省港旗兵

《省港旗兵》 麦当雄 1984年 这部电影真的是港派枪战片的祖宗阿，剧情太过牛逼。看过《寒战》《暗战》，《赌战》阿，各种战，都没有一部比这部好看。不过这部也是禁片，可能因为“旗兵”吧。 电影讲述了在1983年，有个叫大东的香港通缉犯，回到大陆召集文革时期的“旗兵”，打算回去血洗香港，抢劫金店，最后走上了一条不归路。 这部电影太真实了，特别最后九龙城寨那场枪战。真实的警察并不是影视剧里面看的那样，英勇无敌的，领着几千块的工资，你真以为他们会不要命的跟匪徒火拼吗？对面那些人可都是打过仗的选手，特别是现在现代化的城市中，民警都是读本科出来的，很多连枪都不会开，说句实话。而麦当雄镜头下的香港古惑仔也不像杜琪峰的那么情义了，在面对大哥被绑，对手实力太强的情况下，古惑仔也退避三舍了，总不能拿刀去跟冲锋枪打架吧。 麦当雄拍电影也真是天地良心，《黑金》，《坡豪》，《上海皇帝》都是经典神作。 这部电影已经36年了，我竟然看到高清的影片，太难得了，估计是4k修复的。很惊喜。

香港罪案动作片。我觉得这部片从大陆偷渡香港的人员为第一视角，拍得非常真实，让人有代入感，感觉自己就是那几个爬过铁丝网，想干一番事业的人，很有《三狼奇案》的既视感……

故事其实很简单，就是几个中国人想要到灯红酒绿的香港去干一番事业，于是他们在林威的策划下，准备偷渡香港去抢劫金店。历经千辛万苦，要不容易逃到了香港，但是第一次抢劫因为被人家占了先没有成功。于是他们一不做二不休，又进行了第二次，但是被香港的黑帮出卖，遭到了警方的追缉，有兄弟受重伤。他们虽然逃脱了躲进了香港有名的九龙城寨，但是还是给医生的老婆出卖，警察包围了城寨，最后所有的劫匪全部命丧枪下。

最后一刻还在寻找出路，可是希望的出路只是一个柜子，无路可逃。本来寄希望于躲在阁楼，警察无从察觉，但是还是因为老鼠的上窜下跳，暴露了目标。一顿扫射，无人生还，滴落的鲜血，惨死的老鼠，都说明了现场的惨状。

劫匪最后决定留下，完全被纸醉金迷的香港迷住了，不愿意回去了，充分说明了当时的香港是多么的奢华，高出内地很多档次，让人流连忘返。另外就是劫匪的心狠手辣，在溜冰场的枪杀，两人从二楼掀下去，在溜冰场上划出一个大大的❌，印象深刻；还有就是和警察枪战，毫无惧色，枪枪致命，真是让人觉得无人能挡。

本片的长处应该就是真实，感同身受吧！据说是导演挑出的演员本色出演，还实地取景，真是很震撼的感觉。

把这部电影的狠戾外化到无限大，我们每一个人都是穷凶极恶但其实永远不会打赢某种东西的废物。这很像是非洲大草原上的鬣狗和狮子，鬣狗长相凶狠，成群结队觅食。但它们一旦侵犯到狮群，勇猛的公狮会以迅雷不及掩耳之势狂傲地咬死鬣狗们。“大圈仔”怀揣着不切实际的梦想冒险来香港淘金，但香港根本不是金钱天堂，这里密布着凶险。虽然“大圈帮”能够在香港黑社会拥有一个难能可贵的席位，但他们出身远不及香港本土古惑仔那般游刃有余。大圈仔的不顾一切只因他们没有根基，越是贫穷越是对财富如饥似渴，甚至不惜以生命为代价换取一百万人民币。大圈仔的团结只在觅食时体现，一旦觅食结束，大家便都心怀鬼胎。电影中大圈仔的核心人物“东哥”，他发觉香港并不是大圈仔的香港，但他没有意识到，内地也并非大圈仔的内地，他们叱咤风云、为自由和理想穿梭于枪林弹雨的日子早已过去。如果过度阐释的话，大圈仔们在行动一开始潜意识里是期待死在香港的。丧家犬的命运丧家犬心知肚明，只是人总会对未来抱有一丝幻想——这正是大圈仔最可悲的地方。

第17届法罗岛电影节主竞赛单元第5个放映日为大家带来《省港旗兵》，下面请看前线跨越红线之人越走越深的评价了！

黄盛浛Lolita：

牛逼。

Spy Liu：

太爽了！悲壮！悲凉！

一一：

九龙城寨中的日与夜，人们在巨变中的挣扎与反抗。

迷幻松饼：

粗糙的追车和枪战下面对于的时代背景和政治局面的展现真的不错。

Catcatcatyang：

跟《投奔怒海》讲的都是香港的移民史。其中人的焦虑和不安。个人并没有很喜欢这个电影风格。

盆满钵满赵+：

老港片还是挺硬核的，几个亡命之徒的人物刻画很棒，每场戏都不拖泥带水，九龙城寨的巷战追逐戏份也很精彩，最后硝烟散尽只留童谣回荡。应该是影响了一大批港片走向了。

Donnie：

时代的icon细节极其丰富细致，从雷锋邓丽君、赌场妓院、时装和西装，到80年代初内陆少有合资企业而香港早已声色犬马的对比，一网之间却如隔春秋数载。这场在香港的犯罪是英雄梦的实现也是欲望满足的过剩，梦醒时分最终无人幸存。

松野空松：

巷口的枪战相当精彩，结尾认为是该类型片中的佼佼者，与开头如同壮士出征般呼应。在政治解读上不认为是单方面香港面对大陆的担忧，也有香港内部的瓦解，直升机警方的射击便是一个内部问题，本片其实完全可以看成香港沦落至此的外因与内因。

苍山古井空对月：

可以预见的注定失败的发财梦，一开始偷渡便有人死去，打劫计划被扰乱，被人当枪使，最后被人出卖，所有的不幸都遇上了。除了商业电影的叙事架构之外，内地人对香港的花花世界的向往，大东等人过去的旗派身份，为影片增加了一层时代意义。

旺仔小狗：

蛮有意思，很有种确实感。/ 九龙城寨真是个极其带感的地方。后来，这些建筑拆失了，人群也开始消失，最后这样的影像想象也会消失。二十一世纪的犯罪黑色电影已都是挽歌。/ 《追龙》里再搭出九龙城寨，犯罪者已经有了民族主义者这样的复合头衔。

欧.尹：

在广东还是在香港的彷徨贯穿于影片始终，80年代人们那种对香港的向往独属于特定历史下的社会意识，在我儿时尚存，如今则几乎已被另一种主流意识形态碾压在轮底。这一主题相当有高度，像一根线串起所有人物刻画和剧情铺陈，但在这样一部警匪片中所能展现出的现实意义也实在有限。一言以蔽之，我所不满意的地方是它还不够好看，而在这部经典之作后，吴宇森和杜琪峰分别达到了黑帮警匪类型片领域的巅峰。可以看出，《放•逐》深受影响。

子夜无人：

开场的20分钟是可以写进港影史的20分钟，自行车队穿过穷街陋巷取枪，亡命之徒的合影和雷锋挂在一面墙上，老人包起所剩不多的黑发祈福，拖家带口的妻儿泪水涟涟送行如同送葬，攀山越岭都不怕却在关口前畏了步伐，之前挥棒打狗如今被狗追咬窜逃，出师未捷就有人身先士卒只能在隔岸上起三柱青香，一招一式间都写尽了犯罪的仪式感。而结尾射杀围战戏的高能、紧张、哀凉、残酷又让三十多年后的《南方车站》都黯然失色，旧式港片里的狂躁悖乱，和世界上其他时空、地域的电影都不一样。 一边是灰头土脸，一边是灯红酒绿，命都不要换来的只有短短两日。花花世界逛不完，英雄气短陷入儿女情长，妓院里的放映机撞上溜冰场里开的枪，明明是极恶大盗却变成不能走也不能留的房间里的大象。就像闯王攻入北京城，原以为不攻自破的是敌人，到头来自毁长城却不由人。

DAY5的主竞赛场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。