天平

有点东西的！！！！

剧本很厉害。跟着角色们有在做复杂的思想斗争，做选择。无论什么结果都要去承担。好不容易建立起来的大厦动不动就崩塌，真的心晃……

自杀霸凌少女早孕援交欺骗谎言亲情羁绊道德伦理社会舆论压力……好多元素充斥，信息量大，两个多小时真的疲劳被掏空……需要点空间来自洽

据说是新人导演，值得关注！

人们从自身利益出发做出选择。人们也从某种绝对的真理出发做出选择。当自己也被放在天平上，注定失衡。重新恢复平衡，是一个既人性又反人性的过程。

----以下有剧透----

矢野家（与被霸凌女学生恋爱后来自杀的男老师）亲属过着东逃西窜的隐身式生活，谎言与真相的天平，同时也是平静生活与舆论风波的天平。当矢野家的姐姐向由宇子坦陈真相，意味着矢野家的天平在由宇子的真心付出后，恢复平衡。

第二条人命的债有媒体引导舆论的一份，纪录片导演剑指行业责任，电视台领导果断要求改本子。尽管导演趁领导不在对盒饭吐口水是很帅气，最终还是和有家有口期待升职认可的制作人一样，不得不委曲求全。委身职场生存与坚持理想原则的天平，在一次次违逆上意的尝试中，艰难维系。最后通过矢野家说明真相，由宇子坚持叫停节目，让天平恢复了平衡。

木下补习班女生小畑萌与导演的父亲发生不伦关系，私下检查后发现有宫外孕的可能，在随时可能会有生命危险情况下，有了前面的铺垫，我们期待帅气的由宇子会大义灭亲地站在绝对公平的一方，结果她却为了节目，一再劝说父亲不要自首，拖延告诉萌的父亲真相，迟迟未带萌去医院。天平失衡来的意外，也是必然。最后车旁濒死挣扎的长镜头，是一个由失衡恢复平衡的漫长过程。我们在这个漫长过程中一边在猜测由宇子是不是死了，一边在想的，是从某种绝对的真理出发做出选择所需的代价（死亡），是从自身利益出发做出选择有它的合理性，是自己的天平该如何倾斜。

最后，由宇子“活过来”的一串咳嗽，明确了影片传达的一种理想主义的偏好。我很欣赏这种细腻而耐心的表达，不仅是表达，更是一种开放的互动。这互动，扰动了你我的天平：我们会选择怎样面对自己的人生？

超出预期的电影。

道德和生存冲突时是否可以寻找平衡？是否有这样的平衡点？为了生存放弃的道德最后对生存会不会产生反制作用？女主的天平最后回归道德，而我们每个人是否有勇气和能力拿起镜头对准自己？

泷内公美素颜演出也很美，喜欢。

减1星是因为小萌父亲的刻画只是为了配合剧情，前后冲突完全不是一个人，前面对女儿不给费用不关心，只一味压榨女儿劳动，没有一点人性；后面突然变得温情，仅仅因为看到小萌主动写作业，这个逻辑实在接不过来，即使是假想迷上女主记者也解释不通，算是败笔。

艺术创作观点所谓“第三隻眼睛”，亦即“上帝之眼”，一种全知观点。这是电影这种艺术形式很能再现的视角，因为摄影机神似人的眼睛，可以静观并觉知人在空间中的动与静，甚且超越人眼，能够记录并再现空间中或动或静的人与物。然而，真有所谓“全知的观点，客观的真相”吗？日本新锐导演春本雄二郎的第二部独立作品《由宇子的天秤》，正是对真实最犀利的叩问。

春本雄二郎身兼制片、编剧、导演、剪辑，是全能的创作者，他细腻地铺陈表面的真实，再一层层揭露背后的谎言，戳破之前所建立的事实。事实与谎言参差对照，是非真假难辨，各种主观立场的发言相互矛盾，反映日本社会的真实现况。全片剧情複杂层层包裹，形式却低限朴简，编导要观者全神贯注于内容的微言大义，所以排除任何可能让观众沉醉分心的美学手段：悦目的外景、情挑的配乐、外放的演出、繁複的剪辑、密集的摄影机运动。即便在激动哭泣的情感高潮，编导也选择避开表情丰富的脸部，只拍摄演员锥心抽泣的背影。剥除这些外在的戏剧性，编导收束演员情感展现人物性格，以缜密的情节提炼剧中人内在的戏剧性，深邃地刻划社会舆论的胁迫与辗压，如何恶化人类的道德困境。

现代青少年问题约莫就是：校园霸凌、权势性侵、少女援交、未婚怀孕、家庭暴力、经济弱势、单亲教养。而日本社会极度要求和谐从众，不惊扰他人，加上自我正义的媒体与道德魔人推波助澜，对受害人与家属冷漠，对加害者与家属冷酷，让这类社会问题更形複杂严峻。《由宇子的天秤》以紧緻绵密、环环相扣的剧情探讨以上种种社会问题，呈现女主角由宇子作为纪录片导演，一本初心追查媒体失察的真相，在追索理想“平衡天秤”的过程中，明白绝对客观，终极真相的虚妄。

由宇子兼具理性与感性，在职场上犀利强硬，对弱势温柔体贴，混杂在满怀心事的成年人，以及青春奔放的青少年当中，她是唯一自在做自己的成年人。由宇子没有过多情绪过多表情，当媒体上司要她删改纪录片剧本，呸的一声，她朝长官的便当吐口水当场走人，这是她在片中唯一动怒失控的段落，她坚持创作自主维护尊严的真性情让人激赏。

然而，编导无意创造完美的正义之士，反倒让由宇子不知不觉间落入与她的纪录对象同样面临的道德难题：要勇于揭露家人难堪的罪行，为无辜少女发声；还是默不作声甚至扭曲事实，保护自己以及受害少女不被社会集体孤立霸凌，并让耗费心血完成的纪录片顺利上映？出于对创作的真诚，对真相的坚持，对残酷社会的理解，由宇子没有迟疑太久就选择沉默，决定私下解决难题。但是她实在深得人心，观众多能同其情，同其理，不忍苛责，谅解她违背自身信念。片子最后她终究出于良心驱使，对受害者父亲说出真相，过程中的挣扎与煎熬，彰显她的正直与高贵。正是在试炼人性的关键时刻，最能为人类複杂的灵魂造像。

纪录片的相对客观性是建立在拍摄者与被拍摄者双方主观意识的参差对照，《由宇子的天秤》对纪录片伦理也稍有琢磨。由宇子极力捍卫创作自由，“终极真相”几乎就是她的信仰。她诚心争取纪录对象的信任，甚至让被摄者以为拍摄结束，卸下警戒心防说出真心话，这多少违背了纪录片的伦理。记录者自以为能全然掌握事实，很容易心生傲慢变得偏执。由宇子个性强韧，对亲人与朋友却少了点体谅，过度执著于真相，让她在关係紧张情绪张力高涨之时，总是直觉地举起手机作为纪录工具，要求至亲与工作伙伴面对镜头告白，这种直球对决的挑衅，别人很难招架，往往也不愿意说真话。当事实大翻转，完全颠覆她自以为的真相，她孤心坚持的价值观整个崩塌。一个信仰危机可能让人沉沦，也可能让人超越。由宇子选择坦白公开阴暗的秘密，这可能是她绝地重生的契机，蜕变成更从容大气的创作者。

戏至终局，观者和由宇子一样，无法确知事实真相，但是对人性有了更深刻的理解，能够更谦逊地看待道德与罪愆，进而明白人性光谱的複杂与模糊，这正是通往善与宽容的道途。

看完片尾鼓掌后离席。片尾只列出了一支电影原声，同样也是观影过程中最大感受，沉默和克制。大段大段声音的静默无时无刻不留白了压抑的剧情本身，152分钟的片长更像是两支线捏合起的纪录片。似乎喧嚣的校园性侵案件因为节目的停播变成不再投石而终将平息的涟漪，一如由宇子向阿萌父亲坦白后被掐未死然后坐起记录，也一如看完影片后的感受，所有的一切终究无果，而历经真切的压抑石沉湖底。

片名很日式，用具象的名词去形合剧情。英文片名 A Balance 更贴合了由宇子作为媒体和加害者家属身份之间摇摆的心理起落。而事实更像是一种和解，在小心翼翼维持平衡过程中对各种的和解，向残忍而难以面对的事实时对生活中自己身份定义的和解。其实很佩服女主，无论发生什么都无法令她波动丝毫，随时随地可以举起记录设备直面事实，理智的维护着这个天平。而剧中所有无法直面崩溃，用死亡、搬离躲避的才更像所有的普通人。

五星。喜欢。很喜欢的那种。

纪录片中无绝对的真实性，价值观是目的地，而镜头与剪辑的表意方法，由价值观决定。就像权衡私利与道德的天平，无绝对的倾斜正确性，依旧由个人价值观决定。作为纪录片导演的由宇子，习惯用镜头自行裁决绝对正义。可当镜头前记录的事态发生在自己身边时，操作天平的她也成了施害者家属，被命运强行放置在天平的某端之上。

“你站在哪个立场？”真相总落在天平晃动后骤停的一边，但那并不能代表真正的真相。同一部纪录片，媒体方为了避免引火上身，删改素材将矛头指向校方；施害者家属为了包庇罪人，篡改遗书将矛头指向校方和媒体。施害者母亲像过街老鼠般，因为要随时搬家不敢多添家具，报纸糊住的窗户只能投进几缕昏暗的光。报纸象征着媒体，真相的阳光从各种不同的角度散射开，透过那报纸媒体密密麻麻的文字，和条条框框限制挤压的窗户，又能有多少透进这密闭黑暗的现实房间呢？

手持镜头很好的展现混乱复杂的心绪，同时将观众更好地代入两难境地，陷入道德选择的僵局。导演像是在不停抛出问题，而每个问题都是开放式的，多解甚至无正解。而情节点设置恰到好处，将整体节奏把控得游刃有余。

人不能充分领悟另一个人的感受，除非同等事件降临在自己身上，才能在并不能完全同感的基础上稍有共鸣。世人总在各自下雪，各有各的阴晦与皎洁。对待施害者家属，由宇子从强势的逼供式采访，到自身领会到局内人难处与哀痛时眼里的悲光，从为了寻求真相被同事形容为难缠的不好说话的女强人，变为低头走路摸摸抽烟不带镜头去诚心探访施害者家属的另一面由宇子，有着很大转变。“我可以和你一起吃吗”分享食物是一种信任感的建立，由宇子在向萌示好、采访受害者家属时，都曾发出过这样的共享食物邀约。作为纪录片导演的她，为获取更真实情感流露的采访，可以说是习惯性地拥有这些技巧了。但这两次发问，却都是发自真心。那锅亲手做的热粥，是与萌像一家人似的温情流露；那袋面包的传递，是打通受害者和施害者家属间芥蒂的桥梁。

他们，或是施害者，或是受害者，却都是身着蓝色的父亲角色。新闻中受害者的父亲身着灰色外套，外套里的蓝衬衫映着背后流淌的蓝色河水，此时他在采访中悼念女儿“我会说你可以在家里练笛子，很难听也不要紧。”由宇子的父亲再次向由宇子道歉并打算去认罪时，重整衣衫换上蓝色格子衫，“希望我们重建父女关系。”萌的父亲在医院面对选择被车撞的女儿时，也身着蓝色，“听说女儿在卖身。但我从来不曾过问过她。”角色设置上，也很注重具有女性意义的命题。

赎罪是某种意义上的自我解脱，却从来不是沉重之物消散殆尽的结点。罪恶的痛只会从施害者转移到其家属身上，从受害者扩散至其亲人身上。新闻中作为施害者的老师畏罪自杀，将模糊的真相丢给受害女学生的父亲，将这种重抛给了替他负罪前行的亲属身上。由宇子的父亲打算去谢罪时，由宇子只是冷冷地说：“这样你就能解脱了？”导演通过将学生笑声的放大处理、黑板擦清洗机像警笛声等音效，在无过度配乐的影片中，渲染了犯下罪行的恐慌与不安。由宇子父亲或许想通过说出真相缓解自己的负罪感，但指望由宇子的片子传递真相的他们、年幼怀孕备受欺凌的萌和一心想要披露真正真相的她的导演口碑，都会因此蒙受巨大损失并雪上加霜。最后作为施害者家属的志帆撕心裂肺的一连串“对不起”，又何尝不是由宇子在内心的嘶吼。由宇子本离开医院，阳光打下的阴影在她脸上明暗交替，直到她停下脚步转身，此刻阳光无比明媚耀眼。她说出了真相，感到解脱，即使被扼住喉咙。当然，这种重又转移到了萌的父亲身上。沉重从未消逝，只会转移。

最后，总爱将一针见血的问题抛给镜头对面的由宇子，将镜头对向了自己。或许从头至尾，由宇子的天平上放着的不过是两个自己。

太晚了还是想记住点什么糊写几句 安