青年马克思

这部电影我以为可以分成三个部分。

首先是马克思恩格斯的各自经历与相互友谊的建立：借恩格斯的周遭反映出当时工人的悲惨处境；通过马克思的生活、社交——《莱茵报》、《德法年鉴》、蒲鲁东和燕妮，一是将思想家马克思人格立体化，一是显出当时社会主义运动背后理论的空虚。

接着马克思恩格斯相遇后的情节，彰示了理论的破与立。一是反对蒲鲁东与魏特琳，一是建立以分析生产关系为首的一套社会理论。同时主要人物的性格在此更加丰富化。

最后一部分可以算是二人扛起左圈大旗。讲了马恩参加正义者同盟，于1847年伦敦会议上将之正名为共产主义者同盟与起早《共产党宣言》的事迹，以《共产党宣言》作结。情节中恩格斯让马克思认识到了若不通过宣言这种简单的读本将思想传播到工人群众中去，写再多的哲学也是徒劳的。

大部分人应该不会否认，拍一部卡尔·马克思的传记片是尤为困难的。究竟该侧重人物的何种方面、如何表达其思想理论、当时左圈中各种人物的形象如何塑造，这都是会令编剧和导演感到棘手的问题。于是这部电影也仅仅选了马克思的一段青年时期——从《莱茵报》被查封的1843年到共产党宣言出版的1848年。尽管如此，电影中还是牵涉到了许多人物与派别，不能留出篇幅专门解释，因此这部电影对观众的理论基础是有一定要求的。若观赏前对青年黑格尔派、蒲鲁东主义、威廉·魏特琳、正义者同盟和后来的巴枯宁主义能有一定了解的话，看得会相对轻松一些。

一个朋友在QQ空间以一句话概括马克思主义基本原理道：“以生产关系为首的社会关系生长于物质生产之上”，这部电影恰恰鲜明体现了这一论述。马克思在电影中多次提到要解释现象背后的原因，就是要解释生产关系的不断变动。在我所划分的第二部分里，恩格斯带着马克思去见一位雇佣童工的资本家，资本家能用供求关系、市场效率解释自己为什么雇童工，为什么付不了高薪，马克思随后用这只是当前社会下生产关系反驳之，但当然资本家是听不进去的，那个时代这样的理论也还尚未为大众所知。这是琼·罗宾逊提出不完全竞争市场之前的古典经济学之殇，亚当·斯密企图通过人类道德情操弥补之，马克思则通过分析生产关系变动的理论透析残酷的资本主义社会背后的本质。马克思与资本家的对话，形象地表现了当时古典经济学理论的缺憾、马克思由生产关系的变化之切入角度的新颖、马克思理论与未来的「正统」经济学演进轨道的注定不同。

电影情节有致，按时间展开历史但显然并不流水账，因而是非常可观的。美中不足的是，同时期的社会主义理论家们的形象在电影中大多透过一场场演说给脸谱化了，但考虑到时间限制与传主是马克思，透过几句演讲像观众展示一个人的大致思想主张也无可厚非了。

电影在语言上应当是比较考据的。知识分子公开讨论时用法语，马恩私下聊友情用德语，书信中多法语，马克思与燕妮讲法语（日耳曼地区方言内部差异过大？燕妮贵族缘故？）跟英国的工人们用英语……听到影院里坐我后面的一位台湾观众说，他们的德语用词跟今天有很多不一样，想必电影是顾及日耳曼各邦间方言差异的。

谢幕过程中，用《Like a Rolling Stone》的背景音乐配上当代诸多游行、抗议、华尔街的画面，似乎是在告诉我们非正义非公平的世界依旧存在，剥削的方式在有的地方改变了，有的地方没改变，资本主义也已经进化出了新的面貌……

马克思，一个改变全球亿万人命运的伟人，注定将记入史册，永垂不朽！看看《共产主义宣言》就知道他的伟大:

1.一个幽灵，共产主义的幽灵，在欧洲徘徊。旧欧洲的一切势力，……都为驱除这个幽灵而结成了神圣同盟。

2.共产党人不屑于隐瞒自己的观点和意图。他们公开宣布：他们的目的只有用暴力推翻全部现存的社会制度才能达到。让统治阶级在共产主义革命面前发抖吧。无产者在这个革命中失去的只是锁链。他们获得的将是整个世界。 全世界无产者，联合起来！

3.到目前为止的一切社会的历史都是阶级斗争的历史。

4.资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系。

不把其他人写的厉害点怎么能显出马恩的伟大啊，人物做的太差了，当然也可能因为我没有西方文化背景吧。马克思好歹也上过榜啊，要不还是中国人拍吧，这部也太浅薄了，不想拍干嘛勉强拍出来捏，把画面和原著内容基本故事线就这样摆成一堆。还有就是两个男主这个气质啊我的天……尤其恩格斯，人家可是思想先进的绅士啊，找个慈眉善目的行不行，别找个气质猥琐的。

<青年马克思>/

<Le jeune Karl Marx>2017

不否认 这是一部传记电影

甚至拿来作学生教育片 都可以

因为它足够还原真实

可是它不局限于流水账般的叙事

它还原了一个真实的 贴近生活的伟人形象

每个人都是一个普通人 无论他做出何等成就

他会有因为生活窘迫 不想接受别人救济 而苦恼的时候

他会有因为孩子的诞生 妻子的理解 而感动的时候

他会有因为年龄增长 而感叹无情岁月和生活压力的时候

“—你可真有个好朋友”

“—没有更好的了”

1843年 君主专制下的欧洲饥荒肆虐、经济萧条

处处危机四伏

直至英国的工业革命改变了世界秩序

创造出新的无产阶级

秉持博爱共产理念 工人组织陆续成立

其中 两名德国青年——马克思与恩格斯

将自己的思想表达出来 并改造了全世界的未来

马克思自大学毕业后

凭着犀利文笔与非凡思路 迅速跃升《莱茵报》总编

然而因撰文抨击普鲁士王国被迫停刊

他不惧怕停刊 而是害怕不能表达自己的思想

让愚钝的 受剥削的人们 一再承受痛苦

却不懂得反抗

随后马克思带妻子迁居巴黎

创办《德法年鉴》期间 马克思结识了家境富裕的恩格斯

起初 他们并不看好彼此

言语之间 火药味十足

然而这种针锋相对 并不是他们内心真实的想法

在放下了思想家的戒备心和骄傲之后

他们吐露出内心的想法 对彼此多加赞赏

同时又 提出自己的意见

他们发现彼此是不可或缺的伙伴

尔后 两人受托起草「正义者同盟」规章

一同完成了经典政治文献《共产党宣言》

“我累了

但我一刻 都没有停止过”

影片详细记录了马克思的青年阶段

他是一位拥有两个女儿的父亲 一位吸引了来自贵族家庭女儿的丈夫

同时是一位思想前卫的学者 一位想用斗争改变这世界格局的战士

他的这些身份 他一刻也没有放弃过

甚至在斗阵最煎熬 生活最窘迫的时候

可是年近三十的他 觉得自己累了

他没有恩格斯 他的朋友年轻

这些年来的斗争和努力 让他疲劳

他或许只想 写书 完成自己的著作

可是恩格斯看得很清楚

如果他们不继续坚持 那么曾经的努力

那些做过的演讲 写过的书 发表过的文章

现在引起的这些轰动

工人阶级变革的趋势 都是褪化

他们需要 也必须整理一本浅显易懂的书

使之能够 在以后的阶段 教化和引导众人

这些“我累了”的话语

也许只是一个身为“普通人”的牢骚罢了

因为 1848年2月 《共产党宣言》如期而至

马克思与自己的妻子燕妮 以及恩格斯、他的妻子marry

共同起草了这份随后引导了很多人 获得自由与权力的宣言

一个月后 欧洲革命爆发

它影响了西欧的各个阶层 使旧的制度瓦解

使新的思想普及

而后 我们真的看到了一位“作家”身份的马克思

少了些革命家的重担

他在众人的协助下 完成了自己的著作《资本论》

直到由于疾病和贫穷 他在流亡英国期间逝世

众人像

除了青年时期的马克思与恩格斯

影片还塑造了一些其他的人物

比如马克思的妻子燕妮

她因为爱情 勇敢跨越阶层的阻碍

嫁给了这个改了宗教信仰的犹太小子

并在此后多年的流亡和窘境中 不离不弃

“24小时之内 我们去哪”

她从未质疑过马克思的思想和行为

甚至鼓励他离开 前往英国加入当时最大的工人联盟——正义者联盟

她塑造了一个知性的 思想自由的女性 应有的形象

比如恩格斯的妻子marry

她并不是来自同恩格斯一样的阶层

她靠着斗争和贫穷 来维持自己思想上与他们的同步

海边的一场对话 让我们真正了解了她

她在当下是独立的 但不是勇敢的

她从没有想过与恩格斯要一个孩子 甚至轻视他们之间的爱情

她不敢让自己变得“富有”起来

只有保持“贫穷”

才能继续斗争 从而解放自己

又比如不敢离开法国 宣传自己思想的蒲鲁东

一味煽动群众 却提不出具体思想的活动家魏特林

他们的失败是注定的

因为他们没有试过改变世界的制度

思想不够深刻 行为又怎能能果断

影片通过流畅的叙事 让我们了解了那时候的故事

那些剥削 那些丑恶 那些激愤 那些斗争

让我们如此贴近现实地 认识了青年时期的马克思与恩格斯

一位困苦拮据 仍不改其志

一位含着金汤匙 又满怀抱负

时代青年的聚首 的确会让全世界风云变色

文章最后 想告诉大家 光xiu也开了自己的公众号

一束热热的光xiu

OR xiuxiuxiu_light

光xiu 再此 静候多时

《馬克思:時代青年》(又名《年輕的卡爾馬克思》)，是講述年輕時期的馬克思，面對19世紀中，整個歐洲因為工業革命，產生的社會動亂，以及階級差距等經濟及社會現象，到撰寫《共產主義宣言》的過程。 整部電影拍的非常混亂，沒有章法，而且敘事手法非常枯燥，不會因為看了這部電影後，對「馬克思主義」有更進一步的理解。 有別於《漢娜鄂蘭~真理無懼》僅著重在一個事件的描述，這部電影企圖用「流水帳」形式，介紹年輕時的馬克思思想的啟蒙，以及演變。我個人還是覺得前者拍的比較好看，而且會引發我對漢娜哲學思想產生好奇和興趣。

如果从全世界挑出几个最难拍传记片的人，马克思、恩格斯必然名列其中。《青年马克思》直面了这个难题，它重现了1843-1848这五年，从《莱茵报》被查封、马克思与恩格斯相遇相知，到《共产党宣言》的出版的这一过程，这五年也是他们的青年时光。

虽然整部电影的叙事太过流畅与模板化，以至于显出温吞流水账的气象，绝非佳作。但同时，电影本身也有几个方面值得我们关注，乌尔·佩克依旧是一个具有些许野心的导演，而非彻头彻尾地把它拍砸了。

某种意义上，这部《青年马克思》可以被归为“作家传记片”的同类，因为它们面临的创作门槛相同：即如何从马克思、恩格斯所撰写的卷帙浩繁的书论中，以及后人对二者生平的历史文本中，提炼出具有性格特色的人物形象。

大多数人对马克思、恩格斯的印象，估计还停留在符号化的阶段，缺乏真实可感的空间。我们一贯以来，记住的都是伟人的光辉形象，却没法在其中设想他们作为凡人的血肉。必须承认，距离感一直是横亘在历史人物与当代人们之间的鸿沟。

这恰是《青年马克思》所主要着墨之点——伟人身为常人的平凡之处，以及平凡之人又是何以成为伟人。导演采取的便是缩节篇幅、提取两人生活细节的策略，完成了对他们青年时期及各自家庭的一次“平凡化”呈现。

恩格斯之妻玛丽在第一次碰见马克思时，说了这样的话：“您对恩格斯而言非常重要，我原想您会更伟岸一些。”而马克思回应道：“我只是个普通人。”这便是整部电影在塑造人物上所做出的选择。

电影的开篇，用影像化的方式重现了马克思的《关于林木盗窃法的辩论》。普鲁士政府在那个时代认定，捡地上随处可见的枯枝也算违法行为，护林官对手无寸铁之人鞭笞无度。

随即而来的，便是《莱茵报》的查封。在查封之前，年轻气盛的他还在报社怒言道：“都是一堆关于世界革命的胡话，丝毫没有思想与纲领”。他此时已经对大量虚伪空洞的、模棱两可的理论失望，对无人关心的社会现实失望，到了决绝的地步。

这是世人皆知的青年马克思的叛逆精神，也是我们在如今的历史资料中可以反复见及的形象。当然，导演在处理马克思的形象时也不满足仅限于此。

马克思初见恩格斯时，并未将其放在眼中，直到第二次在卢格家见面时，依然出言不逊，用鄙夷的神色称他为别着金扣子在郊区消磨时间的闲人。然而，温和的恩格斯却以礼待人，在经历了一次稍带戏剧性的小型逃亡与聊天后，马克思便迅速向温格斯打开心扉。

当晚，恩格斯宿于马克思家中，第二天燕妮送他出家门后对他说道：“马克思从未把人带回家过，你是他的第一位客人。”

历史蛰伏于日常之中。马克思的高傲与自信之下，也有着焦虑、孤独，贫穷的困扰一直伴随着他。恩格斯谦逊、克制，却在关键时刻一直能抱有最果敢的勇气。同样不可忽视的，还有两位女性——燕妮既是贤妻良母，也是独立于时代潮头的新女性；玛丽聪慧、大气，能够带领工人们进行抗争。

但电影也不无缺憾。在大量论战的开展中，导演忽视了马克思这位中心人物在思想上的几个重要转折。在与恩格斯的合作中，马克思真正意义上变成了一个共产主义革命者。这些在电影中都缺乏更详细的展现，被蜻蜓点水带过。

乌尔·佩克的人生经历同马克思一般颠沛流离。他的作品常对社会制度进行抨击与质疑，其中最出名的莫过于《我不是你的黑鬼》。他一直都希望用马克思主义，去分析世界上发生的一切，而拍摄《青年马克思》更是如此。

电影最终选择以《共产党宣言》的完成作为落幕，欧洲革命与国际工人运动相继发生。1847年，马克思与恩格斯参加正义者同盟，并将之正名为共产主义者同盟。

在海边，恩格斯说服马克思认识到，如果不通过宣言这类通俗平实的读本，将思想的力量传播到工人群众中去，那么写再多、再厚的书论无人理解也是徒劳，他们共同起草了《共产党宣言》。

这则宣言诞生在破旧拥挤的小房间内，诞生在几个年轻人的笔下，影响了未来世界的转向。

此刻，不仅是电影抒情的高潮，亦是塑造人物的最后一划——导演之前塑造的作为平凡者的马克思与恩格斯，真正地面向无产阶级群体，汇聚平凡的力量，发出共产的声音。

此刻，所有人的平凡，共同构筑起不凡的历史。