量子
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剧情介绍
解放前的旧上海，各方势力云集于此，鱼龙混杂，动荡不安。这里是政要富豪的博弈场，是穷苦百姓的炼狱，是当之无愧的魔都。三毛（孟智超 饰）是一个身形瘦小、脑袋圆圆、只有三根头发的男孩。他自幼丧父，为了寻找外出谋生的母亲，这个未经世事的男孩来到上海。在这个云集着大资本家、军阀、投机商人、洋人、流氓、骗子、小偷、舞女、妓女以及千千万万穷苦百姓的都市里，三毛品尝着酸甜苦辣，见识着这个混乱时代的光怪陆离。他柔弱的臂膀担负着太多与这个花季年龄不相匹配的东西，但即便如此，三毛仍然保持着善良正直的品性…… 本片根据张乐平同名原著漫画改编。传说在下午,有时会遇到吸血鬼.陪我玩太空巴迪黑暗物质三部曲 第二季时尚风云70年代奉魔之名致命的错黑暗之风第二季寻汉计住住4犯罪心理第八季青春期(2018)佛罗伦萨的秘密少年包青天 第一部浩哥爱情故事死色金衣女人风雨江南迷情N小时女佣暗恋死亡之屋欧洲歌唱大赛：火焰传说死亡邮件谢里明星伙伴第二季总督张之洞血战午城战后余温四世同堂1985超能造梦第一季盛夏光年2006天生爱情狂国语狂犬病1977一个女人的命运二流子合伙人(2018)向南方关八战队2大明嫔妃之登基死亡来临进攻和防守骑呢特工往事苍茫
长篇影评
1 ) 谅解今天就别批判昨天
三毛这个故事、人物，实在是属于上海的，只有放在这么一个灯红酒绿不夜城里才格外有杀伤力。
我很喜欢开篇黑底白描的那传神之至的几笔，很喜欢里面的小段落，能扩充的就扩充，不能扩充的就简化——不像电视剧版的，非要拖出个篇幅来，太多不必要的冗长。三毛原著不适宜做大部头的改编，最好的就是起承转合赶紧抖包袱。
最让我感叹的段落，是片中特别用来铺梗的那个“加入游行的欢庆中”——第一次，解放前，明明是儿童却不能过一个儿童节，被警察乱棍从游行队伍中打了出来，自己扯旗子拉队伍上街；第二次，解放了，解放军进程、老百姓翻身，漂亮的文艺女向褴褛的小瘪三们挥手，招呼他们加入游行的队伍，一起扭着秧歌向前走。
除了一旧一新的对比，双方所操持的欢庆的“器械”也不尽相同：前者用西洋鼓号，后者是中国本土的、来自农村的、与上海这座洋气的城市不甚相称的“大秧歌”；前者，发号施令者并没有露面，只是从高高在上的喇叭音箱里飘出不痛不痒不切实际的号召；后者却是由亲卫队们簇拥着，以朱毛大幅的“领袖画像”的方式和群众们“面对面”。
前后衔接无比的突兀和生硬，但是出于众所周知的原因，也没什么不能理解的。
不过，我的感触并不仅仅是由于这个不协调的嫁接尾巴，而是由于前后这两个场景让我想起了今年夏天的那场大欢庆——圣火传递。原本该是个大party的，原本该很开心的，可是最后变成了一个烫手山芋，每一个负责的城市都要用极其严肃的态度和沉重的心情来对待这项政治任务，对观看传递的人们多加限制，对好人坏人一律当作洪水猛兽严防死守。在济南传递时，看到电视转播上曾有那么短短的一分钟里，沿途观看的群众冲破了护栏和守卫，跟着火炬手跑将起来，越跟越多，从辅道跑进主道，好看极了，热闹极了！可是，我爹在旁边说“哎呦，出事了”——其实就是观众跟着跑了起来，没有任何骚乱，这就叫“出事了”！？果然，警力迅速跟进，推推搡搡地把人流堵回到辅道上去，镜头及时地避开了，我看不到细节，看不到那些热情的观众的表情，一切都只能靠想象了。他们会不会失望或愤怒呢，就像三毛被警察从庆祝儿童节的队伍里揪出来，这不是传说中的人民的节日吗？这不理应是参与的盛会吗？如果我们对今天的事情能够理解，那曾经发生在旧上海的那一幕，还有什么可讽刺与批判的呢？
2 ) 三毛流浪记 1949
3 ) 重温儿时经典
这部剧小时候看过很多次当时一边同情三毛的遭遇，一边感慨为什么不乖乖的做富二代呢？现在看来是我当时不懂三毛，其实三毛是一个三观非常正，看不得别人受欺负，自己的生活都是很难的，还帮助别人，而且有自己的底线的人，比如做富二代的时候要求他要这样而不能那样的时候他是不乐意的，但是要求太过分了超越他的底线他就会反抗。宁愿乞讨也不做富二代。人到中年在次重温儿时的电影，感触很深，经典之作
4 ) 三毛流浪记1949
5 ) 六十八年前的上海啊——与今朝倒也并无两致
果然大陆人的思维是一脉相承，要比香港1980版的三毛流浪记看着要舒服许多，尽管这部电影拍摄于1949年。（大陆和香港的文化断层原来都已经存在这么长久且这么大了嘛？突然意识到1980年香港还是英属） 感慨于上海在五六十年前许多配套设施变便已齐全，内陆中西部城市要想追上上海这座城市的发展速度还要有很长的路要走，领先于其他城市不是一点半点。但一百年后，五百年后又是什么样呢？谁也说不准。曾经的西安、开封、洛阳、南京不也是风光无限吗？这也才仅仅过了几百年而已，但那近的来说东北工业基地便可充分说明风水轮流转的定律了。 结局现在看来很是突兀而哭笑不得，硬被导演加上去的上海解放的结局，有骨气的三毛及他的一帮朋友迎来了春天。三毛大闹Party时，弹幕里很多人都在说：可怜之人必有可恨之处，三毛活该要饭。明明都已经成高富帅走上人生巅峰了为什么还要和自己的那一帮狐朋狗友交往断送了自己的前程。然而，那个年代的人们或许完全不这么认为吧，他们觉得资产阶级的腐化生活即是社会的毒瘤，哪怕身体上受冻挨饿，也要保持精神上的纯净与自由。 现在的我们却不这样认为，觉得三毛的行为愚蠢之至。为什么我们会这样想？是社会在倒退？阶级依旧存在，普通人与上层社会依旧有着看不见的藩篱。 六十八年前的上海啊，与今朝倒也并无两致。 弹幕蛮有意思的，截取了几句： “我现在比三毛还惨” “三毛太可怜了，我好想进去帮帮他” “小孩子就是好，笑一笑什么都过去了” （所谓不打不相识，又是友谊从冲突开始的情节） 看到爷叔的时候我就在想，这演员浓眉大眼，虎背熊腰，身板很是壮实，然而那时他正值壮年，不知道现在怎么样了。 看完后我查了查这位演员，是我国著名的表演艺术家关宏达。1914年出生于黑龙江省，是满族人。35岁，正值壮年，他饰演的爷叔很有感染力。我想看看他如今的模样查找岁月留下的痕迹，却未曾想到他却愿意亲手断结了自己的生命。文化大革命中，因不满林彪、江青反革命集团的迫害，与1967年跳楼自尽，将生命定格。 源于满族人血液中流淌的骨气吗？ 1967年，要知道这时候文革才刚刚开始呀。 还有老舍，还有穆旦，还有郭沫若那个最疼爱的儿子。 今朝依旧有，不叙。 你与我，也只是时代大潮当中一颗小小的沙子啊。 今朝有酒今朝乐，罢了。
6 ) 热度不如日本的萤火虫之墓的气愤！
刚从萤火虫之墓来，那里影评很多，这里却少的可怜，都在同情日本那两个兄妹的时候，有没有想过同时期中国的三毛们是怎么过日子的？可能影片受限于当时的创作环境，只能披着喜剧的外皮来表达吧，其实这是部讽刺剧啊！三毛三毛，流浪流浪，赤脚走过弄堂。对比作为侵略者被打击后的日本的孤儿兄妹，中国们的孤儿过得凄惨多了，为什么就没有人关注了？怎么就不能再让老艺术作品焕发新的生机了？人家就那点苦难还时不时的出来那么多感人的作品，我们名副其实的苦大仇深怎么就不能再出一些优秀动漫了？影视机制应该真的再宽容一点，那时候光是挖掘老作品的内涵都够我们拍出好作品了。忆苦思甜。
7 ) 《三毛的投资门路》
硬盘里很久以前的一部片子，昆仑电影公司1949-12由赵明 / 严恭导演的《三毛流浪记》，重看，发现三毛老人家其实是投资家！
三毛初到上海滩，混日子！
一穷二白，叮当赤佬，要吃要喝要钞票！
开场，我们看见他老人家积极尝试！可惜短线不是银，都是伤痕！
得包子，是狗食；
喝浆糊，遭训斥；
抢冷饭，吃生活；
卖报纸，没本钱；
捡烟蒂，被火烧；
一夜过后，好运似乎来临！
外白渡桥帮推车，加入一群小瘪三！这下入了道，散户也有帮啊！可惜QQ群的群主居然收取100%佣金，三毛老人家还敢反抗，直接over，被踢出群！
彷徨间，想偷入中正小学，换群投身价值，未得逞！
又想趁国际儿童节之际混迹主流接班人群，亦未得逞！
瑟瑟之中，路边拾遗，反遭“空头”诬陷，幸得庄主搭救，于是刚刚意图踏入价值投资道路的脚，一拐弯，去了偷儿铺！
之后一段日子，衣食倒是无忧，技术也练得可以（热水夹肥皂之类），空空妙手之外，差点就波浪齐舞了！
只可惜，永安百货再失手，一夜回到想当初！
提起洋铁桶，当只盯疤；竞争激烈，出卖自身！
不料因为没有档案，不知来路，上游清爽，反倒获得既得利益集团亲睐，领入豪门！
跨国普通股东、资深股东和大股东等等台阶，直接成为董事长亲妹妹的养子！大有承接一份财富之可能！
哦！要飙升为富二代吗？
这也不易，经过各类财报面、数据面、基本面和逻辑面的养成，三毛恰似Tome了！
可惜，他很快又不习惯上述这些“面”的束缚，不愿意在框框里进行长期价值坚守，放进旧时一帮“小瘪三”K线散户畅谈理解，引发行情大起大落，更被利益集团误读为意欲在市场发布不利讯息！
被----扫地出门！
最后：
又是一穷二白的三毛，大概已经自认是那99%不适合独立投资的投资者了！
不想大炮起，解放军大规模入市，改革红利涌至！
就～～～翻身了～～～～
这是说三毛吗？这是说老上海滩股市吗？这是说胡雪岩当年沪上股市吗？
就当今而言，随着现代化遮蔽全球，当代人的几乎一切都所谓投资化了！
生存实然，生活实然，养儿实然；
买楼实然，买车实然，旅游实然！
战争实然，资源实然，政治实然；
国家实然，冲突实然，呼啸实然！
还有不是的吗？
连三毛都是啦！
文外：
这年头，还有什么不能扯到“投资”上的吗？
我没想出来，您呢？
8 ) 旧社会
小时候看的更多的应该是漫画还是动画片来着，这个应该是长大之后才看的，好像当时我还感慨过，怎么这个演员找的真的和漫画里面好像啊，尤其是那个鼻子实在是太传神了。小的时候不懂什么是战争，什么是贫穷，还觉得这个是搞笑的，挺好看的，等到长大之后才知道，穷人的世界真的是难啊，一分钱难倒英雄汉
在心疼三毛的同时也会为他微小但不放弃的信念感动
宁愿睡大街，不做富二代。并非自觉的阶级意识，而是儿童间最质朴的情谊，这种情谊却也是一种江湖侠气。三毛这个看似可怜的小孩，因这种不卑的侠气而让人同理让人欢喜。party场景中的众人都演得极好，整个场景设计相当完美。
虽然画质很渣，现在也大概忘了具体讲了什么，只记得每次看都特别心疼三毛，印象最深的就是三毛的大鼻头。
小时候看到三毛屡次被欺负又不屈的反抗，当时我就哭了。实景街头，太具新现实主义了，这应该是中国的《偷自行车的人》，伟大的左派电影。8.2
在别人地头上讨食吃上交点钱就一副谁都欠他的跩样,这都是遇上好脾气的哦...吃饱了穿暖了到该干活的时候还敢一脸理直气壮"我不干!". 无言。又脏又白痴,苍蝇一样往人家训练好了的欢庆队伍里钻,他命也是大.
一点都不喜剧，都看哭了，小时候看的时候觉得三毛好可怜。
建国后第一部儿童片，小演员实在太有灵气了。把经典的漫画形象转化成了难忘的银幕形象，电影也在现实主义的基调上带有漫画感。是喜剧但格外令人心疼，在那样艰难的日子里，三毛也能坚守最基本道德底线，为此甘愿放弃不愁吃穿的生活。这也让片尾欢庆解放显得极为真诚，因为孩子们真心盼望新社会的到来。
饿着肚子看三毛流浪记真是别有一番同理心啊~那么多粗口的儿童片怕是再也没有了~PS.上官云珠母女好灵！
49年昆仑厂还没合并，大名鼎鼎的《武训传》还没问世，战后左翼电影的基地。剧情和漫画一致的辛辣，和谐圆满结尾。
很经典 而且给我造成不小的心理阴影 看这部动画片的时候太小了 里面三毛的遭遇很让我同情 但是我又没有办法帮助他 所以内心一度很难过
解放前夕国内腐朽的资产阶级分子、流氓恶霸的代表，和徘徊在死亡边缘的下层人民。一边是衣食不愁大鱼大肉，一边是露宿街头饿得眼冒金星。现在看来结尾直接切GCD确实比较突兀，但内容直指旧社会残余的压迫和丧失良心的人性，特别是在喜剧效果之下格外被放大。
特别经典的一个剧，看的让人很心疼，很感动！
儿童社会问题片的巅峰之作了，小演员演得非常棒。此片诞生于新旧中国交替之际，事实上，中国的许多好电影也正是诞生于这一阶段。一来由于人们看到了胜利的希望，不再苦大仇深地拍摄说教味浓的电影，二来政府尚未稳固，审查相对清明，因此，49年前后的片子艺术成就都非常高。此片改编于漫画，通过一个流浪儿童的经历，揭示了底层社会的残酷与无奈。同时也表明了，贫苦人民对善良与正义的崇尚，以及社会将他们推向罪恶的深渊。最值得反思的一段是，三毛参加儿童节游行，漂亮的口号与残酷的现实对称之下，令人悲愤。解放军的来临，让该片有了完成度。
新中国成立后第一部公映的故事长片，竟然还是漫改题材，而且还是儿童做主角的电影。拍摄过程拍摄新旧两个时代，故事本身又切实贴合时代背景，属于中国的新现实主义作品。
新现实主义在战后的上海，可平行对比文华的流浪儿童题材影片《表》，得益于张乐平的原著漫画，表达更本土化和有地方特色。漫画改编片，自带一种重回吸引力电影的原初魔力，如此纯真，如此动人，带领观者再次回到童年的大千世界。昆仑出品与左翼的显露，最大的讽刺是儿童节那一天蒋介石放送的“儿童是未来的主人翁”广播演讲。这不是一个儿童乐园，在中正小学的校园里，这是一个儿童的炼狱。客串阵容强大，能认出来的有刘琼、黄宗英&赵丹夫妇、汪漪、上官云珠。最后的一个“流浪儿攻占大公馆”的桥段，仿若一个政治的预言。
很经典的一部剧，反正了当时的现状
其实，放到现在，孤儿也不见得能活得多好~看到了赵丹~剧情上有些小漏洞，富婆既然真心想领养个孩子，怎么会打发佣人随便上街找个孤儿来？不会去孤儿院挑？四分之三都是实景拍摄，可以看看当时的老上海~
完整重看这部1949年黑白老电影《三毛流浪记》，猜想：要么是小时候看过但如今印象模糊了？要么可能儿时就看过2006年动画片《三毛流浪记》和1996年电视剧《三毛流浪记》。——《三毛流浪记》是中华人民共和国成立后第一部公映的国产故事片。影片于1949年开拍，摄制进入尾声时正是上海解放前夕，社会局势不稳，摄制组决定停机，保存好全部胶片，全体人员分散隐蔽准备迎接解放。1949年5月上海解放后，《三毛流浪记》恢复拍摄。创作人员日夜加班，昆仑公司动员多位导演帮助他们进行后期制作。为了抒发欢庆解放的欢乐心情，剧组补拍了三毛参加庆祝解放大游行的结局。这也使得该片成为了中国电影史上前所未有的一部跨越了两个时代、拥有两个结尾的影片。-百度百科 —— 来自导演的自传：https://movie.douban.com/review/5545760/
喜剧的涂层下是漆黑的现实，虫豸般努力活着的孩子们映射着比晚宴大闹剧更荒唐的世界。
拍得相当有意思的一版，叠印神马的有点儿魔幻的感觉。可惜虎头蛇尾，如果时间线能拉长到十七年电影之后，就更有趣了