量子
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剧情介绍
法国南部湿地卡马格，一匹白鬃骏马不堪忍受牧主的虐待逃了出来，少年福尔科（Alain Emery 饰）收留了它，并与之成为好朋友。牧主四处寻找，希望抓住逃跑的白马。男孩和白马为了自由甘愿逃亡…… 阿尔伯特•拉莫里斯（Albert Lamorisse）1953年作品，是法国50年代以后出现的“诗意幻想片”的代表作。本片荣获1953年戛纳国际电影节大奖最佳短片奖、1953年让•维果短片奖。百年虚云鲁邦的女儿第一季国家利益(普通话版)贝茨旅馆第二季梅林芸芸众生乡村青年99法郎极限逃生在深灰色的箱子中致命魔咒莫斯科郊外的晚上超能事件武神主宰剧版偷窥女人心操行零分国语史上最糟糕的室友动物侦探事务所为爱坚强第一季白领流氓海浪2015大嫂毕业作品林中女妖明亮的心保镖之情人保镖消失的王子大江户妖怪物语曼谷爱情故事之情感事物迷失永远如此美丽的你苦钱斯普林斯汀：百老汇音乐会窃听者不列颠尼亚第三季魔幻三小强现代驱魔纪实庭院深深150小时地狱厨房(美版)第十一季深宅2021
长篇影评
1 ) 一些想法
白鬃野马象征着战士，那些向往自由的战士，牧民们象征着各种暴力机构，他们使用暴力想让战士屈服，当然战士是不会屈服的，但是暴力也不会停止，除非战士死亡。小渔民象征着人类的善良纯真以及美好，他善良，帮牧民捡回帽子，他善良，几次拯救了白鬃野马，他纯真，他相信了牧民们说他驯服野马就能得到它的鬼话，他善良纯真，所以得到了野马的信任，并最终和野马去向了一个人和马和谐相处的美好世界。这是一个战士反抗暴权的故事，在这个故事中只有小孩子的天性善良选择了支持战士，而大人们选择围剿战士。
这也可以说是一个人与自然的故事，大人选择征服自然，小孩子选择和自然和谐相处。牧民们的表现象征着大人们暴力征服自然的状态，他们自信人类是最高等的，可以征服一切，而小孩子是善良的，小渔民象征着人与自然和谐相处的模式，故事告诉我们，人是能和自然和谐相处的，只要心存善良，想着的是靠近亲近自然而不是征服自然。
影片使用独白，因为野马是不会说话的，只有旁白能表达出野马的精神状态和它的心理想法。全部大量使用音乐，每种音乐恰好在适合的节奏，使得影片的节奏快速有动感，在野马奔跑，野马追逐，野马打斗中使用了不同的音乐，节点采得非常好，让观众感受到了那种感觉，仿佛身临其境。
2 ) 美不胜收，白马王子的最佳诠释
如果说《红气球》的核心是小男孩和红气球的友情，那么《白鬃野马》的核心无疑是白衣少年和白鬃骏马之间更难以描述的感情。少年第一次见到白马后做了一个梦，竟然就是梦见他和白马的在水天一色的纯净天地里的二人世界，整个世界中只有它们俩，配上清澈的倒影，不得不说是一幅美丽的画卷。虽然本片是黑白片，但无疑他含蓄的绽放出了胜似彩色片的光彩。
和《红气球》里小男孩牵着气球奔跑对应的，本片表现的重中之重就是少年骑着骏马奔驰的画面，他们穿过森林、沼泽、沙漠、河流，直至大海，美不胜收，可谓是“白马王子”的最佳诠释。影片的配乐也十分出彩，野马奔驰的时候是进行曲，白衣少年是清亮的小号，反面角色牧马人出场时则是低沉的圆号，当野马和牧马人搏斗时则是激昂的纯鼓乐。虽然题材和画质都不同，但《红气球》和《白鬃野马》表达的都是孩子清澈的灵魂和追求自由的天性。
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3 ) 不自由，毋宁死
结构上和内容上都非常简单的作品，简单到每个片段用一幅画和一半句文字就能讲给小朋友听的程度，稍稍改编一下就是个优秀的儿童故事。
内核是人类傲慢的征服欲对抗大自然的自由意志，结局很有浪漫主义色彩但不能较真。拍得比较意识流，很多桥段不能严格拿逻辑去审视。
白马在东亚文化圈很多时候代表强大和勇敢，很多古代赫赫有名的人物在后世的演义中都领到一匹白马作为坐骑。在盛产宝马的中西亚地区白马也常常代表着出类拔萃，有很大的象征意义，很多重要人物的坐骑都是白色的，就是要挑白的。在野外繁殖条件下，没有杂毛的白马还是蛮不容易的，前两天看的《阿拉伯的劳伦斯》中，抢夺无数土耳其人财物的强盗头子直到得到一匹纯白的马匹才喜上眉梢，心满意足地收手。
这部的白马除了是强大和勇敢的化身之外，还有种纯洁的自由，未被人类贪欲玷污的意思。你看这一分析跟初中生阅读理解似的，横竖都带点抽象和主观。
4 ) 时代的先驱者
1895年电影诞生了，诞生时并没声音，可是却不缺乏时代感，真实感。记得周传基老先生曾说过，声音的加速来到使得电影倒退了几十年，并不是说声音不该出现。的确声音的出现是电影成长的体现，但是，声音（对白，解说词等等）出现过多却不利于电影的成长。而《白鬃野马》却没有出现声音过多的情况，说到这方面《白鬃野马》就比《望长江》好。《白鬃野马》一直都是用画面说话，只在观众看不懂，不理解的时候解说，而《望长江》却没有做到正确的解说，它一直在不停的解说，一直都没有让画面自己说话，看电影重点在于看，而不是在于听。不停的解说会让观众产生厌烦的感觉，从而使观众失去了继续将电影看下去的兴趣。《白鬃野马》与《望长江》正好相反，《白鬃野马》在解说这方面恰到好处。在解说方面《白鬃野马》确实超越了《望长江》这是不可否认的。
故事情节对好莱坞来说是特别需要的，但对于纪录片却不是太重要。纪录片重在于记录，记录的本质在于真实。在日常生活中很少会有波澜起伏的故事发生。《白鬃野马》的弱故事情节正好真实的反应了当时当地人们的生活情况。不得不说，现在许多的纪录片为了吸引观众，加强了故事情节，这是完全没有必要的，纪录片就是真实的还原人们的生活。然而还有一种纪录片是没有丝毫的故事情节，使得电影都不具有完整性，让观众更不就看不懂，这当然也是没有必要的，这种记录片反而会使观众有抵触的心理。《白鬃野马》这种弱故事情节具有极强的真实感，是纪录片学习的榜样。
幽默元素并不是喜剧电影的专利，很多纪录片都不敢用，《白鬃野马》中具有的幽默并没有使影片有什么瑕疵，反而使得电影更具有真实，例如《白鬃野马》中那个小女孩跟着小乌龟爬时，还有喂动物时。这种幽默则更加体现了小孩子的那种天真，并没有使电影真实感减弱。正确加入幽默这一元素使得电影像文章引用诗词那样更有文采。
《白鬃野马》一部上世纪五十年代的电影，在解说，故事情节，幽默等方面走在时代的前沿，不愧称之为时代的先驱者，时代的先驱者-《白鬃野马》当之无愧。
5 ) 别人撸猫，我撸马！
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普罗旺斯的薰衣草，代表法国南部无处不在的浪漫，塞尚、凡高的画，从同居一室到怒而相相，阿尔勒的向日葵，
劳伦斯、尼采的锦绣文采，
热烈的、慵懒的、淫荡、芬芳的、野性的、神奇的，
都是法国南部所独有的魅力。
卡玛格Camargue湿地公园就在地中海边上，阿尔勒城以南。除了这部著名影片中介绍的野马，大家还来看火烈鸟（本篇第34分钟）和公牛，这里也有斗牛表演看。几乎和伊比牛斯半岛西班牙一样的文化起源。对于马来说，这里的生活环境极为恶劣。早期他们就是被人类用来管理牛群的。
卡玛格马个头不高，通常有135-150厘米，体重大约在350到500千克之间，以体型而言它们算是小马。
卡玛格马短颈、胸深、身体紧凑、四肢结实，尾巴和鬃毛都很厚。头部与柏布马有很多相似之处，因此它给人一种略显原始的外观。今天这里新出生的马驹，必须出生在野外才能给予注册。我们这片子一开头就看到这些小野马，类似于纪录片的手法。
然后白鬃马，这个主角出现了。
有人认为卡玛格马是世界上最古老的品种之一，与大约1.7万年前的拉斯科洞穴墙壁上的原始马有很多相似之处。而实际上，真正关于它的起源至今仍然是一个谜。
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我们不去聊这些神话，我们看到人类一开始就想驯服它。仍然是纪录片的手法，牛仔们一个个手忙脚乱，难以征服野性，在土中打滚。正在这个时候，另外一个小主角上场了，他就是我们的小主人福尔克。小小年纪身着白衣，像个小王子，撑着一艘小船，映着他的小倒影，就像童话世界。那时候他就流行破洞裤了吗？小男孩还玩玩火烈鸟，还喂喂老人。渔民一点大，穷人的孩子早当家。
如伊万的童年中的梦境，白色的唯美的梦，少年与白鬃马徜徉在水影中。
回到现实，他继续在湿地中撑船，拿起滚地龙的鱼，这时候长笛声戛然而止，他发现了那批白马，他踩水前行。
他与马成了莫逆之交，每个男人童年的理想。最后他们站在一起，捍卫他们的自由。他们一起跳到了大海，再也没有回来，据说是去了一个美妙的世界。
我认为就是给湿地公园做广告的片子，在有限的经费下做出了纪录片的感觉，还带点童话般的色彩，
黑白片的效果确实要好很多，更加纯粹。
6 ) 白鬃野马
我是在巴赞先生的这部著作中最先看到该电影的，对于我这样的伪影迷而言，《电影是什么》无疑就是电影学科中的圣经，等等，再让我膜拜一会，所以，当我看到快播中这部电影时，我是有多兴奋的。闲话少说，二战后，法国的纪录电影主要分成两大派别，一派被称为“战斗性短片”，主要是纪录一些诸如工人斗争，时事新闻等内容的短片（一般由工会组织赞助，50年代中期以后，活动很少）；另一派则被名为“诗意幻想片”的短片，而这一派的主要代表人物就是导演拉摩里斯。艾尔伯特·拉摩里斯，法国著名导演，作品有《白鬃野马》《红气球》《吹过恋人耳边的风》等。
小动物和小帅哥……极美的镜头
野马脱缰，奔向大海。倔强少年，不离不弃。
《红气球》的导演艾尔伯特·拉摩里斯的另一部代表作。影片叙述一个农村儿童收养了一匹不堪牧主虐待而逃跑的野马。牧主企图把马赶回来，但儿童已与野马结下友谊，甘愿与野马一起奔进茫茫的大河中。这部影片的摄影得到较多肯定。本片荣获1953年戛纳国际电影节大奖最佳短片奖、1953年让·维果短片奖。
不可能说它有多好，镜头不是人决定，是环境决定的
看这样的片子心里难受，看不了虐待动物和杀生的片子，片中小演员被马拖着跑真是难为他了，也太难为那些马了，为了人类的片子这么卖力。如果不杀死那个小兔子就好了。人类果真是一切罪恶的根源
这绝对是一部爱情片啊，先是一见钟情梦里相会，再是锲而不舍感动佳人，最后是私奔到大海深处。整个套路都是后世爱情片的楷模啊。
18-12-2008 8:10pm bc (應該是零八年最後一次進電影院了)
发型炫酷，追到可爱的小兔子之后居然烧烤了，结尾太棒，本来奔向远方我就满足了，没想到竟然是无尽的大海
将高难的拍摄呈现以极致的简单，去书绘诗意的纯粹
这个正太我可以......
40min.完美的电影。摄影方面展现出的是拉摩里斯对于画面的掌控力和题材本身的先天优势，剪辑上才是真正体现功力的地方。这是一部近乎完美的反西部片，一部真正意义上的完整的现代神话。
白马王子就是这么来滴~
同是儿童主体的暗喻题材，与三年后的红气球相比确实逊色太多。追逐描写镜头太多，内容却不够，虽是短片仍显得太过冗长。诚然，即便这样，五十年代拍出这样的短片是很牛的。
被禁用的蒙太奇。
巴赞指出影片当中唯一一次“过失”在于，白马拖着男孩从奔跑到停顿的过程中，未使用“禁用蒙太奇”，而使得此片段的真实感丧失。这部杰作中的“过失”也许正是拉摩里斯本人在剧作上呈现出来的某种症候。也就是，将白马拟人化寓言化，追求形而上学的过程当中无意识地规避掉了纪实美学的基础。纪实美学有时候并不出现在纪录片实验片当中，纯商业娱乐片霍克斯《哈泰利》则是阐释这一风格的最好例子之一。
精炼利落的剪辑，摄影更是优美，白野马集狂野和灵性与一体，结尾一幕是意义非凡的。杰作但是令人心碎。
迄今为止看过最好的短片了，没有之一。牛仔牧民千辛万苦追捕烈马，不惜一切代价，但始终无法得手，却被一个白衣少年轻易俘获芳心。摄影美到窒息，不同的机位和角度都堪称完美，尤其水面倒影那一幕。小渔夫和白鬃野马心意相通，似乎动物更愿意跟孩子结为挚友。拉摩里斯式结尾令人心生悲怆，好像走向了重生，又好像淹没于海潮万劫不复生死未卜。野马和少年本可以相依相伴，与弟弟和爷爷一起在法国南部的湿地边度过浪漫的田园生活，然而，命运与自由却奔向绝唱。真好奇这是怎么拍摄的。
硬英字magnet:?xt=urn:btih:0D8EFB63CBF75B258F61B9B3CDAC58ABCEF49476&dn=Albert-Lamorisse-1953-Crin-Blanc-Le-cheval-sauvage-720p-BluRay-x264-KG
原来这部才是黑骏马的老祖宗 驯服野马这一行为的悲剧 最后马和小盆雨没入大海这个反好莱坞情节完全选择了与许多后来动物电影的不同的道路 一部带有自我反思的动物儿童片 也因此用驯服动物拍不可驯服的野动物就有了反省 拍摄很精良 奔跑的快速镜头 满是白鸟的海滩上骑马的那一镜 演技派小妹妹哈哈
诗意弥漫，拍摄的很克制，人物几乎没有内心，带点自然主义的美感。越简约，似乎就越厚重……配乐太烂，尤其在表现奔跑、追捕时，音乐太轻佻，应该奔放点才够味……剧情上有些小错位，白鬃回来找男孩，中间的省略不知是故意，还是因为拍摄难度放弃了，现在的交代太突然了……白鬃自由自在在草原上奔跑的画面太少了，要多强调它生命的状态。