美术真的是吹爆!满分10分的话我给12分!满满的笔触感,非常大胆创新,渲染也很棒,美术方面真的是无敌,而且每一集40分钟时长,很诚意!
但是看影视剧还是得看剧情,就前三集来说,剧情真的进展太慢,一开始他们犯事,然后执法官抓他们,一抓就是三集,而且中间剧情并没有实质性的进展,杰斯那边的剧情也平淡,没有让人很激动的点,前三集的剧情最多安排两集就可以了。
剧情内容上,不精彩,太俗套,是个人都能猜到接下来剧情。
总的来说,画面效果无敌,剧情上乏善可陈。
非常期待下面的六集可以有更精彩的剧情,目前剧情真的配不上这画面。不喜勿喷
评论里这么多人尬吹也就算了,还对我人身攻击,真不明白这些人怎么成长的,有没有脑子我不知道,但肯定没素质。
祖安本来是古恕瑞玛王国的一座港口城市,位于连接瓦罗兰大陆和恕瑞玛大陆的皮尔特河之上。后来古恕瑞玛王国崩塌后,祖安便成为了一座独立的城市,两块大陆的一些权势家族在符文战争期间一方面为了躲避战乱一方面为了钱财吸引来到祖安这座城市,各大家族形成的议会成了这座城市的实际掌控者。
皮尔特运河为这座城市带来了繁盛的贸易与科技进步,但人心不足蛇吞象祖安的几大家族通过议会决议通过在下方放置炼金炸药拓宽运河在其上建造一个宏伟的闸桥日之门,工程施工之时却发生了意外。炼金炸药爆炸的威力撼动了两块大陆板块的结构,导致祖安整座城市被撕裂。一部分城区上浮成为了上城,一部分城区下沉成为了下城,还有一部分城区沉入海底居民死伤无数。
日之门还是建造成功了,为上城带来了数不清的财富和资源。后来上城取名皮尔特沃夫,下城保留了祖安的原名。皮城通过日之门拥有数不尽的资源和财富,逐渐成了科技与进步之城。而祖安成了皮城的下水道,皮城科技实验形成的工业废水和炼金毒气都排进了祖安,不见光的黑市交易也聚集在了祖安成为了肮脏低贱的代名词。
下面是看剧集自己的感想,祖安人认为皮城人背叛了自己,而皮城人认为祖安人是贱民只会带来混乱。希尔科和范德尔年轻时曾经一起反抗过皮城,带领祖安人冲上了皮城结果导致祖安人死伤惨重里面就包括金克斯和蔚的父母,于是范德尔深感自己身上的责任重大不只是自己的性命还有其他人的身家也在自己身上。行动失败后,范德尔成了祖安的话事人,皮城默许他。
因为范德尔能维系祖安和皮城之间的稳定,推测行动损失惨重跟希尔科不择一切手段有关所以希尔科差点被范德尔打死,后来还是放走了他。而希尔科觉得自己没有错他为了祖安而战无论手段如何是范德尔背叛了自己。范德尔对皮城的一味忍让使得手下早已被希尔科策反了,他要杀掉范德尔并且挑起两座城市之间的矛盾带领祖安人走向皮城,哪怕不择一切手段。
希尔科开始拿刀是想杀掉金克斯的,但他在金克斯身上看到了曾经被背叛的自己知道金克斯会成为下一个自己。
杰斯和没出现在动画里的卡蜜尔是背景冲突最大的,因为背景里卡蜜尔所在的菲罗斯家族在恕瑞玛的沙漠里发现了壳人族研发出了海克斯水晶,掌控海克斯水晶使得菲罗斯家族成为了皮城最有权势的家族是皮城的实际掌控人。而动画里改成了杰斯研发了海克斯科技水晶,梅尔所在的家族看起来是皮城的实际掌控人,不知道卡蜜尔背景会怎么改。凯特琳没有改动,纯纯白富美,看样子暗恋杰斯。维克托和杰斯之间关于科学路线的矛盾应该是次主线,维克托也来自祖安,两人终将决裂。因为符文战争的影响,所以杰斯说道通过科技控制魔法在皮城议会看来是犯了大忌。
总之动画做的很有诚意,很久没看到这么好的动画剧集了。配乐方面音乐公司属性出来了堪称完美。拳头再下一盘大棋,虽然八字还没有一撇,不过照这个势头发展下去几十年后不会真成为下一个迪士尼吧。
推荐原声配音,那句Because you are a jinx联想到金克斯最有名的语音 金克斯的含义就是金克斯真的让我破大防。
恍惚间,好像小时候的谈论的梦想就变成现实了。2014年秋天,三星白新王加冕,智能手机开始换代,那时候跟小伙伴说,如果有一天,能看见LPL战胜韩国队拿s赛冠军就好了;如果有一天,能在手机上玩英雄联盟就好了;如果有一天,英雄联盟也能出个电视剧电影啥的就好了。
20(3*7)年的11月7号星期7,三个愿望一次满足!
第一集的时候有个一闪而过的龟壳的镜头,应该是s2的老装备了,叫黄金之心
怎么样这波发现算不算核心玩家😋
以小见大,从这个地方就可以一窥拳头在拍摄这部剧的时候究竟有多么上心。这么长时间以来,游戏改编的影视似乎一直是不尽如人意的。无论是筹备了十年的《魔兽》还是大牌加盟的《刺客信条》,到最后成品的效果都显得有些,难看。
我一直认为游戏改的影视,是很难去把握玩家与大众的平衡点的。像是魔兽,虽然麦迪文一出来玩家很兴奋,可是普通观众却会对这个角色没有感觉。
不过英雄联盟这一次似乎触摸到了这样的一个平衡点。
这一种平衡点像是,一定要把游戏独有的东西来为剧情服务,而不是为了体现游戏的特色而去写一本不知所以的故事。
总之,先取悦大众,再取悦玩家。
就拿龟壳这个镜头来说,发生在范德尔刚进入旧货店铺的时候,旧货店铺的老板他正在仔细看手上的玩意,这个地方这个观察的动作,是必要的。因为靠这样的一个动作,就把旧货店铺的老板形象立了起来,这种时候再插入龟壳的彩蛋,就显得游刃有余了。普通观众看到这里,会很柔顺的跟上剧情的走向。玩家看到这里,也会因这一点彩蛋而对剧集产生更大的黏性。
这只是这个剧集里的一个小细节,其实符文法师这一段更能体现出这样的特点。
这里的剧情是为了体现符文法师吗,是有一点,但不全是。这里主要还是为了给杰斯埋一个反抗的理由,而这种理由是什么都可以,在这种不太影响剧情的理由上,合理的出现一个彩蛋。
真的是既照顾了玩家有照顾了大众。
说到最后,就算是把这部剧当成跟英雄联盟完全无关的影视作品来看,它也已经足够优秀。无论是梦龙乐队的主题曲,还是每集不一样的片尾曲。无论是第一集开头宏观的对于皮尔特沃夫城内景色的呈现,还是在第一集结尾借着姐妹俩的望远镜而瞰览的祖安夜景。这种制作,这种剧情,这种画面,这种音乐。这种双城背景下带有宿命讨论的哲学命题,这种阶级差距下带有反抗精神的革命色彩,这部剧,真的不值得一个五星吗?
《双城之战》是一部反映我们所处时代生存境况及我们的信仰的斗争与妥协,甚至宏大叙事的一个难得文本,其在政治、性别、边缘群体等议题上对时代有映射。
不太久以前,地球上有二十亿居民,五亿人和十五亿土著,那五亿人掌握圣言,其余的借用圣言。
——让-保罗•萨特 ,《全世界受苦的人》1961年版序言
在种族、性别、取向等差异被处理地“尽善尽美”的双城(无任何贬义),不同的种族之间可以和谐共存,肤色之间的差异被无限制取消,甚至人类、机器人、约德尔人之间仿佛也丝毫没有“人与非人”的差异和矛盾,无论是在“底层”的暗流还是豪门世家,不同的性取向不再遮掩——仿佛一个无限正确的乌托邦。
然而,在这样的“乌托邦”中,仍有一个难以掩盖的矛盾——这也构成了影片的主要矛盾——阶级。
这从这部作品的名字就可以直接感知——双城是一个截然分界的、似乎从设定开始就“划边”的概念。影片在双城的世界设计(这个设计其实可以追溯到游戏设计的时期)采用了一个非常简单粗暴但十分有效的结构——垂直结构。
我们不难在《寄生虫》、《唐顿庄园》等等现实主义或伪现实主义的叙事文本中找到这种结构在表现阶级差异时的有效性。“上方”是文明的、进步的、接近光明的、财富聚集的、和教养相关的;“下方”则是低劣的、未受教育的、污染的。
在第一幕中,来到底城的皮城警卫队带上防毒面罩,就是那些上方“进步”的人对这种污浊的不适感的直接刻画。
而“双城之战”的剧名,则把故事的走向牢牢锁定在一场战争,一场在第一季一直遮遮掩掩蓄势待发最终终于纸包不住火的战争。
而这场战争,并不仅仅一场金克斯的一个鲨鱼炮炸开的并留下悬念的大战,而是埋藏在第一季的一个重要暗线——曾经的那场战争。
这场由“上一代人”亲身参与的那场战争,还有一个没有说出来的词——革命。
在第一季的最后一集,皮城代议制民主的机器终于投出了全票通过的结果——让底城自治。直到这时,我才注意到——这此前,底城一直处于被皮城管理、管辖的地步:也就理所当然的,皮城有权逮捕底城的人,用暴力机器镇压这里的行动。
而底城人的权益,是需要得到皮城的“允许”的。这在剧中设计为资本积累的重要手段——贸易——这一点上有着尤其重要的体现。
略了解英雄联盟的背景故事就可以知道,皮城今日的繁荣是建立在底城的曾经牺牲上的——皮城依靠炸出航道享有了贸易带来的源源财富,完成了资本的原始积累,也得益于这些积累的资本,可以发展科技、艺术等各种“进步”的事物;而底城则下沉,变成肮脏、污染、“劣等”的半个地底世界。
你想到了什么?——我想到的是,西方原始资本积累过程中对第三世界的压迫和侵略。底城可怜的、为数不多的“财路”,只能依靠和皮城连接的短短的桥,做有限的贸易;而这些,也是需要经过皮城允许的——世界“开放”、“自由”的贸易体系,不正是建立在这个基础上的吗?
请问,制定规则的人是谁?
底城与皮城的争锋相对,不仅仅是贸易的争夺、历史的仇恨、科技和力量的博弈,更不是金克斯和希尔科的报复与抱负。
当然,私以为,拳头的高明之处,在于能跳出一般脸谱化的刻画,进行复杂的生态的建构。双城并不是类似于《饥饿游戏》中的中央统治者和地方被统治的简单矛盾对立,对于芸芸大众,我们能在剧中对底城共鸣,亦能对皮城产生同情。
这种认同,并不仅仅来自皮城的那一批有血有肉的角色,而来自这种隐藏在“权力”背后的深层次动因——文化。
在20世纪80年代,安东尼奥·葛兰西的“文化领导权”理论被引入文化研究中,引发了人们对大众文化的重新思考。结构主义和文化主义过度强调了“结构”或“能动性”,仅仅叙述了大众文化整个故事的一部分。如果要把全部故事讲完,就必须引入思考大众文化的第三种方式或视野,即对结构和大众的能动性的“双重聚焦”。显然,这是在文化研究的“葛兰西转向”过程中得以形成的。
大众文化的这种二重性,与社会的二重性相关——葛兰西认为,由于现代西方社会已经形成了独立的市民社会,资产阶级不但拥有了政治上的领导权,而且也取得了文化或意识形态的领导权。现代西方国家已经具有了二重本质:在保持传统国家暴力特征的同时,增加了契约和社会同意的特征。
皮城自诩为文明进步的代表,议会制度也建设得“非常完善”——但我们应该注意到,这里的议会几乎是终生制的,基本以家族势力为主要权力分配依据。皮城议会以“民主投票制”决定这座城市国家的发展——虽然剧中毫不吝笔描绘这种投票制是多么脆弱可笑。收买、人情、贿赂、性情用事、个人情感,在决定这座城市发展的重大议题的表决上,从不缺席。
而二重本质的另一个面向——暴力,体现在在整部作品中我看到的一个非常刺眼的角色群体——皮城警卫。
这一国家机器的代表,形成了皮城和底城的重要链接——他们跨越两座城市之间的桥梁,去追捕底城人们,作品毫不吝啬表现对这些国家机器符号的负面(当然这种负面的表现是复杂的、有层次的)描写,执法过程的粗暴、与地下的交易、以及间接导致了范德尔的死亡的悲剧。
值得我们玩味的是,这些过程不仅在大部分皮城人的眼中是正常的、理应如此的,在底城人眼中似乎也成了一种惯常——契约和社会同意本来就是和暴力特征相融的。
另一个角度,我们应该去问问这群被压迫的、应该起身反抗的人。
这是为什么我们看到剧中底城人民虽然不满,但这种不满更多是一种习以为常?除了希尔科等少数人,大多数人真的有想清楚一套“解决方案”吗?
哪怕是最后一集中用鲨鱼炮撬开战争铁门的金克丝,其动机也掺杂了对希尔科的情感、对自己童年的复杂反思,但你真的很难说在范德尔和希尔科死后,金克丝可以承担起一个头脑清醒的革命者的角色。如果以她为领头羊,这场战争可能注定是骚乱与纷争——在皮城眼中,这更接近于恐怖分子的骚乱,而不是自下而上的革命。
但是,真的要革命吗?
从这部作品的第一幕开始,范德尔就从他的视角阐述了他对革命的反思——作为亲生经历革命的一个领导者,他亲眼见过这种惨烈——革命是需要流血的。他怕了,不是因为他自己,而是因为他不仅只有自己。
所以,范德尔“软化”了,与警卫队长谋求了一种微妙的平衡。在这里,我们很难真正不与他共情。
实际上,这对革命者自己对革命态度的反思,是拳头在剧本处理中非常高明的一幕,也非常打动我。这种反思的悲剧性,被范德尔到希尔科的命途可叹的相似境遇推到了高潮。
我们为何要革命——为了那个伟大的事业。然而,对身边的人的爱就不是伟大的事业了吗?这种爱,即便在叔本华看来,是繁衍DNA的作祟,但在每一部悲剧中都不会缺席。
当一切梦寐以求的似乎近在眼前,你需要的,只是交出那个对你而言的最重要的人。希尔科,这个可爱又迷人的“反派角色”做出了和范德尔同样的选择,尽管他坚信自己和后者的理念多么不同——自己的抱负多么坚固不可摧。
如果是你,你会做这个选择吗?
这里我想做一个文本比较分析。漫威宇宙中的灭霸,为了“宇宙大平衡”的梦想(你很难否认这不是一种“崇高”的理念),失去了(并且是主动献祭了)自己唯一“用人类情感”关怀的对象——自己的女儿。从现代叙事的逻辑上来讲,这也形成一种庸俗的叙事——即编剧默认了“敢于”做出这种选择的人,是可以相对放心地被放在反派的位置上,被(主角)群起而攻之的。
而这种庸俗的叙述暗含了一种逻辑——没有做出这个选择的,是有人性的,是挣扎的,至少是哈姆雷特式的——在大众文化的叙事中,这种在纠缠的选择反复挣扎的理念,是我们应该“欣赏”的人类崇高的悲剧。
然而,这种用戏剧式的叙事,去替换、消解背后的宏大叙事主题——革命——的手段,让我感到危险和警醒。
伴随着文化研究的 “葛兰西转向”,大众文化研究领域产生了诸多新观点。比如:纠正了理论家抬高“先锋文本”并极力贬低“大众文本”的做法。
这一点,集中反映在微光和海克斯科技,这一对技术竞争的核心上——而我们做一个符号的分析,我将微光视为具有“生产者式特征”、快感意义的大众文化的代表;而海克斯则为精英文化/先锋文本的“进步”能指。
在皮城人的眼中(包括观众的眼中),微光是有力量的,但也是肮脏的、被污染的。而海克斯科技,虽然有潜在的破坏性(但影片没有给予太多直接表现),但整体是光明的、进步的。
但,你凭什么就说,底城的微光,就是肮脏的、被污染的呢?
影片中有一个非常有意思的情节,凯特琳给受重伤的蔚使用了微光,蔚很快恢复了过来——对于底城人,甚至符文大路上的所有生物,其实微光可能都能起到一定的治疗效果(当然,前提是用量正确)。
这一切,都被来底层“微服私访”的凯特琳看在眼中。
剧中对底城人使用微光方式的夸张、怪诞的表述,尤其包括了底城人近乎“上瘾”、“痴迷”式的需求——而且这种需求还是心理层面的(如多次描写对“被关注”的渴望)。
这是伴随“葛兰西转向”在文化研究领域产生的另一个影响的体现——肯定了大众文化的积极功能特别是其在意义、快感和社会认同流通中的作用。
而且,皮城的人自己也知道,底城人,也会用海克斯——只是他们一直不愿意这件事情发生。
皮城人深刻知道,底城人有学习的潜能——他们会专研,有金克斯这样的天才——所以,统治阶级一直要捉拿这个盗取海克斯的苗子——这个持续的捉拿,是绵延不断的,从金克斯小时候一直捉到了长大。
这哪里是捉拿一般的小偷啊,捉拿的,是盗火的普罗米修斯!
皮城人深知,进步的理念和技术,是可以被底层人民学习和掌握的——而一旦掌握,将是难以阻挡的力量。
我们还可以从文化生产的角度进行解读。葛兰西式文化研究感兴趣的,与其说是由文化工业所提供的文化商品,不如说是这些文化商品在消费行为中被挪用和理解的方式,这种挪用和理解经常是以它们的生产者并未打算或甚至是没有料想到的方式进行的。
一个出生在底层、自我认同为底层,但在上层行动的角色——维克托,他对“上层文化代表”的海克斯科技的运用是大胆的——将之融入了代表底层文化的微光的方案。
编剧在表现这段情节的时候,将叙事的调性控制在一个隐秘的、危险性的氛围中——这是这些文化本身的生产者——皮城人所没有预料的。
可以看到,底城微光和包括金克斯、维克托为代表的底城人对海克斯科技的运用,生动展现了大众的主动性以及文化辨识力、生产力和创造力。
而且,无论是先锋文本,还是大众文本,这两种东西的内核,其实都是一回事——力量。
我想问一个问题,在观看的过程中,从一般的(观众,即你)视角来看,你更倾向于将自己放在皮城人的位置上,还是底城人的位置上?
再换一个问题,你觉得编剧是更想让我们站在皮城人的视角去看这部剧,还是底城人的视角?
为了回答这个问题,我们分析下面一个典型场景:蔚多年后离开监狱回到底城,一直心心念的底城美食,在凯特琳眼中难以下口,我们可以看到在蔚大快朵颐时,影片对这些“美食”的处理,这在一般观众眼中也是“恶心”、至少是“怪异”的。
这种异质性的处理其实特别有意思。我们可以回顾一下,影片分别从凯特琳、黑默丁格、杰斯三个人的视角带我们体验了一下“皮城人地底游”的体悟——都强调了一个主题——共情。
那么,我想反过来问一下,为什么不是带我们以底城人的视角对皮城共情?因为编剧似乎已经默认了,我们(绝大多数)虽然在身份认同上认为自己是底层的、被压迫的,但还是更倾向于把自己作为光明的、进步的、科学的群里的一份子。
皮城人“微服私访”,受到感触,并且改变了自己的认识,甚至直接推动了政治上的变化(给底层人施舍),这些可以作为刻画角色的典型桥段——刻画他们人性的部分,以及一种愿意接纳、融合的“开放意识”。那么底城人呢?金克丝去皮城制造骚乱,蔚在议会上的冲突,强调的是不融合、不接纳的“顽固”;金克丝对皮城的敌意就更不用说了——尤为体现在她对凯特琳的态度上。
这就是为什么我虽然欣赏拳头对于皮城的人物刻画,也向往一个真正的自由、进步的乌托邦,但难以根本上认同皮城的原因——他们高高在上,以及深入骨髓。
而且,编剧还觉得,我们一定更倾向于把自己放在高高在上的那个位置。
看起来虽然出生世家但仍然“独立有主见、善良有个性”的凯特琳在情绪激动的时候,仍对杰斯说:难道你要回去卖锤子吗?
卖锤子的工匠(在皮城,也算是科技或技术的一个小小推动者),是远不及玩弄权势的政客的。这是一个在皮城人眼中深入骨髓的概念。
我们再看看维克托和杰斯,这对患难与共的搭档,他们有一段我一直忘不了的对话。
维克托:杰斯,这是干什么? 杰斯:你可知道这有多荒唐?我下令封闭,我的搭档说闯就闯。 维克托:是你下的命令?为什么? 杰斯:因为下面有不少人,铁了心要我们上面人的命。你干嘛去了? 维克托:我去见一个朋友,看他能不能帮我们;我跟你说过我认识一个人。 杰斯:你没跟我说他是来自那下面的啊! 维克托:底层的人怎么了? 杰斯:怎么了?他们很危险! 维克托:我就是来自底层的人。你说得对。 杰斯:对不起,我忙昏头了。
所以,政治上的施舍,文化上的“留一条路”,在这种历史塑造的高高在上面前,甚至变得无法指责。你几乎不能去怪剧中任何一个皮城人物,他们的动机在他们的角度都是真实、合理的。
实际上,当我们回到现在世界,大多数出生在“皮城”的人,都是“温良恭俭让”的。我们被规训一个奋斗的神话:条条大路通罗马。但有的人真的一出生就已经在罗马了。
出生在罗马是原罪吗?
我们可以再看看剧中的凯特琳,虽然是世家的大小姐,但自己也有鲜明的、讨喜的个性——待朋友真诚,有自己的追求,你能说不喜欢她吗?
有一个场景几乎让我沉默。凯特琳到底城之后,对蔚的那个朋友很亲切,拥抱他,然后这个朋友转头就为了一瓶微光出卖了蔚和凯特琳。
我看得很难受。这对底城人不合理、不公平。
在一般的观众角度,(编剧让我们)我们似乎很难和底城的这个角色共鸣。但,没有人真正选择生活在底城——但他们不得不。穷人为了survive,不得不做出一些拙劣的事情,然后被大众价值观不齿,富人因为有原始积累,可以做好事,做慈善,然后就越来越正面,变成人民资本家,
这让我非常恶心——资本家不仅有直接的财富支配权,甚至连在精神的需求——“审美”上都要参与甚至剥夺一些被支配人的自由(这里不涉及凯特琳,而影射一位现实世界的大小姐)。
金克斯和凯特琳的对抗关系的设计也是非常巧妙——警察和罪犯的“猫鼠游戏”加上对蔚的感情的争夺。
但为什么,金克斯是被抓捕的那一个呢?有罪的,为什么注定是金克斯。
这场海克斯科技的争夺与战争,从主角团们小时候就开始了,起因是什么——是一场“盗窃”,下层人对上层人的盗窃——而且,这场盗窃甚至没有被编剧完全“劫富济贫”化,因为他们盗取的对象,是皮城一个“末等”的家族,一个落魄的科学家。
这让我难过。
我们天生向往美好——不管这种美好是如何被建构的。在皮城的科学、进步、财富和“博爱”的阴影背后,我们有没有认真想过底城的丑陋问题到底是怎么来的?
我们有没有想过,那些底层的丑陋、贫穷、污染、肮脏甚至不道德,是因为更底层的机制所导致的。
富人吸穷人的血做好事;穷人流着血求生存。
我们能说什么?
你,是皮城人,还是底城人?
这种割裂和冲突,注定是双城无法克服的顽疾,也构成这部宏达细腻的群像的不二主题。
那么,双城的阶级矛盾和冲突,应该如何解决?
我的理解,编剧给出了不同的解决方案,上层的方案,是以杰斯和凯特琳为象征符号的温和资产阶级改良派的方案;而下层的方案,则更加复杂,分化成范德尔VS希尔科(表面方案,也是“历史方案”),以及金克斯VS艾克(真实方案,也是“未来方案”)
萍水相逢、一路经历许多的蔚和凯特琳,在分别的时候,有说过这样一句话:底城和上城,油和水,无法交融。
而后,镜头切到凯特琳洗澡(一场典型的男性的凝视视角),浴室的水和凯特琳伤口流出来的血液交融——暗示了凯特琳的心境:我们不是油和水的关系,而是血和水的关系。
编剧的这一象征性暗示,一定程度反映了资产阶级温和派的思想——这些“改良者”,是拥有“人性”的,他们希望和底层人民共存,甚至,有更“亲密”的行动。
这种意识,也反映在最终皮城议会的投票上——在实现迁跃的“寒门贵子”杰斯的点播下,资产阶级各个势力已经清楚(或者,他们早已清楚),自己不能离开底层人民——无论是出于什么目的,于是,在底层的暴动已经迫在眉睫的时候,他们知道,是该给予“自治”了。
这,是施舍吗?
这,是随时可以收回的施舍吗?
注:《双城之战》文化研究三部曲已经发布在B*站,可搜索(一加所)查看。
看完《双城之战》封神的最后一集,我觉得重点不在于到底谁最爱Jinx,而在于大家各自给了Jinx怎样的爱。我觉得Silco给Jinx的爱或许不是普世的爱却有它自己独特的价值面貌,相较于Vi无法给与Jinx独一无二的爱来说,Silco却反复给Jinx灌输他俩是相依为命的、被世界所不容的踽踽独行之人,后者明显更符合Jinx(不是Powder)的精神需求。
Silco临死前说Jinx是完美的,因为他将自己想要成为的样子投射在了Jinx身上,这或许不是最健康的爱,可也确实是现实中很多父母对子女感情的翻版。Jinx有着活在Vander高大形象的阴影之下的Silco所表现不出的强悍和自我的人格。在Powder的人格依旧影响着Jinx的情况下,Jinx会陷入挣扎和癫狂,以至于Silco伸手够枪的动作引爆了这颗不定时炸弹,也导致了他自己的死亡。可Silco明白,误杀掉他的Jinx,且是一个对姐姐彻底失望的Jinx,等同于斩断了她与这世界最后的一抹温情牵挂。接下来,Jinx没有理由不主动落座在那个涂着Jinx名字的椅子上,从Vi手中夺回选择权,做出人格上的最终锁定。Powder将被彻底抹除,这样的Jinx,便是Silco眼中最完美的Jinx。
常人畏惧Jinx仿佛踩在悬崖边上欲坠不坠的精神状态,Silco却可能爱她狂野的不被任何事或人所掣肘的样子,但最重要的是,他爱她的忠诚。“忠诚”这个词被Silco在剧中多次提起。因为Vander的背叛,“忠诚”成为Silco最在意的特质。无论Jinx多么叛逆不听指令,多么随心所欲、乱生事端,Silco都给予她无限的包容,因为她在Silco眼中是忠诚的。Silco对女手下的忠诚存疑,才会在女手下一刀砍断叛党脖子的时候露出劫后重生的表情。相比来说,对于Jinx的不按计划出牌,他的反应只有部署被打乱的愤怒,这般的信任又何尝不是一种爱的形式呢?如果我们返回去审视Jinx在剧中的行为,她袭击了上城引起骚乱,目的却是为了给Silco带回一枚稳定状态的海克斯核心;她炸死了Silco在上城安插的执法官Marcus,却成功掉包了被艾克抢走的海克斯核心,在临死前仍将它紧紧攥在手中。后者发生的时候,也正是Silco陷入来自自己人的质疑和背叛的时候。Silco认为身边人全都在过上了稍好的日子后便忘记了过去的艰辛以及他给底城带来的改变。这时,手握海克斯核心躺在连接双城的桥上奄奄一息的Jinx在他眼中便被绘成了风谲云诡未曾染指的样子,于是也可以理解他为什么在与上城争夺独立权谈判的过程中拒绝交出Jinx。
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*经人指正,hexcore应该改做gemstone
--可以转载--
蔚是个好姐姐,从得知父母死的那一刻抓紧妹妹的手开始,就知道自己需要做那个“承担责任”的人了;她也是个尽职的姐姐,也只有她发现了爆爆的才能,她会鼓励妹妹“what makes you different makes you strong ”,“I have these(拳头)you have those (爆爆的炸弹)they will work ”,“you’re stronger than you think ”。 可她才多大呢,却要在祖安的残酷环境中承担起一切,既得顾全对妹妹精神上的鼓励,又要打点妹妹衣食住行。她苦也只能自己偷偷抹眼泪,装作自己很坚强。范德尔被希尔科抓走后她无助的在Benzo的地下室痛哭,但艾克开门进来的瞬间她赶快擦干眼泪;营救范德尔失败范德尔和小伙伴死了,她也只能走过墙角躲起来流泪不想让爆爆看到。。她从不想让别人看到自己脆弱的一面,因为她知道自己是别人的依靠。
她也是个好女儿,她对范德尔应该是崇拜的吧。她也完美的继承了范德尔的思想。“你是我的骄傲,一直都是”,“保护好我们的家”。她也真的是范德尔的骄傲啊,去营救范德尔时候那种“我得去”的担当,范德尔被锁在椅子上看到自己的女儿能这么独当一面的时候肯定是骄傲的吧。他会鼓励女儿“你做的好”,他也会在临死时给了蔚支撑下去的信念“照顾好爆爆”。 看到最后和赛维卡决斗被打趴那一段蔚想起了范德尔她的父亲,我泪目了,监狱里无数次被打,支撑她爬起来的信念也是“保护好我们的家”吧。。
她也有过梦想(总有一天,全城的人都要高看我们); 也有过莽撞 (范德尔在我们这年纪就爱干这种事)。偷杰斯家她闯祸了,但是她也成长了,也懂得了自己作为一个领导者的责任。范德尔问他,“麦罗,克莱格,爆爆, 这些人你能失去谁呢”?她选择谁也不想失去,选择牺牲自己来保全大家。然而却掩饰不住自己的紧张,在Benzo的典当铺里等待时,手指的小动作都出卖了她的害怕不安,其实她也只是个孩子啊。。
她也想过不惜一切反-抗上城,她想要妹妹得到比自己更好的,而愿意去战斗。但她也忘不了小时候父母惨死时候满桥的尸体和雕像上的泪痕, 她感同身受自己受到的苦不想要其他小孩子也重蹈覆辙,于是她理解了父亲范德尔的隐忍,压制住自己的仇恨,也想要通过自己的努力让上城和底城可以和平共处。。她也曾被母亲珍惜过,抱在怀里过啊,也曾体会过有母亲的温暖。。她在监狱里的夜晚,会不会时常想起小时候母亲哼唱的童谣呢
她本来由范德尔当做leader培养,却因为希尔科的介入导致一切的停滞。范德尔的人脉没有继承到,所熟知的社会关系也被希尔科吸收;曾经在祖安的破屋顶许下的豪言壮语,那个让所有人高看她的愿望,也显得遥不可及。当夜幕降临,无尽的孤独会刺进她的内心,任她再强大也会哭得像个没出息的孩子吧。。可是根本没人为她拂去泪水,只有破损的墙后面吹来的冷风打在她脸上,让泪痕干结在血痕上。。她不知道自己这辈子还有没有机会从监狱里出去,也不知道那天晚上被迫离开后爆爆发生了什么,她就抱着 “妹妹可能还活着”的那一点点的希望每日每夜坚持着,希望能再与妹妹相见,她在监狱里打听不到妹妹的下落得有多煎熬。。
8年的时光她最美好的时光都在监狱里度过了。。金克丝至少有希尔科的宠溺,不愁吃喝吃饱穿暖,虽然痛苦愧疚,但至少有着“人生”。而蔚就呆在监狱的小匣子里,孤身一人, “I spent so many nights in that shitty prison , on the freezing floor . hungry ,bloody, counting the hours.” 又冷又饿,数着时间。我能想到她满身血痕,蜷缩在冰冷的水泥地上,孤独无助的样子。。
监狱里出来打听到妹妹 “为希尔科办事”之后的她茫然无措, 被赛维卡捅刀后的她表情明显看出她都有点自暴自弃听天由命了,幸好小蛋糕救了她; 被艾克问起是不是给希尔科办事时候她说“fuk you”可见她对给希尔科办事是多么反感。。但因为那是她妹妹,她还是会义无反顾的去找,并且安慰自己妹妹只是被逼迫只是为了活着,她仍然会尽量站在妹妹角度去理解她,她总是会同理心去共情理解别人。
她应该很希望妹妹能给自己一个拥抱吧,问问自己这些年是怎么过来的,两个人互诉一下衷肠,可最后妹妹却指责她造就了金克丝。。金克丝可能根本就不知道她给自己姐姐多大的压力吧,蔚本来就是个有担当的人,出了任何事情都会认为是自己的责任,监狱里可能每个夜里都在愧疚自责,把同伴养父的死都怪到自己头上;而妹妹指责她造就了金克丝,又让她把妹妹的转变也都认为是自己的错。。
然而道歉也道歉了,命都差点没了,小蛋糕也放弃了,妹妹却还是黑化了,她应该很不甘心吧。。 她仍然没办法放弃妹妹,同时又对妹妹愧疚不已被妹妹指责,之后的她都会为那晚的暴怒之下说出了“because you’re a jinx” 而后悔自责吧。。这种会跟随她一辈子的痛苦我真的感同身受并且无比心疼。。我倒希望她能放弃妹妹就和小蛋糕在一起多好啊,至少能弥补一点她在监狱里受的苦
而她却为了妹妹一次次放弃好不容易遇到的小蛋糕。。蔚就不配得到幸福吗? 为什么要一直围着妹妹转呢? 喜欢小蛋糕有错吗? 桥上那段能看出来她多不舍得小蛋糕啊。。而这么舍不得小蛋糕,还毅然决然为了妹妹转身回去,她那个离开的背影真的好孤独好孤独。。又只剩下自己了。。就和监狱里孤独的8年一样。。
蔚没有家啊,范德尔和小伙伴都死了,底城是和自己有仇刚刚差点杀死自己的希尔科,她又要独自回去面对情绪不稳定可能会伤到自己的妹妹。。她和艾克拥抱的时候艾克说“don’t get yourself killed” 她说 “no promises”, 她留恋的摸摸小蛋糕的脸,再最后看她一眼吧,谁知道以后还有没有机会再见呢,然后还是转身离开了。。
三方会议又提议要带着妹妹远走高飞。。 好不容易遇到个可以惺惺相惜的人真的不容易吧,除了小蛋糕又有谁能体会到蔚受的苦呢?? 监狱出来以后金克斯总是在质疑她、伤害她、指责她,而只有凯特琳一直在信任她、关心她、保护她。
监狱里孤独的呆了8年能不忘初衷,眼睛里还有光,心中还有希望。 没有罪名的她,不知道这辈子还能不能出去的她在监狱里会被平等对待吗?难道不会很容易自暴自弃吗?可她坚持下来了。假如她没有承受住监狱里的痛苦放弃了善良,凯也不会爱上她吧。 “你有一颗善良的心,别忘记这点。不论世界怎样打击你,别忘了这点 ”,“保护好我们的家”,范德尔的嘱托,她一直都记得啊。。
蔚才是那种不论在什么环境中都能生存下去的坚强的人,真正的孤勇者。
最后我想说,心向阳光才会有希望,蔚终于等来了她的希望小蛋糕,那个可以保护她的人,那个自从范德尔死后唯一一个让她可以敞开心扉让她可以依靠的人,那个真正理解她包容她的人。
凯特琳,是她的光,也是她的救赎。 她们都正直善良,她们三观性格相投,目的相同(和平),她们会互相保护互相依靠。她最终得到了她应得的,这也是我最欣慰的地方。
蔚奥莱,抓住你的光吧!
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下面附上我一位朋友的发言,我觉得说的很好: 蔚就是太善良了,和这里面大部分角色比起来就显得有些格格不入。面对jinx的时候还特逗,言语动作都小心翼翼的像个孩子。时不时好像被吓到懵逼迷茫状态又只能大眼睛盯着你支支吾吾的也不知说啥,哈哈。打拳很精彩带些小技巧,打不过了也懂得因地制宜,莽中有智。还有些外厉内荏,刚凶狠半天最后又悲伤地看着死去的小男孩了。
看得出来她很喜欢耍帅,也雀氏帅啊。关了那么多年出狱后对大局与接下来的路有自己的法子与见解,一步步的实行。感觉她的初衷一直没变啊,干掉slico和妹妹在一起,就是过程太过曲折,牵挂的也越来越多,最后看来与妹妹越来越远了呢蔚。她的好很多人都看得见吧,虽然艾克说大家都变了,但你还是有着那样一颗“good heart”
------致我最爱的蔚
对希尔科讨厌不起来,却很不喜欢金克丝🙃
皮尔特沃夫已经来了,那么我最爱的大诺克萨斯还会远吗?!想看铁血军团
我承认我是傻逼,英雄联盟真能讲出故事
我们是冠军!!!
目前看下来这三集基本上还是交代了一下故事背景,双线穿插叙事从皮城和祖安的两个方面展现了两边生活的巨大差异,这两个城市之间的贫富差距和民众之间的鄙视链刻画了不少,给后续的两个城市之间的冲突埋下了不小的伏笔,感觉目前看下来基本就是一股子暗流涌动的感觉,现在就等着后续的爆发了,我还挺期待有了海克斯科技之后和药剂变异的个体打仗的场面的,感觉会非常激烈。美术风格看下来很喜欢,配乐给的也挺到位的,希望后续能尽快更新。
腔调十足 质感上乘 细节拉满 本大乱斗玩家&黄铜辅助很满意ps.国配版居然好于预期
金克丝的意义就是金克丝 一切都回不去了 爆爆变了 所有都变了 薇最终还是有了她的小蛋糕凯特琳 希尔科也成了曾经他最看不起的范德尔的模样 杰斯跟维克托一心想促进的双城和平 也终将在超死神飞弹中 化为泡影 就连艾克的时光倒流 也难以挽回失去的曾经
还是那句话,下城不需要金克丝或者海克斯,需要的是马克思。
金克丝真是天生祸害啊不是拖后腿就是搞队友团灭,反英雄我ok,但前几集金克丝这波反向输出搞得我整个精神污染了,好不容易喜欢上希尔科…sos
动画高能,剧本拉稀
开播三集看到现在,这制作太对得起宣传了——可能还不止于此。范德尔这种蜘蛛侠的叔叔式的必须以死升华主角的工具人角色居然还给了段死亡荣耀的戏,只能说很愿意满足年轻观众的胜负心了。这条支线略老套,但表现不俗,祖安的地下气质真如一对锈迹斑斑的铁拳要跟你比划比划。祖安和皮城两方主人公的支线俱佳,自身的,都有着饱含朝气的莽撞懵懂,兼或一丝忧郁气质以及梦的美好寓意;缠结不清的又有各自被城市定调的命运,阶级对人的畸化,和成为迷因的话语。总之,前三集足以看出这动画是不可多得的好作品,也足以看出爆爆小时候很可爱。
英雄联盟宇宙要是能成型,漫威和DC真的会没饭吃。而这款游戏也将要成为21世纪最具影响力的游戏起码前三。一款游戏已经经历了十多年,游戏玩家已经变更了起码两代,可能会到这款游戏生命周期最阴暗的底线滑行,而这个时候拳头很聪明的用动画来传播文化,唤醒老一代玩家的内心同时增加新玩家对游戏的认知,文化的沉淀永远是第一的,了解了英雄的故事后,你对游戏又会有全新的感触,对游戏有全新感触就会加大你对英雄联盟宇宙的期待。动画只是第一步,只要反响足够好,凭着庞大的宇宙框架,拳头公司可以把这个IP炒成全球最火的热点,甚至会影响蜘蛛侠、蝙蝠侠、超人这些经典的形象。真的希望有一天能在大荧幕上看到一场让人从头到脚掉鸡皮疙瘩的电影。
如果非lol游戏玩家也可以看的话,感觉就像游戏正式开始前的剧情,只想快速点击“下一步”。
我们是冠军!我们又是冠军!!我们总是冠军!!! #77777
没人对不起金克斯,但是金克丝对不起所有人
追完总决赛接着追动漫简直不要太爽,今天的我就是最幸福的崽!Ps,金克丝才是亲闺女吧,第一个MV是她,手游的标志是她,动漫的主角也是她,拉克丝哭晕在厕所哈哈哈
中配情绪太饱满了!就整个代入情节和人物情绪里面去。小金克丝声嘶力竭地哭喊让我一整个爆哭。画面,镜头,节奏!配音都非常非常得我心!
请拳头认真考虑转行干音乐和电影
我们是冠军!是冠军(声嘶力竭)!!!
刚看了前三集,主题曲燃炸,美术风格狂野浓厚,米尔米达(黑人女议员)和蔚的中配很赞,维克托的中配未免太出戏。蔚的性格真的飒爽,小金克丝(爆爆)敏感纤细。金克丝后面认贼作父确实不讨喜,但是海克斯宝石掉到桥上,桥没爆变异人没爆,其他地方全爆自己人伤的伤死的死是什么道理?