
　　10. Car crash incident, leading to the discovery about Tomas and Begnigna. 因为那个车祸， Tomas 与 Begnigna的过去浮出了水面。
　　
　　11. The Medium pays a visit and discovers the "ghost children". She later says that they aren't truly spirits, but something "left behind" that only certain people can see. In her trance-like state she can see the past (the evidence of the lighthouse and the changed furnishings of the house). However, she does not see Simon because Simon has died in the cellar and for whatever reason she never even goes downstairs. 一位灵媒受邀来到孤儿院，接触那些小孩子的灵魂。灵媒说道，他们并不是什么真正的鬼魂，而只是被留在这个孤儿院的一些“意识”，只有特定的人才能接触到。灵媒在被催眠的状态下走进了过去的小孩子们的房间（证据是那个时候的灯塔还亮着，以及家具都还没有改变）。但是她没有看见Simon,可能因为是Simon已经死在了地下室，而灵媒并没有去地下室。
　　
　　12. The Medium tells the mother that people who are close to death or are dying can sometimes see things regular people can't. 灵媒告诉Laura有时已死亡靠得很进的人可能会看见一些一般人不能看见的东西。
　　
　　13. "Doorknob Game" - Still looking for the answer to the doorknob mystery, she discovers a clue left behind by Benigna and discovers the bodies, but she still has not solved Simon's game. Laura在继续的门把手游戏的探索中，发现了那些被Benigna害死的小孩子的尸体，但是她仍然没有解开她儿子的游戏的谜题。
　　
　　14. The husband says he will no longer stay in the house. Laura asks for just two more days to "say goodbye". She takes many many pills through the course of the next 48 hours. She restores the children's room and the dining area. . 丈夫劝Laura离开孤儿院一段时间，但是Laura坚持她要在孤儿院单独呆两天。她服用了大量的药物，并且还原了孩子们原来房间的样子，自己传上了孤儿院女工的衣服，还去摘了小时候大家吃的黑莓，让5个布娃娃坐在桌前，给她们每个的盘子里放上了黑莓，完完全全还原了她小时候和5个小孩子在一起的时候的情景。（看到Laura为了找到自己的儿子，如此执着，坚忍的努力着，真的很为这份伟大的母爱感动。）
　　
　　
　　What happens next is open for discussion whether it was imagined or real. In her state of shock (after discovering the bodies), anything could have really happened. She discovers the children (knock knock game from her past), gets locked in the room under the stairs, discovers the secret door, goes downstairs, perhaps now in a trance state does not notice the broken railing, goes down and imagines she's found Simon. Again, what the Medium says is that sometimes a trace of something gets left behind, and people who are close to death can see this. 接下来发生的事可能就要看大家各自的见解了，谁也说不清着到底是真实的，还是只是想像。Laura用小时候玩过的木头人的游戏引出了小孩子们，并在小孩子的指引下找到了地下室，顺着楼梯而下找到了还活着的Simon .(其实这时楼梯已经断了，只能说明Laura已经是处于一种无意识的催眠状态下了，或者说应证了那位灵媒的话，接近死亡的人可以看见那些已经逝去了的事物留下的“痕迹”。)
　　
　　She awakens from her trance state and finds his corpse and realizes what really happened. She takes his body back up to the kid's room and overdoses on her pills, she removes the medal her husband gave her. She "awakens" to find the other children and her son, Simon and begins to read them a story. 当她从催眠状态中醒来，她发现她怀中抱的是儿子的尸体，才明白了到底发生的什么。她抱着Simon 回到了小孩子们吃黑莓的那个房间，又吃下了大量的药物，放回了那个丈夫给她的金属饰物（表明她已经找回了亲爱的儿子。）她这是看到了5个小伙伴而儿子都站在了她的眼前，Simon 开始给大家讲故事。（看到Laura的小伙伴抚摸着已经长大了的Laura的脸庞，高兴的说“啊，是Laura，你们快过来啊”，大家相拥在一起，还笑着说着彼得·潘的故事，说Laura真的长大了，像彼得·潘里的温蒂一样长大了，结婚了，而彼得·潘还是永远长不大的时候，我真是感动得要哭了。想来只有Laura离开了孤儿院，脱离了这个像魔窟一般的地方，她长大了。而其他小孩子真的是再也长不大了。这些小孩子们真的很可怜，他们没有一个正常的健康的身体，不能像其他孩子一样正常的长大，就让我们祝愿他们都住到了彼得·潘的永无岛上，像彼得·潘一般永远也长不大，过着快乐的生活吧。）
　　
　　
　　Story ends with Laura's husband at her memorial site with the names of the children, Tomas, Laura and Simon. In the upstairs room he finds the medal left behind, smiles. End of film.在故事的结尾，丈夫来祭拜了Laura和孩子们的墓，并在地下室口看见了别留下的那个金属饰物，他露出了笑容。(他明白了妻子找到了儿子，所以露出了幸福的笑容吧。)
　　
　　The entire film functions without any supernatural occurances. The entire end sequence was either imagined, brought on by stress and high amounts of psychological drugs, or if you prefer, leads to a "happy ending" she imagines in her last few minutes of her life. 整部电影并没有什么超自然的情节刻画，那些事件应该都是被想像出来的，或者说是在大量药物的效用下出现的一种心理学层面上的或者潜意识的感知。再或者，你愿意的话，你也可以把最后几分钟的情节看作是Laura在药物作用下想像出来的“幸福的结局”。

    嗯嗯，汉化完成。真是感触颇多。的确这部电影没有在任何地方标榜了“我是一部鬼片”，我也觉得它并不是一部鬼片。如果硬要算作恐怖片的话，那么优秀的恐怖片，都是在人类的意识与潜意识的交接处进行的，即是现实的揭露，又是心灵的探索。但是其中的亲情，确实绝对真切又深刻的存在着，让我们为之动容。这些真的与《寂静岭》很像，但是要比《寂静岭》温和得多。《寂静岭》《Monster》等里不仅毫无理由地（或者是因为万恶的政治因素）虐待儿童，还用儿童谋取利益，这才是真正的法西斯。 我对结局还有一些想法：Laura虽然服用药物而死，但是她是幸福的。当她发现了她害死的儿子，虽然是间接的，但是对于这份足以摧毁她的罪恶感让她是绝对不会独自活下去的。她在虚幻的意识中，和儿子，和童年的伙伴在一起，已经洗清了她对儿子的负罪感，并且让小伙伴们分享到了她“长大成人”的喜悦与美好，这难道不是最美好最幸福的结局吗。还有人说5个小孩子害死了Tomas,而Tomas的妈妈又害死了5个小孩，但最后小孩子们快乐的在一起，不是很可笑么？我个人愚见，觉得这也没什么可笑的，这之前所有发生的悲剧，都是一些由特定的社会环境与特定的人物心理而发生的不可逆转的无责任悲剧，就像我前面所说的，我们无法把这些悲剧都算到某个特定的人物身上去。纵然有这么多无法逆转的悲剧，但是伟大的母子情最后战胜了一切，只要最后有了一个如此幸福的结局，大家不再有仇恨，不是就很圆满了吗。当然看过了这部片子，我们都可能都会从心底而生对孤儿们以及那些没有正常健康的身体的小孩子们的同情和怜悯，他们在身体与精神上都受着他们那弱小的身体根本无法承受的痛苦。整个社会以及大众能对这些弱势群体们多一些关爱与帮助，才也许是这部电影的希望吧。