开头我以为是加贺系列,又是宽叔做侦探,而且还不是警视厅的搜查一课,而是小众的县警,这怎么也让人觉得是加贺恭一郎啊……
可是看了开头十几分钟就感受到不是了,风格完全不一样,没有那种古早推理风(本人觉得加贺系列一直都是有点儿古早推理的风格的,只是稍微更气氛冷峻一点)原来是剧情片……
而且宽叔还不是主角哦,没看错,宽叔在这部里面的确不算南一,顶多男二,林先生只能算男三了……男一以本人的理解应该是剑心哥,不得不说,佐藤健这个发型老实说我觉得有点像成宫宽贵……(别喷)
但是由于宽叔一贯的侦探加贺演技,让我在本作看到宽叔时怎么看怎么觉得是加贺恭一郎上身……
按照最后的闪回片段所示,意思是其实全部人都是女主所杀的咯?那既然这样,利根又为什么要突然辞掉了烧焊工作逃跑呢?为的是为了扰乱警察侦查方向,故意让警察以为他是凶手?那么这么说意思就是利根在跟小干见面谈话之前就已经知道其实凶手是小干了,他一切都猜到……那既然这样利根我小干见面之后,最后小干说“利根哥你才是,快点收手吧”这个收手指的又是什么呢?那时女主根本不知道男主要为她顶罪啊,那么这个收手其实就是纯碎导演为了扰乱观众了吧?以免观众过早猜到?
其实有一说一,最后释放了男主,其实男主应该还是有犯法了的,应该有妨碍司法公正,因为他在警察局的时候提供了假口供,这个应该算犯罪了,不知道是不是因为最后的捉捕凶手时他有协助,包括提供地点线索,谈判专家,捕捉等等所以又可以抵消他的假口供的错误了……
最后感觉那个议员应该是相对来说的好官了吧……
另外说一下女主选角不错,居然儿童,少年到青年3个状态不同的演员样子都很像(算是比较像了啊,其他的电影很少做到这点)
纠结许久要起什么标题,想到生存的信心什么的,最后还是觉得用“请……”肯定句式更符合影片价值导向。
影片透过日本“3·11”大地震后第九年发生的连环杀人案,讲述人们因地震受到的一系列伤害,以及对贯彻实施社会保障制度过程所存在的问题提出质疑,进而引发对全球性贫困、灾后创伤、社会保障制度等方面的思考。
影片时长2小时14分,前半部分主要是铺垫背景和渲染情绪,拍得很细,节奏很慢,因此总体显得略微冗长,可能需要静下心去看。让我觉得惊喜的是主演清原果耶,总觉得眼熟,看了履历才发现以前看过她的《我的事说来话长》,这次在电影里重头戏她发挥得可算亮眼。因此,加多半星,总评四星。
然而,还是有点小小惊讶豆瓣的评分,才六点多,不过稍微一想倒也觉得可以理解——首先,电影的推理悬疑元素很弱,情绪主导,更像是聚焦社会问题的类型片。其次,它尝试探讨并暴露许多社会问题,并质问“为什么”,而很明显最后都没有给出具体答案,这当然可以理解为一种策略,加上人物塑造得颇为用力,最终却隐约感觉有些什么东西被消解了。开头人物和场景都给我很重的“憋一口气”的感觉,但直到最后也没有预想的情绪大爆发。就像是受灾的人们既痛苦又愤怒又无力却无处宣泄的状态。
(ps.在对宽而广的社会现象/议题探讨上,这部电影让我想起前段时间看的《你永远比那些家伙年轻》。)
在我因导演误导判断利根是凶手时,我以为九年后的利根和小干走的是两种截然不同'的道路,一条是破坏——报复和剔除坏的成分,一条是建设——纵然个人之力微小也总是有希望。然而,很奇妙的是,这两条路小干竟都涉足过,正如此,她才理解(国家和个人)不同立场的人所能做到的事。
影片没有彻头彻尾的反派。被杀害的都是风评颇佳的人,认真负责的职场人、顾家的好丈夫,从不招人怨恨,甚至还会为地震中去世的人擦拭墓碑。他们主要是变相地拒绝为应该被社会保障制度保护的人提供选择的机会,是利用制度缺陷和申请者高道德感的失职。似乎罪不至死。可是,对当事人来说,是难以接受的,尤其当终日持久的愤怒、悲伤、不满等情绪找到了具体的发泄对象,其破坏力不可小觑。可见,灾后心理疏导和情感支持有多重要。
我庆幸电影没有把他们的失职简单带过,而且在和小干及她提到的努力工作的职员的对比下,这份“在其位谋其政,任其职尽其责”的诚恳更加可贵,以至于忍不住做一个设想:如果社会上各个岗位的人都能尽职尽责,那么是不是就不会有各种各样的悲剧发生了?这种简单的算法应对复杂的现实情况或许非常有限,但不应放弃,因为相信或许本可以避免部分悲剧。此外,还涉及一个问题是义务与责任、个人与系统(制度)之间的关系。就那几个被害人而言,他们的行为对上级负责,可是,因为职业特殊性,他们明显没有对处于弱势一方的申请者尽到责任和履行富有人情味的义务。“本可以”变成了“冷眼拒绝”,于是,令人痛心的悲剧就发生了。
最后没有被杀害的议员,忏悔过去时说到当时的自己处于一种“无法思考”的状态。这让我想起读《人以什么理由来记忆》中汉娜·阿伦特所提出的概念“平庸的恶”或者“恶的平庸性”,指的是“意识形态机器下无思想、无责任的犯罪。 一种对自己思想的消除,对下达命令的无条件服从,对个人价值判断权利放弃的恶。”(引自百度百科的解释)当然,这个术语的产生有其特定的语境,而且所指涉的罪恶程度要更深重许多,并不完全适用。但螺丝钉岗位的“无思”状态和纳粹暴行中只会执行命令的等级低下的军官的状态有相似之处。这也就是为什么个人无法免责,而议员良心未泯最终道歉的缘故。制度、意识形态不能成为逃避惩罚的借口。
纵然电影提出的许多问题没有解决,例如抑郁症母女何去何从、冒领保障金的情况有没有改善、最低生活保障制度有没有完善、如何帮助老年群体消弭(可能与战后所受教育有关的)高度自尊的障碍等。面对庞大和错综复杂的现实,个体渺小,往往只能着眼细小处去践行信念。笘篠警官支持“任其职尽其责”,而小干还呼吁“无论如何,请发出你们的声音”。是的,在接受帮助之前,不能够率先放弃改变糟糕现状的可能性。或许有风险,只有发声,坚持发声,说出真实感受,捍卫应有的权利,才可能被听到被回应,才可能看到更加辽阔的世界。
换言之,请保持活下去的信心。
卑微地希望,在生存这件事上,愿人类互爱互助。
2011年的大地震究竟给日本人带来了多么巨大的创伤?又揭露了日本政府多么深重的问题?这部电影试图给出答案。
2011年3月11日,西太平洋发生9.0级地震,随后引发海啸。扑面而来的海啸,随后发生的大量往生,政府救治的无能,流离失所的哭喊,一切一切,开启了痛苦的令人记忆深刻的21世纪二十代。随后的十年里,对于地震的反思广见于文艺作品之中。
2021年上映的新福音战士剧场版:终,就是典型的,作者在遭遇大地震创伤后所进行的创作:人,还是要继续生活下去、在无限的可能性之中。
这部电影也类似,但由于是三次元电影、解读的可能性就颇狭窄,所以也是一些、老调:
无能的政府,个人的无助,最终导向复仇
福利局的无能竟然安排了一个刑警角色来试图解决,当然,剧情来看也没准备解决,把时间当成唯一的方法,真的无语...
个人的无助这里有两部分——
一是非常明显的、经历地震的普通人,孑然一身(物理)...
另一个是也有强调的:政府工作人员的虚无,现代生活摧毁了一切意义?那不就自己去创造意义...可见福利局的工作无法给主体创造任何意义:
工作人员提到了一个很有意思的词:疲惫,日本社畜下班会说什么呢?: お疲れ様です “辛苦了!”语言也不是没有什么力量嘛——不断地重复辛苦就真的辛苦咯。
复仇。
女性的复仇,昭然若揭,所有人都知道女性的力量,然后所有人都在用死人压抑之。
注:所有人等于所有男人。
日本电影《致那些得不到保护的人》虽然有些地方看的莫名其妙,但是情节的反转还是出人意料。这部电影是根据中山七里的推理小说改编的,反映的没有受到保护底层人物的命运与抗争,小说最后写到:“判断一个国家的富与强,最重要的是应该看它收到保护的人是否真正受到了保护。没有人拥有决定别人生死的权利,得到保护的人和得不到保护的人界限也没有人能真正的定义,但在善与恶、贫与富、罪与罚的背后谁才是真正的审判官呢?”电影最后也借人物之口喊出:“请你们发出声音吧,发出你们的声音吧!你们要发出比那些卑劣者们的声音更响亮、更理直气壮的声音!”是呀,弱势的草根,弱势的韭菜,你们在强权面前真的需要是呐喊,是抗争!而不是祈求,而不是下跪!每当看见被欺凌和被侮辱的只会跪地苦苦的哀求,真不是滋味。鲁迅早就说过:哀其不幸,怒其不争!
小说《致那些得不到保护的人》金句摘抄:
——你们这些公务员真的很恶质。遇到烦难事就推脱延宕,只会挑简单、看得到成果的事做,税金从容易征收的征收,年金却是最难搞的最先发。
——尤其是公务员,职务越高,个人的主张主义和为人被毁的倾向就越明显。组织的方针和决定是绝对的,越靠近金字塔顶端,就必须扼杀个人,也越来越不敢说话。
——景气好的时候是富人先得利,不景气的时候反而是低所得的人先吃亏。要怪景气很简单,但景气不好低层的人真的会死,不是开玩笑的。不然何必要社会保障?在那种状态下没有作用的社会保障,只不过是空中大饼。
——公务员是为国家服务,却不愿意为国民和我这种弱势的人服务。
作者中山七里在繁体中文版后记中写道:"我常思考国家富强这件事。一个国家富强与否,究竟是以什么为指标?是立基的政治思想吗?是国土大小吗?或者是资源的蕴含量?GNP的数字?还是拥有多少飞弹?"
"恕我冒昧,在我认为,是应该受到保护的人是否真正受到保护。"
这是一部纪念日本海啸地震10周年的电影。
影片情节从两条线入手。一条线是10年前的海啸地震,另一条线则是现在的一起监禁谋杀案。
日本3.11地震的幸存者们,10年后,内心的余震似乎依然存在。在地震海啸发生时,即便在最绝望的时候,人间的温暖还是存在的。从地震的麻木中醒过来,惠姨和陌不相识的利根与小干住在一起,一起吃,一起睡,微笑地面对千疮百孔的废墟和未知的将来。
死者诚然可悲,幸存者也十分不易。10年间,他们既有内心的创伤,还要忍受周围人的歧视,以及来自政府的漠视。
案子有些蹊跷,死者是发放和监督低保的官员,而他之所以会招来仇杀,似乎与地震后的政府救助有关。因为在发放低保过程中存在各种问题:有些本应领到低保的人被刻意忽视,有些则被怂恿不给政府添麻烦而自愿放弃,还有故意冒领低保者却没被发现。
作为急需救助的对象,官员们非但没有帮助惠姨,还说了不咸不淡的话,最终点燃了利根的怒火。官员利用了惠姨不愿见多年失散的女儿的羞耻之心,将她推入了自愿放弃低保的绝境。而官员这么做的理由,竟是地震后繁重持久的低保发放工作,和冒领低保泛滥所导致的精疲力尽。他们的渎职,就是抱着冷漠的态度和多一事不如少一事的官僚法则,眼睁睁地看着善良的惠姨最终冻饿而死。
年迈的惠姨不想打扰已经拥有自己亲人的女儿的平静生活,而且在地震后,她也拥有了如家人般的利根和小干。他们一起生活在矮小破落的屋檐下,相互取暖,相互支撑,度过了难熬的时光,重新获得了生活的勇气和希望。惠姨教会了利根用微笑面对他人,让小干重新获得关爱。尽管孤单一人,她依旧是幸福的。临死前,惠姨还依然盼望着小干和利根回来看她,在纸门上写下“欢迎回家”。地震令我们失去了亲人,但也让陌生的人们因为互助,重新成为了亲人,家庭破碎了,又重建了,爱失去了,又回来了。
为了保护复仇的小干,利根承担了她所有的罪行。但身为低保专员的小干内心的悲愤和凄苦,又有谁能够倾听呢?那些被政府刻意忽视的幸存者,那些因得不到保护和救助,依然挣扎在穷困之中的人们,还有那些冷漠的官僚,和空洞的政治口号。除了小干用极端的手段之外,又如何阻止这地震10年后依然不断上演的悲剧呢?这是电影提出的疑问,也是其批判性所在。
而结局的真相令人唏嘘。原来,利根如此保护小干的原因,是当年海啸时,一个和小干穿同样衣服的男孩,眼睁睁地在他眼前被大海吞噬,而恐惧令利根无能为力。那个男孩,就是刑警失踪的儿子。刑警没有责备利根的见死不救,因为他知道巨大的天灾中,不应苛求一个弱小的人类。他没有责备任何人,只是将悲伤深深藏在心底。天灾中,我们没有保护好亲人,正因为遗憾和悲痛,所以,幸存者的我们一定要尽力保护好彼此,也许这些本与我们生活无关的人,会重新成为我们唯一的亲人。
大海创造生命,也吞噬生命。巨大海潮声掩盖了我们的哭泣、呼喊和叹息,也令我们的回忆,追问和愤怒渐渐消逝。当海风拂过,日升月落,生活依旧如此美好,生命依旧如此脆弱。我们应当勇敢地认真地活下去,为了那些值得我们保护的人,也为了那些曾经保护过我们的人。
此片获得第45届日本电影学院奖最佳影片提名。
中山七里的推理小说《致那些得不到保护的人》已经由濑濑敬久拍摄成真人版电影,定档10月1日全日本公映,影片由佐藤健主演出狱犯利根泰久,而阿部宽扮演追踪他的警察笘篠誠一郎,这是两人继2010年《圈套剧场版3:灵异者大混战》11年后再度共演,影片其他演员包括清原果耶、倍赏美津子、吉冈秀隆、林遣都、永山瑛太、绪形直人、井之胁海等。
影片故事以东日本大地震后历经岁月的宫城·仙台为舞台,是刻画贫困和贫富差距问题的社会派推理作品,描写了东日本大地震后第10年在宫城·仙台发生的连续杀人事件背后隐藏的真相,主人公是为了帮助熟人而放火、造成伤害事件发生而因此服刑的利根泰久。然而刚刚出狱的他,在被害者全部饿死的某个奇怪的连续杀人事件的搜查线上作为嫌疑犯浮出水面。在无法确定犯人的情况下,又发生了新的事件。
在放火事件中服役刚出狱的利根泰久由佐藤健饰演,追查成为连续杀人事件嫌疑犯利根的刑警笘篠誠一郎由阿部宽饰演。清原果耶饰演福利保健事务所的职员、案件工作人员·圆山干子,倍赏美津子饰演东日本大地震中受灾的远岛惠,吉冈秀隆饰演国会议员·上崎岳大,林遣都饰演的是阿部宽的后辈刑警·莲田智彦一角,永山瑛太饰演第一事件的受害者仙台市若叶区福利保健中心课长三云,绪形直人饰演第二事件的受害者杜浦市福利保健事务所的原所长城之内。此外,清原果耶饰演的个案工人圆山的上司楢崎由岩松了饰演,篠的亡妻纪子由奥贯薫饰演,圆山的同事菅野由井之脇海饰演,指挥连续杀人事件的搜查。此外,西田尚美、宇野祥平、原日出子、黑田大辅、千原政次也将出演本片,从上述演员阵容就已经可以看出影片的卡司极为豪华。
这是继2017年《跨越8年的新娘》之后,佐藤健再次加入濑濑敬久导演组,再次与濑々组成搭档,佐藤健表示,“我认为,这部电影表达的是潜藏在生活保护系统背后的人们,各种各样的想法,其中也有像片中的我那样一直保有没有办法排遣的郁闷、悲伤、不知该向哪里发泄的愤怒的人。能够再次与充满魅力的演员们以及濑々导演合作,我感到非常开心”。佐藤健还说,“我并不认为这部电影所描绘的一切都是真实的,我想一定是从观看的角度、视角出发,有多少正义和真实存在。只是,一定要‘能保护’自己重要的人。”我希望这是为了建立这样的社会,一个人一个人地提高声音、思考如何生活才是最重要的。这是一部包含着这样愿望而制作的作品”。”
此次是佐藤与阿部继2010年上映的电影《剧场版圈套3:灵能力者大混战》之后再次共演。佐藤说,“我太喜欢《TRICK》了,甚至想以此为契机成为一名演员。我至今还清楚地记得,我和堤(幸彦)导演直接谈判后,在《TRICK》中也有合作过。这次能一起出演更深入的角色,我很开心。”露出喜悦。阿部也对佐藤赞不绝口,“(首次共演以来)11年间,我都在看佐藤先生的各种作品。这次我饰演的是刑警角色,所以委托佐藤先生来演。我觉得他是非常有集中力的优秀演员。”
阿部宽同时表示:“和濑々导演时隔几年再次合作,我又投身于只有导演才有的、真实感和朴素的人的感情混杂的现场。虽然这是一个追逐着不可思议的连续杀人事件的刑警角色,但我有预感和期待会成为与至今为止不同的刑警形象,本次故事的舞台是以宫城县为中心的东北地区,我希望通过影片的故事将过去的惨痛记忆和对未来的想法联系起来。”
清原果耶表示:“这次,我是饰演圆山干子的清原果耶。在剧本和现场感受到的东西,我尽可能多的把它抱在怀里,我想让她活下去。希望这部电影能够温暖了谁的心,如果能成为连接到今后灾区重新万家灯火的情况就太好了。”被问及在全宫城拍摄的这部作品令人印象深刻的场景时,清原说“我非常喜欢气仙台的街道和渔船并排的风景。即使早上很早空气也很清澈,土地和人都很温暖地迎接了我。”“我记得拍摄外景的家是一家独门之家,能听到乌鸦的叫声,一边悠闲地感受着那里的空气一边拍摄。”。
吉冈秀隆表示:“正因为是现在这个时代,所以我觉得这部电影才应该诞生。继《64》之后,我再次加入濑々组,希望这次带着紧张感演绎的这个角色能够给大家新的印象。”林遣都则表示:“东日本大地震10年后,至今仍有很多人像这部作品中的登场人物一样,经历了漫长的岁月仍然没有被治愈。一想到有很多人抱着无法忍受的呼声,我就再次深切地感受到自然灾害是多么的凄惨和恐怖。我觉得自己的角色是必须接受这部电影所传达的信息的对象。请珍惜地用自己的眼睛去看、感受、拥抱的心情,去观看这部电影吧。”永山瑛太则说,“濑々导演现在想向这个时代传达的信息是什么,通过这部电影,我希望能找到大家心中的答案,并将其连接到明天。”“每个人都会深入到这部作品中,思考混沌的社会吧。希望能让更多的人看到这个故事”。
导演濑濑敬久则表示:“现在必须面对的问题有很多。不仅仅是应对新型冠状病毒疫情,我们还生活在很多问题中。这次得到了中山七里先生的原作,一边思考贫困问题和贫富差距社会一边制作了这部电影。在那里有第二次一起工作的佐藤健。我相信他会用柔软的感性和身体将电影送到新的地方。清原果耶作为面向世界的女主角,作为活在当下的我们的代言人,将自己的心情和觉悟展现出来。这部影片还有时隔十年再次合作的阿部宽先生,演员和工作人员们在这种艰难的状况下,一边思考着制作电影的意义,一边严肃地追究到底。我觉得这是我们的工作,也是我们的生活。即使在非常困难的情况下,人们也会过着日常生活,在那里也会有美丽的瞬间和快乐的瞬间。这是一部对于这些东西被破坏,抱着无论如何都要做的想法拍摄的电影。希望大家观看后也能对未来抱有希望。”
”
而原著作者中山七里则表示:“以前和某电影导演说话的时候,听到了这样的话。“其实演古怪的角色比较简单。真正难的是演普通人。”当初,出版社的订单是“写以仙台为舞台的故事”。虽然从仙台这个地方马上就决定了主题,但是难以进展的是角色设定。我的小说里经常会出现天才钢琴家、德伯曼那样的刑警、缺德律师等特别的人物,这个故事需要描写市井人们的绝望和喜悦。因此登场的角色都是普通人,过着普通的生活,有着普通人的哭泣,普通人的愤怒。这次电影化的时候,得知佐藤健和阿部宽等演技派、实力派的演员们一个接一个地踩了进去,我作为原作者正在细细品味幸福。”
凭借《稻草之盾》、《永远的0》等作品而为人熟知,与濑々继《线》之后再次搭档的林民夫担任编剧。桑田佳佑演唱《致那些得不到保护的人》主题曲《月光の聖者達》。
由AMUSE企划,松竹担任配给的《致那些得不到保护的人》将于2021年10月1日起在日本全国上映。
TIFF 好好按原著拍不行么……非要又搞成震后创伤,所有人的表演都过于努力显得极度刻意,最精彩的情节不是靠剧情推动演出来,而是对话讲出来,累了
什么玩应… 这种电影为啥会上映啊 …宽哥全程像个武士一样 一直嘶吼 生气。然后感觉 就有点又臭又长… 可能真的没有经历过所以体会不到吧。
砂糖又贡献了诸多高光演技时刻,当你身在社会基层工作时,就能感受到这部电影中那些绝望的时刻,有多么真实。
看看最近的世界,不就是这样吗?总有一批人就这样消失了,就好像从来都没存在过一样。
2022.4.19
开始很强大,拍得没意思。
在东日本大地震这个真实背景下,全片作为一部与杀人事件为起点反映社会的推理片,也充斥着真实到令人窒息的氛围。没有绝对的善恶,都是普通人的互相温暖和个人挣扎。“生活保护”在日本也是个很敏感的社会问题,有复杂的历史背景,有“贫穷”究竟是社会责任还是个人责任等政治论题,还有所谓日本人的“恥”文化等。所以其实最后这部电影想表达的点(声を出して。出したら絶対誰か助けてくれる。)我个人觉得很奇怪,或者说很单薄,所以感觉有点可惜。不过总体来说还是部合格的片子,值得去电影院听着旁边座位的抽泣声看一看。
“我们与恶的距离……人类的组织之网”
只要反派长得帅系列。阿部宽好像张鲁一 22.09.14佐藤健漏 突兀
震后创伤+生活保障的题材不错,可惜导演拍得又平又浅。清原确实表现很出色,最佳女配实至名归。
3.5。女主全片最佳,几个不同阶段均发挥出色。头一个死者也不算是个坏人吧,为啥经常皮笑肉不笑搞得像个该死的坏人,这样或多或少影响了影片想要表达的深度。
在3星和4星中摇摆,导演是减分项,赞美果耶!!!!
欢迎回家
应该算是烂片,想起现在抢菜的上海市民,给个及格吧。
3.5 众多内核深刻的社会议题/视角,被濑濑尤为无趣地如叠buff般堆在一起。充分说明了什么是“越深刻的越流于表面”。原作肯定很强。
很规整很平的片子,卡司没有问题,演技没有问题,剧本没有问题,导演有大问题,节奏把控得太失败,后半段很拖沓,人物动机不足,收尾也很突兀,这种现实性的电影拍得太停于表面,到头来什么都没有深挖。
拍的太拖沓了,每个人都苦大仇深的,看着太累了
其他人都很好 佐藤健是怎么回事呢
我果然還是不喜歡社會派推理啊,敘事詭計用得太明顯,以至於達不成什麼迷惑效果,談不上有多少推理成分。沒有對災後三人無血緣家庭之間的羈絆多著筆刻畫,沒有將老人過世所遭受的痛苦進行呈現,便無法傳遞出犯人內心的憤怒,繼而對於低保問題的關注和現有制度的質問也都顯得綿軟無力,一直溫溫的,溫到最後也就涼了。
上海疫情被封了半个多月了,深有感触。天灾大家没办法,这人祸谁能释怀(喜欢这群演员)