青春期撞上更年期2

《青春期撞上更年期2》相较于第一部的最大创新之处或许在于警醒为人父母者：必须要注重对孩子进行逆境教育。剧中的男主角邓家齐在第一部戏中终于摆脱了青春期的青涩，成功地完成了从一个男孩到一个丈夫的转变，然而在第二部戏中当他信心满满地升级到爸爸的角色时，却发现自己又陷入了无休止的尴尬之中。
邓家齐的尴尬，不是来自于第一部中他最大的缺陷——逃避现实，逃避责任，却恰恰来自于当他毅然决定负起生活的重担与责任时，却要命地发现自己根本无法招架现实，更不知如何承担责任。剧中的邓家齐面对生活的难题时，往往张皇失措，不知如何抉择——既缺少独立的判断能力，坚决的执行能力，又没有独自承担责任的勇气，快刀斩乱麻的魄力，空有一副阳刚之躯，徒唤奈何。例如邓家齐与白晓鸥的爱情悲剧以及他与贺飞儿之间斩不断、理还乱的婚姻纠葛，固然有误会等外部因素，但却也与他自己对自我内心感情的暧昧不清以及不善经营婚姻、不善处理家庭关系有着莫大的干系。
这并不是邓家齐自己独有的问题，这其实是80后一代、90后一代的普遍危机。这种跨世纪的青春危机从某种程度上来讲实在是拜其父母们失败的中国式教育之赐。剧中邓家齐的母亲张彤是其典型代表。在棒打鸳鸯、拆散儿子与白晓鸥之后，她又对儿子和贺飞儿的婚后生活横加干涉，竟然阻止他们住房独立、经济独立。充分体现了中国式教育最大的问题，一方面在于不尊重孩子的人格、不尊重孩子的选择自由与权利的“狼爸”“狼妈”式的教育，另一方面则是基于自己苦难的经历，完全否定苦难的价值，想让孩子永远浸在蜜罐里，避免让孩子受哪怕一点苦。这种一厢情愿的“阉割式”的教育，使得中国的孩子们变成了温室里的花朵，缺少了风吹雨打、阳光曝晒，必然娇弱缺钙，既缺少生活的激情与动力，又缺少生活的手段与能力。
本剧揭示了存在的问题，同样提供了解决之道，那就是“逆境教育”。 如果说第一部戏中出身“富二代”、玩世不恭、游戏人生的蒋鹏飞是邓家齐应该引以为戒的反面教材，那么出身寒家、一直自强自立的苗知喻和贺飞儿则为他树立了学习的榜样。有人可能会讲，白晓鸥作为才貌双全的“大家闺秀”在一定程度上证明了女孩“富养”的合理性——即便如此，贺飞儿人生的完满与成功却更具有可复制的典型性与说服力，不但证明了“女孩同样需要穷养”，更反证了“男孩需要穷养”的无可辩驳性。当然，所谓的“逆境教育”，绝不是让孩子吃二遍苦，受二茬罪，而是指通过将孩子置于逆境之中，培养他们对困难的承受能力，对环境的适应能力，以及创造性地解决问题的能力，磨炼出迎难而上的无畏勇气与坚强意志，并学会感恩，学会珍惜，学会生活，激发潜能，最终走向成功。
或许我们应该重温法国著名作家巴尔扎克曾经说过的那句话：“苦难是人生最好的老师。”正是有了逆境与苦难的砥砺与教导，才成就了卢梭、富兰克林、林肯、爱迪生、高尔基等光辉灿烂的传奇，而李天一、李启铭（“我的爸爸是李刚”）之流的垮掉，不更应警醒为人父母者吗？
不经历风雨，怎么能见彩虹？剧中以邓家齐、苗知喻、王心颖、蒋鹏飞等为代表的青年一代，其实一直想对他们的父母说：爸爸妈妈，我们想长大；其实我们已经长大——请放开你们的手，让我们独自去闯荡，去承担吧，因为未来的世界终究是我们的！

《青春期撞上更年期2》依然继续着第一部的故事，“长不大”的邓家齐还没学会如何当丈夫，就一下子做了父亲，妻子贺飞儿为他生下一个儿子。挑剔的老妈步入更年期，而贺飞儿又得了产后忧郁症，这一家子的生活简直是一团糟，激烈的家庭冲突绝不逊于第一部！今天在 739影视 看完了这部剧，虽然剧中有些角色更换了演员，但是剧情的风格却依然延续第一部，我个人觉得这样很好！马伊琍和杜淳的表演依然很卖力，绝对的实力加偶像派！还有他们的更年期老妈，演技也绝对的一流，把更年期妇女的心理表演的淋漓尽致！而且这位老妈虽然到更年期，我倒是认为她还是和年轻时一样的漂亮！喜欢！

平时没事喜欢看这种没有让人揪心，但又接地气的电视剧。也很喜欢《青春期撞上更年期1》，虽然很失望，但是冲着刘莉莉，马伊琍和陈思斯这三代很优秀的女演员去，还是期待她们接下这部戏是真的因为剧本很不错，但是，看到第三十集的时候实在忍不住来吐槽一下。
首先，编剧的问题。故事讲来讲去还是那么个破事，邓苗二位的第三者还是原来的第三者，故事还和原来一样，而且，这个电视剧里正常的年轻男人都是很苦逼的，不正常的男人，像那个窝囊有逻辑混乱，没主见又自私的邓家齐，行为夸张虚荣又幼稚的苗子，老年斑东方不败的苗爸，更年期像得了精神病的婆婆和妈妈，天哪，我也不是火星来的，我周围的人更年期的时候怎么没那么夸张啊，这日子过得，一半是海水一半是火焰的。
其次，故事里的人物性格：苗子为了做个独立制片人，把全部希望压在那么个不靠谱的哥们身上，明知是引狼入室惹祸上身还把里面的人都凑一块，至于嘛?到真出了事一个个都把自己摘得特干净。白晓鸥脑子有泡还是根本没长脑子？第一部里不是一个精明干练特立独行，美貌与智慧于一身的女神级人物吗？知道前男友喜欢的人不是自己后，在先于他自己认识到之前，毅然地离开了。可是我不明白，这么一个完美的女人，为什么明知道人家已经结婚生子，还是在那挑事，一点不避嫌，明知故犯，倒贴到没有底线。贺飞儿就是一个奇葩啊，和老公有精神上的交流吗？除了孩子，过日子，任由妈妈胡闹，脑子也很欠，心口不一，一点生活的智慧都没有，但不知道为什么编剧第一部里会想把这样一个人塑造成接地气适合居家过日子的贤妻，在第二部里却成了一个没智慧没深度还没美貌的三无女人？这样俩奇葩死乞白赖的喜欢一个从第一部到现在一点都没变的烂泥扶不上墙的奇葩男人，真是倒胃口啊。飞儿妈真真的是个大傻子，苗子妈也缺根弦，邓妈除了间歇性神经病发作之外，的确演的也挺自然的。
蒋公子，小红，颖子这几个年轻人还算正常人吧，表演虽无太大心意，却也无大错。邓爸倒是其中为数不多的正常人，像一个历经生活的长辈。苗家没一个正常人，一家三口全歪瓜裂枣，真不明白颖子爱他什么。
再次，电视剧怎么着也是个艺术作品，拍的跟老太太的裹脚布似的，又臭又长，节奏太慢了，来来回回就那些场景，而且很多类似的，说到头就一件事，这是一帮非正常人的奇葩生活。而且很奇怪，里面的人除了颖子和蒋公子之外，别的年轻人都在吃老本吗？他们这样恶心巴拉的所谓爱情歌颂个什么劲啊。
最后总结一句，杜淳哥你会演戏吗？从头到尾就那俩表情，真是看着都烦啊。赵正阳兄弟你真的在演戏啊，那家伙，夸张的，都不知道你作为一个大学老师怎么教学生演戏了。

前些日子不小心撇到《青春期撞上更年期2》的宣传，想着居然还真的拍了。历来续集是多么多么的难拍啊，除非对自己的剧本和演员阵容有很大信心，不然真的一不小心就会狗尾续貂，续集有风险，投资需谨慎啊。

秉着每部内地剧我就算不看也得知道个来龙去脉的原则，我看了一点点，居然还有白晓鸥，依然是邓家齐创作离不开白晓鸥，也不怕同样的情节观众审美疲劳哦，而且白晓鸥还换人了。第一部的董璇虽然我不感冒，但人家好歹是个身材好脸蛋棒的大美女啊。第二部的白晓鸥直接就是个路人甲，邓家齐脑子被枪打了啊，结婚有孩子了，还跟这个路人甲还纠缠不清，没看到不是第一部的美女了啊。好吧，我知道看续集的时候观众自己得自行脑补告诉自己那就是白晓鸥，但是差别真的太大了，没钱找董璇找个清纯漂亮的新人不行么，对着这个路人甲我实在没法直接脑补成大美女。

最最关键的是，苗子居然也换人，是曹炳坤没档期还是投资方用了两大牌用不起他了，但换人你也换个好看点的啊，斗鸡眼加黑眼眶，讲话演戏太用力，一个劲地模仿曹炳坤，模仿得又不像。你以为配音配得和第一部的苗子像，我们就会脑补成曹炳坤么，太草率了，找不到曹炳坤演都应该改戏把苗子的戏份减弱，起码观众看了没那么别扭。

这两个人都换了，我基本没有看下去的兴趣了，看了个片头其他演员也换的七七八八了，估计要么预算不够，要么演员没档期，但这是有多着急组建的班子，多着急拍的戏啊。就冲着这个不负责任的态度，这绝壁给不了三星，虽然我没看过整部剧，只是几个小细节，只是几个演员，但是一部好的戏，从演员阵容到片头片尾都可以看到制片方的诚意。这部剧只能说真的是一部没有诚意的作品。在剧本不成熟演员班子不成熟的情况下，即使排除万难迎难而上把戏拍了也是对主创和观众的不负责任。

投资方是对马广源太有信心呢还是对庞好太有信心还是对马伊琍与杜淳太有信心，居然这样草草了事也出续集。

北京卫视播到一半就被腰斩停播的事实，说明，片子好不好，观众说了算，管你第一部收视是否飘红，管你马伊琍和杜淳是不是大牌，片子无聊难看观众一样不给面子。

PS：
1、最近怎么那么多我看几眼就看不下去的烂剧啊，演员多贵啊，拍戏多费钱啊，拍烂剧不如捐钱给山区孩子上学呢。
2、初步估计打四星级以上的应该水军居多吧，不然就是心理承受能力太多过于宽容的观众。

《青春期撞上更年期2》集结原班人马强势回归，在延续了第一部的精彩的基础上，特别加入了新生代这个“酵素”或者说是“催化剂”，从而使得青春期与更年期的第二次碰撞更加猛烈。
在续集中我们看到贺飞儿怀孕，全家如临大敌，邓家齐的妈妈张彤比第一部里更加婆婆妈妈，唠唠叨叨了，虽然她的操心是媳妇不讨好，亲家不领情，但她却依旧扮演着那个挟爱强势袭来的婆婆，对儿媳妇关怀备至。而孩子出生后一旦当不让她碰孩子、不让她为孩子操劳侍候的时候，她就感觉心像被掏空了似的空落落的。邓家齐的爸爸则很早就张罗开了针对下一代的教育大纲，一定要教孩子学写骈文，并经常情不自已、豪情大发地表达对祖孙嬉戏的美好时光的想象。我们还看到尚未走出“更年期”的父母们似乎变本加厉地“好为人师”，颐指气使。
“养儿方知父母恩”。 剧中真切地诠释了这句话的含义——当“青春期”撞上“更年期”，一个新生命的到来使得老少两代人本来久已隔膜并要更远疏离的心却倏然拉近、连通，并碰撞出了最耀眼、最温暖人心的火花。
邓家齐本是一个随心所欲，逃避现实，逃避责任的尚未脱离青春期的大男孩，却因为儿子的到来而迅速成熟起来。他将为人父，深感肩上责任的重大，惶恐至极，竟然以丈夫之身得了产前焦虑症；儿子被诊出患有先天性心脏病，为了筹钱治病他通宵达旦地工作；在因种种误会与贺飞儿离婚之后，他与她展开了势在必得的“夺子大战”；当白晓鸥劝他不要再争取乐乐的抚养权，她想和家齐要一个自己的孩子时，他喊出“乐乐将是我唯一的孩子”。邓家齐对儿子的深情可谓无以复加。
将心比心，邓家齐明白了无论是为了迎接孙子降临而愈加强势的妈妈，还是想孙子想得发了痴的爸爸，归根结底是对生命本身的尊重，对生命延续的渴望，对上天赐予新生命的敬畏。他明白了为什么当他对妈妈因为更年期的到来而变本加厉的唠叨不以为然、不耐烦时，老爸说了一句“你妈小时候怎么爱你，就就现在怎么爱你妈”。他也明白了妻子怀孕期间，当他和自己的老爸挤在一张床上睡，老爸为什么竟然激动得眉飞色舞；还有为了不影响儿子睡眠，老爸竟然硬扛着一宿不敢睡。他读懂了老父深怕失去“多年父子成兄弟”之情的那种怅惘，更读懂了父亲心中那份沉挚的老牛舔犊之情。
邓家齐还明白了父母对自己的良苦用心。古人云：“三十而立，四十不惑，五十知天命，六十耳顺”。处在更年期的父母们作为“不惑”并已“知天命”却尚未“耳顺”的过来人，他们的确不能放心地交接班，靠边站。他们勤俭持家的美德，勇挑生活重担的勇气，任劳任怨的坚忍，以及夫妻之间那种相濡以沫的深情、相互包容的默契，还有曾经沧海的淡定以及可资借鉴的人生经验与感悟，的确真诚而迫切地想要传承给处于青春期的下一代；而他也确实意识到了尚处在“青春期”年轻人身上让父母们忧心的缺点：对待感情的草率，对待亲情的淡漠，对待家庭的责任心的缺失，对传统的反叛与背弃——年轻人身上那些自命为“个性张扬”，前卫、开放的青春迷彩确实有不少值得检讨、反思的地方。
新生命的降临，旧生命的老去，又一个生命轮回的开始，或许只有互相碰撞的人生才能激发出一个更加新奇、更加美好的未来。

树大招风、人红是非多的理儿人人都懂，殊不知剧红同样不省事儿。年前，携手陈道明、何润东、秦岚等一大票大腕儿演绎的鸿篇巨制《楚汉传奇》，一开播就遭遇吐槽一片，赫赫有名的高导被损得毫无情面可言；于正版《笑傲江湖》对经典颠覆式演绎，在引起轰动的同时也差点被观众口水淹死；而眼下，正在东方、北京、天津卫视同步热播的《“青春期”撞上更年期Ⅱ》同样也被各种争论的声音推到了风口浪尖上。

从播出情况看，《青撞更Ⅱ》延续了第一部轻松自然的创作风格，主创为了更贴近生活现实，在前面的剧情中铺陈了很多家长里短与小打小闹，这在一些人看来，构成了剧情拖沓不紧凑的诟病。关于剧情节奏问题，笔者以为应该是最令创作者头疼的问题，原因有二：众口难调和题材有别。众口难调自不消说，美剧粉丝和韩剧迷的观剧节奏永远不会在一个频道上，剧作节奏便天生自带很大的吐槽余地。此外因为题材需要，生活剧难免一些婆婆妈妈、反复琐碎的细节，非要一上来就矛盾激烈、引人入胜颇有些不切生活实际的味道。《青撞更Ⅱ》对外宣称接地气，观众眼中所谓的不必要的情节，或许恰是创作者们的用心所在。而且据说为了满足大多数观众对节奏的要求，在播的《青撞更Ⅱ》已经是制片方忍痛作大量删减的版本，尽管结果不可能令所有人满意，但这份创作诚意难能可贵。

“白晓鸥”、“苗子”、“王心颖”等重要角色大换血也是《青撞更Ⅱ》备受争议的原因。在前作中，董璇饰演的白晓鸥干练霸气，曹炳琨演绎的苗子沉稳自信，盖然版的王心颖强大自然，给观众留下了太深刻的印象，群体形象的生动正是《青撞更》红火的基础。如今，这些举足轻重的角色都改头换面，不少观众一时难以接受，觉得别扭也属正常。不过，续集换角再正常不过了，谁能保证系列剧作中都是原班演员班底呢？因翁美玲版《射雕英雄传》成为永恒经典，就完全否定其他演员的演绎，未免太过苛刻。拿换演员的问题贬损剧作品质，主创们的确够冤枉的。况且，每个演员都有与生俱来的特点，能赋予角色全新的气质，不可否认新版白晓鸥更显成熟，赵正阳版苗子多了些灵动，陈思斯演的心颖更为时尚。观众不妨给《青撞更Ⅱ》的演员们更多耐心，或许能品味出别样的风韵来。

总的来说，一部剧成为经典之后，它在观众心目中的地位往往难以撼动，观众对各种续集、翻拍版都怀有各种先入为主的复杂观念，或期望值过高，或觉得无料可看，一旦播出，便带着很挑剔的眼光去观看。创作中都存在或多或少的缺陷或瑕疵，要做到完美几乎不可能。“某剧要想成为经典的方式，就是绝不拍续集”，这绝非仅仅是业内的一句玩笑话。《青撞更》播出后迅速走红，成为新晋情感剧经典，并发展了一大票铁杆粉丝，作为续集的《青撞更Ⅱ》经受怎样严酷的考验，对于主创们来说，多多少少都应该有个心理准备。不过，迎难而上、不断挑战经典的勇气不应丧失，这是推动影视剧创作繁荣的基础，《青撞更Ⅱ》除了娱乐大众之外，更值得褒奖的地方恐怕更在于此。