婚外情事第三季

第三季同样以凶杀案悬疑开头，并结合记忆中的闪回推进叙述，但老练如我的观众应该一开始就明白了，Noah肯定是自己下手，而非臆想中的同学。

既然没有了悬念，那这一季能讲的无非是离婚之后的他们，或者说，陷入另一场庸常生活的夫妻。

总的来说这一季主题比较丧，Noah和Alison努力突破现有生活之后发现有更大的新烦恼，Helen 和 Cole开始了新恋情但实际上发现自己仍眷恋前任 —— 其实没有人真正开始新生活。

第一个镜头由远及近，从咖啡杯袅袅烟气逐渐下沉到坐在桌边的一个蓬头垢面的中年男人，这是出狱后参加父亲葬礼的Noah，颓废、退缩、懦弱、自卑、神经质，用这些词来形容此时此刻的他最恰当不过了。

编剧在前两季让他奋力突破原有生活，抵达了前半生最辉煌的时刻，然而忽如其来的成功让他措手不及，数年的牢狱经历顿挫了他好不容易得到的自信，第三季让他吃点苦头也是顺理成章。

这一季感情线占比不算多，更多放在了Noah的生活状态。

表面上看来他还是照常的教书上课，但他已完全失去了生活的重心，入狱前的小说没能继续，感情方面也是非常退缩。比如面对法国老师的最初试探他是拒绝的，即使在女儿步步追问下，他也坦白承认自己不自信，不再轻易说出 love 这个字："I'm trying to be a little more careful with that word right now."

不过我不喜欢剧集过分夸大他在监狱度过的那几年所造成的心理阴影，总觉得有点太灰暗了，整天疑神疑鬼有点故弄玄虚。他和Alison分开倒是剧情走向的亮点，能够把感情线推到这个极致，编剧还是挺勇敢的。

他俩分开缘由没有交代得很清楚，但也算是合情合理，毕竟一开始就是两个不快乐的人在不如意的生活彼此取暖。其实除了最初那段时间，他们在一起的日子开心的次数并不多，大家都心知肚明。

Noah用情很深（有了4个孩子坚持离婚，离婚后也一直努力与孩子处好关系，搬了好几次家）他的感情是真心实意的，离婚前唯一要求不过是让Alison再陪他去一趟之前的岛屿。从小独力照顾病重母亲的他非常渴望被人关爱，只是他对成功执念也很强，并逐渐发现了和Alison这样的人生活在一起有多痛苦。是啊，有些人就是只能相恋不能相处的。

Alison 这个角色塑造也算立体，一直笼罩在没有父亲而妈妈经常周游四海的原生家庭阴影下，性格上有很明显的缺陷，再加上儿子意外身故，所以她基本上无法维持长期的稳定情感关系。其实全四季看下来，Alison在意的自始至终只有她两个孩子，基本不爱其他人包括她自己。

Noah是Alison逃离原有困境的契机，自始至终爱她的人是Cole，他大概是她悲惨人生中最温暖的一笔。可惜 Alison没有福气，因为无法面对丧子回忆而不得不放弃这段感情。

话说回来，Cole在得知Alison恢复单身后，不是没有过想法，但心地善良的他始终迈不出那一步。

“If you leave Luisa now, you can't play the good guy anymore.

Then you're an asshole, just like me.”

但他还是选择了继续当一个 miserable hero，尽管路人都知道他真正爱的人是谁。

Helen跟他同样对前任痴心一片，无可救药。

Noah替她顶罪，她以为还有希望，探狱时戴上了当初在墨西哥旅行买的耳环，内心期盼着破镜重圆。然而Noah的漠然让她心如死灰，迫不得已她才破罐子破摔选了医生。

Helen嗑药发飙那一集真让人看了心酸，正如始终愁眉苦脸的Cole，这些重感情的人，注定要被人所伤且一辈子苦苦等待那个人回头。

Noah&Alison，Helen&Cole，编剧在这两对夫妻身上将婚姻、爱情对于人们的意义和无意义表达得淋漓尽致（女老师的婚姻没啥可说，毕竟对方已经痴呆了，顺带吐槽下组织学生讨论爱情话题很肤浅没什么深度）。第四季在这方面诠释得更精彩，尤其结尾那两集。嗯，等有空再写一下。

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第二季观后感：《你我的中年危机：再谈Noah》 //movie.douban.com/review/9765481/

第四季观后感： 《相爱是因为不快乐》//movie.douban.com/review/9668104/

原文见公众号：The Affair：爱的“一般现在时” 我对成年人的世界向来不感兴趣，很久以前我就开始讨厌大人。我讨厌他们把人生活成道理，讨厌他们教育式的口吻，讨厌他们不懂沉默又或者太过沉默，讨厌他们抗拒观察还总是歇斯底里。我选择用顺从的方式处理同他们的关系，这是我的叛逆。 我一开始关注到《情事》，只是因为这是一部 Showtime 出品的电视剧。当成年世界的庸常在我眼前缓缓铺陈继而被一寸寸解剖开来的时候，我明白我无法抗拒被它吸引，恰似我无法不变成他们中的一个，以任何一种形式。或许只有这样，我隐秘的叛逆才得以生长。 故事从一起刑事案件的调查开始。倒叙的手法给情节蒙上了一层诡秘阴森的氛围，因尚未提及受害者的名字，成功引发观众对各个角色行为的质询与猜测。 诺亚是个普通的教师，同时也是一个不太成功的作家。为了维系自己与妻子海伦中产阶级的生活方式，给四个孩子提供出众的教育条件，诺亚不得不对一直以来提供经济资助的岳父忍气吞声，另一方面，他的家庭背景有意识地被隐瞒。艾莉森是蒙托克小镇一家餐厅的服务员，与继承家族农场的丈夫科尔一起经营着早已支离破碎的生活。唯一的儿子因遭遇二次溺水憾然离世，艾莉森一直在强烈的自责中惶惶不可终日，生活平静如水又杀机四伏。 两个困顿且深受压抑生活折磨的中年人自第一眼便相互吸引。这种危险且致命的吸引究竟是命运还是因绝望产生一无反顾的逃离。自故事开始，镜头就选择由双视角阐释，将亮点饶有趣味但并非翻来覆去地呈现，直接又玩味。 在两人那里，均是对方率先勾引自己，细节的不尽相同使观众开始思考有关两性的终极议题，甚而引发对两人完全不同的喜好及预设。人对自己的意志，似乎总有一种原始信赖的本能。透过镜头，每个人物都似乎妄图用短短二十分钟的只言片语说服观众自己是个好人，又通过安慰剧情里的对方来说服自己。 婚外情向来饱受诟病，因逾越道德界线的行径常常招致评头论足与外人的义愤填膺。在新媒体不断发展壮大的今天，原配怒打小三，丈夫现场捉奸的视频长居流量前列、高居不下。是偷窥私欲的彰显，还是人性正直的坚守，抑或是对正在道德边缘试探的自己的警醒。人因私密，选择站在现象背后，躲在阴影里，看不清表情。 在第一季的末尾，艾莉森与诺亚选择私奔，隐秘的情愫与遮遮掩掩的不轨已使两人厌倦，对科尔和海伦的坦白无疑招致暴风骤雨。科尔即将面对妻离子散的现世绝境，海伦对完美生活的一去不返几经流连。两对曾经的爱侣似乎并不能彻底决裂，此间的藕断丝连是伏笔更是谜题。于是在第二季，剧情又引入科尔与海伦的视角，丰富之余更加错杂，悬而未决的问题不断累积。 之后，诺亚将自己的故事编撰成书出版，受到评论界一致好评，书也因此大卖特卖。艾莉森第一次直面诺亚眼中的自己，极尽妩媚风骚，似乎不遗余力只为勾引对方出轨、破坏彼此家庭。在书里，诺亚将艾莉森刻画成一个对诱惑之计深谙于心的少妇 ，这对艾莉森而言无疑是一次打击。在返回蒙托克处理房产事宜时，艾莉森与诺亚之间的罅隙使她对科尔的感情故态复萌。 另一边，海伦在极力挽回诺亚的同时，还得对付孩子们对家变的各种反应。游走在生活、工作与家庭中，海伦在试图寻求平静，却又无力招架平静底下的暗流翻涌。她甚至能够原谅诺亚的背叛，原谅他不是一个好丈夫，但至少还在努力做一个好父亲。中产生活的润泽使海伦即使年近半百依然保有风韵，各方的追求虽不至令她晕头转向，但俗世本身的错综复杂却使她身陷囹圄。 四人之间的对峙，因轰动产生的高潮逐渐归于沉寂，艾莉森与诺亚选择重组家庭，海伦与科尔似乎也心有别属。也就是在这个时候，艾莉森怀孕了，孩子的父亲是谁，她自己也说不清楚。刑事质询到这里似乎走向终结，受害者的真相也缓缓揭开。四人的纠葛因矛盾变得简单，剧情在这里戛然而止。 对于该剧有无必要继续拍下去，观众们各执一词。从评论来看，大家对海伦的经历颇为同情。父母的掌上明珠、婚变的受害者、努力维系家庭的母亲，每一个身份都完美得无懈可击。而作为插足者的艾莉森，在生活发生天翻地覆后尝试着继续学业，她本身的悲剧色彩与经年累月的隐忍，使婚变之于她更像是救赎，因此网友对艾莉森的看法相对来说比较客观。科尔的视角中更浓重的笔墨放在了对案件本身的梳理上，一个乡下硬汉在婚变面前的无力与放弃挽回，尽显委屈。以致之后与艾莉森合作生意上的成功，在观众这里，似乎更合情合理。 但几乎没有人支持诺亚，在大多数人眼中，他狂妄自大，有着近乎极致的偏执。富裕生活使他带着一些商场上的油腻，在原生家庭中他又有着诸多的不耐与委曲求全。实际上，诺亚已经凭借自己的努力打破了阶级的壁垒，但他看上去对这一切毫不感激，使得他在行使堕落权利的同时，不得不接受观众对他的审视与无情的行刑。 也许是身为作家的本能，诺亚没有一刻放过自己，他对自我的剖析充满着决绝与冷静，有时他一言不发，有时他谈笑风生，在众人面前，他似乎总在用游刃有余地掩饰对自己的厌恶，他的真诚在于他甚至能与这些厌恶共处。大多数时候这会被他人看作是为欲望所操纵，但凡两者阶级相差悬殊，就不可能存在更近的谅解。 这部剧从狭隘的角度看，实在是太世俗了。关系破裂，家庭重组，似乎仅仅只是为了故事延续而不得不往下写去。在对出轨这个行为的容忍度上，不关乎社会的开放，民众一面倾向于一棒子打死，一面庆幸好在这样的事没有发生在自己身上。契约的缔结，誓言的形成，似乎在这里神圣过了一切。就出轨这件事本身，一旦被人为的放大，仿佛所有行为都需要一个解释，每个人都自认为自己有权利评判，似乎法律没有规范，任何人便可做法官。 转眼到第三季的开端，已时隔三年。随着剧情的注入以及人物的心理变化，注入了一些惊悚元素。对诺亚的惩罚似乎大快人心，这种惩罚更像是诺亚与自己之间的对峙。好在独特的视角对事件的原委有了更完整的解释，观众随着诺亚的心境逐渐归于平静，也不得不承认对这个角色的又爱又恨，从始至终，诺亚的视角都被选为主视角用以阐释剧情，也许能够起到帮助观众理解自己的目的。 新角色朱莉叶加入得似乎有些莫名其妙，但仍旧是不可或缺的注脚。她与学生及诺亚的对话，由表及里地诠释了诸多爱与性的议题，并在季中另一方面，对做一个好父亲不可抑制的渴望，使诺亚在处理与孩子之间的关系时常如履薄冰，在第三季更是达到一个极度冰点。在亲情问题的探讨与延续上，本剧大有可为，通常都点到为止，这类隔靴搔痒往往却又恰到好处。 为了避免剧透，我想就写到这里。对我来说，《情事》的难能可贵在于，通过提供多重视角，让观众意识到自己不过是个旁观者，不过也是一种“视角”的代表罢了，是没有资格可言的，但“这种”视角，又是独一无二的。我想每个观众对此都有自己的看法，这是它的精妙之处，也是一次绝无仅有的体验。 情事正在发生着，也将接续不断地发生下去，有时痛苦也是一种深刻的信仰。艾莉森的脆弱，诺亚的真挚，海伦的痴狂，科尔的坚韧，两个家庭，四个角色之间的交逢与对垒，更揭示了永恒的爱的主题，只有自我的感受是凌驾于一切之上。 人无法拯救他人，却可以完成自我的救赎。欲望会变冷，期待会衰减，而只有爱是不会熄灭的。我们可以去责备人，但我们或许没有办法责备任何形式的一种爱，这也许是为什么这部电视剧到今天，仍旧不断吸引着我的原因。

这一季以Noah的疯狂为开端，颇让人不适，似乎这种从内而外的溃败是女性专长，Furkat那样已经是男性疯过之后的典型表现了。观众不相信Noah会疯，Noah自己也不相信，所以他疯得不自知。

人的一切行为是否都能找到源由？Noah的干柴烈火是因为他想拯救病入膏肓的Alison，继而救赎自己对于母亲的愧疚；Alison的义无反顾是因为她的自毁倾向，她想惩罚自己对于孩子的疏忽；Helen的老好人心态一方面是对Noah的补偿，一方面是对肉身财产都无法脱离原生家庭的逆反行动，自私的父亲，自利的母亲，慷慨又善解人意的Helen；Cole的无法自拔恐怕只是不甘心作祟罢了（虽然我的狗血雷达疯狂向我叫嚣这TM就是真爱！然而Cole的理智让他留在了Louisa身边。）

当剧中人都开始清醒，前两季的故事反而狗血的像是一场梦。没有人可以一直做梦，Noah终究要去面对自己的心魔和羞愧，走出母亲的噩梦，直面女儿的指责，不反驳，不抗拒，接受它，然后承担责任。

昼颜里面最后编剧因为舆论压力，把男主写死了，社会不能容忍婚外情的真爱善终，说到底还是日本人的编剧能力弱。我喜欢the affair的原因就是因为这里才是现实。

noah和妻子离婚，和alison最后也没有在一起，这才是婚外情常态。要在一起太难了，两边都付出了极大的代价在一起，这时候的信任感是很脆弱的，编剧很好的把握了这点。我喜欢noah在这个过程中的坚定，坚定的要和alison在一起，只是队友太猪。

即使alison这样对noah，在第三季noah在奔溃的时候，还是会在心情低落的时候还是会打电话给alison，alison才是那个能够让noah可以倾诉一切的人。我想每个人都会有这样的时候，想找人诉说但是翻遍了微信却找不到。

这部剧适合慢慢看，偶尔看一集，然后回味下。

真不如前两季那么唯美，尤其是背景音乐，还有景色，主角服装都很简洁，没有太多华丽的服装，还增加了一个朱丽叶的角色，觉得有些凌乱了，还有虎头蛇尾的，诺亚一下子从一个嗑药的精神病穿越到巴黎，根本没有一个结尾，一些故事都没什么意义，是不是换了编剧了，真心喜欢第一季，女主角的那种孤独，还有优美的景色，和一般的美剧不一样，没有太多华丽的服饰，豪车，过于去装饰，反而女主角朴素一点会显得更加与众不同，但是，超级讨厌他们家大女儿，脑袋里有泡吗，第一个喜欢女主小叔子，人渣一个，这一季喜欢一个那么大年纪的人渣中的极品，美国父母有些太过尊重人权，那样的女儿，应该无论多大都应该打服她，照死里打，总是把自己的错误都加在父母的错误婚姻里，太矫情了