量子
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剧情介绍
两位已卸任的陆军军官，在美国德州南方沙漠某地，意外发现一个警徽和一个骷髅。于是邻近小镇的警察山姆狄斯开始调查这一切的始末。初步调查中，山姆来到一间酒吧，在他和老板的谈话过程中，山姆从老板那里得到一些过去的事情，这其中还包括山姆的父亲鲍迪狄斯和一位恶名昭彰的警长，原来酒吧老板曾经受迫于这个无恶不做的警长，但是又无可奈何。于是，一连串的老故事和新发现由此开始……与君行2024我开始自慰的那一年鬼水怪谈2005外星生命第一季死亡低语快乐兰州独家试爱国语英国博士东北妞风的痕迹桃花扇1963约翰·德罗宁：底特律汽车大亨传奇伏地魔：传人的起源浪得过火噬谎者-鞍马兰子篇/梶隆臣篇幸福吻上我的脸枪手比利新年甜心女校风波她们2021北京爱情故事伦敦女孩 第三季医院里的中国内阁作战室 反叛 第三季特别使命假装看不见之电影大师一咬OK哈丽特总是玛雅 2023偷窥的世界零异频道第四季黄金路玫瑰公寓来了 来了 终于来了开膛街 第四季伟大的起点黄金梦屋顶恋歌无人岛的Diva法网追凶第三季圣诞大赢家
长篇影评
1 ) 边境小镇——德州的「孤独之星」
影片英文名为《Lone Star》，直译就是《德克萨斯州》。
得州因其曾经是一个独立的共和国而被称为“孤星之州（Lone Star)”，同时也是对该州从墨西哥独立出来的纪念。在得克萨斯州州旗和得克萨斯州州徽上可以看到“孤星”。
目前，德州的人口分布黑人（大部分是奴隶的后代）占10%左右，非西班牙裔占40左右，西班牙裔（墨西哥移民）占40%左右，美洲原住民大约占到不到0.5%。
不过，电影里的小镇，情况又有点特殊。因为靠近边境，所以，墨西哥裔的移民（合法或者偷渡的）占了多数。从影片里了解到，当地的墨西哥移民占到了95%（二十个人里面，有十九个是墨西哥人，当然这可能是一种夸装的说法哈，包含很多非法移民哈）。
本地原住民（印第安人）和黑人很少。白人其实也不多。
但该镇的特点是：
1、白人虽然不多，但管理者大部分都是白人：市长（或者镇长）
2 ) 电影叙事无懈可击
第一部可以是关于无恶不作的坏警长被另一个有正义感的警察用非法的手段办掉了，一部充满伦理思考的狂野西部片。
第二部可以是讲述一位30多岁的游子回归故里，遇到自己少年时的恋人，两人跨越种族障碍重新生活在了一起，一部有内涵有温度的爱情片。
第三部可以是关于得克萨斯某小镇上的墨西哥移民的故事，一个墨西哥女人在得克萨斯历经艰险实现了自己的美国梦，孤星洲的历史变迁（西班牙殖民地－墨西哥属得克萨斯－得克萨斯共和国－美属得克萨斯）让她对自己的故国与现时的祖国充满复杂的情感，她与身边的每一个人都不得不调整自己的生活以适应新的身份。一部深刻的反映美国社会现实的剧情片。
导演john sayles偏偏将这三部影片揉在一起，拍出了《孤星》这部电影，而且无可否认，他的讲述方式非常成功：
30多岁的游子sam回归故里,偶然的机会，他发现很可能是他那著名的爸爸杀害了其上司并接替了他的职位。Sam决定一查到底。在调查过程中sam发现了爸爸上司的各种恶行，调查中的每个人向他描述了他们往日的生活境况，墨西哥人将这里视为自己的土地，黑人将这里视为与美国政府的一场责权交易，他们都在这片自认为或者被认为是属于或者不属于他们的土地上努力生活着。Sam还遇到了自己少年时的恋人，两人旧情复燃。在调查过程中sam发现恋人的父亲是被他父亲的那位坏蛋上司杀死的，他明白了为什么恋人的母亲不许她和白人来往。故事的最后sam终于发现自己的父亲确实象自己怀疑的那样假借正义知名做了违法之事，并与其他政治人物互相勾连互保。然并卵（这新造词可真是高效有用。。。）往事真相大白之后，生活象往日一样平静的继续下去。
过去与现在在慢慢摇开的镜头里有有条不紊的呈现出来，导演成功的将过去与现在连接在一起，没有任何断裂感，影片的主旨意在展现过去与今天在美国这个种族民族大熔炉里人们如何生活在一起，完美的叙事线，精湛无比的处理。
虽然技巧高超，可能今天的观众会觉得这部影片有些沉闷，尽管导演用凶杀案调查为主线，昔日恋人重逢为辅线，制作了这么一部貌似很商业的影片，但看下来就发现影片其实更着重于社会的，种族的，政治的，伦理的思考。这样有艺术与思想追求的影片已经越来越少了。
3 ) 【101】《小镇疑云》——鲸鱼推荐872部好电影
《小镇疑云》 Lone Star 年代：1996年 / 国家：美国 / 导演：约翰·塞尔斯 / 主演：克里斯·克里斯托弗森、马修·麦康纳、克里斯·库珀
虽然叫《小镇疑云》，但是跟2013年的那部大热的同名英剧可没什么关系。如果硬要找出点一样的，那就它们都是从一具尸体展开剧情的，只不过这部电影当中，那句尸体已经风干成了骨头，并由此牵扯出一段几十年前的往事。虽然只是一桩杀人案，但是导演约翰·塞尔斯运用难以置信的平行剪辑手法，把这个美国与墨西哥交界处的小镇上众多的角色穿插进来，有白人、黑人、拉丁美洲人，有警察、酒保、女教师，他们组成了这个边界线的众生相。尽管一开始看感觉有点风中凌乱，但逐渐这些线索就会渐渐汇同起来，也可看出导演的良苦用心：通过种族矛盾来表现移民、权力滥用、歧视偏见等社会问题。这样的角度比较新颖，而且能一以贯之，富有表现力。
这部电影的名气并不高，但是却被电影评论家杰伊·施耐德列为“有生之年非看不可”的电影之一。如果说电影的深刻洞察力是评论界需要关注的内容，那么影迷们看这部电影的理由只有一个，那就是20年前的马修·麦康纳，那时他才刚出道两年，在片中仅有开头结尾两场戏，但却丝毫看不出初出茅庐新人的稚嫩劲儿，反而十分精炼。很难想象这位帅哥获得小金人的，竟然是把自己瘦成一根竹竿……
燃点
第8分钟，以玉米饼作为转场，开启了一段往事。嚣张的警长查理在酒吧里卖弄自己搜刮吉米钱财的事情，但是巴迪表示不愿意与之同流合污。查理必然没想到这小子居然这么胆大包天，不但不听他的命令，还敢在公开场合揭发他的猫腻、让他很没面子，场面一度剑拔弩张。观众的注意力应该在马修那张嫩嫩的脸上，得罪了地头蛇还满不在乎的表情，马修真是酷毙了！
亮点
第119分钟，查理之死的真相终于得以揭开。原来是他在向埃拉迪奥克扣保护费的时候，***实在忍无可忍，开枪打死了查理。为了不剧透，在此就不透露此人的名讳了。总之你应该明白，结尾往往都是用来推翻之前所有的推断的，如果不出乎意料，那就没啥意思了。
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4 ) 边境
⚠️ 严重剧透，敬请回避，谢谢🙏
《边境杀手》《老无所依》《巴别塔》《在路上》《达拉斯百万买家俱乐部》……边境出现在很多电影里。
真相当然令所有人吃惊，出手的竟是那个最不可能的人，他唯唯诺诺，跟在混蛋警长身边，看着他干着那些令人愤怒的事。
庆幸的是这个秘密被保护了很多年，当地霸王老法官并没有为难到任何一个人。更令人欣慰的是，知道真相的小Buddy会继续守护着这个秘密。
我是跟着摄影师找到这部电影的，他还指导过《1917》《冰血暴》《肖申克的救赎》等电影。
在这部《小镇疑云》中，团队费了大量心力通过巧妙的转场来讲述当年的场景，我很喜欢。
各种残忍、各种误解、各种分别……
和，各种温情。
5 ) 「外媒短评翻译 」 美墨边境上三代人的爱恨情仇
The performances are uncommonly fine...Lone Star isn't built to ride trends. It's built to last.
表演飞一般的好。。。Lone Star不是什么跟风影片，而重在永恒持久。
Chicago Sun-Times 芝加哥太阳报 100分
This film is a wonder - the best work yet by one of our most original and independent filmmakers - and after it is over, and you begin to think about it, its meanings begin to flower.
这部电影就是奇迹！这是原创和独立制作影片中最好的作品之一。电影结束后，你就会不由自主地开始思考它了，电影蕴藏的意义开始开花生长。
Empire 帝国杂志 100分
Even one-scene characters are unforgettable, but Sayles really gets under the skin of his struggling-to-be-heroic leads, Sam and Pilar. Long after this summer's crop of action flicks is gone, you'll watch this for the third or fourth time and see fresh material. Outstanding.
即使任何一个场景的角色都令人难忘，但Sayles（导演）真切地抓住了他想表达的主旨，struggling-to-be-heroic的主线， Sam和Pilar。许久之后，今年夏天上映的这些动作片儿会随风流逝无人再会问津。而你会把这部影片看个3,4遍，之后依然会发现新的内涵。杰作！
Entertainment Weekly 娱乐周报 83分
The biggest problem with Lone Star is that colorful Charley Wade isn't the center of the movie -- it's bland Sam Deeds. Cooper isn't a compelling enough movie star to carry us along some of the film's more languid twists and turns.
影片最大的问题在于，有趣的Charley Wade（坏警察）不是电影的中心，而是乏味的Sam Deeds。Cooper（主演）的名气不够引人注目，很难吸引我们一路跟上影片缓慢的曲折情节。
TV Guide 电视指南 80分
The film stumbles a bit towards the end (some deeply rooted conflicts are implausibly resolved), but terrific performances from a large cast -- particularly Elizabeth Pena as Sam's childhood sweetheart -- smooth over the rough spots.
电影有些磕磕绊绊地收尾了（一些根深蒂固的冲突不太可信地就化解了），但庞大的演员阵容贡献出的精彩表演（特别是饰演Sam童年心上人的 Elizabeth Pena）缓解了影片一些粗糙的部分。
San Francisco Examiner 旧金山考察家报 75分
While I was watching "Lone Star," I realized that what makes Sayles a good and socially responsible person - his ability to look at one thing a hundred different ways - is exactly what makes him a muddy filmmaker.
当我看着 "Lone Star" 时，我意识到了到底是什么东西让Sayles成为一个非常好而且有社会责任感的人——他具备用百种方式看待同一事物的能力，而这恰好也使他成为了一位有些模糊的电影制作人。
Salon.com 沙龙网 30分
Sayles speaks the language of cinematic formula so automatically -- his reunited lovers slow dance to a jukebox in a dark, deserted cafe and wait unannounced outside each other's workplaces when they want to talk -- that he's forgotten that real people don't do this stuff.
Sayles讲着他那公式化的电影语言，太机械化啦！比如：重逢的男女主角在空无一人的咖啡馆里跳着慢舞；还有当俩人想和对方谈谈时，就突然去彼此的工作地等着对方。导演忘记了真实的人才不会干这种事情好吧！？
6 ) Lone Star 杂记
在前些时候柏林举行的美国独立电影节影单中挑选了这部电影，对打上悬疑侦探类标签的电影本身没有太大的期待，但是不得不说这部电影确实打动我心，是部值得细细品味的好电影。
首先我想说说这个很吸引我的词：“Independentfilm”，在看这部影片之前，你应该要知道，什么是独立电影。独立电影起源于上世纪90年代的好莱坞，当时好莱坞的电影行业被美国八大电影公司垄断，并且当时好莱坞推行“制片人制度”，也就是电影的制作以制片人为中心，各个部门的分工都由制片人决定并领导。这种制度的目标完全瞄准市场，目的便是吸引更多的人花钱看他们拍的电影。在这种制度下，导演的个人风格往往便被吞噬，因为导演并没有举足轻重的地位，最后也只能听从于制片人，按照制片人的要求指导电影的拍摄。在这种大背景下，一部分电影人力求摆脱这种制度，不以创造票房为目的，而是想拍摄出表达导演个人思想观念的电影，这种电影便是我们现在所说的“独立电影”。
说完独立电影，再来说说导演John Sayles。他在1950年9月28日出生于美国纽约斯克内克塔迪，是美国演员、导演、编剧、制作人、剪辑师、小说家，获得过2次奥斯卡金像奖。在国内网上关于他的信息并不多，但他是最著名的美国独立电影导演之一。Lone Star是他自编自导的电影。
扯完这些external的东西，终于来把聚光灯打在这部电影本身。这部影片设计到非常多层次的主题，民族、文化、后殖民地、代际冲突......在看完导演的基本相关信息后，我最好奇的一点是，为什么一个美国的“东北人”，会创作出一部背景设定于美国的最南边“德克萨斯州”的电影，来讲述美国与墨西哥边界有关种族、文化冲突的故事。并且作为一部美国独立电影，电影从头至尾的背景音乐都是墨西哥音乐，比较凸显的，至少比较吸引我眼球的美学特征也都以墨西哥的风格为主。Sayles有什么“墨西哥情节“吗？整部电影的叙事风格不紧不慢，娓娓道来，对于我来说是这样的，我爸可能看了十分钟就开始打呼了，全程穿插着三条主线，分别是主人公Sam牵引的调查案件的路线和他个人的感情线，酒吧老板”O“的家庭线以及女主人公Pilar的家庭线。在Sam所牵引的故事线中，涉及到了代际冲突，他一直怀疑杀人凶手是自己的父亲，一代神话Buddy Deeds，因为同是警察，身为一个传奇人物的儿子，自己身上永远带着父亲留下的光环，自己注定永远也无法超越他。但是Sam厌恶父亲最根本的原因应该是因为他抛下了自己的母亲和自己，他眼里的父亲，是个烂人，绝非小镇上的人眼里那个完美的圣人，所以他非常带有主观偏见地认为父亲是杀人凶手，我很理解。但是这一条破案之路，同时也是他重新真正认识父亲的契机，他的父亲慢慢由那个由想象拼凑成的模糊轮廓，通过不同的人口中的描述，变成一个有血有肉的生动形象。最后真相大白，Sam终于相信，Buddy is a damn hell legend.
啊！太困了，不知道还能不能编辑，我会继续写的，为什么德克萨斯州别名lone star我也很好奇...
千辛万苦下到资源，千辛万苦忍受了两小时，就为瞻仰马修.麦康纳黑年轻的英姿。哪知道，男神加起来统共出场了大约三分钟，就化身为一个传奇，从此活在人们的心中了。。。尼玛让我情何以堪。。。
看了一遍愣是没有看懂
遗珠名片。欲把德州民族历史兴衰、权力交迭寓言、个人信条抉择都投进一个边陲小镇，导演野心惊人虽个体描写稍浅。没好气的克里斯库珀真帅。男神马修固然演了一个神话，但就凭这5分钟出场时间杰夫尼寇斯你是如何爱了他十几年的？！
三星半，波澜不惊，整体风格略像《真探》，以一起多年前悬而未决的谋杀案为出发点，其间并无太多惊悚恐怖元素，反而是以一种极其克制冷静的口吻讲述，排到演员表第二位的马修叔其实戏份很少。喜欢导演将过去和现在转化时用的手法，心想如果拍到最后都不给真相的话，这片可能比杀人回忆更影响深远，恩。
打算看一部悬疑片，看完发现是家庭片；以为会看到马修和库珀飙戏，看完发现他只在开头出场了3分钟，下次再出现的时候是在电影结束前。
看到这部片子，才恍然大悟为什么Texas老认为自己与众不同。这种以种族，文化，边境冲突为主题的片子，为什么非要等到十年后才在主流电影里面走红呢。
如何将背后历史的深沉挖掘出来不仅靠开头伊始偶然探到遗骸，还是在案件追溯过程中由追忆始终所用的转场镜头，在以固定物体转接、向后推镜或摇出的闪回中，美国历史叠加进现在，成为一种梦魇和魔咒，如何处理历史变成了怎样对待美国本身。在这一涉及种族的案件中，以本身混杂的居住小镇，成为对移民国家内白人一家独大的权利质问。因此，命案本身自带的血色不仅是关乎真相，还有整个历史中受伤的人。在揭穿前神话内的英雄弑父中，家庭上一代的警长/父亲（法律）+圣徒/母亲（信仰）需要审视，但在真相解出后，又以反规范（现实与法律的差异）的方式立起神像，一改之前的弑父思维（主旋律的降临），那么异父异母关系的男女主（白人/墨西哥裔）恋情重建就被身份所赋予了一份未来需要各种族携手而行的意味，以一份极其昂扬的姿态处理了之前的种族问题。
7.9/10。①德州：因调查一个不明身份的骷髅而引出的小镇上的各种往事。主题是德州各种族间的矛盾/差异/融合。②叙事结构复杂且信息量巨大，但却能在两小时内讲的条理清晰逻辑分明，是有东西的。③多次运用叠化转场/跨时空长镜头去视觉化过去与现在的「关联性」。④作为传统故事片本片叙事很慢（虽然这种慢也营造了厚重感——这正契合了宏大的故事格局），扣1分。⑤摄影似乎一般。
被遗忘的神作！剧本太强，一个德州小镇映射出美国近一个世纪的历史，白人黑色印第安人墨西哥人，形形色色的角色被精巧的场景串联，人物极具代表性，但塑造得一点也不刻板，环环相扣引人入胜，现实与回忆的穿插更是体现出时间空间的矛盾与和谐，秘密不重要，历史碎片拼接的真实就一定可靠？
看了部带中文字幕意大利语配音的说五十年代美国西部的墨西哥、西班牙和白人种族矛盾的凶杀故事——分分钟都狠纠结……
不像烈血大风暴一般详述时代背景，小镇疑云默认大家熟悉历史，一上来就铺人物前史和关系，对话有大量隐含信息，有点门槛。本片分为三个大主线，零散几个支线，破案是假，描述父辈历史和当下人物变化是真，本地人、北方佬与偷渡者，士兵世袭，尤其是buddy的做法值得深思（其实不应该过于强调wade这个人物），最后历史问题变成伦理问题，有点懵；merceds对美国身份认同与对新移民的矛盾态度，大o对世袭黑人态度与儿子的关注矛盾，sam对过往的纠结，这套东西能串在一起各有一定关联，挺厉害的。不过此片终究是一套美剧式讲法，在戏剧层面没有太多贡献，情绪和动机也存在过于简单的问题，优点更多是素材选取和组织形式方面，像做了一整套访谈，配上一份纯爱
7.8；总得同过去和解，之后再假装毫不知情地生活下去
伸缩运动？哪些部分是紧紧相连的，什么时候又松开了（转而在画外的某一处聚集）。两种位于不同层位的运动会..//一直维持某种近似的运动数值（动态性）;作为基础常量（最为稳妥的选择-表演也是一样；减星的原因），提供了故事的讲述性？但后面为什么没有突破这层稳妥（对电影完整性的保护）的膜呢。
约翰塞勒斯真的是多线叙事之王啊。用几天时间内发生的故事描绘出整个城镇不同阶层之间人物的联系，而且这种是网状立体的。这次还牵扯到两代人之间的恩怨情仇，时间线被拉长到好几十年，从种族纠葛和融合，到家庭内部的矛盾，一环扣一环，剧本太厉害了。【所以最后的狗血我可以接受
西部片与家庭片的混搭，还利用惊人的多线多时叙事技巧，混入了边境政治议题。整个影片节奏缓慢，但是可待观众消化的内容异常丰富，是编剧中的典范之作。早年的马修叔还没显山露水，戏份并不多，相对之下，科恩夫人一段癫狂的戏，十分魔性，颇有科恩兄弟的风格。总之，这是一部需要耐心观看的好片。
7.0。每个人心中都有一杆秤。混乱的小镇。马修·麦康纳那时候好年轻。我居然看到了《实习医生格蕾》里那个又矮又肥的女黑人医生，钱德拉·威尔森，天呀，她这片里好廋的。。。
节奏非常慢的一部片，人物关系线索繁多且每一场戏都很慢，案子也非常简单，如果你对阿拉莫战役后德州各色族裔的世代恩怨感兴趣，或许你会喜欢这片，不过我始终难以入戏。
两个时间点里多线来回，不遵循开始-发展-高潮-结尾的常规叙事，发生在孤星州边陲小镇的社会探索，家庭探索，在几天之内撕裂出一个完整的隔膜，但节奏过于沉闷，命题被零敲碎打，显露出来的意味也就被叙事的方式削去大半，很难评价它的好坏，也许结尾不要提供一个真相会使它更好一些。
拍得很像电视剧的影片。伏延千里的人物关联，跨越时间的牵绊纠葛，每一个个体的身后都有着多种背景的融合，于世间互相碰撞。总是带着些哀愁的意味在其中的，人与人之间思想与立场发生冲突，生存空间需要占据与挤压，在这些真正激荡人心的内容面前，偶然发现的疑案实在是无足轻重，结果也无关紧要。过去与当下用极为平滑的转场相连接，毫无突兀感，似是故人来；从过去到现在直到未来，世界一直是并将是按照这样的方式进行着自己的演变。
德州真迷人，啃着烧鸡打着扑克看《孤星》，心有戚戚焉。故事从内向外拓展，回溯至过去，勾画出腐败和司法黑暗的模式，牵涉并改变着德州人，墨西哥裔，非裔的公民生活。叙事能力佳，转场方式漂亮极了。