非凡
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剧情介绍
出身标准富有阶级家庭的墨西哥青年胡里奥（Gael García Bernal 饰）与德诺（Diego Luna 饰）是一对儿死党，他们各自精力旺盛的女友结伴出国旅行，丢下两人为消磨漫长的无聊暑假犯愁。在德诺家举办的一次总统也亲临现场的宴会上，两人结识了德诺表哥的西班牙妻子露莎，并向她兜售通往传说中号称“天堂之门”的海滩之旅。一别多日，露莎惊闻丈夫出轨伤心欲绝，遂致电德诺要求参加海滩之旅。三人马上出发，于路露莎同两位大男孩无话不谈，并先后与德诺、胡里奥发生了关系，这让德诺与胡里奥的友情产生了裂痕，他们发现女友曾经同对方偷情后愤怒不已，但还是一同到达了天堂之门。这个夏天过后，一些关于青春的记忆永远留在了那片海滩上…… 本片获2002年洛杉矶电影节最佳外语片等几十项褒奖。新十二生肖新圣女魔咒第二季危机边缘第三季致命录像带3：病毒柏林苍穹下特功明星春风2023使女的故事第四季吉祥之家偶像1993突然真相大白2005美国版驱霾问题恋人边城喋血记背叛(普通话版)家的港湾第四季完美约会对象狼族盟约玩具之旅第三季熔炉2011侠盗之歌一夜钟情坠入两句话恐怖故事第二季小天使今生也是第一次女学生和亨利先生街头霸王: 春丽传奇猛鬼舔人挚爱家书灵动证据大王别慌张巴比龙1973危情十日The 8 Show情理法的春天 第五季超能少女贵公子战地神探第五季
长篇影评
1 ) 还好啦，就是最后的3P有点儿像毛片儿
比较逗的、能产生共鸣的片段：
1、俩男孩在游泳池的跳板上手淫然后白乎乎的一片儿东西窜到水中，给我乐坏了；
2、中间打尖住店的时候俩个男孩子抢大床也让我想起大学生活的一些片段；
3、沙滩足球，那个冒充南美守门员+解说员的大叔……很有意思
完！
2 ) 性的本质是生死而非欢愉
显然胡里奥和德诺不知道露莎为什么答应去海边，露莎比他们年长，在少年心中她象征着未知的一片领地。旅行途中两个男孩一直在小心试探，然而真正“过瘾”的却是露莎所说的那些露骨的话和露莎所行的那些露骨的事，作为观者也不禁觉得在她面前这两个小孩太小儿科了。露莎最先勾引德诺，他被命令着哆哆嗦嗦地走到床前，半分钟内就完事了，站在门口的胡里奥目瞪口呆，失落地走下楼，这时画外音响起，指出胡里奥心中升起的情绪并不是愤怒，他第一次有这种感觉是8岁那年目睹母亲倒在爷爷的怀里。接着德诺下楼，被告知自己的女朋友被好朋友胡里奥干过了，画外音接着说，德诺第一次有这种感觉是10岁那年父亲因为欺骗而导致全家人搬到了另外一个地方。这个片段被我视作这部电影结局的隐喻——当发现真相时，“我”感到恐惧并永远闭口不提。
之后两个好朋友之间出现了巨大的裂痕，露莎企图弥补，因此又勾引了胡里奥，以为这样一来就可以扯平，结果引起更大的冲突——原来德诺也干了胡里奥的女朋友。情节到这里又出现转变，两个抱着捕猎性对象心态上路的少年被露莎反过来彻底咬死，不仅什么都要按她的规矩来还得做所有的活，找路、搭帐篷、不得打扰她裸体晒日光浴等等等等。三人好像又回到了和谐状态，他们找到了天堂之门，并在某天晚上喝的烂醉，胡里奥和德诺像发了疯什么老实话都吐了出来，最后在露莎的煽风点火下来了一次群P。
次日清晨两个男孩像被吓坏了似的留下露莎一个人开车回家了。（当然露莎已经找到了别的东西不再需要这两人了）他们以为自己会从这次旅行中得到性欲的发泄，到最后却被欲望吞噬。而这欲望从何而来呢？影片最后胡里奥从德诺口中得知露莎在答应去海边之前就已得知自己罹患癌症活不了多久，加上之前丈夫多次出轨的事实才让这个女人怀着绝望去再一次“扎进生活里”。从这时起，他俩都明白了，性的本质其实是生死而不是欢愉，生是对生的渴望，死是对死的恐惧。这一真相让他们再也不会相见。
3 ) 天堂之口
剧情就不说了，片子大部分都是在路上，沿途有不少小见闻，有些我能懂，有些可能只有理解墨西哥这个国家的人才能懂。所有需要阐明的现实性问题，导演都让旁白讲出来，每当旁白出现时，背景的杂音都消失了，毫无感情却恰到好处。
整部影片一气呵成，前后关系紧凑，即使很出位的地方，也让人感觉：这是既定事实，接受好了。几段之前被当成噱头的sex部分，我觉得不是很过火，大概是演的不淫乱。三个主角都是挺本分的人，以luisa为例，她是个惧怕自由的人，如果不是无父母无子女无牵无挂，如果不是丈夫主动告知自己出轨了，如果不是知道自己已时日不多，她应该不会理两人的白痴邀请。另外两个更不用说，tenoch是富家少爷，最多不过吸吸大麻，julio是家里穷，想疯也没资本。如果不是luisa有意诱导，借他们个胆也不敢碰漂亮表嫂。
总觉得tenoch和julio是成了luisa但牺牲品，因为一切都是在luisa碰了tenoch时急转直下。但又觉得即使没碰上表嫂，总有一天，两人还是会分道扬镳，说的白痴点，两人有阶级问题。
旅途最后，还真让他们歪打正着找到了个天堂之口，可预期的高兴劲已经没了，一切都进入尾声了，友情，信任，生命，旅途。三人宛如仪式般的3p了，第二天tenodh吐了，正式宣告一切的结束。两人几个月后又相见，tenoch告诉julio关于luisa的死，一切都明了了，告别，tenoch已经没有义务给julio结账，两人不会再见面。julio坐在窗边，我们都能看到他眼里有什么。
不得不说的三个演员，diego，gael和Maribel Verdu。前两个大家都很熟，好基友一辈子，以至于看他俩吵架的戏我都想笑。他们让我有一种猜测，是不是拉美国家更容易孕育有偶像气质的演技派，又或者是，念咒一般的西班牙语给人一种演员都很在状态的感觉。
ps 我很不理解为什么这部片子的导演要接HP电影，说不定，对于导演，终极难题就是小说改编的电影，很可惜，他也没有逾越这个难题。
4 ) 我们不一样，我们都一样。
对阿方索.卡隆这部电影的定义，我觉得他是一部公路片，大部分的对话和肢体语言都是在车内发生的。看完本片，他呈现给我的第一感觉就是不羁和自由，片中毫不掩饰的性爱场面和直接大胆的口语化对白非常贴近现实生活。而片中所表现出来的画面和对白是导演刻意营造的一种感官刺激，事实上导演所要表达的议题并非那么片面。这部电影不是一部以色情为噱头的电影，相反影片中大胆的镜头和对白更加突出了本片的真实性。电影中不断突显友情之间出现的问题，青年那种不成熟的思想左右他们的行为模式，他们借着烟，酒，毒品来燃烧自己的青春，无止尽的快感和肉体的欢愉是他们一直以来追求的目标。
游走在两个青年之间的露莎，是一个生活在悲剧边缘的女人。在她生命的最后时刻逾越了道德的界限。她并非像她所表现的那样快乐。她经常会在停留的地方打电话给自己的老公。她的悲伤不在于老公的出轨，而是选择一个未知的未来。当然，每个人都有放纵的自由，每个人都有快乐的理由，而这种放纵和快乐所要承担起的未知，却不是每个人都有勇气的。
这部电影给我的感觉像杰克凯鲁亚克的《在路上》，阿方索通过对一段旅途的描述向我们展示出了墨西哥的美，以及在某个时期墨西哥少年的意识形态。相比较同类型的欧美电影，本片更加生活化，而这种真实来源于导演对镜头和剧情的驾驭。
我想最后他们没有再联络的原因，大概是都害怕自己能够接受"同性"的那一面，原本都以为自己是单纯的异性恋，想不到也有跨越那一条界线的时候，而且他们两个都是彻底的异性恋者，所以在清醒后更加恐惧。除了 自己受到惊吓，还觉得羞耻，友情也变得模糊不清！况且他们之前是那么好的朋友，一经历了这件事情，就无法再回到过去那般单纯、毫无芥蒂。
5 ) 《你妈妈也一样》：肉体与现实的变奏
墨西哥导演阿方索·卡隆11次入围奥斯卡5次获奖，他也是“墨西哥三杰”（即亚利桑德罗·G·伊纳里图、卡隆和吉尔莫·德尔·托罗）中拿到最多奥斯卡奖的导演。他的电影《你妈妈也一样》入围奥斯卡最佳原创剧本奖，为他带来了第一个奥斯卡奖提名。
片名“你妈妈也一样”在西班牙语里为“Y tu mamá también”，一般附加在一句恶毒的话后边，其实是一句骂人的话。其实全片和片名没有多大关系，这也给我们一个启示：不要相信片名。
电影的故事其实非常简单：俩富家子弟胡里奥与德诺的女朋友出国游玩，两人百无聊赖，恰好遇上了丈夫出轨的路易莎，她是德诺表哥的妻子。三人驾车前往“天堂之门”，一路上产生了肉体与灵魂的碰撞。
这部电影因为露骨的性爱场景而受到小部分人莫名其妙的追捧——毫无疑问，它是一部好电影，但肯定不是好在这里。整部电影都有《祖与占》似的旁白，这旁白知晓一切，更像是小说的作者。影片结尾，胡里奥与德诺两年之后再次见面，谈及路易莎，从对方的口中才得知，她与两人出游时已罹患癌症，一个月后即去世。两人怅然若失，影片也到此结束。在此之前，旁白还提到：反对党在一年前赢得了选举。
结合影片中不时地对于下层阶级生活的描绘——这与三位角色的生活完全相反——我们便可从两个维度来理解这个似乎充满男欢女爱的故事。
一是政治层面的映射与讽刺。三人的混乱关系（两男互相给对方戴绿帽、最后的三人行）是墨西哥政治的映射。革命制度党自1929年执政，影片的背景在1999年，这时反对党已执政70年。不确定性笼罩在墨西哥上空，统治阶级如是，人民亦如是。阿方索·卡隆用一种直接而极端的方式反映了这一点。从两位男主角的关系我们也可以感受到：他们本是儿时玩伴，但友谊被路易莎所打破——双方先后与对方坦白“我睡了你的女友”，互相伤害后却又继续玩耍，一定程度上以讽刺的形式呼应了主题。
二是对社会现状的反映。这一点我们可以从一些不合时宜的镜头中读出。三人一路驾车前往目的地，导演在描绘三人关系的同时，还给车外的环境投去了更多的目光。破败的道路、路上的警卫、贫民村中的人的生活状态，这些都是独立于故事之外，但却不可或缺的部分。这些要素营造了一个故事以外的空间——在革命制度党70年的统治下，整个破碎的社会以及生活在其中的大部分墨西哥人民。去描绘三位高阶层男女的放纵故事，实际上是创作者对于社会现状的讽刺性的揭露。
除了创作者的巧思之外，摄影师艾曼努尔·卢贝茨基也为本片做出了很大的贡献。这位墨西哥摄影师对于长镜头、手持摄影的熟练运用，会在之后的《生命之树》《地心引力》《鸟人》《荒野猎人》中反复呈现。他对于氛围的把控及营造，绝对是大师级的。他凭借上述后三部电影连续三年拿到了奥斯卡最佳摄影奖，前无古人。
6 ) 壁球不长眼睛
好玩之处在于“星际牛仔”这个联盟的名字：牛仔和星际都是一种逃离现实社会的标志，他们要不代表着遥远而广阔的美洲西部；要不代表着无人涉足的宇宙。人一旦来到这两个“大”空间都可以成为自由者——充分反映了两人在现实生活中往往更多地感到的是约束和禁锢：他们不能明目张胆地和女友做爱，他们被逼迫选择自己不喜欢的人生道路，他们面对自己家丑陋的pot而无可言说，选择沉默。
“记得也好，最好忘掉。”
人生总是有很多不由自己主宰的事情，别人的一举一动即便没有办法控制或者挽救，但是更多的弥补也往往只能带来可笑的结果。从小时候的第一次挫败，第一次感到悲伤开始，我们就开始选择忽视它忘记它。或者大麻和自渎带来的短暂的快感是一个出口。
那些闭口不谈的秘密如同癌细胞一样潜伏在每个人的体内，他们一点一点把你的知觉麻醉，用一把手术刀割下人生中一处处不想谈及的回忆。
如果要生活下去，就要像壁球一样不长眼睛，一次次与墙壁的撞击滞后依然可以再一次弹起。或者就带着满身的病征投入放纵而宽容的海洋。
6/10。两个男孩和西班牙女人的身份分别象征白人资产者、印第安后裔、殖民母国，女人逐渐扭转主动权重新制定原则，她与两人拥吻却退位留下男孩们搞基，他们遮掩阶级差异/同性倾向建立的同盟因醋意大发破产，车窗上的国籍图标和全知的旁白(讲述闯马路的工人、渔夫这些无关主线的人物生平)暗含政治批判。
我要是内大姐就好了！
年少最初的性欲是充满阳光的，自由的硬，畅快的射。长大后性变得多少有一点丑陋，所以成年人对少男少女总抱有某种性冲动，因为他们深知，性对于少男少女而言，是多么美好的一件事。所谓，人之初性本善。
和《地心引力》是一部电影。
重看后竟有想哭的欲望，画面中所展现的是片面的真相，而全知的画外音则揭示了全部的真相，对于真相的不同角度和程度的认知是所有困惑的根源；一如卡隆那动律十足的镜头下描绘出的是一场关于成长抑或离别的公路狂欢，但看似不经意间留下的小注脚却更能令人瞥见他那精心隐藏的野心。
本片获第75届奥斯卡最佳原创剧本提名。上流社会、中产阶级、纨绔子弟的无病呻吟。放在欧美发达国家尚可，放在第三世界就显得特别的刺眼。
青春小手枪，色情，各种裸。男主们仿佛无时无刻不在自嗨中，偏偏镜头和不断插入的旁白又那么的平静：有种奇特的绞着感，但也仅此而已。
之前跟赛酱聊起墨西哥一美迭戈卢纳（我的定义）就在想我以前没看过这个那又是怎么知道他很多年了的呢，学姐说你看这个能把他和盖尔加西亚（二美）看遍，诚不欺我。最近恶补墨西哥近代史，里面所有姓都是历史人物，几无印第安土著血统的权贵之子却因老爹想要彰显民族性而起着阿兹特克名儿（姓是开国总统），玩伴出身平民却姓Zapata牛爆了南部进城农民后代吗，在原宗主国（表嫂姓西班牙征服者）撮合下短暂相交但终究两个世界再也无法相互直视，偏偏设在打破一党专政历史性大选前，青春性剧之下莫非也有政治隐喻是我想太多吗。ps我跟阿方索卡隆的御用摄影师特别不对盘，他拍的画面我都觉得丑、不讲究，自从马利克用了他后感觉很难再爱了。
墨西哥版Stand By Me，独自牛逼的岁月怎么也比不上一起傻逼的时光。人生就是这样，总有人在自己生命中浓墨重彩的存在过，最后却悄无声息地消失了。
真是又青春又健康
文本中将政治的角力转换成人类最为亲密的性关系，这就让对影片的隐喻层次丰富了起来，无论是带着冷战思维去划分左右，还是解读为当下改革派和保守派的交锋，小到两人直接代表的阶级差距，观众都能找到可以自洽的解读方向。在这个基础上，影片采用公路片的类型化模式去做戏剧冲突，在方便发展人物弧光的同时也丰富了背后的符号之间的互动。更难得的是片中还有如贾樟柯那样的社会记录（其实创作时间上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的记录平行于叙事，这位卡隆日后拍摄人类之子和罗马那种浮世绘一般的风格奠定了基础。最喜欢的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝视角，有时交待主线故事以外的信息，但是到关键的伏笔时却顾左右而言他（在诊所得知患癌旁白却交待女主对自由的想象，以及掀起的马桶盖），观影事后回想才恍然大悟。
腐女要是想掰弯两个直男，只需要跟他们来一段3P。
旁白是不是多了一点。
像写小说一样拍出来的电影，这才是我心中的“致青春”……居然跟《地心引力》的导演是一个人。
【B-】为明天imax的地心引力做预习，阿方索卡隆的成名作，和人类之子一样的DV手持摄影，长镜头果然也有，但受于投资和风格限制调度的远没有人类之子里来的让人称赞。关于性与爱的迷茫，又做出探讨的模样却没能给个满意的解答。或许，性和爱本身其实就不需要解答？
近来看过最神来一笔的结局。短短一分钟，却仿佛道尽无数。之前的故事被全部颠覆，又让人觉得其实一切本该是这样。那些貌似惊奇的东西，某一天真的发生了，又好像早有预料。
色而不淫，洋溢着热情的公路片。果然在墨西哥的卡隆才是最有活力的，他视觉方面一切元素都在，标志性的长镜头，各种奇怪角度的俯拍等等，但让电影不一样的是他对墨西哥的爱啊，里面女孩说了一句话，大概是替他说的：“你们俩小子成长在墨西哥真是太幸运了，看看这里，四处洋溢着生命力！墨西哥万岁！” 小青年为了泡妞信口说来的“天堂之门”海滩，转角就成了现实，看到这里我甚至觉得影片后半段美好得都像想象一般。上帝视角喜好剧透的旁白把故事拉回了现实一些，制造了许多悲伤气息，当然可能也被大佛普拉斯学了不少去
3P战，极性感。三位主演三点全露，充满荷尔蒙的味道。剧本太出挑，使得超美的摄影不怎么出彩。一路狂High，贯穿了整个墨西哥的风土人情。少年的成长伴随着姐姐的性教育~还有那自由的感觉~最棒！最逗的是旁白的剧情引申，最美的是天堂之口，最深的是无言的结局。CC标准收藏版蓝光#723。
又是一个关于夏天和青春的故事，包裹在黄段子与男孩荷尔蒙里的是荒诞又寻常的生活，一部深刻的青春性喜剧，最后群P前那段喝酒撒野简直太好笑也太真实了。虽然抖得厉害，但已经能看出卡隆的运镜和调度能力初露锋芒。（7.8/10）
荷尔蒙喷涌而出的《你妈妈也一样》显然不是一部单纯的青春电影，含沙射影的政治隐喻布满了这个躁动不安的盛夏。然而无关痛痒的批判就像啰嗦的旁白无法让观众尽情享受这场香艳离奇的天堂之旅，低沉与抽离的历史背景音反而让成长时节里的人略有出戏。但这似乎又是阿方索的真实记忆：欲望驱使的权力游戏毁了原本美好的时光。