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剧情介绍
印度新德里的一家人正在筹备女儿阿迪特（瓦塞达拉Vasundhara Das 饰）出嫁的婚礼。父亲拉里特（纳萨鲁丁•沙 Naseeruddin Shah 饰）为她选定的如意郎君是从美国留学回来的富商之子海蒙特。然而，阿迪特并不开心，因为她还有一个在电视台做主持人的情人，并且是个有妇之夫。所以她一面在父母的督促下准备婚礼，一方面又要偷偷跟意中人约会…… 婚礼还改变了很多人的命运：婚礼设计师杜比跟女仆爱丽丝机缘巧合，堕入爱河；阿迪特的表妹跟澳大利亚的留学生打得火热；阿迪特的姑丈泰迦表示要资助她的表姐丽尔出国留学。然而，丽尔并不领情，反而极力反对女儿跟泰迦相处，因为她隐瞒了一段不堪回首的往事…… 本片获第58届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。变身情人爱，不由自主波士顿法律 第二季足球女将2007谁知道橄榄树2011在池中你们被包围了防弹兄弟：南非特别篇恶魔指路再见索罗作呕追眠记棕榈之风80后你觉得我是谁潜伏者鱼你相医兰陵王异教徒2011东溪突击雄起！吾妻在上永远忠诚大逃狱女王的教室死亡笔记剧院魅影：25周年纪念演出迪士尼幕后探秘第一季皇家律师第二季寻找美人痣焦裕禄1990灵魂摆渡之风华绝代超人：毁灭日起终点站天皇巨星超乎想象2018保姆杰茜第一季最后一人2019锦绣南歌天涯路客国语版
长篇影评
1 ) For my family
《季风婚宴》是2002年在美国上映，并获得了第58届威尼斯电影节金狮奖的一部印度电影。讲述了即将要嫁女儿的拉力特一家在婚礼前后四天内发生的故事。
故事借着一场婚宴将一个家庭错综复杂的感情娓娓道来，顺便展现了21世纪初的印度街头与印度文化。
显出一种带有人文关怀的深度。
【暧昧】
最喜欢的便是电影里刻画的婚宴设计包工头与女仆两人的暧昧情愫。
拉力特家的女仆艾莉丝在某个空气流动变缓慢的瞬间碰到负责这场婚宴的包工头杜拜，玻璃杯掉在地上摔成碎片，万寿菊从杜拜头上飘洒下来，匆匆的一瞥引发某种情思；
在工友间侃侃而谈的杜拜被艾莉丝三番四次打断，艾莉丝说我们要一些冰，然后问要不要加水，冰水还是自来水。小心翼翼的举手投足间表现出一种欲言又止。
炎热的印度平原的夜晚，树木葱郁，虫鸣不断，杜拜心里涌起一种莫名冲动，忍不住喊住转身的艾莉丝破天荒地对她说了声谢谢；
忽然停电，杜拜被喊去修理，艾莉丝在旁边举起蜡烛，烛光映照在两人脸上，尔后灯亮，艾莉丝离开，杜拜若有所思，撕着万寿菊花瓣的艾莉丝也若有所思；
阳光闪烁在窗外芭蕉树的早晨，杜拜绕到厨房和艾莉丝打招呼，讨水喝，给她自己的名片，然后看着艾莉丝的背影喃喃念叨出“告诉我你爱我”，艾莉丝则把杜拜的名片小心放置在胸前。杜拜开始想要结束“那孤独流浪的生活”，想要“找个思想单纯的好女人”，做个住家男人；
打扫的艾莉丝看到新娘的首饰，忍不住拿起来戴在身上，窗外干活的杜拜看到这一幕，陶醉其中笑出一排白牙；
完工后的杜拜失魂落魄走回家，被母亲念念叨叨婚姻大事，不发一言跑到露台上为失意的爱情伤感，城市里灯火开始亮起，一群鸟儿盘旋在紫色天空。
整部电影里，以拉力特为代表的中产阶级们的感情充满欲望敷衍欺骗，反而是以杜拜为代表的底层人物的感情净是纯洁美好又简单。这条线刻画的娓娓动人，让人看了之后心生欢喜。
【决裂】
拉力特的女儿阿迪特的婚礼属于被包办型，新郎海蒙特在休斯敦工作，受过高等教育，家世良好，是一个理想伴侣。
然而阿迪特却心系电视台的主播情人，即使对方已有家室。
所以阿迪特对婚礼进程敷衍随意且整日心事重重闷闷不乐；
阿迪特的堂姐丽尔父母早逝，跟着阿迪特一家生活，梦想出国在学业上更进一步，但当叔叔（拉力特）想要把丽尔介绍给从国外回来的泰加一家时，丽尔却不甚感兴趣；并且对泰加表现出一种异样的感情；
拉力特为阿迪特辛苦操办婚礼时，并没有忘记要把儿子送去寄宿制学校的事情。他嫌弃儿子整天无所事事，对学业不上心却沉浸在跳舞游戏电视节目里。儿子不服气，伤心又愤怒，并拒绝与父母交流；
拉力特与妻子皮米已貌合神离，两个人把所有都倾注到家庭里，彼此却早已懒得交流；
阿迪特把自己与主播的事向未婚夫海蒙特和盘托出，说是不想一段婚姻的开始是基于谎言。即使是留过洋的海蒙特听到在筹办婚礼其间阿迪特仍旧在与旧情人见面还是怒不可遏；
拉力特一家在印度算是中产阶级，大别墅，有仆人，会流利英文，有很多海外亲朋。但为了筹措一场婚礼，拉力特仍旧陷入了财政危机当中，他不得不精打细算，甚至要举债。然而家里的情况却一团糟；
看到泰加整天围绕在小表妹身边的丽尔终于忍无可忍，当众揭发出年幼时遭到泰加侵犯的事情。泰加曾经将拉力特一家从崩溃的边缘拯救出来，拉力特对他充满感激。一边是亲手带大的侄女，一边是有恩的大哥，一边是快要爆炸的家庭关系，一边是即将开始的婚宴，拉力特陷入两难境地。
看似豪华热闹羡煞旁人的婚宴是一条表面看似平缓实则暗涌澎湃的河流，光鲜亮丽的包装无法掩盖矛盾丛深的内在。
所谓的相亲相爱的一家人，个个都有自己的困境要面对。而那些如丝线一般互相缠绕着的问题，又往往超出解决的范畴。所以大家失望愤怒争吵埋怨，乱成一锅粥，火花四溅到快要分崩离析。
【we’re family】
114分钟的电影，用100分钟描述了一个家庭在一场婚宴之下呈现的支离破碎，但最后以拉力特说的“我会不惜一切保护他们（家人）”而回归到和谐统一。
婚宴正常举行，看似杂乱无章的亲戚们尽心竭力投入到自己的角色，葡萄美酒夜光杯，觥筹交错，载歌载舞，欢聚一堂。
来来往往的宾客里面，有的矛盾已经解决，有的悬而未决，可这都不影响他们真心实意的祝福新人拥有甜蜜美满人生。
大家笑着跳着唱着相拥着祝福着。2000年的印度街头，满是黑压压的电线，人来人往接踵摩肩，一排排老旧的房子被雨水浸出痕迹，满街的水果摊，充满年代感的电影画报，三轮车自行车汽车来往如流，着沙丽的女性，着裹裙的男性，纷乱嘈杂拥挤着。在这之下喜爱色彩的印度，总是被大片大片明亮的红色、黄色、绿色所包围，呈现出一种明艳的古旧。
这样的环境里，一家中产阶级在一场婚宴里慢慢蜕变，一点点揭开心结，彼此间更了解，更珍惜，更懂得家庭的意义。
所以即使下起了磅礴大雨也无法浇灭大家的热情，反而庆幸之前选择了防水顶棚。
在最后的字幕里，导演写下“for my family”的字样。她是真懂得家庭才能拍出这样一部细腻温馨而真实的家庭模样。
争吵是一定会争吵，隔阂也一定会有隔阂，爆发也许会爆发。但它毕竟是以爱开始的，所以如果家人之间如果还怀有对彼此的爱，那么再多的困难也可以克服，再多的障碍也能冲破，一家人就还是一家人，团结有爱的一家人。
就如拉力特看着熟睡的阿迪特时，忍不住说的：有时候我望着他们，我感受到爱，强烈到我几乎受不了。他们怎么长大得这么快，我们又是何时老去的。只要他们活得快乐，我愿意承受世上一切伤痛来交换。
也如海蒙特所说的：我知道我俩结婚是一个冒险，但哪段婚姻不是，我们是奉父母之命或是在夜店认识，有何分别。我知道我俩可以忘记过去的。我们会合得来，会快乐。
2 ) 无
《季风婚宴》是的导演Mira Nair是一位出生在印度但接受西方教育的女性，不知道是不是女性导演特别喜欢关注女性，这部电影也一样弱化了男性角色，通过婚礼筹备中不同女性角色（主要是中产阶级）对于爱情和婚姻的看法，刻画出一副在传统文化和西方文化双重压力下印度女性的众生像。
长一辈的女性显然觉得自己从婚姻开始谈恋爱天经地义，我们可以在他们在筹备婚礼时的津津乐道看出来。虽然真实的婚姻生活可能会像女主角的父母那样平淡无奇，可在人前他们看上去仍然很幸福。正当年的年轻女性可没有这么简单，她们不适应传统文化却又得遵守，追求自由却又保守。当然导演还是以正面的态度面对这些，从电影的结局上我们就可以看出来。
电影同时也为我们展现了印度的社会现实，有移民，有中产，有底层阶级，印度本身的各种矛盾均有体现，可以说是相当全面的一部电影。
3 ) 父母感慨“他们怎么长得这么快，我们又是何时老去的？”
印度电影似乎少不了歌舞，大概平时太辛苦了，歌舞条件下。其实是习惯。喜欢歌舞的民族会比较开朗。
一些印度人看起来还是挺像欧美好莱坞演员的，并不见得是印度阿三。片中老祖母也很慈爱的样子。
嫁女，父母感慨“他们怎么长得这么快，我们又是何时老去的？”
比较俗的故事，但也表现了爱的多种可能，比较自由。订婚的男女可以有各自的爱人，但是最后发现彼此也适合，于是就在一起，没有反抗家长安排的婚姻。
末尾似乎来了一段某个老男人引诱三代女人，乱伦？的情节。
婚宴设计师和某女仆相爱，倒是不错的插曲。
4 ) 入侵者与保护者
这个传统的大家庭，女儿年轻貌美，却一直是电视节目制片人的情妇，在对苟且恋情彻底失望之后，决定服从父母安排，嫁给从未见过的，在美国生活的小伙子；这家大哥的女儿，因为父亲去世早，被二伯当成亲生女儿一样抚养。她却因为小时候被姑丈猥亵，心中有阴影，一直未婚嫁。这家小儿子从小喜欢传统美食和传统歌舞，却被父亲看做不务正业，要送去寄宿学校培养成工程师。父亲为了给女儿筹备婚礼，到处拉下脸欠债，压力重重。这家仆人女孩单纯细腻，与婚礼筹备人相爱。
很显然，在这个家庭里，入侵者是来自美国的未婚夫、来自美国的姑丈、来自美国的世俗价值。而保护者正是这个为了孩子们可以牺牲一切的父亲和为了完成婚礼的所有亲戚们。这个家族的危机在婚礼前一一爆发，女儿向未婚夫坦白自己的情妇身份，还是被未婚夫包容接纳；姑丈的禽兽行为被揭露，一家之主为了保护孩子，不顾姑丈多年来的经济支持，将他赶出家门；这家的仆人女孩被婚礼筹划者误会为小偷，误解最终被化解，两人结合。
印度这个国度就像这个家庭，期待新的开始，以自己的方式，然而来自外界的文化、冲突、价值观一直挑战着他们的底线，而这个国家在捍卫自己的文化，包容友善的外来者而彻底清除入侵者，为了尊严。
5 ) 印度风情画——看《季风婚宴》
关于印度
对于印度的了解，我知之甚少，在此前只看过印度电影载歌载舞的场面，似乎印度人总是那么热情而欢快，可是从这部电影里，你可以发现他们的焦虑，他们的爱情，他们的生活，影片的重点放在了这个中产阶级的家庭上，父辈与子女之间的关系如同所有东方故事里的一样，疼爱，如同父亲说得那样——我的子女就是我的全部。在爱情上，也是东方的传统，讲究门当户对，女儿嫁给了留洋的英俊少年，而女佣只能和打杂的杜比产生爱情，也许会觉得这种关系的处理似乎把女性的角色放得太低，不像多数女性导演那样强调女性意识，但我正要说，女性导演能够摆脱自己的性别意识，以冷静客观的镜头表述生活，是最难能可贵的。
关于婚礼
故事是集中在一个婚礼上的，从婚礼的准备开始，到婚礼结束影片也结束，以一个印度德里中产阶级家庭的婚礼为载体，表现印度社会的风情也许是非常恰当的，印度是一个中产阶级占多数的国家，而这个中产阶级的婚礼又结合了东方与西方、传统与现代、种族与种族之间的众多内容，有留洋归来的年轻人，有传统的仪式与观念（父亲的观念），有印度族裔与斯里兰卡族裔，种种事情混杂在一起，既显得混乱，又相互融合，这就是印度社会的写照吧。
关于女性
影片中出现的女性非常多，可以说，影片把绝大多数的镜头给了他们，里面有对老一辈传统女性的表现，他们第一次和男人见面就结婚了，但更多的注意力给了新女性，女主角在婚礼之前已经跟有妇之夫有了关系，甚至在婚礼前的晚上还与其幽会，表现了她们观念的开放与现代，同时，她也勇于将自己的真实情况向未婚夫交待，最终得到了他的原谅。女主角的表姐小时候被姑父伤害，当姑父再次准备伤害另外一个小女孩的时候，她虽然表现的懦弱，但终于还是站了出来，勇敢反抗。女佣想要追求自己的爱情，但战战兢兢，欲迎还拒，那种传统女性的特点还有很大的保留。所有这一切，正是对当下印度女性的全景式的描绘，没有个人观点，全是客观反映，尤其如此，才显珍贵。
关于爱情
对于爱情的描述，必然是一个个人化的东西，什么样的爱情能够打动什么样的人群，导演对于爱情的描述显然是多元化的，杜比与女佣只是偶然的相遇，但最终杜比痛下决心，来到女佣的门前求爱，并且是以非常传统的方式，这段爱情最生动也最感人，女儿与未婚夫不曾见面，听从父亲的安排，原本只是为了离开印度，到一个新的地方去，但当他们相见之后还是有了好感，这似乎也能解释中国古代父母订婚模式下为什么会产生举案齐眉式的爱情，有些时候，爱情是没有道理的。而且，从电影里可以看到女性复杂的爱情心理，女主角既想摆脱作为第三者的痛苦，又有些舍不得，这种复杂的心态也许是当下所有人，尤其是东方国家的人所面临的。
关于歌舞
不得不承认，印度是一个歌舞国家，婚礼上的歌舞场面让人动容，从中可以窥见他们的民族心态，也可以看到他们是开放的，一个国家的文化是开放性的，那么他们的民族必然是自信的，印度的歌舞虽然总是那么雷同，但是他们自己的人民喜欢，这也许也是他们的民族文化源远流长的原因，或者，在某些方面，我们应该向他们学习。
PS：印度的歌舞很不错！
6 ) 季风中摆荡不安的欲望
新娘新郎带着花环，接受着众人的祝福，载歌载舞。就在不久前，新娘还深陷在与有妇之夫的不伦恋情中无法自拔。她诚实地把一切告诉了新郎。望着她转身离去的背影，新郎追了上去，说愿意接纳过去，同她一起经营今后的生活。
其实，每个走入婚姻的人，都要有接受对方某种不完满的觉悟吧！毕竟，谁没有点所谓的过去呢？我们总说要向前看，何尝不是安慰着内心的不甘，妥协着，赶赴未知。
叔叔终于站了出来，他要保护曾经受过伤害的侄女。丽尔是不会撒谎的。为此，他拒绝身为企业家，相貌堂堂的姑丈参加最后的婚宴。一同照相已是额外的容忍。当然，这也意味着今后的不相往来，可那是姑丈应该背负的代价。
想起丹麦电影《婚礼之后》，恰是在本该接受众人祝福，欢乐庆祝的婚宴之上，将嫁的女儿得知自己的亲生父亲另有其人，从而掀起了一场情感风暴。
那这季风前的婚宴呢？不也是在一个看似歌舞狂欢的喜庆氛围中，隐现了太多难以启齿的秘密。
片头的色彩搭配：橘红，魅蓝和嫣红。条块分割，方形和椭圆交替出现，加之有着躁人的印度民族曲调，视觉上的刺目以外，给人一种无法调和的躁郁和不安。
不知道为什么会得威尼斯金狮奖，与李安《喜宴》那种温厚隐忍的讲述相比，总觉生硬，少些趣味，情节铺排松散，以致摸不着头脑。大约是文化差异在作怪吧！可是，如果故事讲得好，应该是不成问题的。
给别人办过无数场婚礼的杜比终于找到了自己的意中人，主人的婚宴之上，他和爱丽莎也跳起舞蹈，分享喜气，迎来了他们新的生活。
看到结尾Nair在结尾的那句ToMyFamily时，突然就明白了这部电影的意义。婚礼前夕家庭成员各怀鬼胎，每个人都守着秘密，捅破薄纸的真情
把现实意义和印度电影传统的歌舞戏很好的结合在一起，拍的也很养眼。
电影的开头，蓝色片名出现在被芒果色（蓝色的对立色）占领的画面中，为整部电影建立起充满冲突的动态关系。而在整部影片中一直飘散着的橙黄色的万寿菊花瓣，正是它缓和了电影在视觉与听觉上的嘈杂。
第二次看才發現其實是部非常棒的電影！兩種女性的對比正好與印度的現代與傳統呼應，很多印度街景掃視極像《迷失北京》，涉及階級、性別、種族、全球化等諸多主題。技術方面，手持攝影很過癮，剪輯音樂更是無可挑剔。之前沒字幕看的糊裡糊塗，其實窗外偷窺那段male gaze是作為對比存在的，錯怪導演了！
1.这部电影有着很舒服的的镜头感，是介于手持和三脚架之间的微妙与细腻，配上印度舞曲有着浑然的韵律；2.女仆和婚宴经理的爱情插曲很浪漫，比起主线更出彩；主线的故事其实蛮俗套，完全靠摄影和歌舞加分。PS：印度人说英语果然可怕。
极好，极喜欢。出乎意外，意想不到的丰富。手持镜头的美感，过场的空镜是极美的印度风景画，配乐从古典，钢琴，再至电子，婚宴传统与现代的结合，加上快速的剪辑，铺陈，伏笔，均柔润自如。宛如见到一个让人心生怀恋的印度。人身上散发出的纯粹情感让我感动，比如那个极富诗意的仆从之爱。
这片子让我想起了张扬的《爱情麻辣烫》。片子杂而不乱，意图清晰，能获得当年的金狮奖，作为中国人，还是蛮令人意外的。
和众多的宝莱坞歌舞片区分出来，整个故事的内核和拍摄手法剪辑效果都是好莱坞式的。这个故事更加偏向普世性，不那么独特，把婚娶场景置换为其他国家地区亦然会有同样效果。即便父亲在最后时刻把侵犯哥哥女儿的亲兄弟赶了出去，但此前为了团结大家族做出的行为依旧是保守的，也正好反映了印度家庭制度中的保守。片中的爱情，主角几乎没有实质的爱情展开。马上结婚的男女在袒露真相后就能爱上实在是过于勉强，倒是家中帮佣和婚庆商人的侧线不错。
片头和片尾很有观赏性：字幕是纵向的行进；作为背景的色块是横向的变化；尤其是结尾，字幕还和影片穿插，这样就杜绝了观众看到第一行字幕就起身走出电影院的丑恶行径。前半段较平淡乏味，近结尾冲突开始呈现，影片趋于精彩。PS：影片以出乎观众意料的方式朝着观众期待的方向发展——编剧/导演对于剧情
热热闹闹，华华丽丽，开开心心。印度的婚俗有够复杂的。
这片在驴上拖了有两个月吧，容易么。。全因为太神往印度了！！！
印度婚礼。传统婚礼好有喜感啊。新娘手绘。"一大家子的事情，有谅解有包容有信任有罪恶 by玛利隔壁" f9f2c003bb。堂姐和姑丈那一对不堪回首啊，每个小姑娘都曾有错误的爱恋，女主角爱的那个有妇之夫男主持更不是东西。婚礼筹办人和仆人倒是蛮搭的。好面子的老爸。哪一段婚姻没有危险？
婚礼在印度人的观念中占据极为重要的地位，女儿从出生的那天起，父母就开始为女儿攒嫁妆，为了举行婚礼会花光所有的积蓄，甚至借债，这在拥有其他文化的人眼中是难以理解的。透过一场婚礼展示和平外表下的爱恨情仇暗流涌动，尺度在印度片中算很大，但仍感爆发力不足，最让人感动的反而是女佣的爱情
没想到拿了金狮大奖。视听层面没太大惊喜，阶级问题置若罔闻，人物众多关系复杂，西方的、本土的形形色色文化背景的人物来回碰撞，但火花也有限。性侵那条线拍的有血有肉，但最后一场大雨仿佛一切问题都迎刃而解，难以接受这种和稀泥的处理。
恋爱的月份，雨季的婚礼。令人赏心悦目的色彩和歌舞。Still a comedy, Anyway... 那货说“what difference does it make？”，明显是妥协的口气，好吧那就祝你们幸福
破败贫瘠的国家，即便如中产阶级家庭，必须借助外来力量，才能获得物质上的幸福。摄影很美。
★★★☆,有钱的包办婚姻,没钱的自由恋爱。片尾不同阶层在一片大雨里共舞,这是米拉奈尔善良的愿望吧。
印度电影不唱不跳温情也出来了
喜欢结尾那个for my family，两个阶层的家庭的婚礼，虽然有困难，有争吵，有误解，有选择，但是为了自己已经有的家庭和未来的家庭所付出的努力，可以感动所有人。组建一个幸福的family吧
精彩的群戏。社会问题轻巧地带过，却并不回避；角色众多，但每个人物都塑造得可圈可点；尽管分配到每个角色的戏份十分有限，但对人物内心的挖掘却很到位。婚礼上的雨是一种象征，代表着婚宴祥和的外表下涌动着的不安因素，同时也意味着所有的不快与痛苦都会得到洗刷。P.S.太喜欢婚礼策划师的故事。