我们的蓝调

太离谱了！太过分了！太侮辱抑郁症了！女主本身存在人格缺陷，好像所有人都欠她的，可比她更悲惨的人都在努力健康的成长！她想毁了自己拯救别人我靠！这理由简直让人怀疑编剧是不是脑子被驴踢了？年少时把爱自己的东昔伤的体无完肤，成年后对孩子，对丈夫，对家庭毫无责任心，却把所有的事情推给抑郁症！拜托不要侮辱这一群体好吗？！抑郁症不是一个人人格缺陷的挡箭牌！无情无义！铁石心肠！蛇蝎女人！这条线简直令人作呕！可惜李秉宪的出演了！生活中要是真的遇到这种女人我感觉每一个正常人都会选择远离！！！

韩国的名编剧里， 有两个编剧是我的心头好，金恩淑金编和卢熙京卢编。

一直觉得金编对现实有一种冷眼旁观的想法，她太知道现实的残酷之处，所以她宁可直接抛弃现实去写童话，但凡她的剧中流露出现实意味，都是冰冷的。比如《秘密花园》里，她明确告诉观众，王子和灰姑娘是绝对不可能在一起的，除非灵魂交换。就算王子和灰姑娘在一起又怎样，王子的家庭也不会接受灰姑娘。

而卢编不是，她明显就是一个热爱现实生活的人，所以她选择大胆拥抱生活。那些现实生活的忙碌、琐碎、甚至繁杂的小矛盾，都和幸福一起，奏成一曲温暖、忙碌、热气腾腾的交响乐。

她接受人有很多毛病，也接受大家都会很平凡，但她相信平凡人，身上有很多小毛病、甚至有小私心的人又怎样？照样可以拥有幸福。

年少时容易被金编创造的童话吸引。长大后明白了那种的不可得，是金编给观众们造的烟花，在心头绽放过后便是虚无，就会觉得还是卢编的这种现实更熨帖人心。

喜欢剧中的所有细节，喧闹的、不再是背景板的、每个人都活灵活现的人群，喜欢女主角围裙上被沾上的污渍、喜欢忙碌男女们累到睡着醒来后软塌塌的头发，褶皱的衬衫，喜欢看起来不怎么讲究的生活场景搭配，喜欢不是很浓的滤镜，不是很靓丽的妆造。大家不仅生活在这样的剧里，而且忙碌着，每个人都热气腾腾的，有生命力。

整部剧的故事让人最无语的是两个高中生的意外怀孕，仿佛是为了一个he而强行发生的意外？

女高中生前面铺垫的人设是努力学习，聪明有思想，梦想是逃离家乡去首尔生活，并且性格要强，非常理性的人。发现怀孕后，男生劝她把孩子生下来，她一句“我们的爱有伟大到可以放弃未来吗” 到这里都显得她是一个很有主见的女孩子。一个人去医院即使害怕也忍着，这样的女生后来却愿意为了男孩子口中的爱而改变想法？？

两个人自私的计划未来真是让人看的反感

女生仗着父亲的疼爱，云淡风轻的算计着。也让我知道没看之前就听过在韩网引起的争议是什么了

仿佛是在鼓励少年们只要有爱什么都可以？前面没被发现时只有他俩的画面时色调就是清新干净的，到了父亲们的画面就是昏暗浑浊的。理想与现实的反差感么？他们在干净漂亮的学校读书，父亲们在潮湿拥挤的市场起早贪黑的送货卖货。

还有两个人不是在上学路上就是去补习班，还都是成绩最好的，努力学习并且成绩优秀的孩子会为了这些事情放弃未来？会有精力谈情说爱？韩国高考内卷有多厉害不必多说了，比中国都有过之而无不及。所以两个父亲才如此痛心疾首的阻止他们想生孩子的念头。

如果他俩成绩都不好，家长也不在意他们成绩，对他们是得过且过只要不犯法违纪就好的话，估计有孩子生就生了无所谓。毕竟一个村里的，反正大家都是差不多水平的人并且对未来都没有多大追求。

但是两个人非常执拗的要生孩子，我真尼玛不理解

并不是站在成年人的角度来对他们进行道德制高点的指责，我也想过如果我17 8岁不小心怀孕会不会生下来。我的答案是绝对不会，不管怎么样也绝对不会。即使我成绩不好也不希望我的青春就停在这里。早早生孩子意味着我要承担起责任，而这个责任我也不可能推给父母。什么年代了，如果没受过教育还生长在十分封闭落后的地方也就算了，读那么多年书还避不开十七八岁生孩子的话，不明白父母何必供你读那么多书？

老父亲为了她从没停歇过 早早攒够钱给她上大学 可见对她的希望有多高 并且她也有这个能力可以去

两个人青春年少荷尔蒙分泌旺盛可以理解，男生说用了t但还是发生了意外那也是无法改变的事了

之前女生打算去做r流但是没有钱，也没有成年人陪护做不了，不敢告诉父亲可以理解。但是父亲这么爱她即使知道了很生气也是捶打自己，而且知道了也没有骂她。而是第一时间想到她的未来，要带她去医院。所以我真的不理解有父亲的保护干嘛还要生下来？

女生的回答真的太自私了，一句“生下来也可以好好生活” 把父亲的辛苦踩在脚下

剧中老父亲说这话的时候，女高中生面无表情，情绪也没有太大波澜。看的真让人生气

只有父亲提到让她堕胎，才激动的指责父亲。

两人决定要生下来并且用了各种手段逼父亲们认输。仿佛是拿没有能力负责的少年人的叛逆来逼两个父亲妥协和好罢了，毕竟没有这两个人这事儿估计两个父亲还会继续视对方为仇人。

但是我觉得故事设定也可以放在大学的时候

比如两个人考进同个学校，虽然他俩也算是从小一起长大，但因为两个父亲的矛盾所以以前没有过多接触，但上了大学后没有了父亲们的干预他俩接触多了相互心动了便谈起了恋爱，再然后就不小心怀孕。如果是这样的话故事会不会更通顺？毕竟两个人成年了，而且考上很好的大学，以后也会有比较好的工作有能力负责。这样两个人的结合或许更好说服父亲们吧？也可以让他们和好如初啊？

让两个高中生怀孕生子才是最不现实的事，一天没高考就一天不能安心不是么。而现实的高中生怀了孕生下来只敢偷偷扔掉吧 还怀着孕上学 妊娠反应➕挺个大肚子还能天天上学保持好成绩 太魔幻了

《我们的蓝调》里最让人耿耿于怀的大概就是玉冬东昔两母子的爱恨纠葛了。金惠子饰演的姜玉冬奶奶，有着小鹿般惊慌的眼神，对周围无差别释放善意：与比邻而居的海女春禧奶奶互相扶持，对年轻后辈宽容理解，每日喂养小动物和小狗温柔地对话将弱小的猫捧在手里喂食，就是一朵开在野外的孤花，也能收获她天真惊喜的注目赞美。这么善解人意的老人，在儿子东昔的记忆里，却是一个冷漠无比的母亲，在东昔爸爸和姐姐相继去世后，带着少年东昔嫁给老婆瘫痪的男人当了小妾，让东昔喊养父的大婆为妈妈改叫她阿姨，当时执拗不从的东昔遭她打了十几二十个耳光，往后的日子里对东昔被养父的两个儿子日常毒打袖手旁观漠然以对……，就像东昔控诉的：“你能深情地看着那只狗，却对自己的儿子这么冷漠”。

我在看剧的时候也不停在想，这怎么能？这怎么会？不可能这么割裂，明明这么善良周全的人，却单单把儿子摒弃出她善的发散圈，母亲是有什么隐情吗？母子间是不是有什么误会？然而看到最后，没有隐情，没有误会，她确实是一个糟糕的母亲，东昔的记忆是真实的。玉冬是一个糟糕的母亲，因为她在与世人为善的同时，没有余力也没有能力对儿子善良。在玉冬对东昔的讲述中，我们可以理出玉冬的孤苦一生：父母早逝，哥哥在她少年时也去世了，她浮萍一般地活着，在十四五岁就开始工作，后来遇到东昔的父亲结了婚，生了东伊东昔两个孩子，她说东昔的父亲对她很好，理由只是“偶尔会买炸酱面给她吃”，但这样的生活也没能保住，丈夫短命，女儿东伊当海女却命丧大海，她自己没有谋生的能力，只能拖着未成年的东昔寄生于愿意接盘他们的男人，既当小妾又当佣人，靠出卖身体劳力为自己和儿子挣得一份遮蔽，让东昔有衣穿有饭吃有学上，剩下的她既没心力也没能力去顾，东昔被大婆的两个儿子打，她无能为力干脆就转过脸去漠然以对……。

这部剧了不起的处理在于，它没有让老年的玉冬忏悔求得谅解，玉冬自始至终没有道歉，大概因为道歉这东西有时除了将自己心头的重石转移到了别人心上之外并无作用；也没有清晰的和解，东昔最后和死去的妈妈相拥更像是算了，不是原谅而是算了，因为憎恨的那个人在死亡来临前就已经不在了，东昔记忆里那个冷漠的母亲，早已经被时光杀死，剩下的是现在这个骨瘦如柴的衰老母亲，怜悯的一刹那，憎恨就被抹平了。

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以单元剧的形式，讲述发生在济州岛的人情味故事。前两集以汉修（车胜元）恩喜（李姃垠）的故事线为主。这部剧的拍摄手法非常棒，有个一定要介绍的名场面！

青春时期的汉修毫无顾虑地奔向大海，是他内心无所畏惧、自由自在的表现。想起另一部剧的男演员形容过“青春”就是“波涛”、“大海”，在这里被完美地展现出来了～

中年时代的汉修也奔向大海，他漂浮在海面上，却完全不是同样的感觉，晃动的波涛正裹挟着他，就好像无能为力的生活推着他不得不动...

鸟瞰镜头与近景镜头的互补也很有趣！

鸟瞰大海时，人变得非常渺小，青春与中年“并肩”的汉修，看起来和以前差不多，但是已经完全是两个人了。而中年汉修和中年恩喜，也被大海和沙滩的分界线分割得明明白白，两人已经是不同世界的人。

对比近景，即使在广阔的大海上，他也无法暂时抛开烦恼，仍然被现实所困，近景强调了这种情绪。汉修对恩喜说“你借我钱”是真心的，“一起去旅行”则真假参半，他开始想利用这个老同学对他的初恋情怀。

通过大海来比喻、对比汉修青春与中年的心态与处境，非常细腻又巧妙，“借钱”的点也容易引起共鸣，现实得令人唏嘘。

这才是真正优秀的青春与现实交叉、引起共鸣的动人叙事！

不过，这部剧的整体风格是轻松、温情向，汉修的问题一定会得到解决，在济州岛就是要得到治愈啊！同时，帅气船长和多情海女的爱情也正在启动中~期待后续！

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《我们的蓝调》中宣亚的故事，导演用奇特的意象细腻描绘了抑郁症患者的世界。

早上起来，宣亚感觉恍惚，导演用模糊的镜头表达她的精神状态，她坐在床边，指尖在滴水。这种滴水是一种特殊的表现手法，在电影中通常用水代表情感。

这里不是真的滴水，而是形容宣亚的内心情绪，就像是溺水的人挣扎着从水中起来那样，冰冷绝望的、湿漉漉的······

这种表现手法也生动地展现出一种流动的情绪，表面上看不出，甚至没有表情起伏变化，可是内心是汹涌波动的。

和汉修漂浮在大海上的表现手法有异曲同工之妙，都是用水具象化表达内心情绪，只是一个是漂浮、随波逐流、身不由己，一个是溺水、窒息、深陷其中。

这里的水，象征着忧郁的情绪渗入宣亚每个毛孔，又因为太满而不断地流出来······也可以想象成一块吸收了太多水的海绵，变得无比沉重。

还有她丧失对时间的客观认知，感觉不到时间的流逝，洗澡洗一整天根本不知道天黑了，在海边发呆站一整夜，明明已经天亮，回过头发现自己仍然在黑夜中。

可能是抑郁症让她产生幻觉、眼中的世界就是这样的黑夜，也可能是一种心理蒙太奇，来表现她在发病时内心的绝望感，黯淡无光、失去了一切希望，处于无边无际的黑暗中。

那种黑暗究竟是什么？比起争不到孩子抚养权的悲伤绝望，我感觉更多是一种虚无，感觉现在一切都没有意义了。

孩子的一句“妈妈生病了，不能陪我一起玩”让她感觉自己不被需要了，即使努力过还是失败，就算孩子跟着她也无法健康快乐地成长，那争这个还有什么意义呢？一切都没有意义了。

灯火通明的城市夜晚，皎洁的明月，在她眼中是熄灭的、被乌云遮挡的，一切都隐匿于名为黑暗的虚无中。而她努力地忍住一跃而下的冲动。

抑郁症患者的内心世界，或许不全然是如此，但至少具象化地表现出一部分人的心理状态，也会让一些观众更具体地认识到“原来抑郁症会有这样的表现”。

促使思考背后的原因，宣亚是不是产后抑郁？明显老公不关心她，没有积极地帮助、鼓励她治病，还讲得很轻松，站着说话不腰疼。

这个老公根本就不了解，也不愿意去了解她内心世界究竟经历着什么样的痛苦折磨。也许现实中，到现在还有人认为，就是因为“想太多”、“闲得慌”、“太敏感”、“太悲观”······身边人的不理解、不接纳，也会加剧患者的痛苦。

我之前写过好几篇《人间失格》的剧评，分析过其中对于抑郁症人群感到空虚、无意义、甚至想死的心理状态刻画以及关怀。

《人间失格》中有这样一段台词：“我在久违的甜蜜滋味中清醒，再次回到记忆的地狱里头。我是否有一天，能当个没有不好记忆的人，能当个仿佛今天刚出生第一次活着的人。是否能重新过上什么事都还没发生，那种安安稳稳的生活呢，无法爱自己的我，这样的我，能够重新开始吗？”

宣亚一定也有这种感受，听到“妈妈生病了，不能陪我一起玩”的话，她可能也觉得自己再也无法“重新开始”了。

公众号：霧風誌

几组人物中比较好意思的是车叔演的汉修，仗着人高马大四十几岁了为了生活还要牺牲色相跟和高中时的暧昧对象借钱，看他以1米9的身高羞嗒嗒一脸沧桑颓废中年臊眉搭眼去搭矮他30公分的女人的肩，真是又好笑又尴尬。车叔从来都自带喜剧色彩。

最无聊的一对是高中生。与高中生成为对照组的是大饼演的东昔这一对，高中生就是当年的东昔和宣亚的另一个发展方向。

大饼这组人物的故事底子，是借用的《法国中尉的情人》，并且把电影里的女主角的人物背景给拆分了，自我受难海边独立被海浪卷走的部分给了宣亚，神秘莫测声名狼藉受排斥被孤立的部分给了英玉。于是这两组人物的故事都显得单薄乏味。

大饼妈这条线写得不错。一个底层劳苦妇女漫长一生中没有任何人给她正面积极向上的引导，没有知识不识字，不知道怎样才是真正保护子女，给个棒槌就认作针。富家老头骗她当了十五年长工服侍瘫痪的女主人当两个儿子的佣人，兼性奴且侍奉客人。可怜可悲可叹的一生。东昔四十大几还走不出少年困境自怨自艾一辈子实在不讨喜。