布鲁克林警察

三个小人物，龌龊、苦逼和愤青男的故事。

龌龊男是基尔，人活成这样够龌龊，没有家庭，没有事业成就，没有精神寄托，唯一的享受是日鸡，两人居然都日出感情来了，真是“日久见仁心”啊，哈哈，好可悲！
非常欣赏剧本，很多细节上把握的非常现实。基尔的老身板儿不太行，那事儿的时候一直说Slow,Slow,Slow，大概持久力成问题吧。他的黑人同事骂他那句“burn-out man”真是一针见血。对，就是burn-out man，坐在门口等同僚日完他心爱的小鸡，那一幕，让人看得心酸。龌龊男的理想是平平安安的退休，上网查了一下，NYPD平均养老金是58K/年。想想米国的消费水平，58K也不富裕，一个月4.8K，够付几次肉金呢？
苦逼男是霍克，苦逼Catholic，不让避孕，整那一大家孩子。分裂型人格，戴个套多大事儿，总比偷盗和杀人强吧？第一次看霍克的戏是『训练日』，那里面霍克是最牛逼的菜鸟警察，呵呵，不知道用霍克演这个角色是不是特意安排？岁月是把杀猪的刀，十年的时间，曾经牛逼的菜鸟变成了今天苦逼男。
愤青男是卧底，美国版陈永仁，感觉篇幅的限制影响了愤青男的发挥，或者我们看无间道看得太多了，本片的卧底情节比较没感觉，但是女上司的角色演技绝佳，出场不多，但是能把一个bitch的形象演得非常到位。

垃圾，刻画的人物一个比一个傻逼，没有一点正常的逻辑。一个不管怎么不敬业，得过且过的警察也不能当了几十年后，拿个枪都抖，还紧张的跟刚当警察的新人一样，出的汗比蒸桑拿还猛。一个毒品调查科的警察，既然能够干起杀人拿钱的勾当，居然会傻逼的对罪案现场完全无防备，而且到处留下指纹。甚至找钱的时候也不关门，在人家窝里激动的把钱往裤子口袋里塞。一个卧底，为了义气要去干掉一个同伙，在房子里不杀掉，还慢慢的赶到大街上再杀人，而另一个警察却完全不警告就直接开枪。尼玛 就是侮辱智商的电影

相同的职业，相同的身份，不同的遭遇，把他们联系到一起。很多电影是这个路线，三条同时进行，最后因为某种关系而相交，从而引发腥风血雨。

杜根是个即将退休的老警察，而就在这个时候，他带了新的警员，而且也进入了毒品网络的交际网中。萨尔是个父亲，但是警察的收入显然不可以让他给家人过上好日子，于是他想到了黑钱，他一次又一次的心里抉择，艰难，但是在行与不行的两个边缘，他终究走上了不归路。探戈，卧底，而面临的是女13上司的压迫，还有救过他命的黑老大卡兹，他上下不能，最后还是死于警察的枪下。

过程波澜不惊，但是结尾着实很精彩。人性的丑陋，抉择，在家与金钱的衡量，也有痛苦，但是，铤而走险的心态，谁都会有，究竟是社会太阴暗了，还是什么问题呢。

让人心生郁闷的电影，每一个职业都不好混。三个警察的三种人生。我知道一定会死人，我一直在猜谁会死；我也知道三个人一定会有交集，我一直在想这种交集怎么结束。
我没有想到探戈和萨尔的命运会更紧密。他们的死其实也无可厚非，他们的生存压力远远超过理查基尔。事实上理查基尔的戏份也比他们少的多。
他充其量只是一个寂寂无名又明哲保身的警察，再等七天就可以全身而退，拿退休金过日子。
要说有交集，理查基尔和唐钱德尔的那个便利店外的碰撞倒是引起过我的不少兴趣，可惜就是这么一点。
要说这三个男人有什麽是相同的，就是家庭问题，女人问题。伊桑很爱家，爱他的孩子和老婆，可是怀孕生病的妻子也加重了他养家的负担；唐钱德尔很爱他的妻子，可惜做因做卧底而毁掉了婚姻；理查基尔是个分居的男人，在黑人妓女那里寻找慰藉。
不知道是不是因为导演是黑人，在戏剧冲突中不仅表现了黑人犯罪和种族矛盾，而且将黑白两种肤色当作是调节视觉的色彩，将画面色系平衡。理查基尔原来带的是个白人小子，后来他带了一个黑人小子，另一个黑人警员带了那个白人小子，很有意思的互换。
在来说种族歧视的那个部分，理查基尔有一个黑人女友，但是社会身份使得两个人不可能在一起。伊桑霍克的朋友有一个黑人女友，而伊桑也特别反感种族歧视。
这部电影总的来说很闷，很黑色，黑邪恶，但是因为将三个人设定成同样的身份——cop，都遇到了做警察的矛盾，虽然在解读上可以有所不同，理查基尔的困境是职业道德问题，伊桑霍克是金钱问题，唐钱德尔是黑白问题。但都是困境问题，这就将三个人的境况做了某种程度的对比，最严重的是伊桑霍克，第二是唐钱德尔，第三是理查基尔，这种对比效果或许也是因为戏份导致的。导演在最后处理上给予两个打破规制的人以死亡的结局。
我们无法想象如果伊桑成功地从黑帮那里抢得钱，那么这部电影的立场将变成很大的问题，所以还不如以悲剧收场，把悲剧彻底化，而消解掉一部分的社会意义上的矛盾。
如果唐钱德尔没有那么义气地为黑帮老大报仇，这或许会成为他终身的遗憾，也会成为观众对这个人物认知的障碍。他戏剧性的死亡也正讽刺了黑白两道的界限。唐钱德尔第一次以正义的名义（佩戴着警徽）去消灭邪恶，却被赶来的伊桑的朋友误以为是黑帮厮杀，而将他击毙。当然唐钱德尔充满血性的复仇让观众看得大快朵颐，却是另影片又走上了危险的道路，所以他也死了。
至于理查基尔，莫名地让一个已经退休的老警察，最后当了一回英雄，在影片中的情境中，他其实是拥有最少的困难的那个人，他需要承担的责任不会那么多，但是导演让他活了下来，并且做了一次他认为对的事情。从这个意义上将电影带向了好的影响范围。
如果警察都是尽忠职守、除暴安良的话，社会还是有希望的，民众还是可以信任警察的。这或许是影片最后最重要的信息。但是和影片一直以来塑造的气氛非常不同，它的叛逆它的针砭时弊，到最后仍是维护了警察的形象。
另外，因为人物角色困境的相似之处，以及主角表演方式都呈现内敛化，使得影片节奏上没有太多的变奏，观看性不高。

安东尼·福奎阿拍摄电影有与众不同的真实感，从帮助丹泽尔·华盛顿夺得奥斯卡最佳男主角的《训练日》中描述的缉毒警察游走在道德良心边缘和在金钱利益上的选择被考验的人性，或者到商业动作大片《生死狙击》中讽刺美国政府官员为利益而对非洲村落进行的屠戮，他敢于去揭露一些社会往不敢面对的现实，并且加以进行讽刺，本片同样如此惯于他以前的风格。警察从来都是在美国电影中担当英雄或者担当反派的角色，多数都是打打酱油，而大部分电影中却很少有对警察这个职业做更深入的内心了解，而这部影片讲述的是三个警察的布鲁克林区，以及围绕布鲁克林区展开的三种不同的人生，安东尼·福奎阿一口气拍摄了这个故事中的三条毫不相干的线索，每一条线索都有它的独立的故事和不同的内涵。这部电影更是反应了美国警察每天都要承担的来自家庭、社会、自身的种种问题，和面对自己良心的尴尬。
布鲁克林区是一个犯罪率高，种族歧视普遍，毒品交易和性交易枪支交易反正各种能想得到的犯罪类型这里都找得到，艾迪是一名快退休的警察过几天就快靠着领退休金生活了，因此退休前他不想在惹事，对所有的构成犯罪的行为都坐视不理，萨尔是一个爱他的家庭的好男人，然而他的工资却难以给家人提供更好的生活，因此他得做出很多不属于他行为准则的事情，探戈是警方派在一个贩毒团伙的卧底，老大对他有过救命之恩，因此他不太情愿出卖老大，他该怎么抉择？影片以阴暗和忧郁作为基本色调，就像三位主角的内心一样的颜色，他们都有独自面临的困难以及在善与恶的一线之隔做出抉择那种复杂和阴郁的心理。萨尔在第一次端掉毒贩老巢的时候因为赃款事先被毒贩藏好找不到赃款而几乎失控，但第二次同样端掉一个毒贩老巢的时候面对满桌的赃款他看了很久却没有拿，他道德和金钱的天秤视乎一直摇摆不定，但即使如此他还是得面对现实给他的困境，再次去抢劫毒贩的赃款，这一次却不幸死在了那里，探戈也是要在江湖义气和职业道德上做选择，他想得到升迁的机会，但是良心告诉他老大有恩于他而迟迟未作决定，他因为每天做着和罪犯相同的事情却又不能忘自己本身是一个警察而备受煎熬，在老大被警察在路边杀死后，他和上司闹翻，最后以一个警察的身份去杀死他以前的罪犯同伙，最终却死在了另一个警察的枪下艾迪他的心情复杂在于他目睹了一桩拐卖人口案但出于自己即将退休不想再惹事而坐视不管，自己的良心备受考验，因为退休前你还是一名警察，他低调而且小心行事但却不幸让他的搭档杀死了一名手无寸铁的年轻人，坚持自己的说法拒绝向上级提供假的口供而因此被停职，在此时他已经不再关心退休一事，跟随人贩子到了他们的老巢杀了两名罪犯救出了两名少女，三个毫不相干的男人因各种原因到了这样，但只有艾迪一人走了出来，后面是大片的警灯而此时他却已经不是警察，但是他找回了真正当警察的那种感觉。
三位主角都是实力派演员，冲这三人的演出这部影片就不失为一部很真实反映人性道德和利益金钱的冲突的好电影，他们完全将自己的角色所需要的那种味道演了出来，所以让人感觉真实而且容易投入。
其实电影所表达的内容往往不止这些，但我文学能力和思考能力都有限，故事的内容很多，而且复杂，复杂的人生，复杂的心理，复杂的布鲁克林区。