李卫当官3

老公带着我看的，以前就看过李卫当官，现在还是很喜欢这部大内低手，虽然情节上有的不是很满意。感觉有的地方不能自圆其说。但是看电视嘛，但求一乐。加上徐峥演的真是很好啊，所以强烈推荐

我不得不怀疑这部戏的导演是不是脑残儿童。
剧情设计的也太荒唐了吧？
 荒唐程度基本上和中国男足世界杯夺冠差不多了。
不得不说能把一部戏拍的这么一无是处也是一种能力！↓

     纯粹是因为对徐峥个人的喜爱，才看了两眼这部已经拍到第三部的肥皂剧，谁知竟能一发不可收，看完之后，又找到前两部，想说再补补课，却看不下去了。
　　 一般电视剧拍到第三部，基本都成鸡肋之作了，难得这部剧不仅剧情比前两部更上一层楼，主题更有了翻新。
　　 现在的很多清宫戏大多是一个套路，圣世明君，奴才忠心，勾心斗角，最后把胜利的一方正义化。包括这剧的前两部也是走的这个路线。而续集却通过李传卫之口翻出了新的意思：人生而平等，为何要以奴才自居？更通过赵三发这个局外人的眼光看透了宫廷之争其实没有什么忠奸之分，不过是狗咬狗一嘴毛罢了。所以到了结局，两人的共同离去也是合情合理的了。
因此这也不再是一部纯粹的喜剧，有点黑色幽默的意思了，甚至可以跟艺术沾边了，当然这是我们一介小民的小意思。
　　 徐峥的表演有了大幅提高，用炉火纯青来形容也不为过了。
　　 剧情也比前两部更紧凑，虽然有些地方有穿帮的地方，但也无伤大雅了。
    闲暇时值得一看的一部喜剧。

这部戏里的和珅已经步入晚景，不仅是年龄的老去，更是权势的飘零。即使是在这一阶段，和珅走向了自己权势的最高点，但这个高点、这个峰顶的来临也意味着高无可高，低却势在必行。
这部戏的和珅演得非常得好，或者说编剧处理得非常到位之处就在于，一个明明已经走到人生辉煌顶点的人，却时时显露悲怆、惶恐的印迹，正是福兮祸之所伏。和珅似乎应该志得意满、应该骄傲自豪。乾隆成为太上皇，和珅倚仗老主子的天恩成为整个大清朝堂上最大的权势者，年轻的嘉庆帝羽翼未丰、也不敢丰，三省六部哪个不是和中堂的门生，王侯将相哪个不巴结着和相——但为什么剧中和珅眼角的皱纹越来越密、脸色越来越阴沉、心情越来越惶恐？
在庞大的王权面前，强大如和珅，亦不过蝼蚁一只，亦不过天家的“产业”。二十载盛宠不衰，乾隆爷称为须臾不可离开的人物，乾隆爷口中真心喜欢的人物，也不过是个很大的产业，给儿子留的产业。剧中和珅从沐浴天恩、倚仗天恩、怀疑天恩，到从赵三发子嘴里真切地听到产业论，从胜券在握到五内俱焚、枯槁一身的强大转折，令人无限感叹。灵前宣旨那一场戏，将和珅的悲剧推到了顶点。那不断闪回的乾隆对和珅的嘉奖溺爱，与今时今日冰冷的产业家业，一个活生生的人，如何能承受。和珅从迈出太庙之后，戏里再无镜头，三尺白绫挂上梁头的时候也只一个简单的背影。是的，在主子的眼里，和珅已经没有利用价值；在和绅眼里，自己的死去早已是定数，没有什么可再感叹，也没有什么天恩可祈求。
我想的是，宫门开启，太庙之前空无一人，这个为什么空无一人的原因，可悲的却不是嘉庆口中“得道多助、失道寡助”，而是强大的王权以及不得不依附于王权之上的人身。近日翻看秦晖《田园诗与狂想曲》，秦先生指出所谓封建社会，就是个人依附于强大的共同体，这种依附有着温情脉脉的一面，但这温情脉脉背后却是生杀予夺的肆意、却是永世不得自由的代价。
在李传卫（赵三发）身上，上演了微型版的天子与臣子的关系。在我们观众看来，李侍卫是嘉庆跟前的红人，是立了大功的人，是嘉庆掌权后应该大大奖赏、大大信任、大大倚仗的人。但是和珅刚倒，天子怀疑的目光就凝聚在他身上。这种怀疑，掩藏在“郑将如父王一样绝对信任粘杆处”口号下面，掩藏在天子身边的家臣小肚鸡肠、暗中给人穿小鞋下面。但这种怀疑实际是来自天子心中，嘉庆在赵三发子救了自己之后，承认自己不该怀疑李侍卫（赵三发），正好证明了这一点。一个合格的帝王诞生了，也许他文无治武无功，但在维护权势、权衡之道上，却绝对是独孤求败级别的人物。
如果没有结束专政，天子还将是一样的天子，臣民还将是一样的臣民。