堕落街传奇第一季

夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议看过三集再来读。

剧集是个大坑，文也长。6000多字，哈。

注：

1文中的“妓女”没有用“性工作者”，不代表任何贬义，只为表述简洁；

2虽然不认可《堕落街传奇》这个带有译者主观判断的译名，为了方便大家理解，还是沿用了。

＊此处插入歌曲：Alicia Keys-Empire State Of Mind

＊公众号里有最完整文章排版

“The Deuce”，是纽约人称呼曼哈顿西42街的名字。

上世纪60年代美国法律允许色情业公开经营，这条街，特别是时代广场（Times Square）一带，“业态”最为繁荣。

《时代周刊》1976年的一期封面故事特写了色情业的蓬勃发展。那期杂志称，原来边缘的、地下的色情家庭作坊，已经变成了开放的、野心勃勃的年销售额20亿美金的生意。色情业已产业化。

由于同样出自HBO，几乎全世界都把《堕落街传奇》当作《权力的游戏》的接档侠。

但两部剧显然存在着很大区别。《堕落街传奇》取材于真实故事，聚焦纽约70、80年代色情产业的发展。

该剧第一季刚开播就口碑大爆，众人皆看好它入围明年第70届的艾美奖。目前它也已顺利获得第二季的续订！主创的计划是3季，历史跨度14年：第一季写1971-72年，色情业的开端；第二季写 1977-79年；第三季写1984-85年，旧42街被市长科赫（Koch）关掉，行业瓦解。

我很佩服看过试播集就能写出整篇影评的人，因为其实第一集什么都没说。

众人翘首以盼的第一集，8月25日放出，近90分钟、一部电影的长度，却更像是抛砖引玉的“序”。也难怪很多人抱怨节奏慢。

这节奏，看看编剧是谁就知道是怎么回事儿了。

《堕落街传奇》由名编剧大卫·西蒙（David Simon），和被《时尚先生Esquire》杂志誉为“华盛顿罪案世界里的桂冠诗人”的乔治·派勒卡诺斯（George Pelecanos）联手打造。大卫和乔治之前曾有过辉煌的合作经验，一起缔造出了像《忧愁河上桥》、《火线》这样的高分剧集。

大卫和乔治

大卫是记者出身，带有自身强烈的风格印记，他的创作素材多经过事实验证，怀抱时代使命感和历史责任感，以多线索多维度的事件探讨深层社会问题。

《堕落街传奇》就起源于找上门来的42街的一个老混混。起初，大卫和乔治很抗拒去做一个关于色情业的项目，觉得没什么意思。但在他们听了三小时这对双胞胎的故事后，都兴奋了，相约去外面抽了支烟……两人平时都不吸烟。

之后，通过采访经历过那个时代的A片明星、酒保、律师和记者，大卫和乔治得到了其他的故事。

大卫说，如果不把这个产业讲清楚，这剧就会变成《风月俏佳人》（Pretty Woman），这不是我们要的。

大卫和乔治找到的讲故事的角度是有点儿经济学的。他们关注在色情业里劳资双方的关系；也就是说，当肉体被视为商品，钱、权将是怎样的走向。谁获益？整个儿社会在利益交换中又是扮演着何种角色？

皮条客间的对话，“产品”指妓女

皮条客教育大雨天不想去站街而想休息的妓女

所以，节奏慢是因为主创的作品风格本如此。他们就像蜘蛛侠射丝一样，乍看下没有章法，接下来你就会懂那是一张网该有的支点。扯上纵线，再从外而内织横线，复杂、多层，讲究稀疏密度。当然，这么做的风险是会失去那些没什么耐心的观众们。

不止在这个剧里，我相信你也曾在其他场合听过有人讲这句。

那么，你有没有想过《双城记》的开头无数次被引用的原因是什么？

这段像宣言的文字，充满了语义矛盾，但语气肯定的句子，具有强烈的形式美。人们轻易地就与之产生共鸣，每个人在任何时候听到，都觉得在说自己，在说现在这个时代。对比里列举的极端情况：好、坏；智慧、愚昧；信仰、怀疑；光明、黑暗；希望、绝望；拥有一切、一无所有；直奔天堂、跌入地狱，让任何人都能找到合适的代入感。

狄更斯这个逻辑成立在于：的确，不同的人在同一个时代里的感受是可能完全相悖的。有些人如鱼得水，有些人生不逢时。你有没有想过在这个时代不如意的自己，若穿越到别的时间，会有截然不同的一番成就？

当对时代感到无能为力，既爱不起，又恨不动，那除了闭嘴是不是还可以做些别的？

最近因“中危拯救办”公众号中的一个理论受到了启发。在不自由的环境里，是不是可以先试着在目前的空间里做出最大的成绩？“中危拯救办”公众号把这个观点概括为“choose to be free”。

这是一个非常乐观且正能量的方向。

◣看剧里的Vincent，剧集开始时，他上大夜班、奔波于河两岸（可翻看上文地图）打双份工养家，两位老板对他的境遇都没有理解和同情。家里是永远不着家的老婆，和沉迷于肥皂剧的岳母。在街上他向持枪劫匪求饶，在台球厅屈服于老婆的男性玩伴。不嫌事儿多的是，他还有个游手好闲的嗜赌哥哥，债主找不到人，就讨债到他头上。

够压抑了吧？

但继续看下去，你会发现Vincent在这样的世界里，走出了属于他的自由之路。

＊此处插入歌曲：崔健-新长征路上的摇滚

＊公众号里有最完整文章排版

他为打工的韩国餐馆找到了盈利模式。

他用“第一杯免费”的策略，低成本从街上获得新客，又用从街头橱窗得到的灵感执行到酒吧的服务层面，留住了喜欢看姑娘，又不屑去“上空酒吧”（服务生裸上身）的高级客源。也因为这份打工工作的升级，他可以毫无顾虑地辞掉另家店的酒保工作。

他与讨债的黑手党达成分期付款的协议，并与担任管理建筑工地的妹夫牵上线儿，与大佬联手，为工人提供工资取现服务。他们从取现服务中赚得手续费，想有现金度周末的工人也并不觉得损失掉的5%是受到剥削，可谓“双赢”。

接下来，因为管理才能出众，Vincent被大佬看中做一家败落酒馆的职业经理人。善于用人的Vincent，聚集了一批得力助手。他带领大家重新装修酒吧，改良了俗气的鸡尾酒单，并改放更时尚的背景音乐，再加上好人缘儿的积累，酒吧生意兴隆。从第1集的疲于奔命养家，到第3集有了自己人和自己的地盘，Vincent已经有了质的飞跃。（当然，依照主创的计划，他会继续成长下去）

若因形势被迫做出自己不要的事情，也就不叫什么“choose to be free”了，而只是懦弱而已。难能可贵的是，Vincent的步子都出于主动选择，且遵循他的三观，简直称得上“堕落街”里的儒商。Vincent选择不偷盗，尽管他急于解决财务问题；不为讨好警察献上女大学生，尽管他明白需要和警察搞好关系；不做皮条客，尽管妓女们都说他适合做这行；不做黑道，尽管岳父家就有现成资源。要知道，皮条客和黑道，可在这条街的食物链上游。

就像他说的“I’m building something”。每一集你都可以看到他垒砖的过程。

◣同样在奋斗着的还有妓女Candy。

Candy是剧里唯一一个没有老板（皮条客）的性工作者。

尽管这条街上的皮条客接二连三地过来游说，她都没有动心。

别的妓女说自己没有皮条客管着会犯懒，低声下气地跟剥削者道歉，奴性地辛勤工作。

Candy，这个单身母亲却具有持续驱动自我的坚毅，和保护自己的智慧。

在与处男交易时，男孩儿太激动，还没正式开始就结束了，又羞又气地嚷嚷着不公平，要再来一次。“你跟别人做全套收40，跟我这样也收40，你根本什么都没做啊！” Candy在得知对方是学生后，问，“那你爸做什么的？” 男孩儿说，“汽车销售商。” Candy说，那你想想，他会因为爽快的顾客而白送一辆车给他吗？同样，这是我的工作。” 男孩儿买账，取出外婆给的支票付了第二局。

有个接下A片活儿的姑娘临时有事，请Candy救场。Candy在那里对拍片儿产生了兴趣。

她在片场好奇地问这问那，还偷拿了一盘带子回家研究。

Candy儿时的电影梦被激发。而且，她认为这是一条通往自由之路。她不想再在街上担惊受怕地卖身体，也不想让儿子和母亲看不起。

Candy的母亲

在Candy把母亲叫到一旁聊天时，Candy的儿子独自在餐厅玩着兵人，背景是和睦的四口之家

她约业内人士吃饭咨询（就跟我们现在用“在行”app似的）。对方以为她想做演员，但Candy拒绝了从30到600块的工资飞跃。

她不想赚快钱，也不想当明星，她想做创作者。她要的不是生活费。

相信正在读这篇的，很多都是打工者。想想看，20倍工资的诱惑。可以问问自己，一边是遥不可及的梦想，一边是唾手可得的金钱——月亮与六便士，你会选哪个？

◣像Vincent和Candy这样坚定的前进，不同于“今朝有酒今朝醉”的生活哲学。

工人为什么宁愿拿到更少的工资？因为他们太想及时行乐。包括Vincent的哥哥Frankie也是如此：赌钱、嫖妓、酗酒、嗑药，耗费生命追逐所谓的快乐，边际效用一直递减，最后只剩自我麻痹的虚无。“前头没有值得期盼的好事，身后也没有值得留下自豪的以往，就是无价值的流年，也所剩不多。”

◣这样坚定的前进，也不同于“得过且过”的生活哲学。

剧集里那些睁一只眼闭一只眼的警察和律师，为世事妥协地活在他们各自的角色里，“Another day, another dollar”，没有能力去改变，也就干脆躺下来随波逐流，该有的满腔热血都化为一声叹息。

◣另外，想说说女大学生Abbey。

依剧情的暗示，她的家庭出身至少是中产以上，但当发现了世界的荒谬性后，她决心脱离她的阶级，跳进底层的世界。

她与大学教授做爱。从课堂上的勾引到女上位的姿势，很明显是主动选择。完事儿后，教授却在她身下一直念叨，“我怎么这样？我错了，我不该和你做。” 她跨坐在教授身上，叼着烟，用从教授那里学来的哲学定义一一回击了教授的道貌岸然。

考试前夜，她帮想提神儿的同学买违禁药，警察出现，同学跑光。被抓进警局的她，又被心怀鬼胎的警察带去酒吧。第二天她退了学。

需要自力更生的她去找工作，看到满屋吸烟的男人推说自己有气喘不适合这个工作，出门就叼上了一只烟。

后来的电话销售工作也不顺利，做了两天后，甩手辞职。

回到嬉皮合租屋，和前同事打了一炮，醒来发现妈妈给的钱被全都偷光。10块钱房租都拿不出来。喝的是室友喝剩的麦当劳饮料兑生水。

＊此处插入歌曲：Alanis Morissette-Ironic

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Abbey的行为代表了另一种生活哲学：有舒服路不走，偏偏在每个路口都选择更泥泞的道儿，故意将自己置于无路可走的境地。（当然，所谓的”坦途“也是出于主流价值观的判断。）

后来，她主动去找Vincent寻找打工机会，这也是她唯一一次没有痛快走掉的尝试。

Abbey的走了又回

社会学家马克斯·韦伯（Max Weber）说“人是悬挂在自我编织的意义之网上的动物”，这也是人与动物和动物的根本区别之一。所以，我们的每一步选择都表达了自己是谁。

怎么好意思始终陷在忧伤里，抱怨没的选？

今天看《天使之路》——美国内衣品牌“维多利亚的秘密”选中国模特的真人秀。有些选手被打了低分或被淘汰后非常生气，冲着镜头骂“评委到底懂不懂啊”之类。要知道，“维多利亚的秘密”只是一个品牌啊（还是正在走下坡路的品牌）。不要因为单一客户的不认可就觉得自己受到了多大的贬损吧？这个舞台之外还有很大很大的天地。

可以把上面的例子，当作一个隐喻。要知道，这是一个最坏的时代，也是一个最好的时代。叔本华的“一个人能做他想做的，但不能要他想要的”是有道理的。搁置愤怒，把精力放回到你所要完成的事情上，那些可能是你做过的最好的事，且也最好是保持着这个观念去开始。

热血吗？可惜这只是我们自己的解读，主创并不是想做一个励志剧。

当初看到70年代、曼哈顿42街这样的关键词，我以为《堕落街传奇》是献给唐纳德·特朗普（Donald Trump）的策划，以求龙心大悦。毕竟，42街正是川普的发迹之地。1975年，川普以很低的价格收了42街上邻近纽约中央火车站的一家破旧旅馆，于1980年重建为君悦大饭店（Grand Hyatt），成为他房地产事业上的重要里程碑。著名的川普大厦，也是在邻近的街区。

显然，犯了以己度人的毛病……

英国《卫报》的记者曾问到这个问题，“性爱革命、法律上改变猥亵定义、色情业的兴起，和川普发家的时间和地点契合，这是巧合吗？

结果，别说献礼了，编剧大卫和乔治，都是川普的超级黑粉。乔治跟记者说，如果希拉里是男的，现在早当选了（“There’s no doubt if Hillary Clinton had been a man, she would be president now.”）。

Simon says drily: “Growing up is a phrase I would not use about the president of the United States. I don’t know where he grew up. I have no explanation, I have a million explanations, for this man and what he lacks as a human being. Certainly he’s misogynist and his understanding of sexual equality is minimal and he’s drawn to him an incredible reservoir of anger against women and against people of colour. There’s a lot of anger out there in American society; he’s drawn all of it to him and he’s weaponised it. It’s interesting.”

（这段大卫讲川普的言辞相当激烈，我不翻译了，有兴趣的就看看～）

从访问中，可看出在美国，政治同样会影响艺术创作。《堕落街传奇》的试播集其实拍摄于2015年。编剧大卫说，若川普做总统，他们得扔掉原有故事构想的60%－65%。所以当政局动荡、大选结果不定的时候，主创决定干脆等大选完了再开拍。这个决定帮HBO避免了1.2-1.4千万美金的损失。

“Misogyny”（厌女症），在主创和主演接受的不同访问中，被反复提及。主创的本意是将“厌女症”摆上台面，探讨美国色情业发展50年来给两性关系带来的冲击，并顺便将剑锋指向白宫里的那位“厌女症患者”。编剧大卫认为色情文化影响了男人、女人看对方的方式，也影响了卖东西的方式，从啤酒，到车，到牛仔裤。色情文化是深深扎根于我们的文化之中的，即使你没有消费色情，也一定消费了它的逻辑。尽管大卫承认他并没有方法去证明这个结论。

像《火线》表面上写毒品，其实在写种族；《堕落街传奇》表面上说色情业，其实在写性别问题。所以，这肯定不是一个励志故事，而是批判和反思。

这种对色情业否定，或说中立的态度，直接影响了剧集的拍摄风格。主创们刻意控制使剧集中的色情段落不美、乏味，纯工作性质，而不是表现出性兴奋。因为他们认为必须拍出他们想表达的（“you have to show what you’re talking about.”）。

当然，也有观众认为将“色情业”和“厌女症”绑在一起说事儿非常可笑，猜测这只是编剧们为了反对川普而硬拗出来的。理由是：虽然早年的A片的确不怎么美、有些女人被利用了；但别忘了被利用的也有男人。如今情况又有所不同，女色情明星的收入比男性多，只要工作努力，就可以赚很多并早早退休。这位观众认为编剧大卫这种言论更像是个老保守派（美右派，代表资产阶层和社会保守势力），而不是他标榜的对色情行业有了解的自由派（美左派，代表中产阶级和平民阶层）。

我必须得说，以上的言论不无道理。虽然主创的野心很大，但从目前为止剧集的表现来看，我不是很理解这个创作动机。也许主创在媒体上如此频繁地diss川普，只是想吸引注意力以提高收视率？

如果主创真的想批判厌女症和种族歧视，为什么不用主角Vincent去体现，反而让他的言行显露出物化女性和轻视亚洲人的态度？难道不担心主角光环让一切事与愿违吗？主演詹姆斯·弗兰科（James Franco）倒是在采访中透露过，大卫会“杀死”他的主角。所以，拭目以待。

鉴于主创在采访中表现出的摇摆不定的态度，与前后矛盾的观点，我觉得剧集的未来并不稳定。

“I think in some ways you can get lost in either being too puritan or too prurient in this piece and what you have to do is basically attend to the why, the why of how this comes to be. That’s what makes it a grown-up story.”

（From 编剧大卫）

不管怎样，《堕落街传奇》目前只有3集放出。角色们仍在成长，今后怎样谁也说不好。我也很好奇。

＊此处插入歌曲：David Bowie-Cygnet Committee

＊公众号里有最完整文章排版

《堕落街传奇》是一部编剧主导的剧集。也就是之前提到的大卫和乔治。

由于色情业题材的特殊性，当直男大卫和乔治开始创作的时候，就意识到这艘船一定要上来大量的女人，如果以男人视角来做，肯定会出事。(“We realized, to try to do the story, two middle-aged straight guys, it just wasn’t going to work with just us,” Pelecanos told UpRoxx’s Alan Sepinwall.)

于是，他们找到了女导演米歇尔·迈凯伦(Michelle Maxwell MacLaren)来定调子。米歇尔·迈凯伦曾经参与执导过《权力的游戏》、《行尸走肉》、《绝命毒师》。她导演了《堕落街传奇》的试播集和季终集。

饰演妓女Candy的玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal），也参与了剧集的制作。玛吉可以说是好莱坞关系户了。她出生于洛杉矶，父亲是得到过艾美奖提名的电视剧导演兼制片人，名编剧母亲站上过金球颁奖台，弟弟是名演员杰克·吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）。

很佩服她在《堕落街传奇》里为角色而做的形象上的牺牲：毫不掩饰的衰老、自然的胸部、没有马甲线的肚子……演出70年代的流莺浑然天成。玛吉为这个角色做了很多准备，包括去拜访A片女星Annie Sprinkle，及阅读色情业相关书籍，例如Tina Russell写的”Porno Star”。

我非常喜欢玛吉表演中的细节，特地摘出三段做代表：

1，对色情电影业初起野心

2，小心翼翼的渴望

请注意那个紧张的吞咽

3，被拒绝后的失望

摸耳垂寻求安全感，眼睛含泪

大主角詹姆斯·弗兰科则是三年前就跟编剧大卫聊过这个剧，并跟大卫说自己想导。当时大卫不置可否（ “I don’t know dude. You might be the guy who does everything, but I don’t know。”），后来还是决定让他试试。目前我们看到的第三集就是弗兰科拍的，之后还会有一集。

弗兰科在2011年曾因《127小时》（127 Hours）被提名奥斯卡“最佳男主角”奖。如果你看他的IMDB页面，会发现他是个相当勤奋的人，每一年都有大量的工作完成。弗兰科还曾在做演员8年后重新回到学校学习电影。并且，也一直在积极尝试负责表演外更多的工作。

他说马丁·斯科西斯（Martin Scorsese）描绘70年代纽约的《穷街陋巷》（Mean Streets）、《出租车司机》（Taxi Driver ）、《愤怒的公牛》（ Raging Bull），西德尼·吕美特（Sidney Lumet）的《热天午后》（Dog Day Afternoon）和《冲突》（Serpico），加上《法国贩毒网络》（The French Connection）——都是他年轻时的“教科书”。他也是编剧大卫的粉丝，非常喜欢《火线》。

自从读了一本叫“Difficult Men”的书，电影演员弗兰科对电视业产生了兴趣。

在《堕落街传奇》，他终于实现了他的梦想，担任了主要角色（还分饰两角）、导演，及执行制作的工作。

刚巧现在流行的网剧《白夜追凶》也有主角是“双胞胎”的设定。潘粤明同时饰演了兄弟俩，一个警察、一个嫌疑犯。大概因为要强化兄弟俩的差异性，警察那个角色始终有一种绑手绑脚的僵硬感。反观弗兰科的表演，你会感觉他在《堕落街传奇》里饰演的兄弟俩都是自然、放松的，只是不同人而已。

另外，从现实的角度讲，一个人当然不可能分裂成两个角色同时演对手戏，又不是孙悟空，只能靠影视技术去做障眼法。

在《白夜追凶》里，你能看明白导演和摄影是怎么运用替身和镜头的错位，让两个人同时出现。但，《堕落街传奇》的团队，真的把两人同镜做出了魔术效果，让人看不明白。例如下面这个出拳镜头：

资源的投入，分“里”和“面儿”。在美学上，《堕落街传奇》参考了一些老电影的画面，例如1972年的《超飞》（Super Fly），和1976年的《出租车司机》（Taxi Driver ）。

左：《出租车司机》；右：《堕落街传奇》

上：《出租车司机》；下：《堕落街传奇》

从各种细节入手，结合CGI特效，搭建出一个可信的70年代纽约曼哈顿42街，给了感觉一个物质形态。

涂鸦、垃圾、霓虹灯，高犯罪率、色情商店……说不尽的42街，既肮脏又诱人。纽约娱乐业起落的历史几乎都可以浓缩到这条街来体现。如今，“the Deuce”，已变成“New 42st”（新42街） 。再怎么怀念70年代的它，都回不去了。

像我，也很想再看看90年代的西单北大街，和2000年前后的成府路（五道口）。

你有没有怀念的街？

♥ 感谢FIX字幕组

♥ 参考资料：

微信公众号：中危拯救办

野山的呼唤：脱胎换骨西42街 美国游记

Sophie Gilbert: The Deuce Is David Simon's Best Work Since The Wire

David Smith: David Simon: ‘If you’re not consuming porn, you’re still consuming its logic’

Christina Radish: James Franco on ‘The Deuce’ and David Simon’s Three-Season Plan

Gregory Wakeman: Maggie Gyllenhaal on Trump and why ‘The Deuce’ is more vital than ever

Charles Bramesco: The Deuce review – David Simon's 70s porn saga is a dazzling achievement

Olivia B. Waxman: The Deuce and the Real History of Why the Porn Industry Flourished in the ‘70s

Addie Morfoot: ‘The Deuce’ Creator David Simon Explains Why Now Is the Perfect Time to Look at Misogyny in the Porn Industry

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原创：黄老师

公众号：黄老师电影院（huangfilm）

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一部充斥着色情和暴力的美剧。 共八集，每集六十分钟，很短，却很好看。 最喜欢玛吉·吉伦哈尔Maggie Gyllenhaal饰演的角色：一个单身妈妈，为了生计选择出卖肉体，明明是生养自己的母亲，却不会体谅自己，冷嘲热讽之下那难以感受到的关心更让人难过，自己又何尝想这样？作为一个站街女，自始至终都不愿和任何一个皮条客合作，虽然知道自己一个人这样很危险，却也知道受制于人的悲哀；拍色情片，明白这是可以一直流传的影像，明白这有多么不好，但为了彻底逃离这种出卖肉体的工作，只能笑着去接受，并在内心说，“Fuck it !”；胖导演不在时，及时抓住机会，用自己平时的观察和长久以来的经验挑起大梁，终于借此改变胖导演对自己的固有观念，开始逐步走向这样一个行列——电影事业（拍色情片）。她和每个女孩一样，都知道这种见不得人的工作不是长久之计，但只有她在艰难的环境中不忘学习，作为一个最有文化的妓女，她早晚都会让自己跳出那个圈子，她看到自己的希望了，她是值得敬佩的。她对同为站街女的妓女们的那份恰到好处的关心，更是让人拍手叫绝心生欢喜。

虽然影片很短，但支持我看下去的一直都是她一个，男主都无法夺去她的光芒，她是我在堕落街唯一的光，期待第二季更美好的她。

在美国如果拳击打的好，你就可以从三流拳馆到拉斯维加斯比赛。同样妓女要是有梦想的话都能成为色情片明星。可以去好莱坞。可是人前的光鲜亮丽。背地里却有着难以启齿的肮脏和辛酸。和一些优秀的美剧作品一样。男主老婆出轨，然后身边的亲人陷入麻烦。使得男主奋发图强，逼发潜能。后来我才知道导演是导演过《绝命毒师》整部剧年代感很好。只不过作为一部讲述妓女讲述色情产业的一部剧。居然有大量的男同镜头。对于我这样的钢铁直男有些难接受。整体来说这部剧的第一季可以媲美《全裸导演》

时代广场是纽约曼哈顿最著名的地标，被誉为“世界的十字路口”。任何国家的游客来到美国，都必定会去时代广场打卡。

但在上世纪70年代，美国经济处于滞涨的萧条状态，时代广场在当时更响亮的名号，是“美国色情行业的中心”。42号街的街角，充斥着招揽客人的妓女，放映色情电影的影院，和改头换面卖碟的书店和游戏厅。色情业的繁荣哺育了时代广场，也令其成为危险和败坏的象征，直至90年代，在时任市长鲁迪的手上，色情业被肃清、规管起来，时代广场终于慢慢成为了我们今天熟悉的样子。

HBO的最新力作《堕落街传奇》（The duece）就是取材自70年代背景下的时代广场，意图描绘沉浮在色情业起飞浪潮的众生相：皮条客、妓女、酒保、同性恋、警察、色情片导演、记者、大学生……有人眼光独到看准机会飞黄腾达，有人固步自封只管自己那一亩三分地，也有人在痛苦和压迫中慢慢沉沦。

「色情帝国缔造者」

弗兰兰（詹姆斯·弗兰克）饰演的双胞胎兄弟文森特和弗兰奇，代表着在那个时代企图抓住机遇往上爬的野心家——充满对成功渴望和野心的两兄弟从一无所有的酒保和欠了一屁股债的赌徒，一路奋斗，终于成为了主导色情业的大佬，缔造了色情帝国——这个传奇故事完全取材于现实。【根据曾经编撰《火线》的金牌编剧大卫·西蒙所述，他是听了原型人物的自述，才决定必须拍摄这个电视剧的。】

双胞胎兄弟一文一武打天下的设定有些类似汤老师2015年主演的电影《传奇》（汤姆·哈迪一人分饰两角，出演上世纪五十年代叱咤伦敦东区的黑帮兄弟）。从目前的剧情看来，两兄弟中真正的主角是文森特，他头脑精明，眼光长远，性格相对温柔，看起来会走怀柔路线。

玛吉·吉伦哈尔饰演的妓女坎蒂，则是带有女权意味的创业者代表。别的妓女都被皮条客控制和剥削，这个养着一个儿子的单身母亲却选择了单干。

“我不需要男人的保护，我赚的每一块钱都是我自己的。”

她小时候的房间里，贴满了梦露等电影明星的海报，暗示着她破碎的电影梦。但这梦想很快以一种荒谬的方式实现了：她从一次偶然的色情片拍摄经验中得到了启发，开始了自己的色情片制作人之路。一个出卖身体的性工作者，居然能一跃成为贩卖“梦想”的色情商人，这无疑是来自编剧大卫·西蒙的一种带有反叛精神的狂想。

如果你觉得大卫·西蒙的野心仅此而已，那么你就错了。

「黄棕色纸皮袋：无被害人犯罪的隐喻」

不同于抨击时代广场罪恶性的经典电影《出租车司机》（1976）和《午夜牛郎》(1969)，《堕落街传奇》对于“无被害人犯罪”的态度是中性的，甚至对色情业的繁荣带有嘉许的态度。

编剧大卫·西蒙在前作《火线》里，为区警长霍华德·考文安排了这样一段经典演讲：

以前 很久以前 这个地区 曾经历过一次史无前例的困境 市委员会通过了一项法律 即禁止在公共场所消费酒精饮料 大街上 巷子里 无论是过去 现在 或将来 小巷子一直都是 穷人们休息之所 炎夏的夜晚他们就在小巷子里乘凉 那比酒吧便宜 可以吹着晚风 看着路过的美女 但是法律就是法律 如果西区巡警经过 他们该怎么做 如果因为这样就逮捕他们 他们就没有时间去办别的案子了 如果他们不呢 那些人就会洋洋得意 失去应有的敬意 虽然这是发生在我上任之前 但在50到60年代之间 有一个天才的无名小卒 发明了一个该死的方法 一天他从促销店里出来 在去巷子的路上 他把刚买的一品脱果酒 放到了一个纸袋里 这是全民妥协的一个伟大的时刻 那个小小 皱皱的纸袋 让巷子里的人们可以 安安心心地喝酒了 也让我们 可以去办警察的差事 那些值得我们努力去办的案子

《堕落街传奇》无疑延续了《火线》的世界观——当街喝酒只是被法律禁止，并不应受道德上的谴责，所以酒瓶子只要包在纸袋里，警察就可以视而不见，把精力放到追捕更有杀伤力的罪犯上。街上的妓女等同于酒精，均属“无被害人犯罪”，把警力浪费在妓女上就是浪费社会资源。

所谓“非法”的妓女，其实只是以出卖身体为职业。她们凭借专业的技能招揽生意，应对不同的嫖客：有野蛮的熟客轻慢甚至伤害她们，也有涉世不深的少年被她们套路，还有嫖客花钱只想找陪伴。她们张开双腿赚钱的正当性，并不比汽车销售员差。

相比被剥削的妓女，“剥削者”皮条客要显得邪恶的多。他们不满足于对手下妓女身体上的控制，更借助精神手段操控甚至虐待她们：有人使用白粉，也有人使用暴力，但最坏的，用以爱为名的糖衣炮弹——小城来的妓女，看似经验丰富熟门熟路，还是轻易地被她的皮条客CC套路了。“我打算攒够了钱就带着我爱的人金盆洗手”，CC几句甜言蜜语就把她哄得团团转，死心塌地地为CC赚钱。直到她差点被假冒警察的嫖客侵害之时，看到CC娴熟地捅死嫖客，才对CC有所警惕和害怕。

无能腐败的警察看到妓女转开了头，看到死尸依然转开了头。在这无人监管的混乱罪恶环境中，皮条客、妓女、酒保这些社会底层人士，构建了属于他们自己的权力游戏，从中追逐金钱和权力。

有人剥削，有人被剥削，有人则跳开了小圈子，开辟了新的游戏玩法。

最后，胜利者留下了以堕落之名的传奇。

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9月初在看完试播集（第一集）后，我不禁被《堕落街传奇》惊艳到了，忍不住撰文为其摇旗呐喊，还觉得这样表面三俗、内涵丰富的佳作肯定会接棒《权力的游戏》，成为HBO下一个现象级“爆款剧”。

不过，随着第一季全8集的结束，不得不认清现实：该剧从争议性题材切入了70年代初的纽约，有着恢弘历史感和主题深度，拍出了一副时代风情画…但它就是一部叫好不叫座的作品，这相当HBO。

今天当然不是来挑毛病的，收视率并非衡量剧集价值的唯一标准，无论如何，《堕落街传奇》就是我心目中今年的最佳新剧。

黄、暴、污污污污污……

要说吸引路人的噱头，《堕落街传奇》绝对不虚，因为其题材就是咸湿大汉和油腻小哥们始终绕不开的色情行业一条龙。

向来以大尺度闻名的H（黄）B（暴）O（污）这次选择的题材更凶悍，随处可见或隐晦或露骨的性幻想及性行为镜头。

有从男人们眼前摇曳生姿而过的丰乳肥臀——这和穿得多少没绝对关系，在男人们眼中，有些女人（男人）注定是行走的荷尔蒙。

有大胆坦荡的亲吻、湿吻、舌吻、阴吻——可能来源于一场金钱与性的交易，也可能来自于两个躁动渴望的躯体，还可能起始于一场没有结果的关系。

有同性之间耳鬓厮磨的痴迷沉醉——不光是男人和男人，女人和女人之间也避免不了相互吸引。

还有兼具真刀真枪和弄虚作假的A片拍摄现场——从名不经传的小卡司小作坊，到颇有名声的小导演小明星，谁都在做“一脱成名”的美梦。

至于性爱描写和裸露镜头更是不计其数，为了文章和谐不再赘述……应该说剧里的“食色性也”相当符合现实，以当代人的审美恐怕不一定能接受，可这就叫做“还原”啊。

大 时 代

如果光是卖弄啪啪啪，撑死也就是部华而不实的卖肉剧，《堕落街传奇》可远不止如此，它从各个细节都还原了当时的纽约历史，包括场景、言语、生活习惯等等。

例如艾琳回家看儿子时，房间里挂了玛丽莲·梦露的海报，还夹杂着几张詹姆斯·迪恩，都是当时最受追捧的流行偶像。

皮条客兼黑人之间的道别，打招呼方式也是他们特有的手语手势，不仅第一集里C.C和雷吉使用过，最后一集里C.C和老前辈埃斯也同样秀了一把，这种族群风俗已成定势。

还有大名鼎鼎的色情电影《深喉》，用今天的眼光看来或许没有多少价值，可在当时性解放浪潮和嬉皮士文化的影响、追捧和狂欢之下，它成为了一个永刻历史的标志性icon。

凡此种种，不胜枚举。

这些“时代印记”，不单出现在表面上，同样也渗透进了故事的皮肉骨血里——上世纪6、70年代，正是美国经济崩溃重组的年代，也是价值观念崩塌再形成的年代，无数旧式信仰崩溃，又有无数新鲜观念诞生，“混乱和变革”可谓是社会思潮的关键词。

在这个时代里，有孤独、凄冷、渴望陪伴的心，且不说那么多痴男怨女冲破道德枷锁只求男欢女爱，像老头路易斯这样花钱找妓女只是为了能一起看看电影聊聊天、说说话，其实就很能反映实际了。

这还是一个笑贫不笑娼的年代，在性解放“学者”们的振臂高呼之下，曾经的下九流皮肉生意似乎都有了翻身正名的趋势，再加上皮条客和站街女们日进斗金，管理秩序的警察却肮脏黑暗，“谁更高尚”的边界都已成了模糊不清的问题。

当然还有年轻人群体里普遍弥漫的反战情绪，在当时政治经济社会动荡不安的发酵下，越南战争的失败变得更加大错特错和不可饶恕，反官方、反传统也成为了一种新式的“政治正确”。

可《堕落街传奇》并没有一味地展示时代，其中也伴有一定的不露痕迹的审视和反思，当穿军装彰显讽刺都变成流行时尚，那它的意义还存在多少，有几人是真心反讽、几人是跟风标榜呢？

至于较为核心的新“性观念”，剧里也借由“朝三暮四”的艾比和“同性交友”的保罗之口说了出来：一切只是性而已。由一个尚不完善的LGBT群体，表达出了一个同样还不完善的LGBT群体宣言，而他们正是世俗秩序的强势挑战者。

至于“荤警察”明目张胆向所有合法不合法经营者收取保护费这种事，唔……好像已变得见怪不怪了。

此外，opllx之前几篇剧评里关于黑道的描述和想法得做出修正，经“@marsyao ”提点，我才明白自己对美国黑手党历史很不了解——例如大佬马修确有其人，他名叫Matthew Ianniello，是纽约市黑手党五大家族中吉诺维斯家族的头目，在黑帮中的地位和剧中虚构出来鲁迪算是平级。

因此，他们两人说话很冲是非常真实的表现——在70年代，五大家族为了避免不必要的冲突，在纽约分割势力范围时，剧里时代广场一带色情产业被分给吉诺维斯家族，其他家族不直接插手，作为交换，吉诺维斯家族会把部分收入分给别人。

所以我在S1E6剧评里“马修色厉内荏”的评价就不成立了，马修其实是在警告鲁迪不要破坏大家定下的规矩。

不过，鲁迪所在的家族还是可以参与色情业投资，自己应得的钱被分少了，又拿不出证据，他自然得靠跟踪的办法寻求证据。

而后，根据黑手党的规矩，双方上报自己老板，以两人的级别，他们之间的纠纷得由各自家族的大佬来解决，这就是之后剧里那个黑帮头目会议的由来。

——就算不了解这段美国历史，我们依然能看得津津有味，可如果了解更多一些，我们就能在看此剧时收获更多的乐趣，并对《堕落街传奇》的制作水准更多一层敬意。

表演的加分项

肯定有不少人是冲着“腐兰兰”詹姆斯·弗兰科才来看《堕落街传奇》的，作为好莱坞影视圈人气颇高又多才多艺的才子，詹姆斯·弗兰科对于该剧也倾注了不少心血，又是担任制作人，又亲自导演了两集，还奉上了一人分饰两角的不俗演技。

在我眼中，腐兰兰的演绎是充分完成任务且足够出彩的，别的不说，他真的把马蒂诺兄弟俩演出了不一样的味道。

弟弟文森特，总体而言是个有担当、有底线、有操守的老实人，腐兰兰在扮演文森特时总是习惯性地耸拉着脸，仿佛总带着着苦大仇深的自我压迫感。

但他也有自己的聪明和狡黠，可即便是文森特露出笑脸的时候，他脸上深沉、凝重的主基调也不会大变，给人一种可靠踏实的感觉。

哥哥弗兰奇，则是个生无常性、逍遥自在、游戏人间的玩客，在弗兰奇身上，腐兰兰在整体面部特征上做了大改，长期挂着轻佻、满不在乎的微笑，显出了他清贫浪荡子的本质。

这两种截然不同的气质差别，可不是光靠发型、着装差异等就能轻易辨别出来的，当他们站在眼前时，观众们一眼就能认出来谁是文森特谁是弗兰奇（大概）。

同时，《堕落街传奇》中还有另一位知名演员玛姬·格莱恩哈尔，某种程度上来说，她也分饰了两个角色：站街女坎蒂，奋斗者艾琳。

其中，尤以坎蒂的戏份最为惊艳，敬业、谨慎、勇敢、无助的风尘女子塑造地相当完善——这么多站街女当中，就数单干的她最惨，除了留下一条命外，什么惨痛经历都品尝过了……特别是与皮条客罗德尼的一段激辩和谩骂，绝对是肉眼可见的飙戏大宴。

而在褪去妓女这个身份努力做生活中的艾琳时，玛姬又成了患得患失、痛苦挣扎的单身母亲，直至后期逐渐成长为女导演，才焕发出新时代弄潮儿的光彩。

此外，其他演员的演技都普遍在线，包括许多《火线》中的熟面孔也在《堕落街传奇》里露脸……总之，喜欢这类时代剧的观众，不会不满意剧中角色们的演绎。

骤然暴起的平地一声雷

有噱头、有内在、有细节、有演技，这些都是一部好剧的应有品质，但对于更多人来说，故事剧情和人物形象的饱满度才是更重要的看点，《堕落街传奇》当然也有。

该剧的主线，是纽约色情业从野蛮粗放生长慢慢转变为集团化、规范化发展的大背景下，各个阶层大小人物的命运——来谈谈剧里的一个小配角：餐厅老板里昂。

当第七集结尾他突然开枪打死雷吉时，相信所有人都会有些意外，甚至震惊，可再回头去看他着墨不多的描写，就会发现这是意料之外、情理之中的必然结果。

里昂首次登场是在第一集，皮条客和妓女们集体在他餐厅里吃饭谈天，C.C带着新人洛瑞适应新生活，当里昂来收餐盘时，他不忘正儿八经地问洛瑞味道如何，得到肯定的答案后才微笑离去。

只是短暂一瞥，里昂对于姑娘们一视同仁的友好态度已略显一二了。

到第二集时，里昂的“绅士风度”就开始进一步体现：拉里试图招募坎蒂时，言语粗鲁地喝退了擅自与他搭话的达琳，以示自己的家长地位，里昂直接出口提醒他“对姑娘们放尊重点”。

拉里面上表示OK，回头腹诽咒骂了里昂，如此敢怒不敢言的作态，多少也能说明里昂不太好惹。

第五集拉里带着柏妮丝来和罗德尼交易时，里昂出口多管闲事，就因为柏妮丝看上去实在太嫩了，嫩到出来卖Y还需要三思的样子……

这一幕，基本可以确定里昂对皮条客们的态度了——骨子里充满了鄙视和厌恶，尤其对他们逼良为娼、带迷途少女误入歧途、压榨剥削妓女、作威作福的行为更是深恶痛绝。

但另一方面，里昂对姑娘们又是真心友善，他从未因为站街女们的特殊职业表现出任何不满情绪或多余的劝解态度。

在接受柏妮丝下水的现实后，他也没发什么特别的牢骚，只是单纯从自己的职业属性上来付诸亲善的行为，请人家吃一顿。

至于和梅丽莎的“亲密关系”，早在第三集开头就有征兆了，当时桑德拉来餐厅寻找妓女采访，看到的第一幕就是梅丽莎询问里昂哪里人的闲聊，里昂也饶有兴致地聊了下去。

里昂可喜欢和姑娘们聊天呢……

到第七集时，里昂和梅丽莎已经相当熟稔了，即便谈话内容依然是些没营养的话题，但明显已经从简单的寒暄上升到了更亲密的内容。

况且梅丽莎还点了两份餐，说要给吸毒住院的夏伊送去，这更是获得了里昂的好感。

大家正开开心心点餐做饭相谈甚欢呢，雷吉突然闯进餐厅，粗暴地把梅丽莎拉去卖B，还臭骂里昂别多事……这就很尴尬了。

《堕落街传奇》的皮条客中，雷吉是唯一敢当众大声教训手下妓女的暴脾气，对里昂也毫不客气——里昂的怒气值早就满了，在雷吉再次发狠的某一刻，“砰”，他自然而然地爆了。

第一时间看到这幕，大家是吃惊，可回想起此前种种时，便会发现一切早已注定，这种草蛇灰线过后的骤然爆发，算得上是最好的叙事手段之一。

小马甲和小皮袄的命运

与之类似而又不同的妙笔，则要数坎蒂和“象腿姐”鲁比的友情关系。

在很长一段时期里，这两人都是堕落街上最聪明、最成熟、最懂人情世故的站街女（无不良嗜好，懂进退，还会适当关照别人）。

她们俩时常一起站街，互相照顾或介绍客人给对方，在“实战”中积累起来革命情谊，可谓是好同事、好姐妹。

值得一提的是，当初把导演哈维介绍给坎蒂的，正是鲁比。

两人的工作相同，命运相似……甚至可以说，当时鲁比的路子比坎蒂还要野一些，为什么最后的际遇会有如此大的差别呢？

最关键一点在于，鲁比只想安安心心做个站街女，而坎蒂（艾琳）在接触拍电影后，却无时不刻希望脱离高跟鞋大军，从事更体面更有发展前途的工作。

这份执念，加上她下定不再站街的决心，终于为自己换来了机会。

艾琳的“成功”，源于她的不满足——成为小电影女主角后，她并未对自己不用再风吹雨淋而感到窃喜，放松怠惰，一旦站稳脚跟，她就立刻对更高更全面的地位发起了冲击，连哈维都觉得遭不住……

光有野心没有能力也不行，艾琳的幸运就在于自己从未停止思考，她不像其他同行那样日复一日脱衣服撅屁股拿钱得过且过，她总是在寻找机会学习更多，没有机会也要努力创造机会。

否则，哈维不在的时候艾琳提出自己拍片，剧组其他人也不会服她。

经验丰富，内在外在条件也好，肯动脑筋会思考，态度端正又上进，所以艾琳才能出现在马蒂面前，半只脚踏进了纽约权贵的圈子。

而一直安于现状的鲁比，最后只能受迫被时代淘汰，落得一个惨死的结局。

有个细节最能体现艾琳和鲁比的“相同与不同”，堪称点睛之笔：故人的衣服。

不小心“口死”了一个嫖客后，失魂落魄的坎蒂精神恍惚着来到了鲁比的房间，今夜她们俩都没心情再接客了……那就一起喝一杯，此时，坎蒂看到了妮基的小马甲。

从两人的言语中能明白，妮基曾也是站街女中的一员，去年不幸香消玉殒，鲁比把她的马甲留了下来以作念想，引来了坎蒂的感同身受。

此刻，坎蒂和鲁比一样，她们都只是身不由己的小人物，为逝去的旧识无限唏嘘，浑身上下散发着抱团取暖的同病相怜之情。

而当鲁比被推下楼时，曾经摆放妮基小马甲的位置，正好摆着她平时穿的小皮袄，似曾相识的摆设，印证了似曾相识的命运。

到此为止，一处精妙的类比就已经圆满了，但《堕落街传奇》的精细和认真就在于满分之余还要给自己做加分题。

最后一组镜头中，艾琳已经成为片场一姐，颇有女导演风范的她，披着鲁比的小皮袄……

这不仅是一种纪念，更是一份传承。妓女与妓女之间的友谊或许廉价，但也可能无比珍贵，因为鲁比的死，艾琳会比从前任何时候都更加发奋、刻苦和强大。

在悠长的曲目中，有如此一段不甚明显的弦外之音，如果我们听到了，同样会感到不绝于耳的震动。

通俗的生活，艺术的留白

最后，想多说两句关于《堕落街传奇》的“俗与不俗”，无论何种表现方式，无论怎样的表达诉求，该剧都保持了难能可贵的真实，以及真实之上的艺术美化。

较为典型的例子是艾什莉。在表现出想偷懒的意思后，C.C用血腥暴力的惩罚手段，让她乖乖回去站街。

受到如此委屈的待遇，艾什莉不再有怨言，更没有擅自回家，因为她满意现在的生活，眼下也只有皮条客C.C对自己好，她不敢也不想改变现状。

从她教育艾比的话语里，还透露出些许真诚实在的坦荡，以及乐天知命的良好自我感觉。

可就是这样心甘情愿做站街女的艾什莉，却在C.C明显偏袒洛瑞的情况下突然撂挑子翘班，进而跳出了自己的条条框框，重新开始全面审视自己的现状和人生。

最终，她也恰恰是在先前看不上的艾比帮助之下才得以离开纽约，可我们并不会觉得突兀或虚假，反而会感觉有些诗情画意的美感在里面。

艺术源于生活，又高于生活。

最后的最后，不得不提一下首尾两集的结尾镜头画面。

第一集的最后，C.C对艾什莉执行完家法后扬长而去，看到这一幕的文森特只能默不作声，再次走进自己的小房间里，清冷素白的楼道寂静无声。

此时，街道上的卖Y秩序是由皮条客制定并掌控的，他们目无法纪、不可一世。

第八集的最后，花名“姜姜”的柏妮丝从隔壁间里要了保险套，懒洋洋地回到自己房间里继续接客，金碧辉煌的过道上传来了阵阵淫靡之声。

此时，街道上已经没有了站街女和皮条客的身影，色情业大权早被黑白两道牢牢把控。

一处对比，两个世界。

《堕落街传奇》的优点实在太多，笔者只能简单说到这里，第一季共10篇文章的评论解析，相信也足够对得起自己的喜爱了。

来年第二季回归时，希望你我还能一起追剧，到时见！

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【友情提示：本次班车绝对不开往阳光幼儿园，而是全程飙车的秋名山！对，还有剧透。】

《权力的游戏》结束后还能看什么剧？HBO立刻反手甩出一部卖相极佳的新剧：《堕落街传奇》（The Deuce）。（我怎么黄了？）

该剧由女导演米歇尔·迈凯伦执导，她曾参与执导过《权力的游戏》、《行尸走肉》、《绝命毒师》，一手打造过《火线》的大卫·西蒙以及编剧理查德·普莱斯也参与其中……

换句话说，此剧汇集了近年来最火剧、最神剧的班底。

《堕落街传奇》聚焦于上世纪70、80年代纽约色情产业的发展，当时曼哈顿可是名副其实的“风月之城”，从目前已出的第一集来看就格外地“黄暴污”，例如走在街头看一眼电话亭，就能见到不可描述的交易——

（鬼知道我为了截动图不露*头花费了多少心思！）

男主角文森特是个苦逼的打工仔，才半集不到，就把他遇中年危机又命犯太岁的糟糕生活描绘了出来：

在酒吧打工下班后去存钱，一不小心被劫匪盯上，哪怕钱没丢，也少不得要下跪求饶还被打流血……

回到家里只有丈母娘一个人在看电视，想打电话请个假都不允许——你不过是被抢劫打破头了而已，又没死。

文森特为了养活两个孩子，一周上七天班同时打好几份工，酒吧老板一看就是吸血的资本家，薪水八成没涨，给人加班却熟门熟路。

文森特的倒霉事儿还远不止这些，他有个双胞胎哥哥叫弗兰奇，简直像欠了全纽约的钱，所有人都在找他。

当然，文森特就经常被讨债的找上门来，甭管认没认错，反正你们是兄弟，找你要钱总没错。

像这样倒霉的生活，家庭怎么可能美满呢？

他老婆也不是善茬，老家里尽是些不三不四的亲戚，自己也整天在外面和各种男人鬼混，根本不着家。

文森特好不容易在酒吧找到她，想拉她回家，却被一起打台球玩耍的男人威胁……

你以为他会打过去吗？

不，他只能认怂，忍气吞声地回头离开。

没文化、没钱、没生活、没希望，文森特一怒之下直接搬出了家里（看得出来他有点入赘的意思），迎接自己新的生活——同时又和自己滥赌成性的哥哥见面了。

没错，这部剧的主演是大家都很熟悉的詹姆斯·弗兰科，他一人分饰两角，在剧中贡献了不俗的演技（笔者也被腐兰兰圈粉了），此外，他还是该剧的制作人之一，也尝试做了导演。

彼时纽约夜晚的街头充斥着站街女和皮条客，《堕落街传奇》从各个角度展现了这一人群的生存状态：皮条客们清早时常会去车站物色能够下水的姑娘，不管有无收获，都会去餐厅吃早点。

这里不仅是他们吃早饭的地方，也是各个小团体之间团聚接头、总结和部署皮肉生意的会场。

当然，皮条客是统治阶层，而妓女们则以各式各样的理由和形式依附他们……

目前已经出现了至少四个有名有姓的皮条客，里奇、罗德尼、拉里、C.C，他们手下的“姑娘们”也奉上了各不相同的交易场面。

像拉里手下的小黑妹，就接过两位截然不同的顾客，前一个对“强暴玩法”情有独钟，后一个却只喜欢和她一起看电视……

在千奇百怪的妓女和嫖客之间，慢慢描绘出了纽约城的人生百态。

首集的众多皮条客中，着墨最多的当属C.C，他是个特别会压榨手下姑娘的狠角色，每当她们露出疲态想休息时，他都会催促着去干活。

好吃懒做的婊子，你们不过是我赚钱的工具。

在众多站街女中有个特例，那就是“坎迪”，因为她不接受任何一个皮条客的盘剥和保护，而是一个人单干——坎迪由名演员玛姬·格莱恩哈尔扮演。

虽然可以拿更多钱，但没有皮条客罩着，坎迪在交易时也会面临更多风险，例如被伤害、赖账、威胁等等，所以她过得并不轻松。

坎迪为过生日的少年斯图尔特“开苞”一幕，非常能反映该剧的水平（恶趣味）……

未经人事的小处男哪儿经历过这种阵仗，立刻“列车进站”！

由于太早“缴械”，斯图尔特自觉花的这40美元（30标价+10房费）不值，不公平，坎迪却以相当通透的说法教育了他社会的法则：10秒还是10分钟都一样，请尊重我的工作。

这个单干的站街女，不简单。

本剧还有一条看似无关紧要的支线，谈了纽约大学“学霸”艾比的二三事。

我抽烟，我上课举止轻浮，我还和年纪能做爸爸的老师上床，但我知道自己是一个好学生、好女孩儿。

老师完事儿后还满是负罪感，艾比却以各种专业术语把他驳斥地哑口无言——根本不是老师占我便宜，而是我睡了他。

堪堪20岁的艾比展现出了超出她这个年龄段的成熟和精明。

一起玩耍的同学唆使她去找药贩子“买药”，无所谓的她却被警察抓了正着，三个同学立刻跑了，她却没供出他们，只说自己买药是为了明天考试提神。

艾比沉着冷静地应付弗拉纳根警官，还顺着对方想借机泡自己的势头成功摆脱了麻烦。

看得出来，《堕落街传奇》是典型的多线叙事，包括主角兄弟、皮条客集团（不细分）、坎迪、艾比等四条线，相互独立又各有联系。

当然，该剧的优点不仅在于有趣的故事，还在于对时代的还原。

两名皮条客在车站物色新人的时候，没完没了地碎嘴，夹杂了许多美国70年代特有的话题，比如拉皮条的尼克松、越战等等。

同时，它还最大程度还原了当时的纽约，比如霓虹闪烁、车来车往的时代广场。

还有垃圾遍地、人以“色”分的曼哈顿街头——以故事展现场景，以场景讲述故事，不经意间，我们得知了更多信息。

例如皮条客团体几乎全是黑人，而黑人警官奥斯顿显然也和他们非常熟稔。

可以说，该剧不光想讲述一个纽约色情业传奇的故事，它还有打造一部美国“时代剧”的野心。

好了，背景、角色和主角有多惨都知道了，接下去开始燥起来！

《堕落街传奇》的主线其实相当“套路”，就是讲一个遭遇中年危机的大龄屌丝创业逆袭的故事，拍得好就肯定好看——现在来看无须担心。

别看文森特霉运连连，被逼到发急了的他，却展现出独到的眼光和策略，他让酒吧服务员穿上紧身连衣裤和高跟鞋，立刻使生意惨淡的小店门庭若市，光是小费就轻松拿到200美元——妓女卖一晚上都不一定赚得到。

艾比跟着警官来到酒吧后，对此提出了她领先于时代意识的反感：把女性物化。

“你说啥？我就是个从布鲁克林来的文盲，别在这儿拽文，我不知道她们高不高兴，只知道今晚她们在这是几个月来挣地最多的一次。”

赚钱才是王道啊~话糙理不糙。

文森特展现出了他“人精”的一面，不但靠着吸睛的“鬼主意”大赚了一笔，还巧妙帮艾比摆脱了弗拉纳根警官的纠缠……事后交谈中发现，他俩都是社会上的聪明人。

当艾比回学校看到那些对自己躲躲闪闪的同学后，她越发觉得校园生活的无趣——

接着，她微笑着大步离开了教室，显然是准备搞点事情的节奏……

另一边，摘去假发、衣着得体的坎迪回到母亲家，上交了生活费，还与自己儿子好好亲昵了一番。

……她是个单亲妈妈，身无所长的她只能在外面出卖肉体维持这个家。

一个大雨瓢泼的夜晚，C.C手下的“头牌”艾什莉淋湿后来找他，撒娇说自己想休息一晚，C.C好言相劝无果。

好吧，那咱们俩就去一个没人的地方好好“哈皮”一下……

他们进了小旅馆，走到了无人的楼梯上——C.C用刀割破了艾什莉的手臂，告诉了她敬酒不吃吃罚酒的后果。

臭婊子！稍微对你客气点，你还蹬鼻子上脸了？！

艾什莉发出了阵阵惨叫，打搅到了刚刚完事儿的文森特——忘了说，文森特的老婆水性杨花，他自个儿在外面也是彩旗飘飘。

在同事兼炮友的催促下，文森特在走廊上见到了C.C执行“家法”的场面。

他于心不忍，但无能为力，而且还认识对方……文森特只能装模作样地打声招呼，陷入了无限的沉默。

《堕落街传奇》讲述的是双胞胎兄弟成为纽约色情业大亨的“励志”故事，如今，发愤图强的男主角有了，愚昧落后的皮条客有了，水深火热的站街女有了，古灵精怪的女大学生有了，现在连改革色情业的划时代战略眼光也有了，这个“创业经”你有兴趣吗？

【opllx计划在下周该剧正式播出后再出一篇平时风格的单集剧评，到时候会讲更多细节——别觉得我啰嗦啊，实在是很看好这部剧，更关键的是，它是一部HBO卖相极佳的新剧，一起成长的感觉会很棒呢~欢迎大家关注我的公号“有爱评论区”。】