今生是第一次

《今生》被称为又丧又暖的剧，大概是因为它的丧不同于“生而为人，我很抱歉” ，而是“生而为人，我们都是第一次，所以有理由去试错，去困惑”。

20岁的我们有着20岁时的女主类似的困惑，该留南湖还是去往首尔？该听家人的话选择安稳的工作还是执着于编剧的梦想？20岁的我们大概也会和女主一样 纠结些许后还是会选择独自前往首尔，尽管预料到未来可能面对的艰辛，但依然愿意为了能成为被需要的人而努力，累的时候站在汉江大桥看着整个首尔，心里憋着一股“这么大地方总会有一个角落属于我吧”的少年心气~

但是30，一个新的年龄节点，也是我们能无视现实的年龄极限。20的女孩分不清男人的好意是正常，但30岁的女人还搞不清男人的虚假暧昧就是丢脸。20岁的女孩可以许着“我一定能成为全韩国最优秀编剧”的生日愿望，但30的女主还在对作品风格有着莫须有的坚持时就会被批评为不懂职场。曾经站在汉江桥以为偌大首尔一定会有自己能站立的地方的女主，在遭遇副导演骚扰后穿着睡衣走在凌晨的大街，终于发觉这么大的首尔还真没我可以安心睡觉的地方。

不是没有家人，但有时家人也是这个世界上离我们最远的人。不是没有朋友，但即使是挚友，也会有不想被她们见到的不堪。不是我们不够努力，只是有些事情并不是努力就能做好。不是当初决定为梦想奋斗的我们没有设想过要经历隧道的黑暗，只是没想这隧道会这么黑暗，这么孤单，这么长远……

20到30的十年间，一路跌跌撞撞，我们从怀揣着梦想的闪光少女变成了对生活缴械投降的卢瑟。这时候我们开始自我安稳道：“是我觉得首尔太冷了，不喜欢这儿的天气”。但我们又分明清楚自己心底的那份不甘，家乡可以是我们在城市受伤时留有的一张安全底牌，但它也是我们并不想真正回头的旧爱。

就是这样焦虑的30岁，这时候听到男主说：“年龄的概念不过是大脑外侧的新皮质，用年龄来消耗感情是属于新皮质的灾难，不管是30还是40都是同样的一天。”虽然理论奇怪，但至少真正的安慰了我，在那一刻我承认自己有心动，也不想掩藏这份瞬时的心动，毕竟都是成年人了，此刻偶然相遇此后归于人海，一个主动的吻是可以承担的后果。

也正是这样失败的30岁，在决定回南湖的车上碰见他来给我送被我遗弃在首尔的梦想，他说觉得这是我一定需要的东西。我对他的到来有点怔然，却对手里的剧本忽然顿悟，梦想是我不管在首尔还是南湖都一定需要的东西。车窗前瞥见他不小心撞到行人但会停下来帮忙拾起散落的橘子，我想他应该是个善良的人，而与一个善良的人为了彼此需要而结婚，似乎…也不是一件不能接受的事…毕竟，因为相爱而结婚，是含着金汤勺出生的人才能享受的仪式。

而对于平凡的我们，纽带、浪漫这些看起来理所当然的小事，都要耗费费用和能量。有些爱人没有决定分手，不是因为他们还在相爱，不过是害怕孤单。而我决定与你在一起，也不是因为爱情，而是需要相互取暖。尽管爱与被爱是我们一直渴望的东西，但它也是在现实面前暂且不被需要的事情。

20岁的我在焦虑，没有想到30岁时我依然会焦虑。执着于编剧梦的女主过得如此心酸，但同样的，把结婚当成人生梦想的浩朗也有不被男友理解的苦楚，在朋友前活得潇洒肆意的秀智，面对一群傻逼同事若有若无的调戏，面上笑嘻嘻心里一定在mmp。其实，不管处于什么年龄都有焦虑，不管选择什么人生都有心酸，丧气原本就是生活的常态。

这大概是我喜欢类似《荼靡》《东京女子图鉴》《今生是第一次》这类现实向题材电视剧的一点原因，不管是生活在台北、东京还是首尔，这世界与我有同样困惑的人还有很多。

一年前我看《荼靡》的时候，编剧给出了不管是台北的郑如薇还是上海的郑如薇，她们的人生似乎都在挣扎过后迎来柳暗花明的新起点，我当时很埋怨这种烂尾的结局，故事为什么不能一丧到底而非要强行鸡汤？在《今生》里，鸡汤式的结尾甚至从开始就很明确，男女主因为房子而契约结婚最终也一定会因为爱情而真正在一起。我们的生活依然很丧，但电视剧的主角一定会走向圆满。

又是这种俗气的故事，但俗气，本身就是一件幸福的事。我们无法拥有的俗气，这世界有别的人能拥有也挺好，至少，让我对幸福能够抱有期待。

（2017.11.12更新至第九、十话细评，内有剧透）

已经看到很多评论都把《今生是第一次》（以下简称《今次》）”称作韩版《逃避虽可耻但有用》（以下简称《逃用》），但是经过细节分析（暂时只用今次的前十话和逃用的全集对比），我觉得其实两剧差别还是很大的，编剧的立意也是完全不同，如果只是走马观花的话，确实很容易觉得两剧相似。以下是从各方面细节的非严谨分析：

******所谓的“抄袭”与“借鉴”******（11.12更新）

不可否认的是，除了第八话末尾的帅气反转之外，第七、八话相比前六话，很多铺垫比较冗长，一些细节设定看起来也有一些瑕疵，从一定程度上来看，这可能是编剧迫于压力必须要拉一波收视率的结果，这个我在过后第七、八话细评里会继续分析，此处只是想谈一下所谓的抄袭和借鉴，理由是因为最新两话的走低，很多人把原因归结为前六话就是借鉴甚至抄袭《逃用》，现在抄完了，要编剧自己写就写不好了。我觉得有必要掰扯一下大家常挂在嘴边的“抄袭”和“借鉴”这几个字眼。

借用知乎上ID“鬼木知”写的比喻来说，这几个词可以这样理解：

“几百年前吴承恩写了一部《西游记》，将神魔小说写火了以后，市面上又出现了《东游记》、《南游记》、《北游记》等神魔小说，这是跟风；

后来有人根据书中师徒四人过火焰山的情节拍出一部叫《大话西游》的电影，塑造出至尊宝这一角色给大家带来一个前半节让人爆笑，后半节让人唏嘘感慨的故事，这是改编；

同时在日本，有本叫《龙珠》的热血格斗漫画的主角也叫孙悟空，同时他也有金箍棒和筋斗云，但漫画的故事却是发生在另一个完全不一样的世界线和背景设定之中，这是致敬；

看到电视上神魔题材大火，于是有人“原创”了一个剧本，说是一个道士带着三个徒弟受皇帝之名前往兜率宫求取长生不老药，期间他们经历九九八十一难，曾伏妖葛老庄，横渡流沙湖，平息火焰岭，留情女儿寨，最后师徒四人得道成仙，这是抄袭；

有个女生因为害羞不敢表白，于是在男生生日那天送了他一本《西游记》，然后又在他头上敲了三下，这是借鉴~”

那么我们先来看一看《逃用》和《今次》的要素区别在哪里，相同又在哪里，由此来确定两剧该以什么词来定义。如果大家周围有任何故事创作人士，你们可以问问看，他们在构思大纲的时候会确定哪些要素。据好莱坞的一些编剧写作培训学校公认的总结，故事创作可大致分为五大要素和五大结构，请看下图：

故事的五大要素和五大结构

五大要素有：

（1）Setting（设定）：故事在何时何地发生

《逃用》和《今次》的故事发生地点和社会背景显而易见是不一样的，时间可姑且都算作“现代”。

（2）Characters（角色）：人物、动物或其他在故事中出现的物种

角色上可大致分类为 Protagonist（第一主人公）， Deuteragonist （第二主人公）， Tritagonist（第三主人公），Supporting Charactors（辅助角色），Antagonist（反派），Archenemy（宿敌/BOSS）。《逃用》有第一主人公森山美栗和津崎平匡，第二主人公是同事风见、姨母百合子，其他角色都只能算辅助角色了，反派只有小猫两三只，并没有BOSS类人物。《今次》有第一主人公尹智浩和南世熙，第二主人公禹秀智和马相九，第三主人公杨浩朗和沈元锡，最近风头很盛的延福南其实只能算辅助角色，同样，《今次》暂时并无BOSS类人物。

两剧的第一主人公对比之下，只有男主的背景相似（IT程序男，生活简单），男主的性格、女主的性格、女主的背景都完全不一样，具体细节可看后面的男女主人设分析。女二姨母百合子和禹秀智都是事业型女性，但是年龄和性格完全不一样，百合子快五十岁的人了感情方面还像小女生一样青涩，而禹秀智完全属于成人豪放派，抽烟喝酒玩一夜情是家常便饭。男二当中，风见是不婚主义风度翩翩的程序员，马相九是成功有为处事圆滑的花花公子CEO，重要一点是，不婚主义和花花公子还是有很大区别的。风见先对女主有些暧昧，过后转向了更成熟稳重的姨母百合子，而马相九从头到尾就只与禹秀智有瓜葛，对男女主的关系推动主要起到正面作用。《逃用》并无第三主人公，所以杨浩朗和沈元锡算是独有创新人物。

与女主有纠葛起到助攻效果的人物分别是风见和福南，但是助攻形式完全相反，同事风见是在怀疑并确认男女主的契约结婚关系后，光明正大地提出要女主也去他家中作家事担当，由此才与女主有轻微的暧昧，推动了男女主的关系，风见属于一般套路型助攻。相比之下，福南算是一个反套路的助攻，但是福南相关的整个人设和事件都太过刻意和跳脱，编剧最后没有把坑填好，其实真的很可惜。具体分析可以看我下面“第九、十话细评”。

（3）Plot（主线）：故事中发生的事件与行为

主线中最相似的事件是“契约结婚”，但是《逃用》男女主结婚是为了逃避（男主是从与人相处的自卑当中逃避，女主是从职场上的挫败逃避），《今次》男女主结婚是为了独立（男主为了不再相亲和让父母安心，也为了有稳定的月租收入来付房贷，女主为了留在首尔有一个稳定的居住环境，借机寻求一个能帮助自己自立的机会）。

因为性格和背景的不同，两剧男女主各自对待“契约结婚”此事件的行为完全不同，这个是很容易看到的，在此就不再具体分析了。

围绕着各自不同的核心矛盾点，《逃用》和《今次》的主线中其他事件都完全不一样，过后在五大结构中会一一列出。

（4）Conflict（冲突）：故事的核心矛盾或冲突点

《逃用》的核心矛盾在于价值，在职场中的价值，在家庭中的价值，如何衡量？如何计算？又如何公平？

《今次》的核心矛盾在于梦想，在与现实的激烈碰撞中，如何在黑暗冗长又孤独的隧道中，找到通往梦想的荧荧之光。

（5）Theme（立意）：故事的中心思想、要传达的信息或教训

按题可见，《逃用》要传达的信息就是《逃避虽可耻但有用》，在自己的价值不被认同之时，不妨另找一个安全的地方逃避吧，虽然可能被别人说可耻，但是只要能有效地保护自我，又有何不可呢？

《今次》要传达的信息还不能说完全明确，因为剧还只播了一半，但是我猜是与第一话当中南世熙说的“新皮质”理论有关，换句话说就是“活在当下”，不论是梦想如何失败也好、人生如何丢脸也好，下一刻又是人生的另一个“第一次”，要像猫一样活得自由自在。

五大结构是指：

（1） Exposition（起因）：故事是如何开始的。

《逃用》里，女主在职场中连连失败，机缘巧合在男主家当一周一次的家事担当，而后为了不跟随父母搬到乡下，也为了不再在职场中挣扎，提出与男主契约结婚，把婚姻当做职场来经营。男主觉得两个失败的人可以在一起倚靠生活，同意了契约结婚的协议。

《今次》中，女主阴差阳错与男主成了租客和房东的关系，后来因为拒绝差点QJ她的导演助理，不得不放弃好不容易当主编剧的机会，退出编剧界。男主为了不再相亲，也为了稳定的月租来还贷款，提出与女主契约结婚，女主不甘心受专制父亲的控制，也为了再次在首尔独立，最终同意了男主的提议。

（2） Rising Action（铺垫）：渐渐走向高潮的一系列事件与矛盾

把《逃用》渐渐推向高潮的事件包括：两家相见谈事件，同事面前假装夫妇事件，风见分享女主事件，每周一次拥抱事件，在百合子面前演戏事件，温泉旅行事件，女主献身事件，回娘家事件。

《今次》还属于铺垫未完状态，现在已经发生的有：互相拜访父母事件，办婚礼事件，“我们”的称呼事件，福南跟踪事件，所属感事件，善良媳妇病事件。

（3） Climax（高潮）：故事中重大的转折点

《逃用》和《今次》的高潮都应该是男女主心心相印，决定真正成为夫妇的时候，这个是根据“契约结婚”的走向必然既定的高潮，过后就会转为婚后生活的矛盾了。

（4） Falling Action（收尾）：高潮后一系列指向结局的事件

《逃用》的收尾事件包括：平匡下岗事件，美栗打工事件，爱的榨取事件，共同经营责任者事件，职场与家庭平衡事件。

让我们拭目以待《今次》的收尾事件吧。

（5） Resolution or Denouement（结局）：能解决故事核心矛盾的最终结论

《逃用》的结论是，生活就是很麻烦的，价值也是无法一点一点计较或精确计算的，只要两个人一起互相扶持，没有过不去的坎，也就不需再逃避了。

《今次》的结局如果收得好就是与“梦想”相关，收得不好我就要来降分了。 %%要素总结%%

由以上分析和《西游记》的比喻作对比可结论：两剧真正相似的只有男主的背景，主线中的“契约结婚”事件，还有因此既定的的高潮点。这些可算作《今次》是借鉴和跟风了《逃用》。除此之外，绝大部分的其他要素并不雷同，是编剧自己的创作，特别是《今次》前六话那么多金句，没有一句是从《逃用》那里借鉴抄袭过来的，因为两剧的立意本质就不同，根本没法抄。

如果在此分析下还要说《今次》是抄袭的话，那只能说世上绝大多数爱情剧都是抄袭了，因为创作的要素也就这么多，观众喜欢的花样也就这么几样，身世、误会、嫉妒，虽然狗血，但是经久不衰，而且高潮部分一定是男女主如何排除万难在一起，几个要素的相似之下就是所谓的“套路”。如果是清穿爱情剧就更是100%抄袭了，因为设定都是清朝，女主都是傻白甜美妞，男主都是霸道高富帅，绝对会有身世和误会之类的狗血桥段，男二甚至男三都是对女主莫名痴情不已，故事主线也是“夺嫡”相关，立意估计就是“如何成功地钓上清朝的高富帅”。

这年头能玩出新花样观众还能喜欢的毕竟是凤毛麟角，绝大多数编剧在现实的压力下，只能走狗血道路来争收视率，这也是本剧女主的无奈之处。再说韩国和日本对于版权的看重不是我们能比的，像于正这种无节操的抄袭神在日韩是绝对没有生存空间的。如果《今次》是抄袭的话，《逃用》的原创组肯定早就起诉了。

确实借鉴多了也就是抄袭，关键问题是如何定这个度。我对于这个问题其实思考了有一段时间了，并不只是从分析这两剧开始，我上面讨论的五大要素和五大结构是我觉得现在对于我来说最有用的衡量标准，一句话来概括：结构可以模仿，要素不能抄袭。

这句总结其实在美剧中更常见，因为美剧大多以类别为分的剧，比如犯罪剧或律师剧，相互之间结构都很相似，但是架构中的要素，特别是铺垫和收尾的具体事件，是完全不同的。这就是所谓的“老梗新用”。所谓的“梗”，其实就是相似的主线结构。如果拿人体比喻，主线结构就是骨骼，其中的要素是血与肉，人与人可以身高体型相似，但是血肉都一样的话，必然有一个是克隆人。

其实现在国内抄袭成风，特别是创作界和学术界，几个著名的官司的维权过程其实寒了很多人的心，因为绝大多数创作人是不可能投入如此精力和财力来维权的。很多人对于此事很敏感我也完全能理解，从长远来讲这是件好事，这样也可推动知识产权的保护。但是同时国内律法在此方面定义太松泛，社会大众没有一个普世的衡量标准，一些受此害的人们也缺乏一定的理性分析，这就是为什么经常有矫枉过正的情况。很多人自己都说不出来抄袭和借鉴的定义，只是凭着缺乏逻辑的直觉断论，这样是很片面也很不尊重创作者心血的。

我写此长评的原因，就是希望借由论述我的逻辑分析方式，看看对大家鉴定其他作品抄袭与否有没有理性的帮助。逻辑与理性分析才能指向真实的正确方向，而不是随意敲几个字当键盘侠就能从根本改变抄袭的风气。

以下是其他具体细节分析

******剧情发展****** 两剧在剧情上最大的共同点肯定就是各种无奈下的“契约结婚”了，但是其中最大的区别就是： 《逃用》的婚姻是为了男女主各自对现实的逃避而制造的港湾（男主是从与人相处的自卑当中逃避，女主是从职场上的挫败逃避） 《今次》的婚姻是为了男女主有各自独立的生活而制造的掩护（男主为了不再相亲和让父母安心，也为了有稳定的月租收入来付房贷，女主为了留在首尔有一个稳定的居住环境，借机寻求一个能帮助自己自立的机会） 换句话形容，《逃用》的男女主就像两只受伤而敏感的刺猬，希望依偎在一起度过这冰冷的冬天，但是不小心总会被对方的尖刺戳进心中。而《今次》的男女主更像是屋檐下一起避雨的行人，暴风雨来时可以客气地用言语温暖对方，一起打发这无聊又难过的时光，暴风雨过后，很难说大家不会只握握手就各分东西（当然编剧大人肯定是不可能让他们就这样分开滴~）。 从中心话题上来看，《逃用》主要探讨的是女性在职场和家庭中的定位与价值，从职场的挫败逃避到婚姻中的女主，从失败的婚姻中又被迫重新就职的闺蜜，还有牺牲了感情婚姻一直在职场中拼搏的姨母百合子，从不同的角色，编剧描述和讨论了现代社会女性对自己定位的迷茫和价值上的不被认同感。 《今次》女主与她的两个好朋友的故事，更多是从各个角度来看梦想与现实的剧烈冲击，特别是处于三十岁这个门槛的女人们，到底是要坚持自己的梦想呢，还是回归现实早点放弃？不论是希望事业有成而早晚奔波的秀智，或是期望结婚做一个好妻子好妈妈的浩朗，还是在梦想的道路上磕得头破血流的智浩，青春不等人，也许错过了这个“第一次”的机会，梦想也就只是一场梦了。从女主和她朋友们的身上，更能看出《今次》编剧想讨论的话题。

******男主人设****** 两剧男主人设其实只有男主的背景相似，都是程序猿，IT公司，工资不错，生活上不怎么愁吃穿但也很简单。但是两男主的性格还有单身的理由是南辕北辙的： 《逃用》男主是逃避现实，有严重的自卑心态，消极地觉得自己只能一辈子母胎单身，与女主结婚前后也基本上是都是被动的。其实他同意结婚的理由只因为觉得女主也是象他一样是个loser，两个loser可以互相凑合过日子，结果发现女主还是很受欢迎的时候自卑情绪就火速飙升，还给女主造成了各种困惑和麻烦。但是这种男主的自卑性格正好点题“逃避”，对于无奈的现实，如果无力去改变的话，消极地逃避也无不可吧，就如受伤的动物，只是本能地想保护自己罢了。 《今次》男主是自主选择单身，思想上觉得没有必要也没有多余的精力来建立一个正常的家庭。他有各种相亲的机会，相亲对象（黄老师）甚至在他提出征求月租的非常规要求后，还希望与他继续谈下去，说明男主本身还是很受人青睐的。这样的男主单身的出发点是极度现实主义和实用主义，男主本身暂时（到第六话为止）还未看出任何自卑迹象，甚至在很多方面表现得极度自信：比如随时挑战公司CEO的权威，这个是完全自信自己在公司里的不可替代价值；或者是可以在随口让女主保持距离后，第二早还能理所当然地与女主说话并自动坐下要早饭吃。这样的性格让男主从来没有机会（也没觉得必要）去实践很多东西，这个也是点题了与女主遇到后，会有很多“第一次”的经验。 到第六话为止，南世熙的“梦想”已经明确：不受任何人的管制和打扰，安静地与猫猫在自己付完贷款的房子中，按照自己既定的algorithm（数学和编程中的演算法）生活下去。其实深层来看，这何尝不是另外一种对自我的保护？在这纷扰杂乱的现代社会，父母的期望，社会的期望，既定的习俗，强加的责任，都是套在每一个人脖子上的枷锁，只是有些人渐渐也就习惯了，而另外一些人一辈子也摆脱不了那窒息的感觉。虽然南世熙是个很自我的人，他也敢于去挑战世俗的偏见，却最后不得不为父母的纠结而剑走偏锋，演了这么一场契约结婚的大戏。 总结： 因为两男主的“自卑”和“自信”性格两极端化，造成两剧的相关设定和发展完全不同。只希望接下来《今次》的男主人设不会崩塌，当我看到《今次》男主那冷面却无法对猫猫的预算消减的时候，那呆萌的性格可列为我心目中韩剧日剧男主排名的前三了。相比之下，《逃用》男主的性格并不那么讨喜，实际生活当中，与这样自卑的人一起生活是很痛苦的，这男主仔细算来除了老实过分之外也没什么特殊优点。

******女主人设****** 两剧女主人设和背景都完全不同，唯一的共同点是“突拍子”，有时会有让所有人侧目的奇思妙想，并大胆付诸行动，这个特点也是两剧情节最大共同点“契约结婚”的主要推动要素。下面主要分析不同点： 《逃用》女主是心理学研究生毕业，在职场中总是不顺。被作为派遣社员（临时合同工）开除后，机缘巧合之下开始在男主家一周一次打扫清洁赚点零钱，最后因为不想跟随父母到乡下生活而提出与男主结婚。很明显这女主跟《今次》男主一样是现实实用主义，她把婚姻看做职场，把从男主那里拿工资当做理所当然，当两人要真正入籍的时候又因为男主要停发工资而指责男主是“爱的榨取”。女主的脑洞演示与周围的事件都代表了时下一些热门的社会性话题，比如刚刚提到的“爱的榨取”，如何能公平公正地看待主妇对于家庭的贡献和价值？是不是真的给主妇发工资就能圆满解决这个问题？如何把婚姻作为一个共同经营公司来运营？剧中人物很多的纠结点其实是现实中很多人遇到过的，这也是为何《逃用》如此受欢迎，引起了巨大的讨论的原因。 可惜败笔是女主的人物塑造有些过于苍白，在处理与男主的感情问题上也超现实，太过主动且生活感不够，新垣结衣与星野源看着也真不搭配。《逃用》在很多男女主互动感情细节的表现上给人感觉这剧跟当年的“电车男”一样，是给草食男YY“天上掉下个林妹妹”的美梦。相比之下《今次》的故事更象是为了女观众而写的，叙事角度更偏向女主。 《今次》女主是首尔大学（相当于我们的北大）国文系毕业的高材生，当年为了当编剧的梦从家乡半夜出逃到首尔读书，而后十年拼搏，长期过着不稳定却又极度辛苦的生活（在剧作家的家中连续加班加了三个月，剧作家却都一直忽视她），不管怎样她都没有放弃，直到她差点被本来心仪的导演助理QJ，触碰到了她的底线，她情愿把自己逼到角落，毅然决然地放弃常年的梦想而退出编剧界，不接受任何虚伪的道歉。这点我是很佩服的，说明这女主虽然是理想主义，但是在大事上非常果敢有决断，大多数人在现实生活中是做不到的。女主而后被男主的“我需要你”而突生感触，继而决定与男主结婚，其实还是因为她很清楚自己现在真正需要的是什么，不是回到家乡受专制父亲的控制，而是通过这婚姻创造真正掌握自己人生的机会。相比《逃用》的女主，《今次》的女主更加倾向于独立而不是逃避。 总结： 两女主一个是现实主义，另一个却是理想主义，各自对契约结婚推动的根本原因也由此不同。《逃用》女主是为了逃避，而《今次》女主是为了自立。 值得一提的重要一点是《逃用》女主是从男主那里拿工资做家务，所以才做得尽善尽美，后来她说如果按她自己的标准，很多家务她也是得过且过的。而相比之下《今次》女主是清洁整理习惯非常好，自动自觉地做了很多男主并没有要她做的事情，在此之上还给男主交月租。虽然《逃用》女主也尽量在契约婚姻中争取自己的权益，但是《今次》女主的独立性是《逃用》女主不能比的，如果两个人换一下剧情，我相信“爱的榨取”是不会存在于《今次》女主身上的问题。 很喜剧的是，我觉得《逃用》的女主与《今次》男主性格上的实用主义非常相似，《今次》的女主在对感情的消极态度上又与《逃用》的男主一样，两剧人设和背景都非常巧妙，可谓是韩剧日剧里的良心之作。

******其他总结****** 总而言之，虽然《逃用》很多梗用得绝佳，也带有更多的社会性话题，我自己却更喜欢《今次》的喜剧氛围，毕竟这还是电视剧，博人一笑的目的还是很重要的。 音乐方面《今次》各种跟随剧情而变的猫狗音效简直是画龙点睛，最绝的就是第四集男主去拜访岳父的各种音效，配得非常巧妙。相比之下，《逃用》只有一首“恋”作主题曲，虽然星野源唱得很好听，片尾新垣结衣的配舞更是有意思，但其他音效更多是借用各种梗的代表音乐，原创性和巧妙性要差一些。 当然，《今次》萌翻天的大猫也是最大的加分项，《逃用》的小鸟只有象征意义，并没有真正深入人心。 且看接下来“今生第一次”还有何出彩的段落，希望人设和剧情一定不要崩坏，不然我铁定降分给编剧寄刀片。 最后贴一个第四集南世熙穿西装的截图，李民基走向巴士站那一段简直是太帅气了，果然是做过模特的范，看来我还是对任何禁欲正装系没有任何抵抗力啊。。。

#####第五、六话细评##### 《今次》男主与父亲对吼还有对女主说你让我“不便”，都是《逃用》男主一辈子也做不出来的。在此之上，从《今次》男主与女主妈妈的对话上可以看出，他虽然是以自我为中心的人，心思却是很细腻的，他觉察出了女主的果断、坚强和自立，所以他安慰女主妈妈“我不会妨碍她做出的选择”。还比如他对女主说从此以后这都是“我们的事”，出发点也是希望两个家庭之间能和睦相处。相反的，《逃用》男主表面上是很细腻的人，关键时刻却因为自卑原因总是掉链子，比如在女主准备献身的时候居然会完全不顾女主的心情而推开女主，我当时只想大吼一句，“你他么是男人吗？！” 《今次》第六话的开头，借用了“请回答1988”的梗，但是也明确了本剧的立意：对三十岁门槛上的女人，除了爱情之外，“梦想”在何方？韩国有“88万圆世代”，日本有“宽松世代”，我们呢？更加迷茫的一代？就算有飞速增长的经济基础，但是年轻人大多为了生活只能妥协，并没有资格谈所谓“梦想”，80后的女人们更是如此。在此不对“梦想”相关的话题做过多探讨，有很多其他的长评关于此问题写得非常精彩，请各位看官有时间可以读一读。 另外值得一提的是，《今次》女主妈妈对为什么一定要办婚礼的解释，可看作编剧在通过妈妈的口告诉所有的女孩子婚姻中如何“自重”：有些看似不必要的程序，却是体现婆家人是否尊重人的表现；有些看似动听的称赞，却可能是要控制你的前奏；最重要的是，结婚不代表你应该放弃生活中其他的一切，因为你手中保有立足的根本，才能真正在婆家直得起腰来，而不像是女主妈妈那样，在家庭中几乎再也没有任何地位。 “独立”，这依然是两女主之间最大的区别。因为《今次》女主在经济上和精神上都是独立的，所以她可以在男主言语伤害她的第二早就直接怼回去，甚至没收了男主吃早饭的权利，还光明正大当着男主的面告诉别的男人，“我没男友那种东西”。你能想象新垣结衣在《逃用》里面这样怼星野源吗？事实就是，因为《逃用》女主把男主当上司，经济上不独立，连坐沙发的位置都要因为地位不同而纠结半天的时候，她就不可能有那个气性去直接怼她的衣食父母，从她身上，我们看到更多的是传统女性的优良品质，比如“恭顺”，比如“忍让”。 时代和年龄的不同，女人们也该为自己做不同的打算。我并不是要论证哪一条路是真理，因为合适自己的才是真理。我且罗列和分析两剧的不同、两种性格与人生的不同。如果有些人总觉得两剧雷同，其实可以理解为他人的人生，总像一串葡萄，表面上看着真相似，要剥开细细看来才发现每一颗籽的形状和脉络都不一样，但不是每个人都有那种闲心和机会去细查他人的葡萄籽。走马观花也是一种愉快的人生，不是吗？

######第七、八话细评######

为何众所周知韩剧有所谓的“第八话定律”？这个定律本来是指的男女主一般在第八话会有亲密行为，这个并不适用于本剧，因为第一话他们就亲了。从第一话到第六话，本剧打破了很多一般韩剧的套路，这个估计是很多人（包括我）喜欢本剧的原因之一。很可惜的是，“第八话定律”的存在是反映了一个很现实残酷的韩国电视剧界，对于绝大多数长度为16话的迷你剧来说，其本质就是为了争取剧集过半的收视率冲刺，《今生是第一次》也逃开不了这个魔咒。因为这些迷你剧大多都是边拍边写，电视台提前投入和拍摄的最多只有前几话，广告也是厂商在看过前几话的收视数据之后，才会下决定要不要投入，也就是说真正能让电视台赚钱的，是大概从第七、八话开始的广告植入和插播，而第八话作为剧集中点，直接影响着投资商接下来的信心。那么电视台可不可能为了拍出好的作品而赔钱呢？肯定是不可能的，所以编剧必须得按需写作，死死地卡住第八话这个点。

相对于其他韩剧非要在第八话安排个男女主亲亲的场面，本剧编剧还算反套路，但是也不免生硬地来安排第八话最后世熙帅气的逆袭。虽然这个反转让老夫少女心爆棚，但是理智上来分析，从第六话就开始铺设的这个“福南事件”，最大的问题是影响了本剧故事的流畅性。一些本来应该埋好的暗线，还有福南的人设，却很突兀地让观众摸不着头脑，使第七、八话有一些支离破碎的感觉。虽然世熙一些细腻的心理活动改变和表现绝对是这两话的亮眼之处（赞一下李民基良心好演员），但就算是需要世熙嫉妒来推动情节，一些桥段和时机的安排也让人感觉编剧把醋瓶子堵在世熙嘴边说“你强行吃吧”。再加上主角与配角的戏份和时间上安排失调，就更让人觉得两头都想顾及，但是最后两头都没顾到。

拿第七话做个例子，第二和第三主人公的戏份时间表大概是这样的

11:06~13:30 （3分24秒）浩朗向朋友们自述要如何对待元锡

17:30~21:04 （3分34秒）浩朗和元锡第一次床上事件

32:58~35:02 （2分04秒）浩朗和秀智在车上讨论相九

37:38~39:43 （2分05秒）秀智和相九在酒会正式开始前的对话

39:43~43:07 （3分24秒）浩朗和元锡第二次床上事件

43:07~47:59 （4分52秒）秀智酒会上受辱事件

51:14~55:35 （4分21秒）酒会后秀智与相九在车上的谈话

配角戏份共计23分44秒，第七话总计66分31秒，配角戏份妥妥地超过三分之一，这个其实不是最大的问题。最大的问题是从37:43一直到47:59，足足10分16秒只有配角戏份，这又不是50集的家庭剧，我很奇怪这到底是编剧的排时还是导演故意的，十分钟见不到主角的这是什么意思？而且这么多配角的戏份每次都超过了3分钟是为什么？还嫌现代人的注意力区间不够短吗？（Attention Span, 有兴趣的看官可以自己搜一搜相关的调查，据微软最新调查，人类平均的注意力区间只有8秒了，甚至少于金鱼的9秒。）《逃用》在这方面就做得很好，主角配角戏份和时间排得很合理，每话各种事件和情节安排得紧凑，不会让大家开始喊“我们要看主角啊”。

确实，秀智和马相九在酒会上遇到的事件是非常符合本剧关于“梦想”的核心矛盾：如果梦想与你的底线严重冲突了，你是会为了梦想放弃你的底线，还是为了底线而放弃梦想？第七话着重笔墨通过秀智的事件又强调了梦想与现实的矛盾，这点是非常好的，但是为什么会在秀智的事件之间再强加一个浩朗的事件呢？而且浩朗的事件时间还拖这么长！编剧你赔我世熙的戏份！说好的脸要打红打肿啊？看起来还是不够红不够肿啊！还能不能在一起好好地玩耍了？！

关于助攻，正如我在上文“要素分析”的“角色分析”中提到的风见和福南作为助攻的区别，《逃用》的风见作为一个典型套路助攻是起到了有效作用，而且又如润物细无声一般退出了男女主之间的关系，转到了其他情节需要上。虽然《今次》编剧想要福南走不平凡助攻路线，小心挖坑填不上把自己埋了哟！

黄牌警告一次，本周暂不扣分。

还有补充一点， 第七话南世熙指责福南的“逃避”与《逃用》的“逃避”是完全不一样的，《逃用》这剧表现的是对现实无力改变的一种自我保护式逃避，而福南YOLO的中心哲学是一种享乐主义自我麻醉式的逃避。假设如果福南出现在了《逃用》的剧情当中，对于整个剧的立意肯定是起反作用的，因为福南的逃避恰恰就是日本人觉得最可耻的一种逃避。在责任感过分强的日本，《逃用》的巨大作用就是重新定义了“逃避”，这对很多定位迷茫的人们是一种阿Q式的精神安慰。

######第九、十话细评######

本周很可惜只能降分了，主要原因还是第九、十话中编剧的逻辑混乱造成“梦想”相关的命题冲突。正如我在讨论区里阐述的，第十话开始智浩高中时代对“梦想”的自述，还有第九话开头智浩对世喜在电话里说的那番话，这两处跨度超过十年的自述双重否定了“写作是梦想”这个命题，并确立了“爱情是梦想”的唯一性，而智浩在前六话的多番自述中多次强调了“写作是梦想”这个命题。这里编剧的逻辑混乱造成了命题的矛盾，这是个客观存在的创作上的冲突，非主观情节理解能解释的，前六话多处的铺垫和金句因此变成了无根的浮萍。 女主是可以有两个梦想，爱情和编剧的梦想当然可以并存，但是编剧写剧本应该保持连贯性和逻辑性，如果设立了一个具有唯一排他性的定义，朝秦暮楚只能造成逻辑混乱、前后不搭，这里可算是《今次》开播以来最大的败笔，围绕着“梦想”这个核心矛盾点而塑造的女主人生轨迹和背景故事出现了难以自圆其说的冲突和裂痕。相比之下，《逃用》的编剧做得很好，整部剧的连贯性和逻辑性都非常强，人物的背景故事并没有任何明显裂痕，中间穿插的各种梗大多都与剧情很贴切，这个是《今次》编剧需要学习和改进的方面。

另外一个大问题就是福南事件的收尾有很多瑕疵，如我之前预测的，编剧挖坑太跳脱，填不上最后自己掉进去了。从第六话福南突兀的出场开始，强制接近女主，强制让男主吃醋，然后因为各种太过巧合的线索被男主误解为跟踪狂，让男主的逆袭了一把，强制拉了一波收视率，最后再在第九话澄清误会后转为“洞悉一切”的路人甲，中间有太多的漏洞和逻辑问题编剧没有处理好。其他很勉强的细节也罢，但最大的逻辑问题就是，如果福南在婚礼上与世熙、智浩还有普美都说了那么多话，按世熙智浩高智商和普美高情商的设定，怎么可能三个人对福南一点记忆都没有？编剧在这里当观众是弱智吗？

除以上两点硬伤之外，第九、十话其他的铺垫和细节《今次》编剧还是做得非常好的，加上李民基细腻的演绎，我完全可以感受到世熙冰山下汹涌的熔浆暗流，就等下一话遇到某个契机，让熔浆冲破冰山爆发出来！值得一提的亮点还有第九话中，几处情节表现世熙和智浩之间理性思维和感性思维的差异和代沟，这点是《逃用》中没有体现出来的。虽然《逃用》也是理科男与文科女的生活与爱情，但是却很少明显表示两种思维之间戏剧性的差异，可能因为美栗是现实主义者，思维方式更多偏向理性一方的缘故。

第十话末尾世熙在智浩近乎告白的驳斥后，把钱递给智浩作为对智浩去他父母家帮助祭祀的补偿，讨论区很多人对此表示：世熙太冷漠了。我的感觉是：人性太复杂了。《逃用》里美栗强烈谴责的“爱的榨取”，在《今次》的智浩眼中变成了“因为爱，当善良媳妇也是应该的”。其实真的很难说哪一个观点是“正确的”，女人在婚姻中的价值衡量是现代东亚三国男权社会中最难解决的一个问题。世熙的做法到底是因为他冷漠呢，亦或是他对智浩的劳动价值的一种尊重？我个人在此是偏向美栗的观点，虽然没有美栗那么极端，但是爱确实不应该成为被丈夫和婆家免费榨取劳动的理由。

而且我很肯定的是，如果世熙是把钱给美栗的话，美栗一定会怀着感激之心并且毫无任何心理障碍地收下吧。这样看来好像确实世熙与美栗更配啊？！是吧？

公众号：waidangdang(故事大王刘当当)

为了解决棘手的问题，任性选择自以为简单的方式去解决，这只会导致，并不简单的故事，就这么开始了。 这个基本的故事线，和日剧设定一模一样。但显然良心TVN给出了一份更细腻温情，贴近现实，笑中带泪的答卷。

女主出生于1988年，在韩国，曾是颇受瞩目的88宝宝，无忧无虑普通人也经济富足的幼年时代，很快随着金融泡沫阶层固化消失了，梦想变得更有阶级。要实现自己的梦想，光靠自己的聪明才智，根本没有任何作用。

更加惨的是，女主的成长，自带 “韩国樊胜美”的烙印，弟弟不成器，爸爸直男癌，一心为女儿着想的妈妈又软弱可欺。明明靠自己的薪水供的房子，也要写在弟弟名下。当失去工作，她发现自己几乎无家可归。 女主的两个闺蜜，一个从17岁时的梦想就是嫁人，当妈妈，却找了小自己两岁的男友，30岁了还要靠自己赚的钱，租住在屋顶塔阁楼，连一个大沙发也放不下；

另一个，梦想当社长，却变成了24小时随时待命的职业女性，还要忍受着同僚的性别歧视和职场性骚扰（那个人渣真想打爆他的狗头！）。她不相信爱情，觉得恋爱无趣，只是制作回忆的无聊游戏。

因为很多韩国女性婚后只能选择做家庭主妇，接二连三的生孩子，所以大城市的女性更不愿意走进婚姻当中。在韩国首尔，市民的平均初婚年龄已经超过了30岁（《2015年首尔市婚姻•离婚统计》）。在这个故事中，女主的妈妈知道她突然要结婚，为她感到的无尽失落，问她为什么不坚持梦想了？甚至写了一封信，拜托她未来的女婿，支持女儿的梦想，婚后也允许她写作。

这是韩国的故事吗？这就是我们脚下的故事吧，纵然故事有许多轻喜剧的元素，但故事的内核和许多的细节，仍然是沉重的，心酸的。 《今生是第一次》如同《逃避虽可耻但有用》一样，都有着Empowerting Woman的主题，但显然，《今生是第一次》讨论的更加深刻，东亚文化圈的传统氛围与压抑，三十岁+女性人生的疲惫生活与奢侈梦想，坚持与放弃，迷茫与困惑，展现的鲜血淋漓。

我们能力渺小，有时候有着与能力不相匹配的奢华梦想，小心守护着心中的火焰不熄，时不时被灼烧的好痛。世界太糟糕了，从不曾听到我们的祈祷，权利和金钱的游戏支配着整个世界，我们只是配合演出的边角料。

除了少数的幸运儿，80后的我们使用着各种方式不如人意，成年人的生活没有容易二字，心累和超忙，总得选择一样。可其实，生活没有给我们选择的机会，咬咬牙含泪活着，才是生活的常态。 早婚早育的，最讨厌听到“过日子就是这样”的论调，可始终没有方法脱离生活的沼泽地，甚至这种平静，只是暴风雨到来前的海面，而内心，已经预演了山呼海啸。

努力打拼的，自己的年龄却成为了别人心中的红线，看你一点点接近，含沙射影的提起来，正手为云，担心你突然宣布结婚生子生二胎，敲打试探，覆手就为雨，炫耀自己结婚生子有二胎，说你年华老去孤独终老。

像男主这样，出入高档小区，拿着高额薪水，光鲜亮丽，谁又知道他，背负着三十年的债务，把花销计算精确到分，小心的走着钢丝，冷静到不相信任何感情，甚至荒腔走板说着，在大韩民国，没有比房子更靠谱的台词。

时代宽容了年灵感，30岁其实好年轻，但传统要求并没有宽容年龄，我们还是被要求被标榜，传统的人生。

这不是一个发生在韩国的故事，这是能够我们强烈共鸣的，身边的故事，与她们不同的是，我们才没有好运气遇到男主这样的，麻豆出身！身材一流！演技细腻！禁欲系暖丧温柔的小哥哥。

逃避可耻，而且没用，这就是我们，面对的冰冷世界。 剧中的男主在车站遇到女主时，为了安慰伤心失落的她，讲述了“新皮质”理论：年龄，只是人类这种动物为了消费，给自己套上的框架；现实生活中，

最近比较关注的是引力波的相关影响： 如果真的人类的每个动作都会产生能够传递到宇宙中的波段信息，那么我们，会不会真的是高级别文明生物所豢养在地球培养皿中的实验品呢？我们的爱恨情仇，是不是都是可笑的被议程设置的困扰呢？我们的一举一动，是不是都是被观瞻被玩弄的戏剧场景，我们其实都是活在世界上的楚门呢？(感谢321提供的理论支持) 如果这样去想，把自己的烦恼放在更宏大的宇宙观里去看，现在三十岁的困惑与烦恼，会不会就能更轻易的化解一些了？

父母仍然会用按部就班的理论来教育要求我们，但人生真的有顺利或者不顺利的划分吗？过上传统意义上更“顺利”的人生，真的会更幸福而不是失去了抱怨的资格吗？

世界上没有所谓的感同身受，可疼痛却是真实存在。痛苦永远无法无熵值的传递，真正划到皮肤上的，才是会落疤的伤口。伤口会写在眼睛里，写着疲惫与无力。

疲惫与无力也没什么不好，如果时代赋予我们的是悲剧，我们就要认真配合悲情的演出。因为快乐与幸福的感受是一种，这也是另一种。因为无论做什么，很多感受，都是，今生是第一次。

打开之前明明说好了是一部浪漫喜剧的，结果看了三集让我觉得真的好心酸。第一次喜欢一部剧不是为了剧情或者人物，而是单纯喜欢剧中时不时就出现的走心台词。tvN的剧有时候就是这样，清晰到甚至有些残忍地把人生的本质剖开给你看，就是无奈要一个人走过漆黑的通道，糟心的事永远不会结束。第一次舍不得继续看剧，因为知道最终还是要落入男女主互相相爱的俗套。所以准备记录下每一集中我喜欢的台词，也是今生第一次。

果然十一集后剧情急转直下，之前的安利差不多到要回收的时候了。

因为还是有让我能会心一笑的时刻，所以坚持看完了。要说觉得不可惜是假的。但也应该庆幸能看到一部这样的剧。

祝在看我这篇伪“剧评”的各位，奋勇前进。因为我们每个人的人生都是第一次，都是只此一次。

第十六集（终回）

사람 인생 다 비슷하고 다 고만고만하다. 다만, 지 별주머니를 챙기는 게 중요하지. 고만고만한 인생 안에도 때에 따라 반짝반짝 떠다니는 게 있다, 그걸 안놓치고 지 별주머니에 잘 넣어둬야 된다. 그래야 지칠 때 그 별을 하나하나 꺼내보면서 그 힘든 시간을 견딜 수 있는기다.

每个人的人生说起来都是大同小异的，所以，保管好自己的星星口袋就尤为重要。在望过去差不多的人生里偶尔星光耀眼的时刻一定不要错过，而是要把它珍藏在自己的星星口袋里。这样在疲惫的时候才能一个一个把这些星星拿出来，边看边撑过那些艰难的时光。

第十四集

말은 사람의 입에서 태어났다가 사람의 귀에서 죽는다. 하지만 어떤 말들은 죽지않고 사람의 마음속으로 들어가 살아남는다.

我们说的大多数话在口中诞生，在耳朵中消亡，但是偶尔有些话不会消亡而是进入到人的心里留存下来。

말은 언제나 마음보다 늦다.

言语总是比心意要迟一些。

第十二集

我再观察两集，可能下周弃了。

第十一集

这一集标志着理性的我和感性的我对这部剧的看法正式决裂。理性的我觉得世熙nim这不止换了发型简直就是换了人设啊，看来这部剧又要走上韩剧套路，接下来很可能会进入主线放缓从此只谈恋爱，支线反而比主线更好看的阶段。另一边感性的我表示IT男十级撩妹简直心空炸裂啊。我应该还是会看完，只求编剧继续保持之前一半的水平，不要硬尬诗。

这一集直接摘一下那首《访客》的诗吧（渣翻）。

방문객 - 정현종 《访客》- 郑玄宗

사람이 온다는건 有人向我走来

실은 어마어마한 일이다. 其实非同寻常。

그는 因他

그의 과거와 현재와 携着他的过去、现在

그리고 以及

그의 미래와 함께 오기 때문이다. 将来，向我走来。

한 사람의 일생이 오기 때문이다. 因他携着一生，向我走来。

부서지시 쉬운 因他携着他那颗脆弱

그래서 부서지기도 했을 或曾受过伤的心

마음니 오는 것이다 - 그 갈피를 向我走来

아마 바람은 더듬어볼 수있을 我想大概风才能追寻到

마음, 他的思绪，

내 마음이 그런 바람을 흉내낸다면 愿我终将成为那风

필경 환대가 될 것이다. 驻足款待。

第十集也没有什么特别想记的台词，世熙nim真的是用装了前的信封在抽人耳光啊。이번에는 진짜 최악있었다.

第九集

난 그냥 남들처럼 똑같이 평범하게 살고 싶어. 남편도 있고 애도 있고 그런 아줌마. 그런 까만 코트만 입고 싶어 이제. 남들이랑 섞여있어도 튀지 않고 똑같은 사람. 남들 하는것 똑같이 하면서 같이 얘기하고 같이 웃는것. 그게 내 꿈이야. 결혼은 나한테 너도 남들처럼 괜찮다 여지로서 가치가 있다라고 얘기해주는 까만 코트야.

我就想和别人一样平凡地生活，成为有丈夫也有孩子的那种阿姨。我现在就只想穿这种黑色的大衣。在人群中和别人一样，也不会扎眼， 做着和别人一样的事，一起有说有笑。这就是我的梦想。结婚对我来说就是那件告诉我“你和别人一样正常”，“你作为女人有价值”的黑色大衣。

호랑은 빨깐색이 참 어우리는 아이였다.

但是浩朗是真的很适合红色的人啊。

남들과 다른 색을 입어도 언제나 당당했던 아이. 그게 호랑이였는데. 우리는 언제부터 남들과 다른 색이 부끄러워지기 시작했을까? 하지만 무엇보다 씁쓸한것 난 역시 결혼이란 까만코트 입었다는 기분이 나쁘지 않았다는 것. 아니 좀 더 솔직히 말하다면... 좋았다.

就算穿着和别人不一样的颜色也理直气壮。这才是浩朗啊。我们从什么时候开始因为和别人穿着不一样的颜色而感到丢人了呢？但是比起任何事情都让我感到苦涩的是，我穿上结婚这件黑色大衣心情居然不坏。不对，更坦诚地说……心情很好。

（这一集搭配Epik High的空车食用效果更佳。“평범해지는 게 두려워서 꾸던 꿈.이젠 평범한 게 부럽군.曾经因为害怕平凡而追逐梦想.如今却反而羡慕平淡.” ）

第七、第八集没有什么特别戳的台词，我其实觉得剧情好像有点开始要崩坏了。

第六集

지호씨는 단단한 사람입니다. 글을 쓰겠다, 그만 두겠다 결심했을때도, 결혼도 스스로를 위해서 선택하신 걸 겁니다. 약하고 수줍어 보여도 단단한 사람이니까요. 내긴 설계가 잘된분입니다. 자신을 불행하게 하는 일을 하지않으시는. 그리고 저는 지호씨의 선택에 폐가 되지않겠습니다. 제가 약속드릴 수 있는 건 이게 다입니다.

智昊是一个很坚强的人。决定要开始写作的时候也是，决定不再写作的时候也是。结婚也是为了自己才做出的选择。看起来好像柔弱腼腆，但其实是坚强的人，是拥有出色的内心秩序的人，所以不会做出让自己不幸的事的。这其中我能做的就是不妨害智昊所做出的决定。我能给您的约定就是这个了。

부부라고 서로 행복을 맡겨놓은것도 아니고. 누가 누구를 어찌 행복하게 해 줍니까? 자기 하나도 행복하기 힘든 시대인데.서로한테 페 안 끼치는게 제일이지. 손에 물 한 방울 안 묻친다는 말보다 나는 훨씬 좋다.

所谓夫妇又不是把幸福交付给对方，又怎么谈得上谁给谁幸福呢？在这个独自一人都难以幸福的时代。不波及对方就是最好的了。比起说什么不让她手上沾一滴水这种话我更喜欢。

（世熙nim给丈母娘说的这番话真的是最深情的告白了，那些随便说出口的甜言蜜语反正一开始也没有打算要去履行。好期待下一集世熙nim吃醋啊哈哈哈哈哈哈。）

第五集

돈이 없으면 그만 잠이나 자야지. 꿈을 언제 꾸나?

没有钱的话还是多睡觉吧，不然什么时候做梦呢？

第四集

세상이 나아질 리 없으니 당연히 내 인생도 더나아질 리가 없다. 더 나은 내일이 아니라 최악의 내일을 피하기 위해 사는 걸지도 모른다 .

这个世界不会再更好了，所以我的人生也当然不可能变得更好。说不定，我们不是为了更好的明天，而是为了避开最糟心的明天，而活着。

이제는 우리 그저 평범하게 먹고살기위해 뭐라도 해야한다.

现在，我们只是为了平凡地活着，而不得不去做点什么。

（这句台词让我想到毛姆在《月亮与六便士》里写的，“我用尽全力，过着平凡的一生。”说不定真的是这样，但只能是这样吗？）

第三集

모두 돌아갈 곳이 있구나. 나만 빼고.

大家都有可以回去的地方啊。除了我。

뭘 그렇게 열심히 살려고 했을까 걸국엔 아무것도 이루지 못하고 내려갈 거였으면서. 이곳엔 내자리같은 건 월래 없었던 거였는데.

早知道最后还是一样什么都不能实现就离开的话为什么那么努力地生活了呢。这里从一开始就没有容纳我的位置啊。

第二集

꿈을 먹고살겠다고 결정했을때 깜깜한 터널을 혼자 걷는 일이라고 생각했었다. 그래도 이렇게까지 깜깜할 줄은 몰랐다. 그래도 이렇게까지 외로울 줄은 몰랐다.

도대체 얼마를 더 가야되는건데.

决定以梦想为生的时候就想过这好比是一个人走在漆黑的隧道中，但是却不知道会是如此漆黑，却不知道会是如此孤独。

到底我还要再走多久。

第一集

스무살 서른 그런 시간 개념을 담당하는 부위가 두뇌 바깥부분인 신피질입니다. 고양이는 인간과 다르게 신피질이 없죠. 그래서 매일 똑같은 사료를 먹고 똑같은 일상을 보내도 지루해하지않아요. 그친구한테 시간이라는 건 현재 밖에 없는 거니까. '스무살이니까, 서른이라서, 곧 마흔인데.' 시간이라는 걸 분초로 나눠서 자신을 가두는 종족은 지구상에 인간밖에 없습니다. 오직 인간만이 나열하는 약점을 공략해서 돈을 쓰고 감정을 쓰게 만득죠. 그게 인간이 진화의 대가로 얻은 신피질의 재앙이에요. 서른도 마흔도 고양이에겐 똑같은 오늘일 뿐입니다.

负责二十岁三十岁这类时间概念的部位是大脑外沿的新皮质。喵星人与人类不同，没有新皮质，所以即使每天吃一样的饲料，过着一样的生活也不会觉得无聊。对于主子来说时间就只意味着现在。“因为到了二十岁、三十岁了，马上就要四十了。”将时间以分秒为单位进行划分，固步自封的种族地球上就只有人类了。瞄准人类喜欢将时间分段的弱点，让他们花钱花心力，这是人类以进化为代价获得的新皮质的灾难。不管是三十还是四十对喵星人来说都只是一样的“今天”罢了。

내가 상상한 서른은 아니지만 처음 살아보는 서른치고는 나쁘지않다. 우리 모두 이번 생은 처음이니까.

虽然不是我想象中的三十岁，但是作为第一次经历的三十岁来说也并不坏。我们所有人的人生都是第一次。

虽然我现在并没有走在一片漆黑的隧道里，但这条隧道也并不是五彩斑斓，有时候有亮光，有时候又会一阵昏暗，时不时还会冒出几只老鼠。但愿我们都有走完隧道的一天，又或者会有人陪我们一起走。

如果有一天，你要结婚了。会因为说好要开车接你的朋友堵在路上，为了省下打车的钱，主动提出和老公乘直达公交去婚礼现场吗？

最近大热的韩剧《今生是第一次》看到第五集，男女主对视无言，随后一起点点头跑去追公交车的默契，让人觉得在毫无希望的生活里，能追上一趟车子也可以一起幸福的坐在最后一排，沿街赏风景。

女主角借了闺蜜的一件旧礼服，套上一件风衣就匆匆赶去婚礼现场。

他们没约定什么限量版的加长轿车，也没有构架繁复的主持和乐队。

他们做出这样的决定，不是因为真的爱，而是因为——穷。

把爱情的底线拉到最低点，不外乎就是一个生活伙伴，拥有共同的一个家，以及互相需要分担的日常家务。

这不是我说的，这是最近从大热韩剧《今生是第一次》里看到的。

其实是一个关于极品龟毛IT男精英和写植入广告的不知名女编剧的爱情故事。

两个人的致命吸引力在于，他们那么穷又那么丧，但看过之后觉得温暖治愈，让我在每一集的末尾都会觉得，最惨的人生也不过是如此吧，就算如此了，也有生活里值得回味的美好片段啊。

感情这东西是最经不起考验的，而总是有人喜欢试试看它到底有多坚固，于是买婚纱办婚礼甚至蜜月旅行一道道都成了爱情的关卡，每一步两个人都走的小心翼翼草木皆兵。

而故事里的主人公，他们没有感情，也不需要考验，把所有现实的问题摆在桌子上，写在白纸黑字里，一条条的去核对，甚至连拜见双方父母所要购买的礼物，都在商量如何进行AA制。

于是我们一边看就一边在思考，如果把爱情末尾所有最现实的东西都放大到极致，毫无希望的人生里到底能不能拥有幸福？

在现实的感情当中，太多人把关于钱的问题排到了最后一个。而两个人一步一步朝前走的时候，因为最后一步的共识无法达成，最终只能落得全盘推翻。

男主只需要一个能帮他喂猫分类垃圾清扫卫生的同居伙伴，他还有剩余12年的贷款尚未还完。

我觉得剧中的他能吸引我的点在于，无论是在其他故事里面，还是在我们的身边，遇到的男人真的都太爱装了，活生生的体内有18个戏精附体。

可事实是，生活的真相也不过是一败涂地。

而男主，虽然在工作场合是个穿得体西装的欧巴，他在日常中却从不遮掩的把自己的贫穷秀出来。同事问他，“什么人才会选在周一的晚上结婚？”，他说，“因为周一晚上结婚最便宜啊。”

而在女主身上，我们则能够看到所有一个人在北上广生活过的女孩的影子。

她，为了省钱，嫁给房东。

为了省钱，做公交车去结婚。

因为弟弟交了女朋友，连住的地方都没有了，在首尔奋斗多年想要成为大编剧，却做了五年写植入广告的编剧助理。自己如今却拿不出租房子的保证金。原生家庭又是男权主义制度。

人生的过往里，每一步都写满了捉襟见肘。和我们这些一辈子捏不出什么亮点的普通人一模一样，好像凭借自己的力气，怎么也冲不破人生的无助感。

剧情一再的问观众，因为贫穷，一个独自在大城市拼搏的女孩，底线到底能放到什么地方？

这个问题我们再熟悉不过，可平日里最常看到的就是外围女青年，半推半就的和中年油腻男一起走向了七天酒店。

而女主角，给了我们另一个答案。

也许她从来没有拥有过成名的作品，甚至连家都要被弟弟全部占有，当她遭遇副导演性骚扰大家还觉得你为什么要生气的态度时，则不再是小白兔，选择站起来大胆的反抗。

而她意识到自己没有钱交住房保证金的时候，为了每个月节省五万块房租，答应了房东的“突然求婚”。

有太多的片段，让人陡然泪目。

暗恋多年的副导演，在她以为终于要表白时，看到他交往了别的女朋友。

当她终于放心的成为了他的房客，周末时她一个人在小桌子前吃拌饭，觉得难得有一个能如此舒适的个人时光。让她快乐的，只是一个能好好安睡一觉的地方。

当她无处可去，一个人穿着花花的睡裤，衣衫不整哭着走出家门。她说，“当我下定决心为梦想奋斗的时候，我以为我的人生就是要独自走过这黑暗的隧道，但也没想到会是这么黑暗，会是这么孤单。”

她发现朋友们有各自的空间不能打扰，她看到弟弟在家里打造了新的生活，于是她只能一个人躲起来哭。

她茫然的坐在公交车站前，母亲打来电话问她有没有好好吃饭，她反而发了大脾气，觉得妈妈好烦。

全世界的母女关系莫不是如此，看起来像是死对头，妈妈却永远偷偷的爱着她。

她颓丧的握着电话，听到妈妈说，“你家里的房间还原封不动，首尔太冷的话，不如就回来吧。”

她终于大哭，原来在自己最孤独无依的时候，那个做家庭妇女的妈妈每一次都明白她。

她带着未婚夫见家人的时候，母亲却不想听到女儿像她的话。当女主角到房间里和妈妈吵架的时候，她才知道，妈妈是怕女儿和自己一样，被婆婆欺负，得不到家里的地位。

母亲的大招留在婚礼上，写了一封长长的信和照片簿给新郎。看似不支持女主角写作事业的妈妈，把她刊登过的每一个作品都收集到一起。

男女主常常就是一副丧逼脸对着镜头，反而对于他们来说，快乐的阈值又很低。小小的快乐和小小的悲伤让他们一起成长，和我们这些渺小的人物一个样。

我们都有就算怎么坚持，都没办法实现的梦想。一个房子一份爱情更是不敢多奢望的事。

而最后，我们还是不得不接受自己就是这么糟糕的人设，让自己最难看的样子公诸于众，那又怎么样呢，生活总不会更糟了吧？

如果讲究排场和真爱的婚礼是属于有钱人的东西，那么穷人就不配拥有幸福吗？

无论怎么说，一辈子拥有的一切，都是第一次。

每一次都值得感激。

就让我们跟最不幸的生活死磕到底吧。

“既然世界不会变得更加美好，理所当然的我的人生也不会变得更美好，不是为了有更美好的明天，而是避免遇到最糟糕的明天活下去。”