量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。旭日婚礼夏日天空的那匹红马 夏日天空的那匹紅馬情歌风波X放射线西班牙公主第二季时光旧巷的我们宠灵实验室之狸奴艾莉海上教堂2：土地之子可怕的奥勒弗热情似火2008新科学怪人七宗罪名门二淑女之心之甄心情魂篇太妹刑事被生活扼住了喉咙大法官金斯伯格七剑下天山之封神骨圣诞传承布拉格的大学生醉拳（粤语版）好汉两个半第十二季犯罪都市3胜利大逃亡心结9600万双眼睛城市猎人黑侠德州巡警 第一季母亲(2009)爱情大灰狼埋伏1997人族完美女婿夜幕降临2023狄仁杰之焚天异火赌场纵横撕裂记忆体日本生活的艺术第一季海妖的忏悔
长篇影评
1 ) 安昙春子下落不明
改编自山内真理子（山内マリコ）的同名小说，由《男子高校生的日常》新锐导演松居大悟执导，而苍井优与导演刚好皆在今年满30岁，两人在此人生阶段的首次合作，将共同探讨20岁后半的女性心理。
2 ) 从涂鸦符号中离开的女人
一、涂鸦
男人用“涂鸦”来获得逃避世界的快感，以安昙春子为代表的女性，变成了一种男人手中的工具。世界并不是真的要找到这个人，原声家庭找人是为了继续依赖她，警察发布寻人启事是为了完成执法任务，涂鸦者喷涂她只是为了廉价的自我满足感。
女人之于社会，符号化，象征化，利益化，是男人的功勋，也是男人制造的婚姻语境的主人公。
尚在身边时，她并不是一个有人格的生命，身上塞满社会安排好的性别角色。一个女人的人格从不曾在分工中可视化；当一个活人活生生离开了，她便被寻找，寻找是因为需要，需要这么一个愚蠢的奉献者，如同漏风的城墙缺一块最廉价的砖。
灰姑娘被婚姻宠幸，过上幸福生活；姐姐没有结婚，便是社会的弃子，「35岁的女人就烂了」，如同尸体，被鸟啄瞎眼睛，被秃鹰啄食身体。
人们对女人失踪这件事的想象，止步于被谋杀、分尸，他们觉得分尸很可怕，但我觉得无声地将活着的女性的人格隐形化更可怕。
你看看这个世界，每一面隐形的墙都贴满“寻人启事”，寻找抽象的女人，寻找为家庭失去自我的女人。她们的名字是什么无所谓，只要领着低薪做杂事、生下小孩、照顾岳母、搞好家务就够了。
二、三种典型男人
男社长—富樫—三桥学（被殴打的男人）
男社长，职场催婚男领导。一张油腻粗毛孔的脸，越来越圆的肚皮，穿着女人回收洗好再送上脚边的袜子，跑来公司，只是为了体现他的嘴只会用来：在工作场所吸烟和骚扰女职员（催婚、性骚扰等等）
富樫，以“艺术自由”为名玩弄女人的假文青。一边把女朋友当真人免费飞机杯，一边喷着“寻找女人”（求偶）的寻人启事，就像一个春天的雄性孔雀，四处开屏。在同性面前分享性生活中的女人，友情提示“她很好上，你也来一发吧！”
三桥学，意识到女性无助而无动于衷的“中立”男。容认富樫物化自己女朋友的话，不会纠正，最后大大方方、顺其自然地和她上床；面对爱菜的愤怒和需要，在同性面前也只能含糊其辞，敷衍了事。他宁愿息事宁人，追求所谓“和谐共处”，纵容女性的痛苦，也不愿做那个同性中的叛变者。
三、委屈的“中立”男
以三桥学为代表的被殴打的男人，对自己的下场一定心有不甘吧。为何男社长、富樫这样的“男权之人中龙凤”尚且置身事外、无恶不作，自己却成了女人的出气筒。这个心理再合理不过了。但他们或许没有意识到，所谓压迫女性之共犯的犯罪中止，不仅仅是割席那么简单，还要用行动阻止同党，帮助受害者。
四、女人的报复：暴力—结婚—消失
【暴力】
安昙看到酣畅淋漓付诸暴力的女高团体，她说的话是，“我又不是高中生”
这是可以理解的，在一般人的观念里，不顾后果，是没有温饱之忧、家人之扰、经验之困的孩子（不是全部孩子）的特权。
用暴力来报复男人，是特定影视作品里、武力强劲且勇气出众的女高中生的特权。
【婚姻】
而大多数女人，则像安昙的同事吉泽，在男人的语境里报复男人，把自己作为婚姻的祭品，供奉给伟大的神明，便仿佛成为了压倒一切的神明本身。
【消失】
安昙起初是不自觉的，她会听从上司“友爱”的提点，穿上“女人味十足”的半身裙和高跟鞋；她会用沉默去忍耐自己所处的三代家庭，会看着母亲被丈夫的妈妈轻易困住，会为原生家庭的琐事变得破碎忙碌，会因为房门外家人的鸡飞狗跳而抱头大叫。（这一点我和她处镜一致，所以我也快决定消失）她的大脑被男权的语境捆绑，用年轻和已婚当作评价女人高贵与否的核心标准。
她期待美满的爱与家庭，这都是原生家庭所无法给予她的。
她把期待抛给了川本，川本是接不住的。期待就像那副引人遐想的海边油画，美好无忧的童年情谊，好久没看的大海，都不是触手可得的，只是美好的幻影。婚姻的许诺就像一幅精美的风景画，许诺给女人的，都是传销组织的说辞，实现与否之类的，自己去试，后果自负。
安昙离开的导火索是什么我不知道，是身边自由自在的离异女性，女高团体，新来的年轻女社员，川本的“你好可怕”，还是妈妈看到女儿的唯一一句话“xx没有了，去买点xx回来”（xx是什么不记得了，不重要）
于是她点上一支烟，决定消失。从男权社会设定好的女性身份中离开，从原生家庭中离开，从恶心的职场中离开，从女人结婚宿命论中离开。
五、理想与现实
前两天看到戛纳上冰冰被提问道“女人的一生都在离开”，和这个片子的内核是一致的。我为这种美好的觉醒和追求而感动，也为这仅仅是一个罕见的理想故事而遗憾。
女高中生的暴力是理想化的特权，她们凭借电影这种修辞的美好祝福，能够在被男警持枪团团围住的时刻，轻巧地举起手，把他们击倒击退。
但现实不是这样。她们只会被这群男人制服，留下案底，为自己的“义举”后悔和负罪，用本就不富裕的职场权利寻觅生计，被社会媒体凌迟，被小心眼的男领导设计，结局多半是“一辈子完了”。
离开，如何离开，走到哪里，没有点一把火那么简单。答案对于每个女人都是独一无二、量身定制的。重要的是，我们清楚，此处不是归处，我们需要离开，必须离开。
3 ) 为别人的评价还是为自己而活
萨特的“他人即地狱”，春子应该深有体会吧，三十岁还没有结婚，不打扮也不积极恋爱，工作中听到上司讽刺37岁没有女人味还未婚的女同事，仿佛感觉就是在说自己一样。或许她本来对目前的状态并没有不满，但周遭的评价让她不安，恐慌中将眼光投向儿时的伙伴，一个在便利店工作的颓废男。外人眼中一眼就看的出的冷淡，春子反而沉浸其中，就是为了上司再问交到男朋友了么时，可以底气的回一句 交到了？
终归不是爱情，颓废男出轨的消息和见面时的冷酷泼了春子一头冷水，情绪失控难堪不已。这然后春子就消失啦，另外一个平行故事到这里就交叉了两男制作了很多春子照片logo的涂鸦，还引发了网络的热议。
女二是和春子相反的女孩，漂亮热情却也是主动追求男孩子，上赶子的却被男孩从内心里瞧不起。在两个男孩子的友谊中，她成了被抛弃的第三者，压抑的情感让她最终失控，通过破坏东西发泄，却遇到了失踪的春子。
此时的春子心情状态都极佳，一扫早前的低沉阴霾，女二问起你不是消失了么，春子的话里最喜欢那句“优雅的生活是最致命的复仇”不然不划算啊，突然有种能想通了前边经历的那些算什么啊，我自己才是最重要。
最后37岁女同事嫁了学生时代去法国旅行认识的法国人，让上司目瞪口呆。三个女人去旅行，用实际行动去践行阳光明媚的活着。消失了，不用在意别人的看法，才能肆无忌惮按照自己的想法生活，真实生活中做不到消失一次，也要努力把生活活成自己想要的不受外界评价尤其直男癌评级影响的样子。
4 ) 那个女孩 下落不明
春子那条线我看的比较明白 我看到的更多是女孩本身对自己生活的主动性
这条线大概是说 女孩一到谈婚论嫁的年纪 但依然呆在家遵循着年少时的生活规律 两点一线 没有新意和变化 那么自己也只能得到生活一成不变的无聊和旁人的嚼舌根等等的让自己不愉快的反馈 外界的反馈带来自己的心急 就会导致一些程度的随便算了
而如果你愿意改变一下生活状态 也许会有不一样的生活元素走进生活
就像春子说的：
我在想 下落不明 这四个字 以及春子之前穿着睡衣求着渣男 和 之后打扮精致抱着孩子的样子 春子是勇敢的女孩
这里的下落不明 更多的应该是：一个女孩，当她面对支离破碎的、自己都感觉乏味无聊的生活时，她能够勇敢的离开既定环境，脱离给她带去负面情绪的周围人，然后自己一人勇敢地去追寻身边人、同时自己也未知、也不明的下落。
想起自己的生活
在我们生活中 毕业是一种程度的隔断 在毕业之后 有那么一些人就存在一定程度的「下落不明」
下落不明好吗 我觉得对我自己而言 还不错 因为这样可以抹掉以前自己想忘记的东西 让自己有机会重新开始 但同时 这也一定程度隔断了和过去美好的联结
但这个世界大概就是这样 先舍然后得
而下落明确 就是和年少时亲密的人一直生活亲密 就我自己而言 这个时候没有去扩大交际圈去看看世界的另一面 是对我生命的辜负 因为我的观点上 这是对我生命体验的一种限制 而我不想要这种不自由
因为有时候自己生活在一群双方都非常熟悉对方的圈子里 改变的出现 就是圈子崩裂的前兆 而在这样限制的小圈子里不同意有这样的事 它只允许被限制的存在着
所以有时候我们会觉得在熟人小世界的我们 三年也如一日般没有变化 当然这里的变化 指心理成长也指行动与结果 因为我们被周边的熟人圈子里那种压力所压制了我们自己人生的可能性
而如果你愿意 走出这个被熟人包围的小圈子 投身去个更大更精彩的世界 你会看见接触到更多未知 也同时你能遇见自己更多的可能性
大概也就是春子说的「消失了才能活着」
————————
年轻的女孩们说被欺负了必须还手 而年长点的女孩会说 优雅的生活是最致命的复仇
年轻和年长差别大概就在这里
就像 当对中年大叔不断实施暴行的女高中生遇见春子 她们问春子要不要加入他们的活动时 春子说「我又不是女高中生」 是的啊 一旦超过随心所欲的年纪而再去随心所欲 那留下的意义 大概只是幼稚
这是电影第二条线
在电影里频繁出现「enjoy」这个词 面对春子说的「我又不是女高中生」这种台词我大概也只会说 Enjoy now 如果被伤害了那就让它过去吧 现在就好好enjoy 不要再和过去纠缠不清了
————————
电影的叙述方式是我喜欢的
不无聊挺有趣 直接暴烈的青春张扬和无奈含蓄的年长内敛有很强烈的对比 会更看出年长女孩所面临的现实
————————
突然想到一件事 为什么在看过一些作品后喜欢写一些东西？
大概就是 这是我花时间下去看的作品 我会花时间下去说明它对我有基本的吸引 所以对我而言 无论它给我带来怎样的感觉 有趣无聊感动等等 我都应该去给它来一个反馈 这个反馈就是对我最初被作品吸引力量的负责 而如果我有种种感想 我理所应当用一种方式把这种心情记录下来 因为生活生命没有意义 只有我把所有这些记录下来 我才能看见我生活和生命的路过痕迹
大概就是这样
5 ) 安昙春子是同时代中幸运的女人
安昙春子是我的主人公，本片近乎记述了她的前半生。我用顺序的方式展开：
一、幼年时期，春子和她的小伙伴得知了女孩子长大要离开娘家，和夫家的人葬在一起。几个女孩子哭得很伤心。——映射的是，男女差异的事实从小就灌输给了孩子，让女生知道，你是个女生，或许和男生一样，从一个地方来，但不是能够到同一个地方去。
二、成年时期。在这个较为封闭的小镇，同龄人几乎从小就认识，熟人世界的便利春子暂时没有体会到，但是弊端却展现得淋漓尽致，他们几乎没有隐私，你家的爷爷，我家的奶奶，你离婚，我结婚，啊，还有谁谁谁出轨了。什么，不想知道，那也没办法。
春子使劲想要缩在她的壳里，可以从她的衣着打扮以及行事风格上看出。她很少打扮，穿着睡衣就可以出门，能不外出就不外出——“明天去吧。”她这样回答，当妈妈让她去买卷纸的时候。
在从超市里遇到了本影片最重要的男性角色，我们简称他为颓男，顾名思义，又颓废又没用。导演塑造这个角色我认为是经过很大考量的。因为这么个颓男，官方吐槽都说“居然对他都能下得去手”，我们的春子居然爱得“不能自拔”！
春子和颓男从小相识，又是邻居，颓男小时候并不頽，所以即使春子在少女时期暗恋过颓男也是十分正常的。
春子和颓男在一起之后，颓男对春子采取了非常冷淡的态度。春子来找他的时候，他有点不耐烦说“你来干什么！”，还有后面的出轨。颓男对待春子就好像是王子对待女奴，这是想要说什么？
或许残酷，但是是这样的，在颓男以及影片中男人的世界里。即使颓男没有正式工作，没有颜值，没有家世，责任感都没有，道德就更别提了，这么的一个人，也配春子——“你肯定不用担心结婚的！”经济适用高颜值女死心塌地。
日本文学中特别爱呈现奉献型女性，为了爱人不顾一切，觉得这样的女人真好。我只想说这个吃相也太难看了，一切自己的利益最大化。
之所以塑造这种女性形象，无非是男人希望自己可以什么都不付出就能够得到一切，你怎么不上天呢？这种女人的所有属性都是为了男人的需要刻画出来的，所以说，女性就是男性的工具吗？为了自己，注意，这里是自己，只有一个人，为了自己的幸福所需要的垫脚石吗？
回到电影，春子这样的女性居然能要舔着脸追求颓男，且我认为春子实际上并不喜欢颓男，她不过是在流言蜚语中给自己的年龄一个安放。用人话说就是，年纪大了找个老实人嫁了。
但是没想到老实人，不，颓男都烂成这样了都劈腿。而颓男这种男人实际上心里人认为，我姑且只是和你苟且，但我内心有诗和远方，你配不上我，和你在一起只是打发时间。
而且，就算是诗和远方，颓男也希望不需要负责任，可以上床就行。
本片有个可怕的事实，颓男和春子从小青梅竹马，互相都非常了解。但是就算是这样的人，也不真正把春子当做一个与自己平等地位的人。就算只是朋友，颓男也不应该如此没有礼貌就劈腿，十几年的朋友，真的就这么对待吗？
还真的这么对待，谁让你是女人。女人就是低人一等。——颓男的内心，也是另外一个故事的两个男人的内心。
从小认识的人，读一样的书，养同一只猫，住同一条街，在他眼里，春子只能是半个人。
正如同公司里同事对春子说，“你看那谁，还能算个女人吗”——别说是人了，我看在他们内心吗，37的女同事几乎不能算人。
因为根本不尊重，所以轻视你，糟践你。一起长大又怎样，全世界同一时刻出生的从昆虫到鱼类以及各种哺乳动物，猪不还是要被吃掉？
或许有人觉得我的脑洞太大。但是看另外一个平行的故事，女二是个刚成年的女孩子，男二男三分别是她的高中同学。女二因为寂寞空虚冷和男二在一起，且从前面的情节看来，女二和男二在高中时期关系就不错，至少是朋友。男三的定位是走在路上两个人都认不出来的那种。
然后的故事走向是，女二在音像店认出了男三是高中同学。于是，反而是男二把男三更当做一回事，分享秘密，一起违章涂鸦。甚者提出分享女二。
关系：女二和男二从高中时期开始就熟悉，且现在是男女朋友。
男二和男三高中时期应该不熟(男二无法认出男三)
——然后即使这样，男二将男三视同平等的同类，女二只是玩物。
故事讲到这里就差不多了，我想说的是，女孩子从小就感觉自己似乎过得很幸福，少挨打，少挨骂，做错了男孩子顶包。长大之后更觉得自己是小公主，一些软文不断灌鸡汤给女生，说你需要什么，你拥有什么，你值得什么。——你感觉全世界对你充满了善意。
但是这些都是糖衣炮弹，因为社会需要女生成为一个没办法独立，依赖性强，懦弱，又美丽的附属物。——如果不信的话，把上面这些词语反过来，你会发现那些几乎都是在婚恋网上被拉黑的词。
你以为你从小被保护的像个小公主，你就真的是公主。你以为那些从小被摔摔打打的男孩子，真的就是任你挑选？——如果世界上的男人都像这部电影所描绘的那样，那么只能残酷地告诉你，在他们眼里，你就是商店里的商品，掏钱就能买到，过季了就需要换新的，实在不需要了就捐掉，成为社会垃圾了——就扔掉。
影片里的社长说“像她（37岁女）那样不生孩子的女人，就是应该交双份税。”——因为本来就没有做人的资格，你的资格是子宫给的。不贡献子宫，就连自己以及不存在的小孩一起，奉上来到这个世界的门票吧。
整部片子都在竭力告诉我们，男生女生从一个地方来，一个走得VIP，一个是翻墙进来的。逃票的那位，一生都惶惶不安。
安昙春子的幸运是，她从小认识到了自己的不幸，而不是真的以为自己是公主，她20几年来过得没有存在感，或者说她不敢有存在感。她以为自己的人生如小时候预言一样从此失去控制。但是最后没有，因为她不曾感受到幸福，所以没有被环境同化。她或许悲哀，但是清醒。而只有清醒，才能得到真正的幸福。
假设安昙春子从小就认为自己的女孩子身份得天独厚呢？毕业，工作，结婚，生子，她将重复母亲的一生。
你们觉得春子的母亲幸福吗？我不知道，我只看到，在餐桌上，母亲痛苦而无奈地捶在桌子上的那声巨响，或许就是她的幸福。
最后，祝福春子。也希望所有的女孩子能够意识到，你所追求的很多东西，其实都是为了取悦别人，你找借口说我只是爱自己。不是的，你是怕自己都不爱自己了，又怎么能够让别人爱你。最终你想要的，就是别人爱你。
但是，为什么爱是你苦苦求来的，你有多不值得？还是说，在一些人眼里，只有你拼命表现，你身为女孩才有资格和他们站在一起？
6 ) 女主美
太贺怎么老是演渣男
希妹演容易寂寞的女孩纸真是信手拈来，又圆又大的眼睛和嘴唇好像猫咪哇
加濑亮一直在吃冰淇淋。总有一种隐约感他和优酱合作过？
Jk暴力团每次出场bgm就特别好听！头领妹子开枪姿势好可爱
叙事线看的我好凌乱。豆瓣看了影评才理解
生活如此之丧，远离渣男才是正道
【台北金马影展展映】一开始不明就里，逐渐才看出是打乱时间的倒叙、插叙叙事。女性主义色彩强烈，猛烈抨击男人的无耻自私。夸张的超现实女高中生暴力团也许是对那些被暴力虐待强奸失踪死亡女性形象的幻美映射。“只要想着那些失踪的女人活得很幸福就好了”邋遢剩女形象的苍井优好像绫濑遥，演得不错
これ、なんか…中途半端なフェミニスト映画。物足りなくて、ぐちゃぐちゃ。
理应布满痛点，却并没有被击中
挺平淡的剧情，却拍得像微博排列顺序那么乱，松居大悟一直没什么进步啊。
恐惧于即将到来的 三十岁，对枯燥乏味的生活失望，也对碌碌无为的自己失望，试图寻欢作乐，试图作出改变，试图改写观点，却被冰冷现实击溃至痛哭失语，几欲寻死。多少人想要负隅顽抗又不得不归于平凡，那么消失之前先让自己存在，因为，“优雅的生活才是最高的复仇。”
刻意打乱的时间线并没有很大作用，单单只是为了掩饰内容的空洞浅薄。完全处于直男视角的意淫居然这么多人高呼“女权万岁”，大概是我疯了吧。
乱糟糟的
这什么乱七八糟的，不知道大悟在干嘛，好像他觉得自己很厉害，但是我看不懂，演员也一副不知道在演什么的样子。出场的人物太多了，好好拍个规矩的电影，做个规矩的人不好吗。就看懂希妹游泳池边和小优的对话，也没啥意思，谁还不知道优雅的活着就是最棒的复仇。
苍井优真的需要好好磨练一下，不要用一套模式演所有人，这点上，小田切让也一样。
男權社會下的"missing girls"群像，不安的情緒無處安放，她們迷失，她們找尋。優雅的活著才是最致命的報復。所謂消失，是不要活在他人的眼光裡。細碎剪輯，敘事結構的設計處理有點意思但又似乎有點過了。表演上，希妹跟太賀都很亮眼。
能不能给濑亮多几分钟的戏【无奈的围笑
實在沒看懂
超棒！职场骚扰、荡妇羞辱、情感玩物、舆论绑架......但她们用自己的方式反抗！无政府主义式的暴动女JK们，教压抑了太久的日本女人们活出自己。Japanese girls never die! 这样躁动的故事就应该用这么狂乱的剪辑操出来！
片子本身三星 打亂敘事雖然解開迷題的時候會有快感 但無法高潮因為本身劇情平淡 蜜汁慢鏡頭顯得廉價 但整個劇組都是蒼井的迷弟迷妹氛圍太棒 尤其導演絕對是蒼井手控無誤 粉絲視角給四星！你管我！
我喜欢加濑亮现在的戏路_(:зゝ∠)_冰棍没含住掉地上了什么的_(:зゝ∠)_Serina有点可爱啊&我更喜欢恰萌奇的PV确定无误&混社会脸皮就是要厚……麻麻我还是做不到啊_(:зゝ∠)_
【B】还以为要做多厉害的时间结构，结果像素材没拍够…………开始半小时的状态很好，然后就沉不住气了，简直要把各种主义的典型事件用力演个遍，几个主角也塑造得并不好，男女都挺蠢的（酱汁DD那个角色还不错吧）。其实拍得最好的是少女暴力团体，精神状态那些全有了，还很酷。摄影突出。
松居大悟意义不明
女性主义，前半段写实，后半段梦幻。开篇十分压抑，女孩们受尽了男人的傲慢，直到高畑充希酒后一把火烧了公园，她在奇妙的梦境中和苍井优相遇和交谈了。高中女生们从楼梯上冲下来，空气中仿佛都充满了粉红色泡泡。这部电影是一种柔软的girls power，渴望自由，爱自己，这种思考本身就很棒。
想说的东西跟错乱的剪辑一样繁杂，归到根上是"女性的存在"，男性形象都很让人烦躁，直白的表现女性各种领域饱受"不被当做独立的人"的境遇。有很多非常私人的，宣泄式的，花哨的内容，让人费解但也不乏有趣。
為了希妹去看的這場，演不良依舊可愛到爆啊，去毀壞展覽的個人戲演的很好／蒼井優依舊給我莫名的色氣，個人向感覺可以去拍慵慵懶懶的情色片，可能跟村長很搭／這片子恐怕會被冠上女權癌的頭銜，不過結尾我蠻喜歡，加一星／攝影很漂亮／至於故事，其實就是英文譯名：Japanese Girls Never Die，誰不是呢