量子
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剧情介绍
萧条的城市里，帮派分子随处可见，担任黑手党会计的杰克因为私吞黑手党财产并向警方告密，而遭到黑手党监视，他一家人被困在公寓中随时会遭遇不测。杰克和妻子将小儿子菲尔托付给单身女邻居葛洛莉（吉娜·罗兰兹 Gena Rowlands 饰），然而他们自己却没能躲过黑手党……欲追回钱款的黑手党继续追索菲尔，但此时，身份并不简单的葛洛莉挺身而出，决定保护这个陌生的男孩。二人在黑手党的包围中侥幸逃走，声称厌恶孩子的葛洛莉与英语不甚流利的混血男孩在步步惊心的旅途中营造了互信与默契，但葛洛莉清楚，真正的把菲尔从黑手党手中解救出来需要她做出一个惊险的决定……变相怪杰绝味之路 2021年元旦SP桃子的爱情战火浮生第一季我是坏人加勒比海之谜异星寻爱记我为你痴迷心灵访客来自普莱恩维尔的女孩第一季夜落曼哈顿贫民区牛仔迷途少年杀人事件分岔口冲击救援地狱之轮 第三季白雪公主与猎人（粤语版）追猎及时行乐死了拉倒党宣言复仇的利齿重聚狂乱之夜1959快乐结局2017白昼进攻破产姐妹第二季肇事者逃逸冤枉啊！西西里谋杀疑案第一季大陆酒店第一季诛寇行动午夜帮喜马拉亚星六号赛车疗愈火山岛陆小凤之凤舞九天三八线木棉花开时反攻美国上海月亮铃声不断力拔山兮的老婆大人
长篇影评
1 ) 笔记
刚看完思路有点乱，但回想一下，结构很好的。小孩生母同样是强大女性的设定，从她和葛洛莉的对话看来她真的是葛洛莉的朋友，而不仅仅是葛洛莉生活掩护的一部分，也所以在最开始让葛洛莉有不能随便抛下小孩的理由；此外还有葛洛莉保留的人性，让她在危急时刻还是放下自己的猫抱走小孩。（和猫猫为伴以及讨厌小孩，是葛洛莉不信任他人，以及缺少安全感的体现之一。）但安定的生活同样难以舍弃，这是前半段葛洛莉亚的态度抗拒和行为矛盾、拖延的原因。葛洛莉不确定是否要从此一直抗争，一直和这个小孩亡命天涯，没有尽头，所以她暂时没买火车票，而是又住下了。在讨论完能否战胜组织，是否要对抗组织后，她做了永远抗争的决定，才最终把面对面谈判和私人关系这些最终手段用上。
黑帮态度和水平的问题，感觉和葛洛莉的态度问题是对应的，开始是轻慢的、想要动动嘴皮的，后来一直亲身体验被葛洛莉压制的那帮打手开始严阵以待了，但上面的人不仅不知道，还被葛洛莉用黑手党里女性通常扮演的角色迷惑了。警察的缺席感觉可能是剧本的舍弃，也可能是事实就是这是件黑手党内务一样的事，合理的设定就是警察缺席。缺少一点知识了(
其实我感觉有些差评和说“混乱”的，是因为不知道1.对葛洛莉来说要救的是小孩，本子只是工具；2.组织不止要本子，还“要”小孩；3.黑手党对葛洛莉的看法是很居高临下很轻慢、刻板的。
演技也是很好的，成人们的不用说，小孩的既可以说是勉强，也可以说是恰到好处。所有他让人感到抓狂的地方和生硬的地方，构成了他的形象，他是个有些聪明但远算不上早熟的小孩，他没有第一时间意识到发生了什么，当他意识到后他恐慌，他想装成一个成年人让自己冷静，他想自己做决定，他也想继续依赖，他不相信自己。
p.s.好喜欢片头！好喜欢路人们！穿过后厨逃跑那段配乐好绝！
结尾不是“一劳永逸”，而是他们会永远在生死间挣扎，他们会永远挣扎。
2 ) 爱上一个人需要好故事
这部由百老汇舞台剧大姐大吉娜.罗兰兹出演，拍摄于上个世纪八十年代，故事和《这个杀手不太冷》刚好反过来了，小男主是个不足八岁的孩子，大女主是个风韵犹存的踩着高跟鞋走路扭着屁股的半老徐娘，故事的背景依然是套路化，小男孩一家人被黑帮杀害，侥幸逃出来的小男孩被老女人救了，于是，两个一路躲避追杀。当然了会讲故事的导演并不满足于，讲一个俗套的故事，而是把有意思的点设定在——小男孩被这个老女人迷住了，一路上还想尽办法勾引这个体重都比他重六十磅的女人，人家在单人床上一个翻身就能把你这个玩尿泥的小不点弹下床。好玩的这个设定，其实是定义了男孩和男人的划分了，正如传说中的俗话，有些男的生下来就是男人，有些则不是。对于，影片里一开始呈现出的小男孩，也是肉眼可见的孩子，可是接下来一步步的发展，不得不让你感慨，小男孩是个男人。这也不得不让我们思考一个问题，有图真的是有真相嘛，真实世界的真相就算是导演设计的胶片纪录都在告诉我们，看这个世界通常意义上并非肉眼而要心眼。这部电影的可看点更加有趣在于平铺直叙的讲故事，在今天讲故事已经成了商品，如何讲好一个故事和如何生产出一个好产品一样一样值得琢磨。因为，今天的社会是个商品社会，眼里有点活那也是硬核技术 。被小病毒路过抚摸过的人儿们，没事干可以看看，毕竟闲着也是闲着，看部不错的影片也是利用闲暇时间历练技术，铸就工匠精神，储存混社会的正能量。
3 ) 一场不紧张的逃亡之旅
类似的电影情节，观众可以因《这个杀手不太冷》的情节而聚精会神，但在观看《女煞葛洛莉》却无法产生相应的刺激感，这是为什么呢？笔者认为卡萨维茨并没有在电影中制造出不安感以及刺激感。女主角带着一小孩，从实际生活中其实是弱不禁风的一对组合，任何威胁都会变得十分棘手，如果着重表现黑手党或者警方的追捕，那么电影绝对比《这个杀手不太冷》更为刺激。但电影却没有抓住女主角两人的弱势做足功夫，也没有依托这点制造跌宕起伏的剧情反转，电影里面的黑手党业余到让观众无话可说，如此弱鸡的对手，又岂能营造出必要的危机感呢？电影除了用镜头对准女主惊慌的脸庞之外，啥也没做。因为电影气氛一点都不紧张，女主的表演反而像个小丑一样可笑。
氛围营造不足之外，情节发展也是模糊不清，女主带着小孩逃亡，路线始终动摇不断，只是在原地不断打转，丝毫没有目的计划可言，因此电影主线没有逃亡惊险的感觉。那么卡萨维茨是否真的只想拍好一个故事呢？作为美国独立电影的先驱者，卡萨维茨或许有自己的想法，或许他的重心压根不在于情节，逃亡这是一个麦高芬，在逆境中表现一对陌生人的情感或许才是焦点。
但问题同样存在，因为电影情节推进的过程中，女主和小男孩压根没有过多的情感交流，也没有表现太多的情感挣扎。女主作为一个“讨厌”小孩的人，转变为一个为了小男孩可以牺牲生命的“母亲”角色，这如此大的转折，电影中进入缺乏深入的情感铺垫。因此观众对于女主的动机始终是模糊的，女主的行为也不足以产生信服力，那么如此情感又岂能让观众产生共鸣呢？伊斯特伍德在《完美的世界》中，成功表现了大叔与小男孩的情感刻画及转变，因此观众更容易产生共鸣并为主角们的命运而触动。但《女煞葛洛莉》中却看不到类似的情节。
当然，电影让笔者感到惊艳的就是配乐了，萨克斯的音色演奏出一股荒凉不安的感觉，这让人想起港片的江湖感，也将女主逃亡的悲凉及左右为难的感觉表现出来。就这一点依然可以看到卡萨维茨的爵士魅力，而他创造性地使用孩子配角，也让电影增光不少，剧情上营造了趣味的可能性，这一点对后世者影响不小。
4 ) 迷人的葛洛莉
《女煞葛洛莉》有着中规中矩的制作，无论是运镜、剪辑、叙事，这部片都无甚亮点。这部电影最迷人的地方在于丰满的人物和人物间绝妙的化学反应。
女主角为什么迷人？首先，《女煞葛洛莉》呈现的是一个衰败、肮脏的世界，在这部电影里我们处处能看到萧条的街道、老旧的建筑和贫民窟，甚至片中最有权势的黑帮老大也有个不好使的“缓慢电梯”，而在这个世界里，女主角始终穿着精致、打扮有型，凸显了她与整个环境的格格不入，进一步强调了主题中的“个人对抗体系”。其次，和常见类型片展现的“女人都是天生的母亲”这种刻板印象不同，葛洛莉是位厌恶儿童的单身女性，她的目标不是找个男伴，而是存下钱过安稳生活。这两处独特的处理让葛洛莉的形象丰满又迷人。
一反卡萨维兹常态，本片如同常规类型片一样使用了丰富的配乐，并且丝毫不试图掩饰电影所处的年代。同样的剧本和演员，如果交给一个熟练的类型片导演，比如帕尔马来拍，恐怕电影制作会更精良，几场重头交火戏也会更精彩、更充满悬念。
5 ) 《女煞葛洛莉（Gloria）》：熟女童男大战黑帮【第36届威尼斯电影节金狮奖】
Gloria (1980)
本片获得1980年第36届威尼斯电影节金狮奖。
电影讲述一个中年女人与一个男孩逃避黑帮追杀的故事。女主角在邻居家做客时发现他们全家要遭到黑帮追杀，在他们的央求下，女主角同意帮忙带走孩子和关键证物。女主角与男孩刚刚离开，全家人就被黑帮杀害了。之后，女主角趁乱将男童带出大楼，来到自己另一个住处。第二天，女主角告诉男孩，其实她与黑帮的人都熟识，都是朋友，她要独自离开。可是男孩不放女主角走，这时黑帮的人来抓男孩，女主角只好开枪打死那些人。随后，女主角就带着男孩在城市中四处躲避追杀，即使期间与男孩闹了些矛盾。最后，女主角带着关键证物去找黑帮老大谈判，并告诉男孩去另一个城市等他。男孩来到那个城市后，以为女主角已死，可是她很快就出现了。
本片是一部非常难看的一部电影，我看过之后非常后悔。电影难看的程度都让我没有耐心去写了，因为它的缺点实在太多了！剧情漏洞百出、人物塑造不丰满、没有主题、对白空洞乏味不知所云，等等等。烂片我看过不少，但像本片这样从头烂到尾、一无是处而且还获得大奖的影片，还真是第一次见到。金狮奖的评委们是不是傻了？这样糟糕的电影怎么能获奖？
本片缺点中，最让我不能忍受的剧情漏洞百出。比如，女主角为什么与黑帮熟识还帮助邻居？为什么睡了一觉之后就想独自离开？那么开始何必帮邻居？为什么她带关键证物四处谈判，她的目不是要保护它？还有女主角怎么脱身的？男孩自己怎么可能来到另外一个城市？除列举的这些，还有很多让我想不明白的地方，就不多说了。总之，这部电影是让我领教了一部烂片究竟可以烂到什么程度！真不知道Gena Rowlands究竟有多大魅力，可以让电影围着她转？
电影拍摄方面不多说了，中规中矩，没有任何风格。电影既没有艺术片的沉闷，也没有动作片的刺激，更没有商业片的喜剧、爱情元素，干巴巴的影像风格看得我非常郁闷。不过通过本片可以一瞥纽约八十年代初的景象，片中可是真正的八十年代初啊！
演员表演方面不多说了。Gena Rowlands是全片的中心，什么都以她为主，但我真没感觉出她有多大魅力，或者演技多么的好。大概看她早期的作品能看到吧。除了女主角之外，片中的其他演员都无话可说。此外，本片演员选得非常不认真，比如扮演波多黎各人的演员，只有刚出场的女人是拉丁裔，其他家人不是黑人就是印第安人，根本与拉丁裔不沾边。即使占很大戏份的男孩，在我来看也不是拉丁裔，很似黑人混血。本片的制作人员看来都把观众当傻子了，这也是我不喜欢本片的原因之一。
总结一下。这是一部大烂片，烂到无以复加！女主角再漂亮、再出名又有什么用？三十年后谁还记得她？
Gena Rowlands
序列：0968
2012-11-29
6 ) 和颠峰说再见，留胶片作见证
JHCV在这部片子中没有使用他在70年代惯常使用的晃动镜头、冷暖混合色调、嘈杂对话、无主题叙事等等手法，而是平铺直叙，让人觉得要么是他自己腻烦了重复自己，要么就是他妥协了。这部中规中矩的叙事片中，有很多情节的漏洞，比如影片没有介绍GLORIA在坟前吊唁的是谁，也就是说对她的历史交代的不够明确，减弱了人物的立体感；报纸的头版头条登出了小男孩菲尔的特写照片，大街上居然没人认出他来；GLORIA坐电梯逃跑的时候，黑帮将电梯顶打出很多大窟窿，GLORIA居然能够全身而退；最后一幕GLORIA为什么还要戴可笑的假发出现来装祖母等等。看来JHCV还是习惯通过零碎的堆积叙述一个开放性的故事。虽然这部影片在威尼斯大获全胜，但ALLMOVIE和IMDB给这部的评分分别是3.5星和6.8分，看来这个随时随地点烟的女英雄形象的确不够健康，没有获得“官方”的肯定，因此GENA也再次错过染指小金人的机会。也许这个结果就如同JHCV众多电影中的人物一样，有种淡淡的宿命在里边。此后JHCV身体每况愈下，二人再也没有能够合作出经典的剧作，而GENA的经典荧幕形象只能由少数的几部电影的胶片保留记录着。
爱之深责之切，50岁的GENA总算还是留住了最后的风韵，她威逼对方时戏谑讽刺的表情还是她最具代表性最独特耐看的。原创很重要，虽然粗糙但你不得不承认，看完影片后的确可以让你像菲尔那样渐渐依靠并爱上这位女煞葛洛莉的。
各方面来说都像是卡萨维茨最平庸的一部了，漂亮的开头给了太大的期待。最大的问题在于情感的延续性，卡萨维茨的调度是高度依赖于即兴表演的，因而摄影机对瞬时的、神经质或歇斯底里式的情感冲击之张弛与把握非常到位，然而对于一个类型故事片所需要的精准、高效而又完备的“羁绊构建”以及过程中一系列大趋势不变的起伏变化来说——不仅死板得屈才，而且整个过程也是存在断裂的。
原来这个杀手不太冷也不是“原创”！卡萨维茨拍城市拍得太好了，体育场的一瞥，公共交通的不停出现【公交车，出租车，地铁】，背景人群自然入镜，疏离感从头贯彻到尾。反倒故事上稍微差点，女性主义的凸显【没有家庭，没有孩子】与“母子”关系对回归传统女性形象的表现之间的矛盾没有极具有力的刻画。
影史第一次看约翰·卡萨维茨，影像风格非常迷人。女杀手与小男孩在城市之间辗转逃亡，颠沛流离，无家可归，相互羁绊而滋生感情，是同时具有冷酷与温情的电影。林青霞在《重庆森林》的造型就像Gloria一样。
太迷人了：从开头的公交车上摔一跤到借咖啡到耐心展开的故事表里；从上西区到上东区到中城到地铁到大桥到皇后区到纽瓦克，都有抓住各个区域的特色（Gloria的衣服也都好美。看了之后觉得Leon好浮夸重庆森林好抖机灵...
女性对卡萨维茨的童年到底做了些什么。。老女人罗兰兹能不能不要这么美啊呜呜呜呜
3.5 子役的灾难级演技毁了全片 我要是Gloria早把这小逼崽扔了 / SIFF第1场
用生活流的写实手法讲述一个极具戏剧性的故事，效果美妙，异常好看，比后来者《杀手莱昂》耐看。大概昆汀也从卡萨维茨的作品里汲取了不少创作灵感吧。
因為Cassavetes,因為Gena Rowlands一切都變得好看!!!
看过女煞葛洛莉后，你会觉得拍出杀手莱昂的吕克贝松并不是那么伟大，或者说，他之所以那么伟大，是因为他站在了约翰卡索维茨的肩膀上
第一部卡萨维蒂//中文片名的女煞这二字加得真是微妙 能算更直观地表现了葛洛莉的不同//女性身份不断转换 而且两性之间的关系确实不一定落脚在爱情上//绝对女主 几乎不可能不爱上葛洛莉
美国帮派得以苟延残喘到今时今日真是个奇迹，家族成员都是靠领政府救济活命的对吧；美国的警力就更弱，或许电视通缉和市区开枪这些小问题都不屑一顾，可竟让敬老院式的好好先生们对追踪定位屡屡得手，又未免太过松懈；最后，感谢卡索维茨给傻逼观众带来了一出笑点诡异又装腔作势的反类型极致观影体验
第37分钟葛洛莉拔枪怒射灭了一车人 一个年华老去的暮年女杀手和小崽子的蹩脚逃亡你赢不了体制的
中间略拖沓，但丝毫不影响进入我的年度十佳复赛。开头结尾尤其撩人。小男孩的表演是一个奇迹。介于经典和蹩脚之间的奇迹。
这毫无疑问是卡索维茨的电影，那个长相微笑都和自己神似的小男孩，还有自己的、我们的女神罗兰兹主演。但这又是最不卡索维茨的电影。我所期待那种日常生活中捕捉到的最真实的美丑，取而代之是戏剧性的虚构。不断上下楼梯和换乘交通工具的生死逃亡，也远没有仅在卧室里一男一女间的争吵充满紧张。
荒诞见真情，小正太与熟女的故事
i love you，i love you to the death
卡萨维蒂的《爱丽丝漫游城市》/《杀手不太冷》。单拎出来当(异类的、自反性的)类型片看会有一点惊喜，类比戈达尔早期；但放在导演的整体序列中，无疑位于最差的那一阶。本片最大失误，也许是小孩演的非常一般，和吉娜搭戏搭不起来，像奥斯卡影后和金酸梅男主角戳那飙，无语。另外一旦不是陷入中年危机的窘迫男性，卡萨维蒂的魅力就锐减，让人看不下去。倒也看得出孩子是他的童年自指，拍得诚实。
把那个熟悉的Gena放进商业类型片结构里居然还挺成功，至于逃得有点莫名，怎么讲，类型片难道不就是为了逃亡而加个理由吗~6岁就觉醒了撩妹原力的拉丁小弟弟夸她tough, strong等等只愁找不出词，我想：弟弟可惜你们没有“屌”这个说法。Gloria逃命也不忘带足n套裙装始终细高跟，真是精致女孩。Bill Conti的音乐故意非常浓重但有一个萨克斯theme爆好听。摄影风格非常70年代初，尽显纽约脏乱差（不过市民都很讲义气）。
对贝松影响肯定很大
1.浴室里崩溃一下不要紧，站起来还是要双枪毙敌啊 2.开头买菜回家上楼一段真惊艳 3. 纽约的的哥都是等着人拿着枪上来还不忘交规为后面追杀的车子左转示意的铁血汉子 4.小孩拉跨到对手戏完全没看头了，但是纯粹是因为义气以及与体制抗争的理想而铤而走险的Gloria本来就更带感啊 5. 所以王家卫看了多少遍这个！