拜占庭

拜占庭帝国，即东罗马帝国。文化和语言大多数是希腊的，但其皇帝和臣民却将自己视为罗马人。在从330年到1453年这11个世纪的时间里，“拜占庭帝国”从来没有成为过这个国家的正式或非正式名称，其臣民也从来不曾将自己称为“拜占庭人”。尽管他们的语言是希腊语，他们的文化在许多世纪中是希腊文化，但到7世纪为止他们的官方语言是拉丁语。他们周围的国家（东方的萨珊波斯和阿拉伯帝国，西方的欧洲国家，北方的俄罗斯）也都将他们称为罗马人。假如有人将他们称为“希腊人”，那么这对他们来说是一种侮辱，因为“希腊人”表示“原始人”。



最开始看到电影名字觉得大概是一部历史、战争类电影，可是进入电影越看越觉得迷茫，以为clara是故事的中心，所以一直想知道她到底是谁，有什么故事。
直到10：55秒，eleanor亮牌，吸血鬼身份。心想又是吸血鬼的故事。但没那么简单，越看你会越奇怪，两个吸血鬼同样活了200多年，她们有大把的时间掌握技能，赚钱根本就不是难题，为什么一个能练就精湛的钢琴演奏，一个却非要靠身体赚钱，一个堕落，一个纯洁。又以姐妹相称，相依为命。这时我已经猜到，其实她们就是一个人的两面。





其实所有的故事，都源于38:30秒，一个纯洁的少女遇见了改变她一生的人ruthven，还有守护她一生的人darvell，34:56秒，相同的Ruthven玷污了那个纯洁的她。代表曾经的那个人或事又一次把伤疤揭开。35:27 noel说出 你有过不堪回首的经历，其实就是自己给一个爱自己的人讲了曾经的故事，可是听过故事的人最终结局就是永远的消失。哪怕35:45秒他表示他愿意接受并且Promised u r safe.但都不会改变结局。因为她只是需要倾诉，而你知道的太多了就成为让她没有污点回到正常生活的阻碍，所以她一定会把你从她生命中剔除。


整个故事都在讲她不能说出真相，生存法则是说谎。 01：10秒 my story can never be told.i write it over and over wherever we find shelter. the truth在这里被提到。 03：28秒其实已经告诉大家 clara（表面堕落的自己）， full of secrets（有很多秘密）.my savior.my burden（我的负担），30分时，前面说好只有准备好死亡的人才能永生。于是Eleanor活下来了，但是只是行尸走肉。end of time,时间永远停留在那里。一个受诅咒的深入海中的黑色之手上。她有故事，有伤痛，有过不堪的过去，痛到她已变为行尸走肉，08：08秒the revenants.说的就是她。neither death nor alive。她永远在挣扎，这时你回想影片开始，eleanor在02：59秒说she heard the thundering heartbeat and love confounded her. 她感受到曾经的本真还在，她发现自己还可以珍惜自己。15：10秒 她看到了曾经的自己，那个纯白的自己。可是clara说don't be silly,come on. 她只关心现在，不想回想过去。16：37秒 i walk and the past walks with me.it lives.她说她喜欢一个人，但是她在走着，过去也如影随形。或许因为伤痛太深或许因为无力改变，她过着堕落肮脏的生活。生活状态就是 16：14秒 说到clara is never alone,she finds money and company every day.it comes easily to her,like lying。 可是那都只是表面，纯洁的那个自己被她藏起来，每一刻都担心她被伤害。
当她伤害别人时，别人因她流血时，她喝下血，却也留下泪，她永远都活在挣扎中。用对自己无尽的折磨来淡化痛楚。

兄弟会代表知道她的过去，她的身份的人，其实 06：55 秒where is she就已经点明，过去一直在困扰她的生活，不放过她。而她在尽力逃离。




最终她们只是分开了。经历过那么多，clara和真爱在一起了。Eleanor带着自己的爱迎接新生活了。其实就是她终于找到爱自己的人了。


这时你也明白为什么影片要叫拜占庭了吧？身份的分裂。

写的很杂乱，本身影片的倒叙与插叙与各种线索比比皆是，不知道我有没有让你更混乱······但是也许你读懂了，也许你根本都看不下去这篇文章，只是这么分分钟让我觉得贴合心情的影片很难遇到，又看到影评很多都是负面的，所以我想如果编剧和我想的一样，我想分享给大家。


很重要的一句话，我看来就是作者最想表达的，在39:21秒，the pearl stays pure forever,while the oyster's flash around it.珍珠永远纯洁，可蚌肉却会腐烂。每一个女孩，都是一颗珍珠。

      很特别的故事视角，从一个不是那么传统的女吸血鬼开始剧情发展，可是不停闪回的手法用得过多，并没有让影片显得更加吸引观众，反而多了些无趣和凌乱。几位主要演员的表演水平也是高低不等，杰玛·阿特登的表演让人觉得惊艳，西尔莎·罗南却依旧是一股故意装成熟或者说装深沉的表演方式，这几年好莱坞很流行年轻女演员用类似文艺的手法来表演，有些根本没有达到那个能力，却硬要如此，看上去并不会让人觉得有趣。萨姆·赖利说是本片第一男主角，戏份却很少，其实就他饰演的那个角色而言，完全可以多给一些戏份的。。。
    虽然不是特别出色的吸血鬼电影，但是还比较特别，有些些文艺，当然，同时也有点沉闷，不过总的来说，还是值得一看的。。。

  拉风罗和痞子昆上世纪的那套“从黄昏到黎明”系列以及邪王卡朋特的《V字特工队》算是首次彻底的把主流吸血鬼的苍白贵族形象砸了个粉碎，之前虽然有《天师捉妖》和《马丁》这样尝试性的变体，但依然没有大幅度的迈出安妮莱斯和布拉姆斯托克们设下的规则，也由此开始吸血鬼电影迎来了自己的叛逆之路，贝拉鲁戈西和克里斯托弗李在环球和咸马披了多年的黑披肩废了半个多世纪经营起来的高瘦爵爷渐渐的变为了比丧尸强不了多少的嗜血怪物，包括科波拉那部经典的《惊情四百年》，加里奥德曼这样牛逼的演员演起德库拉来也只能让其尽可能的像是一名英俊绅士，最终在结尾还是变为了血肉模糊的邪魔。由此看来，尼尔乔丹的那部旷世经典《夜访吸血鬼》更像是对传统经典的告别。
  其实颠覆吸血鬼传统这件事早就存在，谁也忘不了茂瑙和赫尔佐格前后两版《诺斯费拉图》中那位穿风衣长兔牙的大蝙蝠，费拉拉的《夜瘾》更是将吸血鬼拍成了夜族心理分析报告，所以吸血鬼的后现代重生并没有多么让人难以接受，起码总体上是这样。《刀锋战士》中的夜灵玩起了功夫，《吸血鬼女王》则是彻夜摇滚，但是最为打动我的却是菊地秀行的那套系列小说《吸血鬼猎人D》，当然了也包括那部动画电影。《吸血鬼猎人D》将以维多利亚时代的经典吸血鬼传说为代表的传统哥特美学同日式怪谈相结合，配之以《范海辛》式的“徘徊在天堂和地狱之缘，被上帝遗弃的圣灵骑士”般的主角，再加上蒸汽朋克和末世代情节，活脱成了一出当代黑色颓废幻想美学的典范，押井守和神山健治的《小夜刀》与之相比也只能退居次席，可惜，迎风而立的D的妖杀行只有一部电影。
  反传统的吸血鬼虽然越来越进入主流的视野，其接受程度反而越来越地下，直到《暮光之城》、《吸血鬼日记》和《真爱如血》三巨头亮相，算是彻底引领了全民的嗜血狂欢。虽然只看了一季的《真爱如血》，但这套剧我还是十分推崇，至于《暮光之城》和《吸血鬼日记》这样挂羊头卖狗肉的所谓吸血鬼传奇，想必大部分的夜粉还是会和我一样本能的呵呵了事，倒是《暮光之城XXX》和《吸血鬼日记XXX》看的我感觉还有点意思，起码女主的面部表情哪一个也比克里斯汀斯图尔特强。近些年吸血鬼大潮中的作品喜欢的并不多，除了上面提到的《真爱如血》外，也就几部电影让我记忆犹新。伦怀斯曼的捧妻之作《黑夜传说》不知不觉走到了第四集，和同样捧妻的保罗安德森类似，《黑夜传说》沦为了又一套《生化危机》，原本“高概念化哥特动作片”的新鲜感荡然无存，只剩下一片花架子，类似的作品还有很多，什么《吸血鬼的助手》这样的跟风草片不提也罢。《嗜血破晓》算是一部佳作，这部颇具有NOIR气质的吸血鬼电影其彻底反传统的世界观设定确实足够大胆，而且扎实。去年岩井俊二拍了一部复出之作《吸血鬼》，虽然主角更像是得了“吸血鬼症候群”而非真正的吸血鬼，但是这部电影却将最本质的核心问题——生与死的界限、永恒的孤独以及纠结痛苦的爱欲虐恋恰到好处的传达了出来，可谓近年来的典范。
  说了这么多的题外话，该回到正题了，可能是看到了如此之多的后起之秀，身为一手打造了《夜访吸血鬼》的哥特巨匠，尼尔乔丹终于推出了自己的吸血鬼新作《拜占庭》，同样走起了颠覆的路线，乔丹要亲自推翻自己树立的银幕规则，希望在重整现代吸血鬼美学格局的同时让自己的事业也起死回生。结果在看电影之前就已经猜到了，《拜占庭》根本撼不动《夜访吸血鬼》的根基，它像是一出都市传说，却没了编年史般的大气磅礴。这并不是在否定《拜占庭》，只是相对于《夜访吸血鬼》而言，正如它的两位女主角，有些柔弱。
  阿特登和罗南同《夜访吸血鬼》中的克鲁斯和皮特相呼应，也许是因为描述对象由男性换为了女性，《拜占庭》的叙事节奏显得过分的细腻和缓慢，许多展现这个故事宏伟的时间跨度的桥段也简单的由闪回来交代，尼尔乔丹感受到了这个故事的轻，所以在美学上下了更多的功夫，纵然阿特登化名卡密拉，但其实整个故事与《女伯爵》这样的正统著作没多少关系，除了冰冷的海风和潮湿的雨夜，它并没有保留多少前辈的设定，这是一部有关争取女权的电影，自然的，也颠覆了嗜血家族的传统，无论是在影片内还是影片外。其实拿《拜占庭》来和《夜访吸血鬼》作比较本来就是十分愚蠢的行为，阿特登和罗南的美艳与纯真无法如克鲁斯和皮特的孤傲和挣扎在情感上来的强烈，赖利和兰德里琼斯的配角组合也远没有班德拉斯与邓斯特出彩，更何况《夜访吸血鬼》有一部扎实的牛作《吸血鬼编年史》来支撑起整个剧本，而问题恰恰在于，两部电影皆出自尼尔乔丹之手，在《拜占庭》中我们看到了他在符合时代变奏大潮与延续自己亲手建立的经典传统之间取舍时的犹豫，这也最终导致了《拜占庭》华丽的外表下那乏力和不知所措的情绪。
  电影有失尼尔乔丹的水准，换做其他人执导可能就整不出这么多的幺蛾子，也许哥特教主真的是过了激情燃烧的年龄，正如影片中的克拉拉，开始小心翼翼的创作，再也不会像埃莉诺那样让书稿漫天飞舞了。