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剧情介绍
太平轮(下)·彼岸电影免费高清在线观看全集。
20世纪40年代，内战快结束之际，台湾医生严泽坤（金城武 饰）频繁往返于台湾通往大陆的邮轮“太平轮”上，以便购买药品。为了维持家庭生计，表面上他风平浪静，内心却一直没有停止思念因战争被迫分离的恋人雅子（长泽雅美 饰），而他的弟弟严泽明（杨佑宁 饰）则一心想去大陆搞革命，苦难家庭风雨飘摇。严泽坤偶遇有过一面之缘的将军雷义方（黄晓明 饰）夫人（宋慧乔 饰），雷将军的通信兵佟大庆（佟大为 饰）念念不忘底层女性于真（章子怡 饰），还有士官（王千源 饰）、夫人（俞飞鸿 饰），众人相逢在最后一班去台湾的“太平轮”上，书写了战乱年代的悲欢离合，命运的齿轮开启，大时代下的小人物该何去何从？比利小子2022与Bono&TheEdge面对面:大卫·莱特曼回归都柏林权力的游戏第八季受伤的小鹿荒凉山庄第一季沉默的证人[电视剧版]银河街道家族企业第一季柠檬2012喜上加喜风雨沙坡头策马布鲁克斯先生苦菜花纪录片：萌宠记小行星撞地球圆梦巨人（国语版）尼伯龙根的指环机械战警沃尔科诺戈夫上尉逃亡记流氓警察龙城风云妈妈2015邪神女巫会鬼吹灯之龙岭迷窟战略突击手国语完美新娘我的老婆是大佬2天使的收音机篡位幸福本源大鱼神偷次世代后会有期2019我的男人冒险王国语版意大利制造2020晚安，梦先生等待2015假面骑士极狐：4位王者与黑狐
20世纪40年代，内战快结束之际，台湾医生严泽坤（金城武 饰）频繁往返于台湾通往大陆的邮轮“太平轮”上，以便购买药品。为了维持家庭生计，表面上他风平浪静，内心却一直没有停止思念因战争被迫分离的恋人雅子（长泽雅美 饰），而他的弟弟严泽明（杨佑宁 饰）则一心想去大陆搞革命，苦难家庭风雨飘摇。严泽坤偶遇有过一面之缘的将军雷义方（黄晓明 饰）夫人（宋慧乔 饰），雷将军的通信兵佟大庆（佟大为 饰）念念不忘底层女性于真（章子怡 饰），还有士官（王千源 饰）、夫人（俞飞鸿 饰），众人相逢在最后一班去台湾的“太平轮”上，书写了战乱年代的悲欢离合，命运的齿轮开启，大时代下的小人物该何去何从？比利小子2022与Bono&TheEdge面对面:大卫·莱特曼回归都柏林权力的游戏第八季受伤的小鹿荒凉山庄第一季沉默的证人[电视剧版]银河街道家族企业第一季柠檬2012喜上加喜风雨沙坡头策马布鲁克斯先生苦菜花纪录片：萌宠记小行星撞地球圆梦巨人（国语版）尼伯龙根的指环机械战警沃尔科诺戈夫上尉逃亡记流氓警察龙城风云妈妈2015邪神女巫会鬼吹灯之龙岭迷窟战略突击手国语完美新娘我的老婆是大佬2天使的收音机篡位幸福本源大鱼神偷次世代后会有期2019我的男人冒险王国语版意大利制造2020晚安，梦先生等待2015假面骑士极狐：4位王者与黑狐
长篇影评
1 ) 我的旧船票还能否登上这艘破船？
首先我必须要说，章子怡演的那哪是于真啊，分明是真鱼好吗。在海水里各种潜泳，自由泳，水中翻滚，鲤鱼跃龙门，体力那个足真让我觉得可惜，要是下水捕鱼船票早就到手了吧。呵呵，调侃归调侃，太平轮·彼岸作为系列电影的完结之作其实还是有亮点的。最高潮发生在章子怡的呐喊：“我只想要一张船票！”把之前积压许久的忍辱偷生的情绪都发泄出来，让憋屈了整整一年的观众都跟着释放了一把，只凭这个镜头也让我觉得值票价了。说说其他演员的表现吧，最美丽：宋慧乔，大段大段的特写配上风吹麦浪的景色，我早就说了宋小姐张嘴说话和不张嘴的演技是两个层次，具体可参考《一代宗师》。最能哭；金城武，金帅哥可能确实是太委屈了，真爱不见了，弟弟赤化了，哥哥不在了，和大嫂形婚了。总的来讲还算在有限的空间里把一个乱世下的小人物种种身不由己表现出来，及格了。最好演：佟大为，佟大为把脑袋一裹，台词基本上只有一句：别动我媳妇儿。最雷人：俞飞鸿，俞飞鸿的演技是没得说的，几个串场演员里她的表现可圈可点，不过她挂掉的那里实在是让人无语，游着游着没有呛水没有人伤害自己就沉到水底去了，我说你是没电了还是咋地，相比其他几个在寒冷的海水里没有救生衣仍然轻松漂浮在水面的表现，这是什么样的差距。
在太平轮这个大题材下，的确有很多的方向去挖掘。比如灾难大片方向。但是那些和我一样想看到一部泰坦尼克号式的观众注定会失望，我说一个网友的调侃你就会明白，他说：轮在哪？再不出来我可要报警了。然而吴宇森选择了最难表现的一个方向，它要讲战争，要讲妓女的悲情，要讲军人的爱情，要讲特殊时代下的各种市井人物的风貌。恕我直言，从本片中没有看到吴导有这个能力。所以，最终太平轮也只能是一部勉强收尾的明星拼盘，一部及格的粉丝电影。
在太平轮这个大题材下，的确有很多的方向去挖掘。比如灾难大片方向。但是那些和我一样想看到一部泰坦尼克号式的观众注定会失望，我说一个网友的调侃你就会明白，他说：轮在哪？再不出来我可要报警了。然而吴宇森选择了最难表现的一个方向，它要讲战争，要讲妓女的悲情，要讲军人的爱情，要讲特殊时代下的各种市井人物的风貌。恕我直言，从本片中没有看到吴导有这个能力。所以，最终太平轮也只能是一部勉强收尾的明星拼盘，一部及格的粉丝电影。
2 ) 太平轮----国产片乱象中沉默沉没？
稍有关注的人便知道，今年暑期档的票房总成绩令人震惊。进入七月，有被骂的狗血淋头的《小时代4》及《栀子花开》，又有一片赞誉的《大圣归来》和《捉妖记》。不管口碑如何，这几部影片联合起来见证了中国影史几年来票房井喷的一个夏天，尤其是《捉妖记》，势如炮竹，二十亿票房指日可待。在这样一片繁荣的大环境下，《太平轮.彼岸》甚是低调的上映了。
也许是受困于上部的疲态，下部影片不仅在宣传上未见攻势，甚至在上映当天的排片率只有惊人的6%。人们似乎一早便准备好了这艘大船的沉默，于冬甚至跑出来唏嘘地哀叹影片发行失策。从上映当日至今，笔者所见大部分观点是惋惜影片的沉静无法适应浮躁的当下影市，但我却认为，影片的成色仍要担负主要原因。
在见识过上部的拖沓与沉闷后，我对下部的期待很高，以为沉船的场面将激发更戏剧化的冲突，但事实证明这个假象只是单方面的一厢情愿。下部影片中，身处时代漩涡的人物们，仍然沉浸在他们各自的小情小爱中。而故事的结构，毋庸置疑是有问题的。在它冗长的铺垫下观众已经嚼透了剧中人物的心理枷锁，然而许多无奈与痛苦只令人感到做作。船上的篇幅压缩到只有半小时之久，而这一部分又给人草草结束的感觉。头重脚轻，但头又很无聊。
这个沉船的题材如此传奇，注定有灾难、爱情、剧情等等不同类型的做法。然后令人惊讶的是这艘船的存在完全被浪费了，它像是一个自始至终的幽灵，并没有激起更多的冲突与故事。吴宇森无意挖掘沉船的原因，而是浅显地将悲剧归因于超载以及玩忽职守。这样一场当代大中华地区的悲剧就这样被简化为一场偶然的悲剧。
而我对影片最大的不满还存在于吴导泛滥的浪漫化情怀。例如金城武饰演的台湾医生，境地尴尬又疲于奔命。在那样的乱世，甚至得不到家人的理解与支持。这个卑微的角色最终没有在任何一个方面具体地实现任何个人愿望。我看到他与杨佑宁饰演的任性又热血的弟弟对话的场面都为他感到心疼。也许吴导对这个人物有着同样的疼惜，于是给了金城武一场美丽的幻觉，算是一些不到家的安慰。这样的处理反而使得电影瞬间廉价起来。金城武饰演的角色在我看来是最具代表性的人物，没有家国大业的幻想，逆来顺受的儿子，满腔的柔情只留给初恋情人。但他生在乱世，没有奢望平淡生活恬静爱情的权利，所以他的悲剧相较其他几个人物更有普遍性又更令人心痛。但那【得偿所愿】的处理到底是安慰观众还是安慰人物还是安慰导演自己？另一个令人费解的处理是宋慧乔经历丧夫之痛成为独立自主的新女性，在片尾发出了一番对战争的诘问以及女性身份的哀叹。我看到这里哑然失笑。这是人物还是导演的观点？而让这个片中罪养尊处优的女子说出这句话，凄苦的章子怡难道不想笑掉大牙吗？
在我看来，片中塑造成熟的角色只有章子怡。这个人物执着，卑微，但是怀抱坚韧美好的梦想。几场戏都看的我要飙泪，甚至想起《马路天使》、《新女性》等几部经典影片。她的错失令人唏嘘，但她之后的故事稍令人感到欣慰，却也经不得细想。比如她磕破头都要寻找到的恋人杨天虎，居然在碰到佟大庆的那一刻就被抛到脑后了？那么欢欢喜喜地就爱上了另一个人？
最后想说的是今年夏天所有影评都绕不开的“诚意”、“良心”之说。在我看来，把这两个词放在吴宇森身上根本就是侮辱他水平有限，因为这部片子跟他以往鼎盛时期的作品根本无法相提并论。说实话，如果这是他努力的结果，我真的很失望，而且对他的能力产生很大的疑问。
这样一部严肃的影片，只能说是坚守住了严肃类型影片的一块阵地，但把它上升到一个文化坍塌时期捍卫者的角色就太令人可笑了。《太平轮》之所以会失利又失势，根结就在于它的不纯粹。吴导如果真的铁了心走人文关怀的路线，就不要加入撒狗血的浪漫化处理。而如果选择了商业回报，就好好拍一部结构规整线索明确的影片。现在在结构散漫追求艺术化效果的同时，又要人为地干预故事的发展以及人物行为逻辑（最好的例子就是章子怡为什么突然想开了不想杨天虎了），当然会造成票房以及口碑的双重排斥。
《太平轮》这样好的题材，拍的好，旷世闷片也会被喜爱，强情节的谍战灾难片也会有人买账，但可惜就可惜在吴导的贪心，使得这么一个好题材，也像历史上的那艘大船一样，令人出乎意料地沉入了海底。
也许是受困于上部的疲态，下部影片不仅在宣传上未见攻势，甚至在上映当天的排片率只有惊人的6%。人们似乎一早便准备好了这艘大船的沉默，于冬甚至跑出来唏嘘地哀叹影片发行失策。从上映当日至今，笔者所见大部分观点是惋惜影片的沉静无法适应浮躁的当下影市，但我却认为，影片的成色仍要担负主要原因。
在见识过上部的拖沓与沉闷后，我对下部的期待很高，以为沉船的场面将激发更戏剧化的冲突，但事实证明这个假象只是单方面的一厢情愿。下部影片中，身处时代漩涡的人物们，仍然沉浸在他们各自的小情小爱中。而故事的结构，毋庸置疑是有问题的。在它冗长的铺垫下观众已经嚼透了剧中人物的心理枷锁，然而许多无奈与痛苦只令人感到做作。船上的篇幅压缩到只有半小时之久，而这一部分又给人草草结束的感觉。头重脚轻，但头又很无聊。
这个沉船的题材如此传奇，注定有灾难、爱情、剧情等等不同类型的做法。然后令人惊讶的是这艘船的存在完全被浪费了，它像是一个自始至终的幽灵，并没有激起更多的冲突与故事。吴宇森无意挖掘沉船的原因，而是浅显地将悲剧归因于超载以及玩忽职守。这样一场当代大中华地区的悲剧就这样被简化为一场偶然的悲剧。
而我对影片最大的不满还存在于吴导泛滥的浪漫化情怀。例如金城武饰演的台湾医生，境地尴尬又疲于奔命。在那样的乱世，甚至得不到家人的理解与支持。这个卑微的角色最终没有在任何一个方面具体地实现任何个人愿望。我看到他与杨佑宁饰演的任性又热血的弟弟对话的场面都为他感到心疼。也许吴导对这个人物有着同样的疼惜，于是给了金城武一场美丽的幻觉，算是一些不到家的安慰。这样的处理反而使得电影瞬间廉价起来。金城武饰演的角色在我看来是最具代表性的人物，没有家国大业的幻想，逆来顺受的儿子，满腔的柔情只留给初恋情人。但他生在乱世，没有奢望平淡生活恬静爱情的权利，所以他的悲剧相较其他几个人物更有普遍性又更令人心痛。但那【得偿所愿】的处理到底是安慰观众还是安慰人物还是安慰导演自己？另一个令人费解的处理是宋慧乔经历丧夫之痛成为独立自主的新女性，在片尾发出了一番对战争的诘问以及女性身份的哀叹。我看到这里哑然失笑。这是人物还是导演的观点？而让这个片中罪养尊处优的女子说出这句话，凄苦的章子怡难道不想笑掉大牙吗？
在我看来，片中塑造成熟的角色只有章子怡。这个人物执着，卑微，但是怀抱坚韧美好的梦想。几场戏都看的我要飙泪，甚至想起《马路天使》、《新女性》等几部经典影片。她的错失令人唏嘘，但她之后的故事稍令人感到欣慰，却也经不得细想。比如她磕破头都要寻找到的恋人杨天虎，居然在碰到佟大庆的那一刻就被抛到脑后了？那么欢欢喜喜地就爱上了另一个人？
最后想说的是今年夏天所有影评都绕不开的“诚意”、“良心”之说。在我看来，把这两个词放在吴宇森身上根本就是侮辱他水平有限，因为这部片子跟他以往鼎盛时期的作品根本无法相提并论。说实话，如果这是他努力的结果，我真的很失望，而且对他的能力产生很大的疑问。
这样一部严肃的影片，只能说是坚守住了严肃类型影片的一块阵地，但把它上升到一个文化坍塌时期捍卫者的角色就太令人可笑了。《太平轮》之所以会失利又失势，根结就在于它的不纯粹。吴导如果真的铁了心走人文关怀的路线，就不要加入撒狗血的浪漫化处理。而如果选择了商业回报，就好好拍一部结构规整线索明确的影片。现在在结构散漫追求艺术化效果的同时，又要人为地干预故事的发展以及人物行为逻辑（最好的例子就是章子怡为什么突然想开了不想杨天虎了），当然会造成票房以及口碑的双重排斥。
《太平轮》这样好的题材，拍的好，旷世闷片也会被喜爱，强情节的谍战灾难片也会有人买账，但可惜就可惜在吴导的贪心，使得这么一个好题材，也像历史上的那艘大船一样，令人出乎意料地沉入了海底。
3 ) 士别七月，仍非刮目相看
上映一周，对《太平轮》的探讨仿佛已经要销声匿迹，更残酷的说，是没有激起多少水花，这部电影便像它自己对沉船所描述的那样：用了最短的时间，让海面回归平静。对于这样一位导演，这样一部作品，我们几乎是在用一种怜悯的心态尽量从影片里挑出一些可取之处。因为就像《综艺》对这部电影最刻薄却也最实际的评价那样：耗费了两个小时，却连一句有意义的话都没有说。
上部的失败固然使得团队重新调整下部的定位与方向。与其说是重新剪出一部“下”，倒不如说这像是给国际买家的一个交代，是吴宇森自己理想中的，两小时左右的爱情片。
但它还是失败了，因为有一个从根基上就非常平庸的剧本。
除了詹姆斯•卡梅隆的那部《泰坦尼克号》，《唐顿庄园》的编剧，朱利安老爷子也做过一部《泰坦尼克号》的4集片。同样是一艘巨轮的沉没，两个故事各有千秋。卡梅隆的故事是罗密欧与朱丽叶，但同时，是底层人对那个时代最浮华一面的畅想与追求。而反过来，却又是名利场上，女性追求自己解放的故事。而朱利安•费罗斯的海上唐家屯，其实还是在讲述英国不同阶层之间的矛盾与对抗，最后在船上达成最宏大的叙事。
而更要强调一点的，是这个剧集的容量，其实和两部《太平轮》相当。
理想中的《太平轮》应该会和这部《泰坦尼克号》的叙述类似。但《太平轮》每对人物线索几乎可以用一句话就讲完的情节，让人完全不知道导演到底拍了多少素材。下部中重新出现的上部镜头让之前铺垫的两个小时成为了一纸空文。我们没有任何的时间与空间去挖掘每组人物之间深层次的互动关系。这让剧情空洞而观感疲惫。
更重要的是，我们缺乏不同阶层间的互动。可以说，目前的华语史诗片，只会在阶层内部做文章。明明不同阶层的矛盾是推动社会向前发展的动力，失去了对这一层的表达与探讨，史诗片就只能成为一堆废弃的胶片。《泰坦尼克号》中，有旧贵族对新型资本家，有低级职员对贵族，有仆人和主人。这是英国人所擅长的表达。而电影版里，则是整个新大陆对旧世界的冲击，这是美国人的自信。为了吸引观众，剧集和电影都有大量的爱情段落。但爱情也正是在这些矛盾刻画中才显得愈发厚重。但《太平轮》中，爱情其实是苍白的，因为没有阶层间的矛盾为它做底色。
刚才讲的这些，在我看来，才是《太平轮》失败的重要原因。黄晓明与宋慧乔，是高级军官与金融家；长泽雅美与金城武，是皇民与草芥；佟大为与章子怡，是底层小人物；再加上王千源与俞飞鸿，是下级军官。这些明明可以利用的社会不同阶层都没有被利用起来。下级军官、小兵、将军之间对这个社会的态度肯定会有不同，日本人、银行家的女儿、妓女对人性的认知也不能一样，这些本应在船难发生时集中爆发的群戏统统消失。留下的，是旁白的那段苍白史料，和并不感人的爱情。这是即使沿袭《生死恋》这个原名，也无法切题的失败。
虽然《太平轮》的下部曾经打出了“刮目相看”的口号，但很可惜，它并没有。它做到的，只是否定了一个人们淡忘了具体内容的平庸之作。再重新端上了一部注定让人遗忘的作品。说实话，我从来不看好香港导演去做“有情怀的史诗片”。毕竟，作为老不列颠曾经的子民，他们纠结的，是个人的价值与身份。对他们来说，短的是历史，长的才是人生。
上部的失败固然使得团队重新调整下部的定位与方向。与其说是重新剪出一部“下”，倒不如说这像是给国际买家的一个交代，是吴宇森自己理想中的，两小时左右的爱情片。
但它还是失败了，因为有一个从根基上就非常平庸的剧本。
除了詹姆斯•卡梅隆的那部《泰坦尼克号》，《唐顿庄园》的编剧，朱利安老爷子也做过一部《泰坦尼克号》的4集片。同样是一艘巨轮的沉没，两个故事各有千秋。卡梅隆的故事是罗密欧与朱丽叶，但同时，是底层人对那个时代最浮华一面的畅想与追求。而反过来，却又是名利场上，女性追求自己解放的故事。而朱利安•费罗斯的海上唐家屯，其实还是在讲述英国不同阶层之间的矛盾与对抗，最后在船上达成最宏大的叙事。
而更要强调一点的，是这个剧集的容量，其实和两部《太平轮》相当。
理想中的《太平轮》应该会和这部《泰坦尼克号》的叙述类似。但《太平轮》每对人物线索几乎可以用一句话就讲完的情节，让人完全不知道导演到底拍了多少素材。下部中重新出现的上部镜头让之前铺垫的两个小时成为了一纸空文。我们没有任何的时间与空间去挖掘每组人物之间深层次的互动关系。这让剧情空洞而观感疲惫。
更重要的是，我们缺乏不同阶层间的互动。可以说，目前的华语史诗片，只会在阶层内部做文章。明明不同阶层的矛盾是推动社会向前发展的动力，失去了对这一层的表达与探讨，史诗片就只能成为一堆废弃的胶片。《泰坦尼克号》中，有旧贵族对新型资本家，有低级职员对贵族，有仆人和主人。这是英国人所擅长的表达。而电影版里，则是整个新大陆对旧世界的冲击，这是美国人的自信。为了吸引观众，剧集和电影都有大量的爱情段落。但爱情也正是在这些矛盾刻画中才显得愈发厚重。但《太平轮》中，爱情其实是苍白的，因为没有阶层间的矛盾为它做底色。
刚才讲的这些，在我看来，才是《太平轮》失败的重要原因。黄晓明与宋慧乔，是高级军官与金融家；长泽雅美与金城武，是皇民与草芥；佟大为与章子怡，是底层小人物；再加上王千源与俞飞鸿，是下级军官。这些明明可以利用的社会不同阶层都没有被利用起来。下级军官、小兵、将军之间对这个社会的态度肯定会有不同，日本人、银行家的女儿、妓女对人性的认知也不能一样，这些本应在船难发生时集中爆发的群戏统统消失。留下的，是旁白的那段苍白史料，和并不感人的爱情。这是即使沿袭《生死恋》这个原名，也无法切题的失败。
虽然《太平轮》的下部曾经打出了“刮目相看”的口号，但很可惜，它并没有。它做到的，只是否定了一个人们淡忘了具体内容的平庸之作。再重新端上了一部注定让人遗忘的作品。说实话，我从来不看好香港导演去做“有情怀的史诗片”。毕竟，作为老不列颠曾经的子民，他们纠结的，是个人的价值与身份。对他们来说，短的是历史，长的才是人生。
4 ) 故事与太平轮什么关系
槽点太多，
1、开头花大量时间回顾第一部内容。
2、影片叫太平轮，展示乱世的爱情，三段爱情，有两段爱情与太平轮完全没关系。仅有的一段爱情两人一同出现在船上，但沉船戏份更多是在表现人性。综合看完，这艘大船一直游离在故事之外，没有什么关联点。为了照应电影叫太平轮，电影经常出现上船的场景，让观众不要忘了电影是在讲船的事。
3、故事太杂，找不到主心骨，除了爱情，还讲了一些其他的，例如学生运动。还是前面说的，还是没船什么事。前段时间看军中乐园，故事也是好几条线，可是都是发生在特约茶室之内，通过这么一个地方展示人的悲欢离合。
4、爱情没新意，过于老套，很难打动观众，最少没打动我。
PS，我是上映第一天晚上去看的，一场不到20个人。其实看的过程中真的希望电影能大卖，电影制作非常精良，用心。最近几年中国电影中充斥着屌丝、不说脏话就是装、有钱就有大把的女人等等，似乎告诉人们这才是现实社会，现实生活中也会有人经常说社会就这样，女人看着清纯实际上怎么样怎么样的，一副看透社会的样子，说的有点偏。中国社会就是给人一种浮躁的感觉，中国电影人也就拍不出纯爱的电影，所以非常希望能有更多的这种平静的去讲爱情的电影。
PPS，澳洲一共救了太平轮沉船34个人，66年后，长江沉船12个人都能数错
1、开头花大量时间回顾第一部内容。
2、影片叫太平轮，展示乱世的爱情，三段爱情，有两段爱情与太平轮完全没关系。仅有的一段爱情两人一同出现在船上，但沉船戏份更多是在表现人性。综合看完，这艘大船一直游离在故事之外，没有什么关联点。为了照应电影叫太平轮，电影经常出现上船的场景，让观众不要忘了电影是在讲船的事。
3、故事太杂，找不到主心骨，除了爱情，还讲了一些其他的，例如学生运动。还是前面说的，还是没船什么事。前段时间看军中乐园，故事也是好几条线，可是都是发生在特约茶室之内，通过这么一个地方展示人的悲欢离合。
4、爱情没新意，过于老套，很难打动观众，最少没打动我。
PS，我是上映第一天晚上去看的，一场不到20个人。其实看的过程中真的希望电影能大卖，电影制作非常精良，用心。最近几年中国电影中充斥着屌丝、不说脏话就是装、有钱就有大把的女人等等，似乎告诉人们这才是现实社会，现实生活中也会有人经常说社会就这样，女人看着清纯实际上怎么样怎么样的，一副看透社会的样子，说的有点偏。中国社会就是给人一种浮躁的感觉，中国电影人也就拍不出纯爱的电影，所以非常希望能有更多的这种平静的去讲爱情的电影。
PPS，澳洲一共救了太平轮沉船34个人，66年后，长江沉船12个人都能数错
5 ) 有心无力的大作～评《太平洋彼岸》
作为没看过上集的路人，着实被各种宣传通稿的气氛所感染，最受不了是英雄末路、美人迟暮般的悲情，所以即使太平轮只卖VIP的贵宾厅票，还是拖着一票朋友去捧场了。
作为泪点不高的女人，我直接带了一盒纸巾去的，抽拉200张那种，摆好了架势要来哭一场，毕竟泰坦尼克号哭了好几场。然而直到终场，我都没有打开纸盒的封条。这是一个非常不科学的事情，即使是横冲直撞好莱坞这样的杂烩喜剧片，我都抹了眼泪，怎么可能全场这么冷静漠然淡然呢？也许原因在于这是一个不科学的电影吧！
林保怡要娶如秦海璐样貌却嫌弃如章子怡风姿者；章子怡被各种男人虐却依然干净清丽如宫二般大小姐样；佟大为重伤在身却能各种自救他救（佟兄弟，你完全可以再上战场）；夫人住在吹弹可破的屋子里，将军表示很安心等等，没有一个故事能看进心里。
一个好的故事要么轻轻地挠着你的痒处，要么重重踩着你的痛处，让你或热血沸腾或回忆青春或观望当下或头脑风暴，再不济也会让情绪波动一下，起码我笑笑看你们演也行。但此片什么感觉也没有，的确不觉得冗长，因为看完了还不知道这电影它想干吗，总觉得这还是一个前言，就像以前的评书，在开讲之前总要讲几个小故事热身，然后一拍醒木，言归正传开讲水浒。然而并没有醒木这啪的一声，沉船变成水塘戏，既没有发掘人性的沉痛点，也没有起码的紧迫感，看着大家在拼命演逃生，心里的感觉却是一声cut ，他们随时站起来披浴巾就上岸了。
唯一能让我留印象的是金城武的大嫂，据说是吴宇森导演的女儿，演得真实。我敬佩吴宇森导演的勇气，他的电影也不乏人性佳作，但这一次，真的无悲无喜，即使没有3D，即使没有分上下集，这依然是部目光远大但无法体现的鸡肋之作。
作为泪点不高的女人，我直接带了一盒纸巾去的，抽拉200张那种，摆好了架势要来哭一场，毕竟泰坦尼克号哭了好几场。然而直到终场，我都没有打开纸盒的封条。这是一个非常不科学的事情，即使是横冲直撞好莱坞这样的杂烩喜剧片，我都抹了眼泪，怎么可能全场这么冷静漠然淡然呢？也许原因在于这是一个不科学的电影吧！
林保怡要娶如秦海璐样貌却嫌弃如章子怡风姿者；章子怡被各种男人虐却依然干净清丽如宫二般大小姐样；佟大为重伤在身却能各种自救他救（佟兄弟，你完全可以再上战场）；夫人住在吹弹可破的屋子里，将军表示很安心等等，没有一个故事能看进心里。
一个好的故事要么轻轻地挠着你的痒处，要么重重踩着你的痛处，让你或热血沸腾或回忆青春或观望当下或头脑风暴，再不济也会让情绪波动一下，起码我笑笑看你们演也行。但此片什么感觉也没有，的确不觉得冗长，因为看完了还不知道这电影它想干吗，总觉得这还是一个前言，就像以前的评书，在开讲之前总要讲几个小故事热身，然后一拍醒木，言归正传开讲水浒。然而并没有醒木这啪的一声，沉船变成水塘戏，既没有发掘人性的沉痛点，也没有起码的紧迫感，看着大家在拼命演逃生，心里的感觉却是一声cut ，他们随时站起来披浴巾就上岸了。
唯一能让我留印象的是金城武的大嫂，据说是吴宇森导演的女儿，演得真实。我敬佩吴宇森导演的勇气，他的电影也不乏人性佳作，但这一次，真的无悲无喜，即使没有3D，即使没有分上下集，这依然是部目光远大但无法体现的鸡肋之作。
6 ) 吴宇森，你，滚蛋。
一部大制作。家国情仇。爱恨纠结。
居然适合我在打扫卫生的时候看。洗碗的时候，听着看。转身几圈后再来看，吃着核桃看。
你不得不承认，每个人都有自己擅长的东西，离开自己的地盘，很容易趔趄。
就像张艺谋离开艺术片，陈凯歌要拍商业片，冯小刚要拍悲剧，以及吴宇森要拍爱情。
吴宇森最令人难忘的还是男人们的江湖里的热血，友谊，权谋，生死两忘，以及飞得很好的鸽子。
《赤壁》里讲的宏大的国家。《太平轮》里也是家国的背景。或者对他过于宏大了。
爱情，更是硬汉吴宇森的死穴。
即便有油画一样的画面。中韩两国的美人，帅哥，他们哭，笑，都是在演戏，感动不了自己和观众。
金城武很努力，好像努力地有点过了，有点不自信了，不是那个吃凤梨罐头坏笑的金城武了。
佟大为不错，就是那个乱世的小伙子。
黄晓明还是黄晓明，演什么不像什么。一张鞋拔子脸，在任何镜头里都耍帅。再好的戏，在他这里也死了。
他举着枪，而不是刀，对帮他疗伤的金城武说，我杀了你。
吴宇森大概忘了，拿着枪的人，一定会说，老子毙了你。
这一段戏中的黄晓明扭捏作态，假的令人发指。一个演员只有放下自我，想成为一个真实的情景中的人，才会成为一个演员。
黄晓明大概永远都学不会。既然耍帅可以这么红，可以大摆筵席，演技算个屁。
只会拍男人戏的吴宇森，却集结了最美的女演员，最会演戏的女演员，要拍一部女人的群戏。
丛珊，是可以演一辈子戏的。
俞飞鸿，是中国文化里浸淫出来，从中国风的仕女画中，走出来的，又带着现代的健康的，中国第一美人。她不会演戏，又何妨，更何况，她的戏一直很好。
秦海璐，最适合演风尘女子的秦海璐，显然被周迅和章子怡带走了。兵荒马乱的乱世里，哪有那么多人情，去你妈的温文尔雅。但她仍算及格。
宋慧乔，好像只负责美。
章子怡，这部戏难道不是应该改名叫《你要活下去》。她始终是玉娇龙，她适合这个角色。
但她在大海上救一个笔记本的时候，我还是忍不住去洗碗了。这不是章子怡的错。她仍然是中国最优秀的女演员。
不如我们只拍章子怡。
拍她的挣扎，把好运气给她一些。从高处跌落到底层，爱与不爱都不重要，像《活着》中的富贵，越是乱世，越是要活着，越来越坚定地活下去。
不要过于巧合，给出世界的部分真相，在大海难的背景下，一个人，活下来了。
这才是不太平世道里的太平轮。
最后，我们来谈点爱情。
一个国与敌国的人的爱情。像罗密欧与朱丽叶。像刘备与夫人。
如果你目睹你的国被敌国凌辱，你还要爱上一个敌国的人，这说明了什么。不要谈什么国家是国家，个人是个人。在人类未有大同的时代，谁能逃得过这一切。
每个人身上都有国的原罪。中国人有中国的原罪，日本人有日本的原罪。
这两个仇恨着的国家，为什么一直是受凌辱的中国在讲宽恕，而欺辱中国的日本在逃避责任。
醒醒吧，去你妈的爱情。去你妈的中日友好。去你妈的中日两国帅哥靓妹的爱情。
所以，代表中国人的金城武（他好像一直认为自己是日本人，赚着中国人的钱）和日本妞的所谓爱情，犹如大屠杀中最讽刺的一笔。
当吴宇森希望用一个日本演员讨好日本电影市场的时候，他和金城武的爱情一样，傻逼，活该。
人到中年。常常会诧异自己为什么这么善良。傻。
我的父母也是如此，善良，傻。我一直被他们这么教导。所以，在城市里到处碰壁。
一直被人占便宜。一直被人需要，但一直不被付账。
这就是傻。所以，现在，我坐在咖啡馆里，写这样一个完全不挣钱的东西。我喜欢。
当我要去挣钱，不挣钱的一切友好，都给老子滚蛋。
当我要去爱你，不美好的一切，都给老子滚蛋。
当我要告诉你我对世界的看法，不真实的一切，都给老子滚蛋。
吴宇森，即便你曾经非常棒，
但，这一次，你，滚蛋。
居然适合我在打扫卫生的时候看。洗碗的时候，听着看。转身几圈后再来看，吃着核桃看。
你不得不承认，每个人都有自己擅长的东西，离开自己的地盘，很容易趔趄。
就像张艺谋离开艺术片，陈凯歌要拍商业片，冯小刚要拍悲剧，以及吴宇森要拍爱情。
吴宇森最令人难忘的还是男人们的江湖里的热血，友谊，权谋，生死两忘，以及飞得很好的鸽子。
《赤壁》里讲的宏大的国家。《太平轮》里也是家国的背景。或者对他过于宏大了。
爱情，更是硬汉吴宇森的死穴。
即便有油画一样的画面。中韩两国的美人，帅哥，他们哭，笑，都是在演戏，感动不了自己和观众。
金城武很努力，好像努力地有点过了，有点不自信了，不是那个吃凤梨罐头坏笑的金城武了。
佟大为不错，就是那个乱世的小伙子。
黄晓明还是黄晓明，演什么不像什么。一张鞋拔子脸，在任何镜头里都耍帅。再好的戏，在他这里也死了。
他举着枪，而不是刀，对帮他疗伤的金城武说，我杀了你。
吴宇森大概忘了，拿着枪的人，一定会说，老子毙了你。
这一段戏中的黄晓明扭捏作态，假的令人发指。一个演员只有放下自我，想成为一个真实的情景中的人，才会成为一个演员。
黄晓明大概永远都学不会。既然耍帅可以这么红，可以大摆筵席，演技算个屁。
只会拍男人戏的吴宇森，却集结了最美的女演员，最会演戏的女演员，要拍一部女人的群戏。
丛珊，是可以演一辈子戏的。
俞飞鸿，是中国文化里浸淫出来，从中国风的仕女画中，走出来的，又带着现代的健康的，中国第一美人。她不会演戏，又何妨，更何况，她的戏一直很好。
秦海璐，最适合演风尘女子的秦海璐，显然被周迅和章子怡带走了。兵荒马乱的乱世里，哪有那么多人情，去你妈的温文尔雅。但她仍算及格。
宋慧乔，好像只负责美。
章子怡，这部戏难道不是应该改名叫《你要活下去》。她始终是玉娇龙，她适合这个角色。
但她在大海上救一个笔记本的时候，我还是忍不住去洗碗了。这不是章子怡的错。她仍然是中国最优秀的女演员。
不如我们只拍章子怡。
拍她的挣扎，把好运气给她一些。从高处跌落到底层，爱与不爱都不重要，像《活着》中的富贵，越是乱世，越是要活着，越来越坚定地活下去。
不要过于巧合，给出世界的部分真相，在大海难的背景下，一个人，活下来了。
这才是不太平世道里的太平轮。
最后，我们来谈点爱情。
一个国与敌国的人的爱情。像罗密欧与朱丽叶。像刘备与夫人。
如果你目睹你的国被敌国凌辱，你还要爱上一个敌国的人，这说明了什么。不要谈什么国家是国家，个人是个人。在人类未有大同的时代，谁能逃得过这一切。
每个人身上都有国的原罪。中国人有中国的原罪，日本人有日本的原罪。
这两个仇恨着的国家，为什么一直是受凌辱的中国在讲宽恕，而欺辱中国的日本在逃避责任。
醒醒吧，去你妈的爱情。去你妈的中日友好。去你妈的中日两国帅哥靓妹的爱情。
所以，代表中国人的金城武（他好像一直认为自己是日本人，赚着中国人的钱）和日本妞的所谓爱情，犹如大屠杀中最讽刺的一笔。
当吴宇森希望用一个日本演员讨好日本电影市场的时候，他和金城武的爱情一样，傻逼，活该。
人到中年。常常会诧异自己为什么这么善良。傻。
我的父母也是如此，善良，傻。我一直被他们这么教导。所以，在城市里到处碰壁。
一直被人占便宜。一直被人需要，但一直不被付账。
这就是傻。所以，现在，我坐在咖啡馆里，写这样一个完全不挣钱的东西。我喜欢。
当我要去挣钱，不挣钱的一切友好，都给老子滚蛋。
当我要去爱你，不美好的一切，都给老子滚蛋。
当我要告诉你我对世界的看法，不真实的一切，都给老子滚蛋。
吴宇森，即便你曾经非常棒，
但，这一次，你，滚蛋。
为什么当时不按一集去剪呢？哪怕你跟指环王似的，一集接近三小时，难道还讲不完你这个1949的离骚故事吗？？干嘛非要搞上下集，把观众涮一回呢？？这代价就是天时地利人和都失去啊！！！惨败的结局无法避免啊！！！可惜了这题材，可惜了吴老的情怀！
这回船终于沉了，但这不是太平轮下，而是将上下混剪在一起的新太平轮。写意镜头挺美，三条人物线虽然冗长但吐槽角度看包袱还是比较狠的。比如：太平轮一张船票七十万人名币，女主为了买一张船票当了野鸡，在睡遍了全上海滩男人后，她闺蜜出现了告诉女主其实她多了一张船票，你要么？ #我要是女主我不能
比上部好。这一部几乎被重剪成了完整的新电影，几十分钟的前情回顾，也就意味着彻底放弃了上一部。仅凭感觉，金城武成为戏份最重的角色，而黄晓明仅在回忆中有几次闪现，也让影片不那么讨厌了。主线仍是大时代下的小人物，仍是难以把握的个人命运。过长的回忆不知是否所有人都能接受，船难也比较敷衍
虽有缺憾，封神足以，格外喜欢金城武的部分，他为了家庭参军，为了道义行医，为了弟弟只身赴沪，为了世人而葬身海底，他羡慕可以为理想而活的家人，却又不得不承担家人留下的重担，一个人扛起整个家，直到死的那一刻，他才真正为自己而死，为他所爱的人，足够了
还好，线索太多有些乱，在船上的时间太短，但在无聊喜剧霸占市场的情况下，宁愿看这部。
1.太平轮下，是爱情片，但不仅仅是爱情片，年度最佳华语影片之一2.太平轮的故事告诉我们，千万不要超载，不要酒驾，学好游泳很重要！3.慧乔很美，子怡很屌4.黄晓明耍帅当演戏，金城武演戏像耍帅；5.泰坦尼克号沉了，太平轮也沉了，所以“Tai”字开头的船，大家千万不要坐……
哎呀我天，章子怡简直浪里白条
不想让吴宇森太伤心...
太平，太正。太平轮的真正大背景是【逃】，不是什么战火浮生，寻找爱情亲情。很遗憾，在现有环境，把你趴当做大反派来写是不可能完成的任务。吴宇森脱离了语言和文化环境，必然会把浪漫煽情变成了纯粹背书。
这电影在我看来最好的是配乐。小武哥依旧颜值担当 可惜没有学生戏没制服可看了XD 虽然对国际章无感但跟同片女演员比起来真的有演技这东西诶（特别是跟林保怡那场）前面跟上篇重复的部分太多了明显有注水感 PS：这电影比起爱情 最感动我的居然是秦海璐…
史诗片不容易拍。但是下部依然很爱情。不知道大制作的大特效去哪了？我不是来看爱情的，干脆直接拍个文艺爱情片得了。
1、配乐满意。2、沉船部分不好，但海上求生部分还行。3、章子怡表现很棒，俞飞鸿个人挺喜欢的。4、金城武故事很多，长泽显得单薄。5、结尾突然、莫名。6、重新剪辑后与上部存在不少重复，其实单独把这部作为正片即可，那大杂烩似的上部令人反感，且想表达太多往往什么都没做好。
对于没有看过上部的人，这部相对比较完整，章子怡的表演可圈可点，沉船实在太迅速敷衍，实难撑起电影最开始的噱头。群像描写有意图但导演心力不足，也比较粗糙。
严泽坤可真有钱，来来回回都多少次了呀！还每一次都是说走就走的航行。
徐克重剪，妙手回春，加了旁白、删除冗繁，让故事流畅了，让人物生动了。男神金城武刻画人物入木三分，感情相当真挚动人，国际章的演技无可挑剔。整体画面美、配乐也入情。第一部很烂，第二部很赞！PS，谢谢徐老怪将烂演技剪辑为几乎0，第二部没了他，确实很棒。
上集据说太烂没看过，这部则可说是精致的平庸。在大量烂片构成国产电影基数的时代，恐怕需要的正是多一些这样的平庸之作。当然，考虑到导演是吴宇森，这样的成绩单还是太难看了，但是总比陈凯歌要强啊。【飞扬影城高德】
那艘货船明明最惨好嘛
技巧都没问题，美轮美奂的大片规格，国内少见。但是叙事太平太淡，海难的重头戏铺陈不够，如果能从用力猛煽的悲欢离合情绪中抽离一点，讲讲时代背景，人情世故，甚至搞搞笑，或许能把灾难反衬得更有悲剧意味。
比想象中好，导演已尽力，值得尊重。考虑到市场上奇葩太多，这已经是有良心的片子了，觉得应该回馈给吴宇森正能量
“等待，比离别还痛苦。” 轮船就像被忘了70分钟，突然想到了才接着拍；翻船戏比起《泰坦尼克号》简直戳瞎双眼；两岸儿女情长戏分分钟穿越到《对风说爱你》…一部都算不上电影的电影，拍成这样，还上下部不成、下部直接独立摆脱干系，好尴尬的剧情，好难堪的吴宇森。