无尽
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剧情介绍
商王殷寿与狐妖妲己勾结，暴虐无道，引发天谴。昆仑仙人姜子牙携“封神榜”下山，寻找天下共主，以救苍生。西伯侯之子姬发逐渐发现殷寿的本来面目，反出朝歌…… 《封神第一部》独家纪录片呈现了电影拍摄的幕后故事、演员成长与主创分享。十万火急（国语版）青春血型观察日记爱的秘笈晕基浪给你一生我的手留下来的人2023权欲 第四季好人好事决战法庭后窗蛇女传说第一季姊妹情殇一生有你进攻和防守真爱大逃亡绝对知己神探特伦特第二季切莫回复识骨贤妻感知我在减肥犯罪现场调查 第六季小锅盖娶亲看破黑夜探魔导师2之王者联盟未来机器城大蛇再袭狂躁节拍龙女革命军中马前卒少年1969斩、旭东琉璃之舞白兰(2018)济公：降龙罗汉水牛骑士青春集结号旺角的天空3之终极边缘粤语四月一日灵异事件簿2022
长篇影评
1 ) 作为一个影人
中景和远景，氛围大过一切。
剧本
只有三张纸，画面感很强，很文言文。
我们这里只有错拍，没有彩排。——这一点感觉对于导演和演员来说还是蛮重要的。
艺术性和人品都那么好。
留下一些价值观典范。
影片最后
应该是人的问题。
猴子很诚实，生活很简单。
人最重要的品德：正直
男性：度量要大
男要刚强女性要烈
人生最重要的是要坦荡，没有黑暗面。
2 ) 只有错拍，唯有彩排
谢海盟“这一点就很惭愧。我们真的唐人的正统子孙，没有把唐朝文化保护好，结果说要在日本拍，而且还要一路很小心说，上映之后，观众会不会说这是日本的风格。但其实不是，是唐朝风格。” 许芳宜“嘉诚公主下嫁，就像那孤鸟一样，她唯一可以抒发的情感，就是在这部琴上面了，琴就是她的声音，就是她的文字，不管她的喜怒哀乐，或是悲怨，所有所有的一切。完全只是在意技术，没有艺术，没有情感，没有温度。导演不管能否听懂，只在乎琴和你的关系，为什么要弹琴？” 侯孝贤导演“只有错拍，唯有彩排，演员进入角色，在氛围里做该做的事。” 张震“给你最大空间的时候，其实是给你最大的挑战，你反而会觉得很束缚。进入这个人物的时候，怎么做都是对的。但是当你一旦想到说我接下来要讲什么的时候，你其实已经跳脱出这个人物。”
导演坚持自己的方式，他也很清楚自己要的是什么？
3 ) 等风等云等夕阳
有鼓风机，但还是要等自然风，吹动发梢、帘幕、草木；有蒸汽机，但还是要等云从山脚升起；有打光器，但还是要等到夕阳斜射到屋檐的那一刹那你再走过去。
1、侯导说：现在没有人这样拍电影，而我只会这样拍。
2、数字：柯达已经倒闭的今天，《刺客聂影娘》用了50万英尺的胶卷，剧本有38稿，拍了五年，聂隐娘师徒的三页剧本拍了八个月，张震和胡姬床上一段对话前后拍了数次跨度两年，创作手稿超过一千幅。
3、场景：内景是搭的，出门到院中就在日本，出了院门就到大陆了。日本导演都不敢想象能去那些寺庙拍戏，但听说是侯孝贤拍片，日方居然就答应了。
4、表演：氛围大于一切，当然也大于演员的脸。只有错拍没有彩排。给演员的空间越大束缚越多，但进入角色后怎么演都行。舒淇说，这是全世界最安静的剧组。
5、侯导说：人生最重要的是要坦荡，尽量没有太多黑暗面。
三年前看过，找机会要二刷一次。这样的片子，投入市场，对于绝大多数观众，真是煮饺子喂猪啊！
4 ) 笔记
侯孝贤与王家卫的工作方式的相似之处。强调电影本身的氛围，大概是押井守的世界观。
侯孝贤对武侠的理解与徐浩峰对武侠的理解。高手过招，大概是不会像成龙李连杰金庸电视剧那样打很久，摔很惨的，摔很惨的情况应该是势力悬殊太大，如果势力悬殊太大，其实也没必要打了，气势上就吓跑了。所以对于动作片武打片来说，打并非塑造人物，打戏本身是独立存在的戏。
以上提到的导演某种对电影理解的共同之处。
其实，正直，男要刚强，女要烈，直率，坦荡，没有阴暗面，这些都能在侯孝贤的电影里看到，所以才有廖庆松说的，做电影做到最后是做人。写论文也是，写小说也是，但电影尤其，因为它是一个团队合作。
导演尤其不好当，能当好导演，得到工作人员的好口碑，有好的团队一起成长，愿意花时间耐心培养新人，很少吧。大多就是当作工作人员用一用。
创作是自然而然流露的东西，到了那个时间，那个东西就出来了。逼得太多，容易短命。
纪录片式的电影，忘了那部讲一群流浪的年轻人的电影的名字了，侯导是拍摄方式非常纪录片，布景，美术，然后把演员放到角色里面，放到场景里面。镜头剪辑等等都是美的，决然没有纪录片的粗糙。
5 ) 白羊座侯孝贤的人生观与选角二三八卦
最后一段过于精彩，忍不住摘抄到手账上，是可以反复回看的语句。
“男要刚强，女要烈”。
之前有看谢海盟的停云记，等于是说看之前心里有一个预设，大概知道候导拍摄辗转鄂西、京都、台北和唐城的经过，也大致勾勒出了电影前后的轮廓。
看纪录片的时候意识到，侯孝贤是对人、对景都强调本真如一的人。景要真，所以可以等风来、等光来、等道具完善到那个程度；人要真，人要演自己（比如舒淇），或者是要表里如一（比如张震）。
或者（为什么找周韵演田王氏）“最开始找的是姜文（可能是想找姜文演田季安？）后来找到了周韵。周韵就……周韵一进屋，除了姜文屋子里所有的人都站起来了。我觉得就对了，姜文都听她的话，你张震就……（哈哈哈哈）”
侯孝贤讲究表里如一，实际上也是因为他有他看人的方法论。一个是星座（这个其实更像眼缘的托词）;另一个就是性格。
我觉得他能放大捕捉到的演员的某一面，很有调教演员的本事。之前拍海上花的时候，他找了刘嘉玲和李嘉欣，说和李嘉欣吃饭，一顿饭就看出她面面俱到，绝非花瓶，适合演海上花里又艳又狠的花魁角色。当时看的时候险些没认出李嘉欣旁边的伊能静，像个思虑过重怯怯的没长开的丫鬟。伊的实际性格说不定也是这样？
刘嘉玲在电影里则是温厚、包容的长姐性格，突出一个圆滑和稳定。我赌五毛侯孝贤对刘嘉玲就是这个评价。
侯孝贤对舒淇的评价是“烈”，是白羊座。偏爱得明目张胆，拍聂隐娘的时候，也是有对舒淇的偏爱在里面。
这是聂隐娘一个人的童年往事。观众怎么理解，是观众的自由。是逝去的爱吗？是重寻生命的自由吗？是寻找还是追溯？无从得知。
我会觉得吊诡的是，每个人都清楚这个电影是以舒淇和张震的张力为话题的，每个人都清楚他们之间有“最好的时光”，每个人都不讲。这部纪录片也是这样。
编剧之一、朱天文的侄女谢海盟说聂隐娘有阿斯伯格综合症，说她找田季安复仇，说她依赖公主。
我个人觉得如果田季安是别人演，复仇这个理由还是能够成立的; 但是，田季安是张震演。这几乎决定了聂隐娘和田季安的关系就是爱恨交织，似是故人来。
别的解释，都不对。
6 ) 对侯导拍片风格及其个人的记录 对影片的解读
#田树的200字影评#
①有点像《行云纪》的影片版，两者结合看很有趣，在这里细节变成影像真实呈现眼前。比如真实看到侯导一个人走在队伍前面勘景的样子。
②另外很多地方配合采访内容呈现相关片段，了解到导演的巧思，增强对影片的理解。
重点摘录：
侯导拍片：
1.厌恶不真实，通过提供气氛（美术，光风等自然环境，特别的表演指导来引导演员演戏
2.提供极大的表演空间。只错拍不彩排，台词少且有时不喊卡
“只要进入了角色，你做一切事都是对的，不进入角色做一切事都是错的”（张震）（大意）
对侯导品格的描述：极致，专注，爱人。
乱七八糟感想：
只有具备了一定功力，才不必时刻拱起脊背，才能放松自然。
突然觉得“专注”这两个字很美，是我久未养成的，现在很想养成的能力。
2018.1.1
今日归来不晚 与故人重来 天真作少年
等风，等光，遇山，遇云。这是大唐的风，大唐的光，大唐的山，大唐的云。电影到最后是，一个人的童年，大学读过的书，他的气质在发酵。刺客侯孝贤，佩服。
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相当好看的幕后，《聂隐娘》整个剧组的气质跟电影本身高度一致，女性突出，善良、敞亮、有侠气。
一个优秀的老人，经历人生加有所成就，人中精华。候导一直推崇人要正直，对正直我一直没有立体的认知。他说男人需要刚强，女人需要烈，这个观点，出人意料。由此可见候导更相信的是人的原动力，人的独立精神，这种精神和性别无关。刚强和烈，都是种能量，没有独立精神的人，是不会有的。
等风，等云，等光，等童年往事，等读过的书在身体里发酵。
“男要刚强，女性要烈。”真是太爱候导了！真正的师匠精神，不管是对电影还是对人，都是大师风范。候导和舒淇两位白羊座真的都太可爱了，候导才是最懂舒淇的男人啊！
男要刚，女要烈。聂隐娘是牡羊。演员采访喜欢周韵、许芳宜、妻夫木聪。
电影的品质基本上就是人的品质，技术改变不了心性，心性却决定了你眼中的世界和你所能传达出的画面；跟候导共事是一种修行，正直，刚强，纯粹，传统，仁礼，导演决定了一个组的向心力通往何处，是修为，还是成功学。
一个导演养活一群导演系列……
电影到最后是，一个人的童年，大学读过的书。他的气质在发酵。
男人要刚强，女人要烈！
《聂隐娘》冰山之下
侯导拍片原则：有限的环境内追求无限的自然质感。
侯孝贤：“一个人很小离开，回来，重新面对自己，整个就是聂隐娘的《童年往事》。”“聂隐娘应该是牡羊座，因为舒淇就是牡羊座，我也是牡羊座。” / 全世界最安静的剧组 / 三页纸拍了八个月，田季安与胡姬床上对谈拍了两年。/ 等风，等光，等人生发酵。
长考出臭棋，这是对“聂隐娘”最好的注释
搞藝術的人啊一定要多讀書，但更壞的是看了幾本書就出來撞斃。實在不能忍還在刷「我們自己沒有保護好唐文化所以要去日本」，更接受不了朱天心和謝才俊的女兒是這個樣子！（雖然不關我事）
15年首映的时候，侯导说以后最少两年一部，老了要抓紧拍。三年过去了...当然希望多看到新作，但是就照你的法子慢慢拍吧，顶别人一百部。李屏宾说，那些光色其实已经在那等了好久了等你去拍。再久也愿意等。太可爱了~
比起电影的安静，纪录片简直太有趣了。
看完了就很想哭，一辈子正直，刚强，纯粹的侯孝贤