在人人视频看的,弹幕有部分人说看不懂,这就罢了,还有说“爸爸很好很爱女儿,女儿让他伤心了”,“女主是疯子”,“女主回去跟雨果在一起”之类的,我很震惊,编剧已经不是暗示是明示了,那么多明明白白的对白和剧情,怎么能得出这种理解的。这只能说明我们的文化里,在一些人心里,这些不正常甚至残忍的恶行是多么习以为常,他们并不会看出有什么问题。说说自己看完的一些认识吧。
故事发生在摩洛哥,一个饱受殖民统治的自由地,此时正当独立(1956年)前夕,在这里,每个人可以是任何人,也可以不是任何人。这里有残暴无情为所欲为的统治者部长,还有同样手段残忍的他的走狗,有落魄懦弱一事无成的假贵族,和他迷茫的王子男朋友,有极端自私毫无道德人性金钱至上的女主爹,有懦弱的男仆,有异国间谍。女性呢,外来客女主,奢靡畸形尽情追求身体刺激的伯爵夫人母女,坚韧强壮渴望自由的妓女,自私自利拜金的女主妈。
从开场到最后都有人在讨论女主的颜值,美?不美?这是被我国电视剧熏染出来的审美,男女主一定要长得漂亮,同样的熏染包括明明白白甩到脸上的台词和稍微拐个弯的剧情就得配旁白的习惯。此剧女主需要传统意义上的精精神神大美女长相吗?她从小饱受父亲性侵,母亲袖手旁观,长期被喂精神病药长大的啊!消瘦,略带焦虑神经质,看起来似乎弱弱的感觉很符合她,这是编剧通过女主的长相传递给我们的信息。
第一集开头就很清楚地说了,她一直在吃药,并且医生让她永远吃下去,吃药,是她父母,特别是父亲对她的控制手段。情况通常是这样,越清醒越敏感的人越被当成精神病,因为她跟平常人不一样,不然布鲁诺是怎么被烧死的。告诉你你有精神病,只要你情绪激动地反抗,就说你发病了,需要吃药平复,女主就是这样长大的,在这种情境下长大,已经分不清什么是对什么是错,最后大家又说女主是疯子,想亲自己的父亲,事实是她不过是个被逼成这样的可怜人而已,因为从小就是这样被对待的。
怎么看出来的?第一集一家人坐在一起吃饭的时候,父亲看女主的眼神,给女主礼物时候是站在背后把盒子放在上面放到她面前的,正常父亲会这样怪异亲密的举动送礼物吗?过了一会要结婚了,父亲又来到女主房间,两人一起坐在床边,床还软软地晃来晃去,这确实没有直接演出什么露骨的剧情,但是这是作者想让人看到的,为什么每次父女两人的剧情,不是暧昧,就是父亲强行控制女主?还有后面倒数第二集,父亲要喝酒,一颗樱桃少了都要发怒,父亲坐在那,捏着女主后脖子,这些都是控制意味极强的举动,最后一集父亲夸了女儿,女儿上去亲他,还说这不是你喜欢的吗(我忘了台词了),很明白了说明了父亲一直是这样对待年幼的女儿,女儿已经习惯了这样,更别提女儿吃鸟肉吸秃头手指的时候,秃头说是你父亲教你的吗。父亲为什么这次拒绝了亲女儿,还厌恶地说她脏,因为他之前在酒吧厕所门外听见了女儿和间谍愉快地碰撞发出的声音,女儿只能是他一个人泄欲的工具,别人碰了,所以脏了。这也许是他让女儿嫁给gay的原因,这样就永远不会“脏”。不仅拒绝了亲近,他一边吼叫,一边抱着女儿一直碰撞的猥琐动作,这不是下意识的习惯动作吗?如此丑陋的灵魂,终于在女儿的一声枪响里倒下了,女主终于决定从心理和身体上消灭父亲的控制。
为什么很多人不敢相信父亲会这样对女儿,反而觉得是女儿太浪了,不听话了,父亲不喜欢了,因为在我们的文化伦理里,子女被父母控制是再自然不过的事情,不然多少会有“不孝”的内疚感。而父女的伦理关系更是让人不敢相信父亲会这样对女儿。人们经常会认为“不应该怎样=不会怎样”,这不过是自欺欺人粉饰太平的假逻辑圆,因为不应该所以不会发生?也许这样的事就在我们身边很多角落里发生,却根本没人意识到。
至于剧里出现多次的小鸟意象,不用说了太多了,开头给药时候的鸟笼子房间,伯爵夫人前夫给的鸟,秃头给女主吃的鸟肉,最后想发动阴谋政变时做饭杀的和平鸽,大多是反映男人对女人的控制,强者对弱者的压迫。
有意思值得一说的点有很多,比如秃头给女主介绍鸟肉时说法国人把这种鸟视为神物,吃的时候要蒙着眼睛怕上帝看见,女主吃完了说,我不是法国人。最后那两集,老头又说,自己也不是法国人,是阿拉伯人把他当法国人,法国人把他当阿拉伯人。所以,他其实也无视鸟是不是神物,在这里,没有人看得清别人,你可以是任何人,可以不在乎任何道德, 信仰。
同样的,埃及王子也对自己的身份,对自己的人生很迷茫,说是王子,其实只是国王的一个不被重视的儿子。他可以和男子,也可以和女子。最后,这个银幕好感度最高的王子终于看清了些什么,离开了这个地方。
这里的很多人,都似乎是指代了身后的国家,落魄的英国贵族,外强中干地支撑着,想借别人来维持一点体面,实际干啥啥不成。间谍男,年轻英俊有力,却不是看起来的那么简单,远在天边也要牢牢控制局势的美国。伪法国佬,整洁的军装,儒雅的笑容,看似绅士温和,其实心狠手辣。可怜的男仆,小偷没做成,沦为富贵女的玩物被任意蹂躏,最后还莫名其妙做了替罪羊连辩白也没一句,这似乎是殖民地逆来顺受的必然结果。
最后两女子配合默契的斩恶男行动,从杀人到杀完坐着吃晚餐到最后一把炮轰了房子分道扬镳,两人从头到尾甚至没有一句台词。
如果说反派让人想到一句话:权力让人为所欲为,那么最后那一幕的力量则是这一句:从来就没有什么救世主,也不靠神仙皇帝,要创造人类的幸福,全靠我们自己。
这是一部内容全程高能,场景如梦如幻的英国短剧——《小鸟们》。
该剧由同名短篇集《little birds》改编。
这部剧虽自一出炉就被贴上了“色情”标签(这主要源于原著《little birds》在亚马逊上发布的“史上最伟大的20部情色作品”书单中排到了第三位),但剧作本身透过肉体的堕落和挣扎所传达的内容和价值却远远突破了“性”本身,更多的是对压迫和仇恨的“反抗”与“解放”。
01 一段漂洋过海的婚姻
故事发生在1955年的美国,美国军械商的女儿露西在父亲的安排下,漂洋过海远嫁至摩洛哥丹吉尔,嫁给一位帅气的英国贵族雨果。
王子和公主般美好的爱情,形形色色有趣开放的社交圈,地中海沿岸阳光普照的美丽风光,脱离父亲控制后放肆自由的生活……这是剧目开头向人们展现的一幅干净、纯洁、美好的画面。
而在一切美好表象的掩盖下,各种矛盾却在暗中涌动,并且越来越剧烈,最终震碎所有假相,露出狰狞的面目:
隐瞒自己同性性向,软弱无能的丈夫,只是为了得到露西父亲的钱来拯救自己没落家族才和露西结婚的;
美丽的地中海风光,奢华绚丽的社交活动背后是强国压迫弱国累积的仇视、愤怒、哀嚎、暴力和血腥,是各种势力无视生灵涂炭自私攫取他人利益的丑恶嘴脸。
故事从一段漂洋过海的婚姻开始,在两个女人的反抗中结束,仿佛一场充满迷幻色彩的光怪陆离的充满荒唐的梦。
而梦境之初的迷茫,梦境中痛苦的挣扎,和梦醒时分的畅快,人们靠着无畏、勇敢、智慧的反抗层层突破了那些层层捆绑的压抑的、张狂的、颓废的、懦弱的、卑鄙的、愤怒的、屈辱的枷锁,最终赢得了肉体和精神的双重解放。
02 奴役下血淋淋的土地
美丽的地中海城市丹吉尔,温和的阳光,迷人的海滨风光,充满异国情调的人文景致,给故事披上了一层浪漫的薄纱。而在美丽薄纱之下,那些肮脏和丑陋的污秽却日渐渗透了出来。
1955年尚处于独立前夕的摩洛哥,日渐高涨的的民族独立情绪致使其“保护国”——法国对其的殖民统治不断加压,而作为国际共管区的丹吉尔,更是在英、法、美、西等各方势力较量下,局势紧张,冲突一触即发。
一个张贴国王海报的摩洛哥流浪儿被法国军人当街打死;一个为了生计迫不得已潜入殖民贵族宅邸行窃的男子被迫成为其奴隶,最后又被当作棋子惨遭杀害;一个被逼高唱法国国歌的摩洛哥妓女被逼成为权势较量的筹码,一群群在袭击中不幸丧生的无辜平民,甚至是儿童……殖民者以高高在上和理所当然的姿态去残杀、侮辱、虐待这片土地真正的主人。
而那些被国家迁至殖民地的平民和士兵呢?
当初被祖国转移至移民地的后代生于斯长于斯,不被自己生长的土地认可,也不被宗主国认可,成为一群没有祖国的人。
这让我想到了作为法国被迁至阿尔及利亚贫苦百姓后裔的加缪曾在《第一人》中描述了祖辈被国家作为“内部矛盾”转移到阿尔及利亚殖民地的场景:
1848年……巴黎失业人口很多,引起了不满与骚动,于是,制宪会议投票通过拨款五千万法郎用以建立一个殖民地,许愿给每个人一处住房和二至十公顷。
他们乘坐军舰,在底舱里翻肠倒肚地呕吐,你吐到我,我吐到你……经过五个星期的漂流,踉踉跄跄地踏上了这片远处泛蓝的土地。
他们摸索着在大片沼泽地或荆棘丛中开路,时而遇到成群阿拉伯人敌视的目光,直至到达那个地方,平平坦坦,远处高山环绕,没有住房,没有一分耕地,只有几顶土色的军用帐篷,只有大片光秃秃的荒漠。
他们在春天建完了小小的棚屋,然后又患上了霍乱……每天要死十来个人。
后来,终于分了土地,零散的小块土地离棚屋区很远。再后来建起了村庄,垒起了土围墙。但三分之二的殖垦者已死去了……剩下的人继续做着田里的巴黎人,耕耘着,头戴高顶黑礼帽,肩背长枪,嘴里咬着烟斗……始终得背着长枪,周围还有士兵守卫……在敌对的地方建设与劳动,敌人不接受这种占领,向一切可触及之物实行报复。”
殖民地民族的爱国情怀和对于独立的渴望混合着驻军和移民即将被驱逐却无国可回的无奈,逐渐变成了双方的不平与仇恨,随之便衍生出更多的战火和硝烟。
《小鸟们》在声色犬马之下,揭露了在奴役与压迫的路上,下层平民总是刀尖和子弹的前站,无论是宗主国还是殖民地的民众都同样是这场罪行的牺牲品。
权利的车轮碾过贫苦百姓血肉,垒起的皑皑白骨,不过是当权者权位之下的垫脚石,逐利者腰包里的臭铜钱,这是多么讽刺,多么残酷,又多么令人绝望和惊醒的现实呢?
而在这样一层奴役的大背景下,活生生的个人生活也披上了被奴役的阴影。那些被权势玩弄的感情,被野心家无视的生命,正在歌舞升平的殖民欢歌中一个接一个地无声消逝……
03 性的奴役与解放
殖民压迫是整个故事讲述的大背景,而这部被贴上“色情”标签的作品,除了政治和种族的压迫,也势必涉及了“性”。但它所涉及的性并非肉体上的欲望,而是更深层的性的压迫与解放。
一位出身上层社会的美国女郎和一个陷于红尘之中的摩洛哥妓女,整部剧以两个女人的生活为主线,讲述了长久以来对女性的压迫。
出身上流社会,被父亲安排远嫁的露西,不过是父亲兜售武器,获取利益的筹码。父亲关注的并非女儿的幸福,他最在意的不过是露西结婚后可以让其丈夫成为自己武器销售的前哨兵;
而已经因为殖民压迫沦为妓女的谢丽翡 ,又因挑衅的态度高唱法国国歌,再次被法军军官胁迫,成为了权利斗争的牺牲品。
可见,无论身处何种社会、何种地位的女性,都在同样地忍受着压迫和痛苦。但女性是柔弱的,也同样可以是坚强的。故事中的两位女性,并未在压迫中屈服,而是勇敢地进行着反抗。
在法军司令单独宴请的午宴上,露西拿出手枪,精准击落司令衔在嘴里的烟,以此表示对挑衅的反对;在探视男友的囚室之中,为了营救男友,也为了反击殖民者带给这片土地的罪恶,谢丽翡无畏地向法军司令扣下扳机。
在压迫之下,看似柔弱的露西也可以坚强、果敢地反抗;而已经身陷卑微的谢丽翡也可以为了尊严和民族而不顾自己。
故事的最后,两个女人联手打败两个男人(一个是法军司令,另一个是露西的军火商父亲),最终,两个女人走出被压制的小屋,走上山坡,用露西父亲兜售的武器炸毁了小屋。
这一幕,女性靠女性自身团结的力量,终结了父权压制和殖民压迫,实现了女性自身和更广阔意义的民族的解放。
值得一提的是,故事在讲述性压迫和性解放的方面,除了父权对女性的压迫,也提及了社会对少数性群体的压迫。
露西所嫁之人,有着自己的同性伴侣,但限于家族和社会的双重压力,他最终选择答应了与露西的婚事。虽然不能否认造成这一结果的原因有雨果本性懦弱的因素,但导致这一结果最主要的原因依然是社会对性少数群体的歧视和打压。
虽然雨果的同性伴侣在努力争取维持这段感情,但在经历了争取、欺骗、争执、挽回,失望后,这段感情最终还是以悲剧收场。
人们并未能打破对于性少数群体的压迫,这也是故事中让人遗憾之处。但故事以更深刻和更宽广的视角大胆地探讨“性”,也是故事最震撼和亮眼的地方。
04 “小鸟们”指的是什么?
《小鸟们》的故事融合了关于政治、文化、感情、性等非常多的元素,也在殖民和性解放上进行了非常精彩的讲述,但故事之名——“小鸟们”,到底指的是什么呢?
在我看来,站在不同的角度,对于不同身份的人来说,“小鸟”有着不同的意义:
对于法国驻军而言,小鸟指的是一种特定的鸟——蒿雀,那是法国的象征。但有意思的是,在丹吉尔的土地上,人们将蒿雀烹饪出别样的美味,以至于为了掩盖内心的不安,盖上一张纸依然要闭眼食用。在驻军眼里,小鸟不过是从未到过,也遥不可及的概念中的“祖国”;
对于军火商而言,小鸟是新型武器的代号,一种一个人便可进行防空作战的武器,象征着一份在远方搅动战局的激动和以血肉为代价的巨额利益;
对于露西和谢丽翡而言,小鸟原本象征着任人支配的软弱与无奈,而后来,通过反抗,小鸟也就成了获得自由,勇敢翱翔的她们自己。
正如故事内涵的多元化一样,“小鸟”也是一个非常多元的的意象,它融合了众多矛盾之处,但最终它不负人们的期许,突破重围,翱翔于天。
05 关于原著作者阿娜伊斯·宁
最后,我想谈谈该剧原著作者Anais Nin 。这是一位本身就充满传奇色彩的女性。出身名门,见多识广,深受文学和艺术熏陶,造就了她前卫开放的观念和极高的艺术修养。她一生出版了11部日记,以及《乱伦之屋》、《欲火》、《日光帆船》、《拼贴画》、《小鸟》、《文学的激情》、《亨利与琼》等十多部小说和诗歌,其中多部作品被搬上荧幕。
她被誉为现代西方女性文学的开创者的,早在19世纪20年代,Anais Nin 便开始了自己的文学生涯,她的日记及一系列作品后来对美国60年代女权运动和性解放运动产生了深刻影响,她本人也成为美国女权运动的一个标杆。而她早在上世纪初主张的女性性爱自主和财务独立,直至今日也是女性争取平等的一个重要观点。
在Anais Ni出版的日记中,有这样一段话:“对我而言,尽量赋予生命以意义才是正确之道。所以,我不热衷于任何政治运动,这些运动充斥着盲从和不公正,但在面对每一个个体时,我的表现是民主的、人性的。我给每一个人应得的东西。我无视阶级和财富。我尊重人的精神价值、人的素质、人的需要,只要有能力,我尽力做到这些。”
正因为对人本身价值的重视,Anais Nin 的作品才如此的有生命力,像一片繁花,一园美景。而也正是这样一位美丽、优雅、活力、羞怯、坚强、务实的女性笔下,才有如此多生动、真挚、美丽、热情、倔强的女性角色,透过作品,一次又一次向人们展示女性身上无限的潜能和创造性。
她终于有女主样了 难得出现了这样的一个背景,难得呀,印度之行卡萨布兰卡,面纱,故园风雨后,摩洛哥。 我太喜欢第一集的结尾了。 感觉女主的眼神一股坏掉的样子,赶紧追上去啊,黑暗女王。他俩不出点什么幺蛾子才有鬼了。 这男的也太可怜了吧?恶心。 精神病一样的镜头滤镜。 女主穿着白裙子,扎着高高的马尾卷辫子一蹦一跳的踏在路上的样子,就是我心目中的那种小女孩。 我觉得女主真的很适合演弃妇,萦绕她有一种既凶狠又不信任人的没什么表情的感觉。 此剧表现的就是生活在富贵当中的人们,极度无聊,极度空虚。 现在看剧看的都是服化组吗? 女主短发应该更适合她吧?适合她孤独凶恶的表情。 确实不是什么良家妇女,是自己赚钱的富婆。不来那套好吧,没有什么女德,主要是付钱。 你爸知道你在这吗?我想找到我内在的声音。哈哈哈哈哈。还好是她演,我都不知道还有谁能这样水平了,面对如此傻逼景色。
成本真低,不知道我看了个什么东西。
说句实话,看前面的时候我很压抑,我看到两位女主在男人的压迫下,一边寻找着快乐,一边又各有各的伤心事。所以,在看到最后男人们倒在血泊中,两位女主品尝着美食,我都没有感觉到真正的快乐,内心的压抑没有得到释放。
当小鸟们冲破牢笼,两位女主相对离去,我才真正落下泪来。困于笼子的鸟儿迎来了自由的一刻,我们的女孩应该也会如同这些鸟儿们一样,哪怕会面临不知名的困难,仍然高高地飞在天空上。
我真心地祝福她们,原她们拥有像小鸟一样自由飞翔的能力。
《little birds》(《小鸟们》)
故事背景设定在1955年的丹吉尔,一个位于摩洛哥最北端的小城。摩洛哥曾是法国的殖民地,从1912年起,直至1956年才完成独立成国,期间摩洛哥平民也不断遭受着欺辱与剥削,而1995年的摩洛哥正值时局动荡之际,越来越多的底层人民不满列强的侵略,一股强大的力量正在酝酿着反抗。这股力量逐渐蔓延至丹吉尔,法国军官为了镇压,常无辜欺杀百姓,使得小城居民人心惶惶,每天都有人想搬离这个城市,可他们无处可去。
丹吉尔,是一个“自由”的城市,这种自由,在于它强大的包容性,城内居民来自五湖四海,他们来这里,就是看中了丹吉尔的包容性,这里,有破产的落魄英国贵族,有埃及王室,有从事卖淫生意的老鸨,也有投机军火商,沉迷酒肉,疯狂又随性。
主角之一是来自美国的露西,去丹吉尔嫁给一个所谓英国贵族,是她翘首以盼的生活,她来自一个畸形的家庭,从一次气氛紧张的家庭聚会上就可以看出,露西的妈妈为了金钱与不爱她且对她粗俗无礼的老头子丈夫生活在一起,露西的妈妈带给露西的价值观就是女人要为了钱和男人生活在一起,哪怕生活中还要受到旁人的歧视与嫌弃。而露西的爸爸,虽然影片中没有详细的描述,但通过一些细节可以观察出,露西爸爸是一个对露西有着极强控制欲,要求露西必须按照他的规划成长,并且可以猜测露西爸爸对露西有着长期的性侵,把露西嫁给gay也是为了保持她的纯洁与干净。实在是disgusting!(从结局露西杀掉他或许可以猜到一定是有某种恨意才至于做到如此地步,如果是单纯的控制,露西不至于这样做,毕竟之前商量的是把他送进监狱)所以露西是在一个被完全保护控制的环境下生长的,她天真又单纯对待世事,却又同时聪明又冷静。她发现丈夫是个gay时,考虑过与他离婚,但因为从小受家庭影响,选择了与母亲打电话,征求母亲意见,自然得到了母亲的反对,母亲从未想过露西会嫁给爱情,自然受到了爱情的背叛也是正常不过的,他认为露西不应该离婚从而成为二手货,于是露西放弃了离婚的想法。同时她还发现了原来父亲早就知道了丈夫是gay的事,让她嫁给他不过是为了巩固加强他自己的军火生意,其实,自己只不过是一枚利益的棋子,并且,露西还发现了酒保其实是个间谍,是父亲变相监视自己的方式,露西恨透了父亲,并得知他的生意其实是违法不人道的,于是打算联合酒保把他送进监狱,尽管最后没有成功,但在结局露西用枪杀死了他恨的人,重获自由。
主角之二,是处于丹尼尔社会底层的妓女Cherifa,是丹尼尔最出名的“女王”,但她的“高高在上”只有在妓院里,离开了妓院,他就又成了人人唾弃的女人。Cherifa的全剧最高光时刻,最令人心血振奋的时刻,最令人敬佩她的时刻,莫过于,在被法国军官所逼唱法国国歌马赛时,她走上了台,公然侮辱法国国歌,最后还高声吟唱了摩洛哥国歌,这很让人落泪,这也是我认为Cherifa比露西在剧中更为耀眼更为真实的原因,因为,这其实是身处1955年年代摩洛哥底层人民内心正愈发强烈的想法:反抗,即便是身处底层的妓女,却也敢以这样危险的方式去反抗侵略者,这很伟大,更是很勇敢,正是这种勇敢,使得Cherifa最终凭自己获得了自由,也为被法国军官随意杀死的情人里奥报了仇,为了她国家所受的侮辱,为她国家人民所受的欺凌报了仇。Cherifa在后来为了自己的自由和情人被无辜杀死所做的斗争也很令人佩服,她的狂野与勇气,是全剧的一个亮点。
还有其他的人物,自私淫荡的伯爵夫人和她的女儿们,揭露了殖民者的残忍冷血自私只顾享乐。神秘优雅正直善良的莉莉,在伯爵夫人诬陷无辜的里奥后,失望愤怒的离开了伯爵夫人家,并在最后以一首歌的方式,鼓励着雨果鼓起勇气去找他的真爱。雨果,很帅,一个胆小懦弱的废柴,同时,也是一个同性恋者,不敢表达自己的感情,欺骗了露西,也是伤害了爱自己的埃及王子。埃及王子,也很帅,与雨果相反,是一个有勇气,优雅体贴的男人,一个相信爱情,尊重爱情的男人,他很爱雨果,也是一个懂得自己所需却寻不的归宿的男人。总之,这部剧的每一个人,都被禁锢在不同的牢笼中,他们之中,有的人,已经通过自己的奋斗和努力获得了自由,有的人,在追寻自由的路上(结尾雨果去找埃及王子),而有的人,似乎从未想过抗争,或者已经放弃了抗争。无论哪种人,在1995年摩洛哥的丹吉尔,都以自己的方式生活下去,放弃抗争的人,痛苦隐忍的活着,而选择去抗争,去追寻自由的人,都成为了1956年摩洛哥独立胜利的那束光,抑或是将自己的人生挣脱束缚,奔向自由。
虽然两位女主都有着伟大勇敢之处,但是由于此故事发生于1955年的摩洛哥,在这样一个特殊历史时期,Cherifa的反抗更具有着特殊意义,她的反抗并不是单纯为了自己,她不断的提到深受法国军官折磨的丹吉尔百姓(那个冲她笑的小男孩),她最终杀死了法国军官,并不是完全为了她自己,深受煎熬的摩洛哥百姓更使她恨透了法国殖民者,这是她最令人感动之处,在这种意义上,她的反抗不仅仅是一个人的事了,这暗示着更多摩洛哥人民会站起来,她的抗争也是1956年摩洛哥独立的一道曙光。
这虽然只是一部限定剧,但涵盖了同性恋,种族歧视,殖民镇压,父权强迫以及女性意识觉醒等诸多敏感剧情。我认为作者和导演是想用情色外衣包裹,真正的目的其实是去把以上敏感剧情放在公众荧屏上,让更多的人受到鼓舞去追寻自由,以及了解诸多从前和当今限制人们自由的牢笼。这是一部很优秀的剧。
毫无疑问,Lucy和Cherifa代表着不一样的“小鸟”。前者被困在富丽堂皇的牢笼中,在被不断投喂上流社会的奢靡的同时,也被当做一件礼物换取家族(父亲)的虚荣和财富;后者则是马戏团里野性难驯的小鸟,心比天高、越挫越勇。呼应标题中的“小鸟”,剧中除了角色塑造对其的影射之外,也真出现了很多“鸟”的意向。且在此做个简单梳理。
故事的开场是Lucy和心理医生的对话,规训式的治疗佐以洗脑般的嘱托。随着对话的结束,镜头聚焦到办公室里一个精致的鸟笼,两只小鸟依偎在一起,但医生的身影也从视觉上被困于笼中。医生给Lucy唱的那首诡异的歌,“once you find her, never let her go”,不仅可以理解为Lucy最后发现真我的隐秘寓言,也可以理解为作为医生,乃至医生的雇主,Lucy的家庭(父亲)的控制欲。就如同Lucy不断服用的药物,它既是控制情绪的有形的药片,也是倾轧而来的无形的父权、权威以及“爱”。
围绕着Contessa这个多金、自私又欲念无穷的上流社会的女人,有两组关于鸟的意向。
其一是Lucy寄宿房间里那个满是鸟摆件的橱柜。Contessa不让Lucy触碰这些“物品”,一如那只硕大的宠物蜥蜴。精致的鸟摆件是Contessa前夫送她的礼物,每一件都象征着他们携手共度的一年。最大的一件却是他们的离婚礼物,一只美丽旋转的鹦鹉不断叫唤着“puta, puta, puta”(whore)。除了这些冰冷的物,更有趣的是Contessa在向Lucy介绍这些礼物时的那种炫耀、嘲讽、戏谑与狂妄,脱口而出的是“被驯化的鸟”,更是被金箔所掩盖的苍白又空洞的精神世界。就像她可以淡然旁观两个女儿对小偷的无底线戏弄,就像她可以用一条宝石项链无羞耻地引诱年轻的肉体。空洞的权力也是一种权力,也是一种可以把任何人或物变成宠物或礼物的能力。
Contessa的爱宠奇科,是一只硕大的蜥蜴。这只蜥蜴的出场戏份并不多,但它死地很精彩。奇科之死,是一个非常值得探讨的细节。Lucy参加自己参演电影的首映派对,就像那部电影一样,这个派对也充斥着奢靡又堕落的气息。Lucy对屏幕上的被扭曲、被迷失的自己感到无比陌生,情绪失控、歇斯底里。她先是用父亲赠送的精致手枪“击杀”了那个虚妄的自己,又强迫一个仆人拿起她的枪,重演她和司令在花园里的戏码。她扬起脖子,让仆人射击她嘴上叼着的烟。在失控和混乱中,底层仆人的子弹击中了Lucy身后那只高贵的宠物。被击杀的不仅是被物欲和迷乱驯化的演员Lucy,被击杀的还有被名利驯化的宠物蜥蜴。巧妙的是,与此同时,撞破Contessa与小偷奸情的Chreifa, 夺走了Lucy的手枪,而小偷作为牺牲品的悲剧性死亡似乎也随着蜥蜴的死亡而被埋下注脚。
殖民长官Pierre与鸟有两次直接的联系,却都和食物相关。美味的食物象征着他无穷尽的贪婪与野心,同时也代表着获取、屠宰、烹煮食物过程中一种必然的暴力与控制。
第一次是Pierre和Lucy在花园里谈论法国的蒿鸟(ortolan)。此鸟就像美国的秃鹰那样神圣,但主要用餐布挡住视线,它就是一道可口的法国名菜。异常美味的秘诀来自异常残暴的料理之法,“先用白兰地将其活活淹死,然后小火慢炖,全尸装盘”。Pieere给Lucy的投喂,佐着魔鬼般的引诱之音,也是可口又堕落。
司令第二次与鸟的接触就更加暴力,隐隐暗示着故事暴力冲突层级的上升。鸿门宴前对象征和平的鸽子的血腥宰杀,映衬着之前他与士兵的对话,那永不降落的国王的飞机,野心十足,暴力十足。
在从头梳理剧中“点题”的意向这一过程中,的确可以帮助加深对主题的理解。人会因为性别、性向、性格、种姓等各种原因而弱小,而家庭、宗教、权力、武力、名望、贪欲、野心等都会成为束缚人的牢笼。《小鸟们》充分展现了形形色色的“小鸟”以及困束他们的各类牢笼。它不仅仅是一部很女性主义的爽剧,更默默地讲述着殖民地上各色人物与他们自己的牢笼的斗争,换言之,是更普遍意义上的一种斗争。但细细思考,总感觉故事以Lucy激情弑父、Cherifa盎然胜利而告终,带点如有神助、天降奇兵之效。用一种有点CULT的方式在一个很爽的点戛然而止,其实也是一种巧妙。但毕竟,它和易卜生的《娜拉出走》等类似的故事一样,并没有告诉我们,这些“小鸟们”出走之后的故事将会如何续写……
艺术呈现远大于内容呈现,通篇摩洛哥经典马约尔蓝夹杂着日落黄、薄荷绿、皓石白,混合大量虚焦及镜面镜头,仿佛脱胎寄梦于马拉喀什的圣罗兰花园,也许过于追求艺术效果,以至某些叙事桥段过于跳跃,台词也跟着些许晦涩,其实故事线很简单,但太多形表意,可能对一般观众不友好,需要观众充分发挥联想脑补细节和索引,真的和有深度的画作一样故意设计留白,见仁见智
美丽的魔幻
殖民-性别-笼中鸟,权力和性,边缘与弱势群体的自我意识觉醒。大概在英美剧是一些陈词滥调的内容,但还是比预想中好看太多。这部剧真正迷人的地方还是将氛围做到了极致,摩洛哥的异域风情,近乎于超现实的迷幻感,还有全程都磕了药一样反复无常的人物。风格大于故事本身。(收尾是情理之中但是为什么我磕的cp都没有在一起呜呜呜(我是真情实感站女主和埃及王子的!摔!!
朱诺咋长这样了…get不到她的长相。查了查故事发生背景应该是摩洛哥独立前一年仍被法国殖民,故事分两条女主线,一条是美国富商家族妻子+英国没落贵族丈夫,丈夫是个gay,和埃及皇室有一腿;一条是摩洛哥妓女,和法国军官大玩SM,在角色扮演时刻,被侵略者能够短暂地化身女王。可以说本剧的选材各方面都选了最讨巧的元素。平平淡淡吧没有惊喜。
这部真的太有趣了,只要熬过第一集,是很高级的!第二集,女主朝着法国军官开枪那里真的帅爆了!“ 你当我是只被人揉捏的小鸟,却也得掂量一下,在你面前的这只,它是不是一只鹰。”包括bgm 服化道 摄影方式和色彩呈现都很优秀,混合间谍,殖民地反抗运动,性觉醒的元素,简直蓬荜生辉。
色气满满火力全开,滤镜香艳又梦幻,SM、间谍、军火……撇去奢靡大尺度外衣和噱头,小白兔自我觉醒超A小野猫的戏码,倒是有意思
画面和原声都很棒,女主角的演技(面瘫)令人无语。
一人血书求埃及王子的名字???演员表里竟然没有
精彩之处在于每集都有一场climax段群戏,剪辑x配乐,气氛节奏紧凑抓人;然后看看这剧本,男角一个个野蛮卑鄙、蠢懦弱鸡、扭曲变态(死的也都是男角),每集长篇酝酿的前戏,最后来一发声画结合全方位刺激G点的climax,如果这还不算女拳样本戏?
第二集,女主开枪那里,帅爆了。你当我是只被人揉捏的小鸟,却也得掂量一下,在你面前这只是不是只鹰。感觉对国家的隐喻有趣。
【Sky】情欲在空气中穿梭,阴谋于点点间流动,镜头之下的Tangier危险而性感,性感而神秘。角色们对禁忌之恋、性虐待、奇异癖好的释放和对类似性别平等、殖民主义以及财富地位等社会风貌的探索让人置身一场眼花缭乱的旅程中。即使故事上显得琐碎,也始终构筑了这种特别的气质;Lucy从囚笼里的“小鸟”,到最终释放,完成了丰满的描绘。【Hugh Skinner终于终于演了基;Rossy De Palma的英美剧亮相堪称惊喜】
cherifa和未婚夫的男朋友真的好有魅力啊
彻底爱上此剧。内容和小黄书关系不大,不管第一集内容如何愿意的话请坚持看下去吧。目前看到第五集感觉有性觉醒、间谍加殖民地反抗运动的元素,带有对男女主导权的探讨,几条线并行都安排得很好,演员全是熟脸全员演技在线,片头、服化道、摄影方式和色彩呈现很优秀,预测一下这部剧熟肉出来以后会火,人物设定没什么新奇的但是加上摄影和配乐整体观感很好,女主看起来傻白甜实际上双商也一直在线。异国SM的场景莫名喜感,话说Hugo怎么总是演这种喜感的fiancee角色跳出不来了。参杂了摩洛哥法殖问题。cherifa太美了,嘴里的金牙和血红的掌心在灯光下有一种奇特的吸引力,感觉她SM鞭打法国人说french piggy有一种泄愤的快感。第2、3集在家里公屏看有点羞耻,导演和配乐把握的恰到好处,人物情感的呈现还是很细腻的
最后一集看完给五星,Lucy弑父后烧了酒保让其佩戴的监听录音带,表示了她摆脱父权控制后选择彻底的精神独立,而另外一个类似吉普赛女郎的二号女猪勒死性虐她的将军后,一炮轰倒那个曾让她饱受摧残凌辱的地堡,大出一口恶气,最后复仇完毕,得到自由后的两只小鸟炸毁牢笼便分道扬镳(因为都是直女啊),这也是此剧的特别亮点之处,这两个自由意识觉醒后的女人对待感情和友谊的态度摆脱了以往那些女性影剧里女人之间总是需要相依陪伴粘腻纠缠互相取暖的老设定,两女两条感情线上的细节都被处理得干净利落,毫不拖泥带水,她们通过沉默观察和眼神交流仿佛英雄识英雄一般惺惺相惜,并肩作战对抗恶男时没有一句废话始终保持心照不宣的默契,合作成功大吃大喝一番后,她俩还是选择潇洒分路,各走各的独立女性的道路,豪迈~帅气!酣畅淋漓大快人心的结局。
很好很平等,谁说女性没有弑父情结
爹们以为捏住了小鸟的喉咙,却被小鸟们干净利落地灭了。两个女人的表象不同,但都很强大,干掉爹后分道扬镳,非常爽非常酷。色彩和配乐也极赞。
演员养眼,红蓝打光非常美丽。笼中的男男女女,冲破束缚。
画面的色调很浓郁复古,饱和度高。情节节奏挺好的。元素有政治阴谋,爱情与性,还会继续追下去。
确定这是小黄书改编的?通篇除了两段男同啪啪啪是幸福感满满,其他全是权钱交易、阴谋诡计,充斥着各种心理疾病,毫无享受可言。这编剧是戒色吧来的卧底吧?
gay husband不是fleabag里面的哭泣包前男友嘛哈哈哈哈