当爱来的时候

   向来不喜欢太本土的台湾电影，它们往往纠结于一些琐碎的念头絮絮不止，结构松散，叙事冗长，酝酿气氛好像非得像藏酒一样，不长不欢。然而不得不说《当爱来的时候》着实避免了这个弱点，它吸引我一直看到最后。
  先说电影的叙事，节奏把握得刚刚好，前后形态就像女主角怀孕前后的人生态度，从激进愤怒、不吐不快到安静平缓、悠长深远。在故事的发端很多矛盾都在暗暗郁积，仿佛一场狂风暴雨前沉闷，大有黑云压城之感。比如家里面的畸形结构，大妈不能生育但把握着家里的生杀大权，她的强势她对爸爸深重的不满仿佛都不可调节。妈妈一幅忍气吞声的样子，她的柔美与大妈形成强烈的发差，她连生两个女儿，一个儿子又在两个女儿十几岁之后出现在家庭中。大女儿来春身上散发着青春的叛逆和懵懂，然而她对男友的感情过于炙热以至于随时走向偏颇的苗头也极为明显。三个女子仿佛都蠢蠢欲动，前后两个个性火爆，中间那个沉默，矛盾已有一触即发之势。果然各种问题劈头盖脸打过来，先是女儿未婚先孕，连锁反应是爸爸终于倒下，大妈随之崩溃，家中的大变故发生以后许多微妙的小变化伴着女儿对世事的深入了解被娓娓道来，之前匆忙的节奏随之慢下来，仿佛在解读也在讲述一种沧桑。若有若无的钢琴曲缓缓流淌，像他们的生活也像踮着脚从他们面前走过去的时间。
  再说人物，三男三女的形象就像一个男人和一个女人的成长缩影。叔叔的形象比较意味深长，他是一个智障患者，然而随着来春的解读叔叔这个形象从最初简单的癫狂渐渐走向诗意、纯真、执着、敏感。就像福柯所考证的精神人现象，他们只是“正常人”维护其权威的牺牲品。“叔叔”像一个不想长大的孩子，小心翼翼地维护着自己的想要飞的梦想，电影中多次提到他慢其实他只是不想，拖拉的原因其实是不情愿，我们看到叔叔可以画美丽的画，他对生命对万物有着敏锐的洞察力，他是打败时间的童话诗人，是一个男子童年时候的生命形态。这也是我最爱的一个人物！爸爸就是一个中年男子的样子，中年危机在他身上又被放大了无数倍，在下一代面前要努力保持一个高大的父亲形象，对两个妻子和家庭的妥协和关爱，同时对弟弟怎样才能呵护备至，对外界维护既有的社会地位......一个站立着的男子也有他的无奈和压力，他的倒下是爱与责任之间的挣扎和无所适从。最后爷爷的达观是男人的一个老年形态，当经历过一切，所有事情都可以以反应为一种圆润的姿态。如果说三个男子以一种静态的方式反应着一个男人生命中的三个阶段的话，那么剧中三个女子的形态则是一个女人动态的生命流程，甚至每个阶段都能听到成长中拔节的声音。当然女儿的成长最为明显，从一个女孩儿生生变成一个少妇，其中充斥着剥皮抽筋一样的痛苦和蜕变，一边尖叫着一边前行，经历了背叛、反抗、接受、懂得。从生机勃勃到心灰意冷再到生命的丰盈厚实。而妈妈则是从少妇到中年女子的一个阶段，妈妈好像是心甘情愿地孕育生命对外界的争吵不闻不问，其实她只是女儿的后续形象，曾经和女儿一样受过伤，然而随着家中两杆顶梁柱倒下，她变得坚强可以为家人独当一面摆平风波，一个依附性的少妇成长为一个有主见有行动能力的中年女子。大妈则是妈妈的延续，早期表现着强悍的一面，然而对爸爸倒下反应最强烈的不是别人正是她，一时间她许久以来的坚硬的外壳骤然崩溃，剥开的是她柔软脆弱的内心，她的坚强来得如此不得已，原因是来自她心中对家人深沉的爱，因为爱所以让自己妥协，然而这妥协中的不甘心又时时啃噬着灵魂，所以她暴躁，所以她易怒，所以她在家中极力维护自己的威信。从坚强走向柔弱，这是一个中年女子走向老年的路途。
   最后，影片的名字叫做当爱来的时候，其实故事并没有名字那样温情，这爱是裹着一层不幸的外衣翩然而至的。厄运似乎是一股厚重的入侵力，对这个原本平静的家庭造成一记重击，然而这个成员们被置之死地而后生，他们最终意识到正是因为他们之间爱得深沉，

首先，被预告片和海报骗了，吴慷仁的半个屁股是我会打开来看的主要原因。看的途中发现电影的平实煽情调调和未婚先孕的题材对我胃口。看了之后意识到这是一部女性电影。

片中的大妈是我起初最喜欢的角色，因为只有她在帮着来春说话。虽然她很凶，一副女强人的样子，挑起整个家的经济重担，但是她又很有爱，对叔叔好对小老婆好。但是当黑面倒下之后，她也崩溃了，就好像是她失去了家里的顶梁柱。原来，她是对黑面最好。自己无法生育，所以对孩子特别好，因为爱黑面，也愿意和别的女人分享男人。即使只是入赘的男人，即使嫌他没出息，即使他用歌来揶揄她，但是却比任何人都要爱他。

二妈却恰恰相反，起初让人以为她真的只是生孩子的工具，以为她是依附于黑面而活。但是当危机来临后，她却最镇定。对于她来说，黑面并不是她的全部，她投靠黑面为他生孩子只是为了生活。背上的纹身，当着黑道的朝天开枪，在大妈崩溃恍神时讲述自己歌仔戏的爱好，数钱管理快炒店的经营，背着婴儿照顾生意，她成了女强人。

最后说说来春吧。本来对未婚先孕女性的权力和地位就特别的支持，这个现象似乎越来越被重视，比如最近的《得闲炒饭》也是用了这个题材。来春爆发出走后对邮差说的那段话特别的大快人心。怀孕又怎么样，大肚子又怎样，为什么都要女生负责，男生，你们跑去哪里，我哪里有不检点。本来还幻想邮差最后会回来找来春，却孬种地辞职了，这才是现实啊。

最后来春分娩时，一群大婶在边上忙活，重现了二妈当时的场景。好一派半边天啊。。。

    其实没有什么当爱来的时候，爱一直都在，不自知而已。张作骥导演的上一部作品《爸，你好吗？》是讲述父爱的，那这部就是关于母爱的。
    母亲与女儿的命运的殊途同归，以及女儿在父亲走后心态的转变，都是那么让人动容。家庭环境的特殊也许是导致来春感觉没人关心没人疼的主要原因，而父亲走后，似乎一切就变了，它由原来的“我喜欢阳光的感觉，但是天空总是阴阴的”到后来的“我喜欢家的感觉，我好喜欢阳光的感觉”。
    而其中我最喜欢的角色还是爷爷，他是一个对世事看淡、保持着平和心态的人，无论发生多大的事，每天清晨都照常练太极。而另一个角色叔叔则为电影增添了一份童真。

我喜歡家的感覺
　　
我喜歡陽光的感覺
　　
　　
陰冷的下午，蜷縮在空調底下的沙發。陣陣寒意還是止不住地湧上。回家以來最常干的一件事情就該是發抖。
　　
很久沒有看台灣的憂傷調了。這片子一開場，昏暗的場景，不甚吸引，卻堅持看到了最後。
　　
媽媽生孩子。女兒也跟著生。
媽媽生女兒的時候是意外。女兒懷孕的時候也是意外。
　　
這個家庭很亂很複雜。兩個媽媽，一個爸爸。兩個女兒。一個兒子。最讓我感到親切的是爺爺。每天早起打一套不知道叫甚麼名字的拳。不論發生甚麼，總是扮演著救世主般的角色。每個家庭都要有這樣的頂梁柱，撐住所有的變故。還有就是叔叔。一下子讓我想起了海洋天堂。對於這一類人，我一直特別敬佩。他們保持著人類最純樸的感情。或許，只有他們，才真的是用心在生活的。
　　
　　
最後的最後，來春終於懂得了甚麼是關心，甚麼是愛。哪些人是真的關心自己，哪些人是真的愛自己。
　　
很小的時候，每次一傳八卦，總是會夾帶著這樣的話。打是親，罵是愛。只有真的在乎你，才會關注你。才會時不時地嘲諷幾句。那是因為，我想告訴你，我真的有在乎你。
　　
　　
這次突如其來的親人去世讓我無所適從。九十歲的老人，慈祥地躺在床上。如同睡著了一般。再多的淚水也哭不醒她。我們能做的也只有將她好生安葬。
　　
　　
子欲養而親不在。才最痛。
　　
所以請懂得珍惜。

       电影开头缓慢的钢琴落点，配上舒缓而低沉的大提琴声，告诉我，这是个不欢快的故事。
    
    全片细腻的拍摄手法，加上女主角反复出现的｛我喜欢阳光的感觉，可是天空总是灰灰的｝独白，思绪随着这部家庭剧情片联想着因爱而将每个人紧紧连在一起的亲人，思念被拉得很长。于是，在琐碎的生活中，我们被亲人忽视也好，被亲人忘记也好，慢慢咀嚼着爱的滋味，原来它是有如上帝般伟大。

    主题曲的歌词写的很美：林尚德词曲
    
    『川流的思绪，在困乏之后决堤，泛滥后，无风无雨，只剩空荡的自己
    命运像条鱼，灵巧的无法言语，冥冥中有种秩序，游进干枯的心理
    爱是挣扎，爱很优雅，爱是对话，如此伟大
    爱是责骂，爱很复杂，爱是惩罚，让人害怕
    我不是故意，装出平静的神情，沿途的绮丽风景，要仔细才能看清
    爱是挣扎，爱很优雅，爱是对话，如此伟大
    爱是责骂，爱很复杂，爱是惩罚，让人害怕
    川流的思绪，在困乏之后决堤，泛滥后，无风无雨，只剩空荡的自己』

    很久没被两部台湾电影感动了，之前在流行媒体文化研究的课上，看了父后七日的片段，哽咽了很久。快下课时，老师说，其实我觉得今年看过的最好的台湾电影是当爱，我心里就一直念叨着要找来看。前几天，在诚品的展销台上看到DVD，海报上女主角的忧伤侧脸仿佛在聆听爱来的时候的声音。其实，生活中的我们，不也常常在某个孤独的时刻回想什么是爱，如何去爱吗？

    爱，很复杂，复杂到当爱来临，我们错过，失去。
    爱，又很简单，简单到当爱来临，我们包容，拥有。
    每个人都想要被关心，可是真正发现自己被关心时，却是一句责骂，一个巴掌，然后年少的我们怀疑爱的本质，一次次的质问自己，爱就不能像生命了的叔叔那样，天真、没有心机吗？
    
    直到后悔莫及，直到爱变得不优雅，直到爱变得有心而无力，才开始反省，没有仔细看清爱的模样。

    最后发现留给自己的，时间，才是彼岸，有如阳光般转瞬而逝，剩下空荡的自己。
    

生命与爱都是个轮回
好似不努力便不会再在生命中的转轮里诵经
于是细细密密的把目标清晰将计划具体将时间排满
应该怎样的不顾一切才能到生死相依
要如何遥望着在一起
要有多勇敢才能念念不忘才能哭的真的很伤心


得多放浪才能配得上本来的死模样
当爱来的时候 面对转头的方向 已经等了很久
当爱来的时候 才知道有多么的想念