婚礼上的玛戈特

因為《魷魚和鯨》這部發人深思的郁悶小獨立，對Baumbach同學的后續之作還是有些期待的。看過此片后我沮喪地發現Baumbach還在拿病態家庭說事并變本加厲。

是的，這是一個關于病態家庭以及組成它的怪異成員的故事。

主角Margot乖僻、自卑、偽善、缺乏安全感，對兒子的態度時好時壞，無法處理好人際關系。作為反擊姐姐Pauline不得不時常同她針鋒相對。

姐姐的未婚夫Malcolm是個徹頭徹尾的loser，大廢人一個。搞音樂畫畫寫作，卻從來沒有成事。為自己的失敗找借口,終日空談。

不禁疑惑，到底這個家庭出了什么問題？為什么所有成年人都表現得不像成年人？粗魯詭異的鄰居又是怎么回事？這么多怪人聚在一起的可能性究竟有多大？遺憾的是影片未能給出我想要的答案，看得人一肚子悶火。

后院的老樹最終還是被砍倒了，砸壞了婚禮用的小棚。婚禮未能如期舉行。Margot和姐姐的關系依舊如故。

至少在《魷魚和鯨》片末我們還看到了一絲希望。而Margot和她的家庭大約就要這么繼續抽搐下去了。


妮可大姐在片中表現平平，不出彩。又一個神經質角色（題外話是Fur我也不喜歡。）。作為一個對口音格外挑剔的觀眾，我聽出了甚多大姐的澳音。您可以稍微敬業一點在做作的同時改進一下發音。

最后，這么一片兒還是要加上字幕看。至少能分心，不必插著耳機傻瞪著屏幕只為了看懂一幫瘋子的瞎折騰。

虽然在两个多小时的电影中始终对混乱的人物关系和矛盾的感情感到模糊。可到了影片快结尾的地方，看到nicole饰演的Margot对她的孩子说“你从来都不愿意离开我 但一旦离开了 你都会过得很不错 我觉得你是愿意离开我的”，突然忍不住飙泪。

天可怜见，这是多少人的心声。

纵然经历了那么多那么多的生离死别，可谁离开了谁不都是好好得活着吗？纵然当初再舍不得，再不愿意，可一旦发生了，人不都是要这样去面对吗？然后会逐渐面对新的事情，新的人物，新的感情，新的一切。。。过去可能也就永远过去了。。。


午夜梦回，你又有多少次想起那些曾经你非常非常不愿意失去的人或物或事呢？


人生，不都是这样的吗？

诺亚·鲍姆巴赫非常关注普通的家庭生活和家庭成员之间的关系以及感情和所产生的矛盾，研究和探讨家庭关系中那些复杂纠结的感情，以及为何最亲近的人会产生疏离的原因。他用自己的方式去阐述着自己的观点，他擅长从每一个家庭成员的身上挖掘更多的故事，从不同的家庭关系中挖掘出具有塑造性的关系和人物，并且让一个开始疏离冷漠的家庭通过一系列其实并不温情的事件而最终走到一起，体会到家庭的重要性，感受亲情浓于血的力量，任何时候，无论我们身处何地，身份如何，我们终究要回到家庭中，在家庭和亲人那里寻求到最终的保护和温暖。——有志女青年

如果看过《鱿鱼与鲸》，对那部电影精彩独特的家庭关系的描绘深有感触的话，那么你一定不会对诺亚·鲍姆巴赫这个名字陌生。《鱿鱼与鲸》讲述了一个正在四分五裂的家庭内部中最隐秘也最悲伤的家庭成员之间的感情。而诺亚·鲍姆巴赫也凭借这部自编自导的电影，获得了奥斯卡最佳原创剧本。这样的荣誉和肯定，让诺亚·鲍姆巴赫此后的电影创作生涯，受到了更多的关注。

《婚礼上的玛戈》依旧是一部讲述家庭关系的电影，诚然，我想太多人对这部电影的关注或许还是因为妮克·基得曼的出演。而如果你关注的是诺亚·鲍姆巴赫，那么你将从这部家庭电影中看到更多的东西，而不仅仅只局限于大牌和明星的身上。

如果你看过《鱿鱼与鲸》那么，你将会从这部新作中，看到诺亚逐渐形成的个人风格。他的电影有明显的法国新浪潮电影的风格，他创作的家庭故事，并不只是传统的家庭电影，不是类型的家庭喜剧、轻喜剧，或是家庭悲剧。你甚至很难去定义到底属于何种风格，所以说，他的电影风格也就体现出了法国新浪潮电影的某些特质，首先最大的特点就是带有强烈的个人色彩，在众多的家庭电影中，可以说，诺亚的家庭电影是最具特色和个人风格的，也就是说几乎找不到和他相像的创作风格。其次，在他的电影中，通常把悲剧与喜剧跳跃地掺杂柔和在一起，并且不是一定意义上的悲喜剧，看他的电影，即使心头沉重压抑却也无法悲伤流泪，即使觉得好笑幽默也不是那种开口大笑的幽默。最后，我们从《婚礼的玛戈》这部新作中，在摄影方面，看到了更为明显的现实主义风格，这一点是法国新浪潮电影中的一个主要特点，在本片中，几乎都实用自然光和微弱的光线，而拍摄的随意性也使得演员表演真实随意，因此使得本片形成一种强烈的纪实风格。


《婚礼上的玛戈》从尼克·基得曼饰演的母亲和其儿子参加久未联系的姐姐波林的婚礼开始，在这个故事中，我们一开始看到的是家庭关系中最普遍的母子关系。尼克饰演的女作家玛戈，是一个充满智慧，却患有强迫症，为人既真诚又倔强的中年女人。虽然已身为人母人妻，却非常的孩子气。充分体现在她与儿子的关系中。想和现任丈夫离婚，却迟迟做不出决定，怀疑自己也怀疑别人，做任何事情决定都无法马上决定优柔寡断，有卓越的洞察力和直觉判断力，而这一点也就让玛戈把人和事物想的过于复杂。但是，同时她又装作自己是坚强独立的女性。反倒是她正处于青春期的儿子，对待母亲和父亲婚姻的危机上，显得顺其自然，甚至会去安慰焦躁的母亲。

玛戈这个人物，是整个故事的中心，她就像一个定时炸弹，随时会引爆，而在引爆之前，所有人的生活都会受到影响。在母子关系中，她是一个合格的母亲却也是一个焦躁不安自我怀疑的小女人。和儿子并不存在太多的代沟，但是，她的多嘴多舌和多管闲事冲动的性格，也让她的儿子感到非常厌烦。

随即，玛戈到母亲家，见到姐姐波林，她要开始马上学会适应回到这个她曾经长大成人的环境中。于是，另一段家庭关系展开，姐妹关系，而这一关系也是影片重点表现的关系。在这个大家庭中，三个姐妹一个母亲，出现在故事中，是玛格和姐姐波林。她们把彼此看作最亲密的伙伴，却极少联系，如果不是因为波林的婚礼，玛戈几乎不会去见她。她们对彼此的印象以及生活记忆都停留在了年少时期，孩童时的陪伴以及青春期的叛逆和对互相的不理解上，造成了这两个姐妹，几乎才一见面，说的每一句话中就暗藏着攻击。而玛戈对波林未婚夫的厌恶，也导致了她们两人关系的紧张化，玛戈不理解为什么波林会要嫁给一个无业在家的所谓的艺术家，而且这个男人肥胖留着小胡子邋遢丝毫没有任何魅力，他时不时地会对玛戈发起言语上的攻击，这让玛戈更加不喜欢这个男人。而波林，对于妹妹的不理解不支持，感到非常的伤心，这两个姐妹从很小的时候就有很多矛盾。却依然无法掩盖的事实是，她们是姐妹，并且是亲姐妹。

然后，我们在本片中看多了更多其他的家庭关系，夫妻之间的关系，邻里之间的关系，未婚夫妇之间的关系……所有这些关系在诺亚的故事中，都矛盾重重，并且不容易解决，也不用去解决。矛盾的存在，在任何一个家庭中都存在，而正是因为有矛盾争吵的存在，才体现出了亲情的价值和重要性。诺亚，正是让各种各样的矛盾，把疏离的家庭关系拉回到曾经的温暖熟悉中。有一点是，我们的家人，永远都会是宽恕我们的人，这正式诺亚的电影要体现的。

文/有志女青年 转载注明

随便买的一张碟因为比较喜欢妮可
可是我现在发现她演的片子全都神经兮兮的
看完这个碟我第一件事就是跑上来看评论，然后发现大家都好像很懂样子
反正我没看懂
其实这个电影不算boring，因为吸引我看下去的原因就是我想知道答案
结果令我气愤的是没有答案
我不理解电影的意图，如果有人能帮我回答更好

有一家变态的邻居怎么了，想说明什么？反应邻里矛盾这个解释是在是比较傻
妮可最后为什么跑上车，还非要脱了衣服把包扔下？

可能是我不够文艺吧，不够理解这部电影想干嘛

这是一部阴天和荒野海边的电影 与其说电影 更加逼近小说的设定
生活本身事实上并没有被迫使到无路可退的境地
但是每个人心里都有那些脆弱 怄气 压力 崩溃的死角
在社会当中 工作当中 朋友当中很难表现出来隐忍着的情绪
最容易在相处时间最长的亲人之间 爆发 夫妻 亲子 兄弟姐妹 这样的架构
我们都会觉得我们是爱的 但是往往不用爱的方式去给予和接受 而是伤害 伤害了以后觉得同情 同情了又不愿意去接受 还要逞强 最后亲情变成了自我压抑和控制他人的武器 让人无法喘息
婚礼上的马戈给我的最强烈冲击就在于此 它让生活当中不美好的每一个细节都成为伤口 在互相的关爱中以扭曲的方式扩大
这种扭曲我又不纯粹觉得是不正常的
它反而是正常的 或者说是寻常的 只是我们平时都能从细微的地方感觉而并不去想一想为什么而已
这是一部难看的电影 给我的感觉近似于前阵子看安妮海瑟薇的电影蕾切尔的婚礼一样 苦涩却犀利
这些在身边 家庭里 心理上 难以处理的问题 是我们都会去面对的事实 生活就是这么难看的 无论如何

如果你爱炒作火热的商业片或烧钱的大制作或温婉的文艺片请你忽略我的四颗星.

这四颗星我想给予以下的人分享:
第一颗星,多少会为了Nicole,或是根本为了导演的"真实叙事"手法暂时放下手中其他的好片儿,专程来看.

第二颗星,并不觉得通篇对白的情节无聊,反而热爱着真实的琐碎的日常生活.因为可以实践着尼采从悲剧生活中发觉美的细节.那细节也许正来自于残缺或不完美.

第三颗星,观看的过程忍不住笑.笑平淡的滑稽荒诞.也看到自己,便笑自己的卑微.

第四颗星,给所有或多或少自负的有时神经质的偶尔也难以相处的,追求真实的却心怀魔鬼的人.

另,今日是情人节.虽然这并不是一部适合此时节看的片子,但在有阳光的午后,带着懒懒的情绪观看并不时开怀而笑也便是适时宜的片子.

而喜感多来源于胖子Malcolm (Jack Black),我想,若所有的胖子都那么有笑点,恐怕瘦人才会落单.

注:注意片子开始后30分钟时刻,导演和你开的一个小玩笑