辣手摧花

在这样一个Norman Rockwell式的中产阶级美国社区里，小查理其实是格格不入的，她在影片开始就表达了她的存在主义焦虑。当这个田园牧歌式的社区全貌被展开，无能的秩序控制者（警察）、昏昏沉沉令人窒息的家庭生活等元素涌现，与其下的暗潮涌动形成激烈的冲突。查理叔叔一方面是一个《夺魂索》式的满口尼采语录的大反派，另一方面躲藏在一身正气散发魅力的精英白男外壳之下，在所谓家庭价值的粉饰下，只有一颗邪恶之心，也许这也是希胖的恶趣味，在美利坚式道德外衣下的每一个人都只是一个影子，一个混沌的皮囊。除了两人吊诡暧昧的关系，查理叔叔也是小查理的自我心理投射，但随着影片最后查理叔叔命丧黄泉、希胖再一次借牧师之口揶揄了一把这种“纯正甜美的品格将与我们长存”，说明一个年轻女子试图在一个无理性无信仰的虚伪世界寻找秩序的枉然，她将会在不断试图追问意义中度过那“平庸愚蠢”的一生，只留下查理叔叔的巨大阴影和无尽的虚无。

不得不說希區考克式的懸疑片真的是讓我從頭到尾一個心都懸在那，可以說大氣都不敢喘一下，男主西裝筆挺地去到了姊姊所在的小鎮上，對於許多小鎮上的居民來說，小鎮就是全世界，看到一個有豐富經歷又帥氣滿點的靚仔，何人不心動，外表相貌堂堂，其實內心卻是個心狠手辣的殺人犯，知人知面不知心，就像警探與女主在車庫中的對話，你永遠不知道身邊的人會是天使還是惡魔。電影中有一段他在形容那些他所殺的人的時候，講的是多麼得義正詞嚴，比起女主父親與其朋友用調侃式的方式在述說殺人的方式，來的更讓人覺得心驚膽顫。

電影的畫面很簡潔，故事的鋪陳也很順當，擺在80年後的現在依然是一部吸引目光的佳作，其中女主的演技更是讓人驚豔，女孩子的心思果然更加細膩一點，男主自己都沒發現他所贈與女主的那枚戒指上有富婆與其丈夫的刻字留念，導致自己的事跡敗露了，人們總說棋差一注，千算萬算就剛好差在那枚戒指上，要不然也不會被那個愛慕他的小表妹發現了，但女主一方面是因為愛慕的幻想破滅，另一方面女主更怕的是那個與弟弟分別多年的媽媽在知道真正的事實之後，會支撐不住，本來只要離開就好，男主就非得辣手摧花，不過也正因為如此，帶來了本片的最大的反轉，或許離開他還有機會能與另一名富婆發展，但他還是選擇了滅口，難道他不知道就算真的滅口了，他也還有很多很多事情得處理嗎，在那個時間點上，女主掉下之後，他身上的疑點會更多，畢竟探員只是暫時放過他罷了，最重要的破案關鍵，警方證人還沒指認嫌犯呢，警探倒是真的喜歡女主，看他對女主一往情深的表情，就能看出，女主也從原本的像是看陌生人一樣的表情到最後的深情款款，他們兩個才是最登對的才子佳人。

最後還想多說幾句，過了一百年這種家庭調查跟現在的詐騙手法根本就是一毛一樣，過了一百年，還是會有人被騙，看來詐騙集團的首領們似乎也都看過這部片了。不過女主一家還真是模範的美式家庭，媽媽是家庭主婦，父親在銀行上班，家中兩女一男，狀況小康，不過這種標準式的小鎮家庭，在許多電影裡面都會有個叛逆的女兒，整天就想往外跑，想去看看這個花花世界，一開始我還以為這個女主就是個花瓶，一個花癡，原來他才是整部片的關鍵性人物，只有她知道自己的舅舅，原來就是那個辣手摧花的犯人，或許她會把這個秘密帶到棺材內，畢竟，意外失足落下火車的那個風流替倜儻的舅舅，才是她母親心目中的弟弟，若是讓她知道自己的弟弟原來是個殺人魔，還想把女主給殺人滅口才被反殺，這樣的結果讓一個思念弟弟的姊姊，該如何承受的了內心的壓力。

在中間一家人在餐桌上吃飯，男主把自己的犯案動機講得如此冠冕堂皇，我想也沒有誰了，就算你在仇富，那也是別人的血汗錢，有本事靠自己的腦袋去賺，而不是用犯罪的手法去賺錢，還想得自己能夠逃離法律的制裁，天網恢恢，疏而不漏，夜路走多了，總是會碰到鬼的，自以為得天衣無縫，沒想到就栽在那枚戒指上，或許這也是被害人冥冥中的安排吧。

在中間幾幕父親與朋友在討論如何下毒殺人的橋段，我還一直以為男主會用毒殺害全家人再把罪名全部推給這個看起來呆傻的朋友，結果，這呆傻的朋友竟然是女主的救命恩人，若不是他天天都到女主家串門子，他應該也不會發現車庫裏面關著的女主，女主或許就這樣被意外身亡了，只能說舉頭三尺有神明，人在做天在看，不是不報，只是時候未到，總是會有人收拾你的，勸君一句，歹路不能走。

我不知道是不是我的思维有问题，评论区都在讨论二元身份和舅舅的复杂性。很奇怪，我觉得舅舅这个演员非常明显就是坏人。刚开始看就嗅到了斯托克的味道（先看的斯托克），但斯托克中舅舅和侄女的同类性是非常明显的，这部影片中，这位舅舅的表演和表现非常明显的只关注自己，对侄女没有半点爱恋，只有侄女盲目地崇拜着她。也正是因为舅舅并没有展现出爱意，我对侄女后面不加掩饰地和他对质非常难以接受，我不想厌女，但这种主人公确实让我非常难受。可能我的思维确实无法理解她的行动动机，她具有照顾重视家庭和亲人的母亲的情绪的懂事乖巧，具有年轻女孩对成熟男人的崇拜与狂热，具有与侦探对质的勇敢与聪颖，却能被一个毫不掩饰的杀手骗得团团转？这个男人并没有表现出任何对她的爱意，甚至她也知道她要杀她两次，为什么还敢上火车？从酒吧里被叫坐下就坐下，在马路上遇见警察不求助反而继续跟舅舅单独相处，我就已经非常难以接受了。无意冒犯，但我确实不太喜欢蠢货。更何况，她已经不只是蠢了，她明明面对侦探的时候那么聪明，却在面对舅舅的时候跟傻子一样。再傻的人都无法在自己已经有感觉要被杀的时候一句话都不说吧？联系不到侦探也是一个造作的设计，但为了制造紧张感，可以理解。女主人公蠢也就算了，男主人公表现得也很蠢。他口无遮拦，时常暴露自己的残忍，却无人怀疑。喜欢讨论如何杀人的父亲竟然也不顺着他的残忍与他讨论下去，这明明是两人都感兴趣的话题。男主人公到最后阶段也开始犯蠢，做一些根本不可能不被发现的蠢事，结果竟然也真的没人发现？哈喽，拜托，他从头到尾都没表现出一个高超的杀手该有的冷静和天衣无缝吧。小妹除了说几句无关痛痒的风凉话也没有太大作用，本来指望她推动些什么。侦探也跟傻子一样，你自己都一路跟过来怀疑他是嫌疑人，结果死了另一个嫌疑人你就离开了？看前半段，感觉编剧把女人当傻子。看完全片，感觉编剧拿观众当傻子。这得多没有生活经验的人，才会相信这个舅舅不是犯罪分子啊？上一次见到讲话这么愤世嫉俗的，还是道林格雷旁边那位亨利勋爵。

我个人非常喜欢斯托克，斯托克里面侄女与舅舅的残暴属性非常明显，两人注定是前仆后继的同一类人。舅舅的出现就是为了唤醒侄女的本性，让她也成为一个卓越的杀手。除了几个过于造作的ppt镜头，其他都可圈可点。

但这部影片中，两个查理，除了一样蠢又自大，没看出什么同一性。若说他们向往家庭，女查理为了守护母亲选择缄口不言，但条件是舅舅离开，当舅舅表示自己不离开时不马上说出真相还在等什么呢，等下一次被谋杀吗？而男查理到底有多喜欢家庭呢？也没有吧。他在全片中的表现只关心自己，只作恶社会罢了。他跟所有孩子的关心都很淡漠，在姐夫工作的银行让他难堪，除了在姐姐面前献媚一些，亮出父母的照片，再无其他渴望家庭的表现。即使他杀了女查理，得到了留在这个家庭里的机会，他依旧是脱离的，不融入的。

这部影片确实在制造紧张感方面很不错，镜头的铺排和故事的讲述方法值得学习。但人物设计的逻辑我确实不能接受，是我的问题。

查理叔叔是丧失了活下去的意义的，就像影片开头他躺在床上的样子一般，对这个世界漠不关心、冷漠至极。最后，他终于去了另外一个地方。也可以说是一种救赎。

没有血腥场面却让人一直提着心在看，因为它是希区科克的作品。 男主帅到爆，女主一笑一颦都分很淑女，女主的心情也是观众的心声。

出人意料之外男主一再利用女主善良之后还要企图谋杀女主，此举最终导致了自己的悲剧。