舞台2019

爆赞的一部话剧（NTL）！虽然在百讲坐了一下午，但能通过这部史诗级的话剧了解雷曼家族的奋斗史，听光华赵老师映后的讲座还是收获颇丰的。我印象最深的是，只有三名演员在一个旋转的玻璃房里演绎整场话剧，他们不仅是善于思考的亨利（大脑）、执行力强的伊曼纽尔（手臂）和擅长调节气氛的迈尔（小土豆），还是剧中其他惟妙惟肖的角色的扮演者，可见演员们扎实的表演功底。话剧以三兄弟初到美国开篇，舞台背景是自由女神，对，迎接了无数移民的自由女神，象征着美国梦起点的自由女神。兄弟三人白手起家，从着手棉花交易到受内战影响转移阵地再到将金融咨询服务做成熟的一路上历经了诸多坎坷，但随着雷曼家族的壮大，公司也在向辉煌迈进。眼看着雷曼家族的美国梦如愿成真，但可惜它终究还是没能承受住金融危机的压迫。话剧笑点频出，角色和情节的戏剧化是一方面，然而现实残酷的一面是不能被忽略的。我不禁感叹，时代在变，社会在变，人们对金融的定义也在变。逐利的社会让时间变得更加可贵，让钱变得更香，越来越简化的服丧仪式是被迫做出的改变，越来越快的生活节奏让很多事情变得都没有资本重要了。当今社会人们不可能像三兄弟初到美国时去挨家挨户拜访棉花农场主，打人情牌，慢慢建立感情。随着更多类似的公司加入市场，竞争愈发激烈，雷曼兄弟不再是那个“唯一”了。当公司接连倒闭时，虽然它们都曾闪耀，但最终也不过是被时代洪流卷走的一粒粒普通的沙子罢了。不是所有来美国淘金的人都能将美国梦做圆满，但我相信逐梦之路上的苦与乐都是走过之人最值得庆祝的记忆。

p.s 现场的钢琴伴奏是整部话剧的点睛之笔，帮助观众们更好地把握了人物角色想传达的信息

观剧：《雷曼兄弟三部曲》The Lehamn Trilogy 2022.10.29.江苏大剧院水滴剧院 高清放映版 舞台。我认识的，有四种舞台。古希腊的环形舞台360度，观众次第向上；方形的盒子，180度；半圆形的；还有穿插件式的，一半在陆地，一半在观众脑袋上，还有秀场似的向观众席插入的部分。但是这部剧跟我见到都不同，是一个可以旋转的大方盒子，里面平均分为四个部分，里外用玻璃链接。它能够旋转，主要有两个好处：减少转场的时间，从而提高时间连续的线性感；变化距离，从而提高视角的灵活性。 三个人和一台钢琴。我没想过音乐能够一个角色，甚至是叙事的作用。除了一些枪响和特殊音效以外，其它全部配乐都是钢琴现场独奏。像是我后面要写《毒酒》《天问》也可以设计。但是这个乐器一定是表现力强，效果比较多样。三味线、尺八、口风琴、萨克斯、不太行，因为情绪氛围比较固定了。但也取决于什么故事。如果是排那部盲人画家和哑巴芭蕾舞演员的故事，用口风琴配他们一起跳舞，一起画画那段就不错。但是乐器变得太多也不行，会显得花哨，所以最好还是固定。《毒酒》用希腊的竖琴，《天问》用古琴或者筝。注意循环往复。 身份认同。我觉得孩子是美国人了倒是没什么好伤感的。传统是不断形成的，过去的。人是什么样的人，影响到他们更多的还是现在。远在天边的德国，跟从小待的美利坚肯定肯定是那个实在的，天天待的地方，联系更多。在记忆里的，如果没有那种实体，会越来越模糊，变得意象化。 动作设计。我最喜欢的还是葬礼那个设计：兄弟坐在椅子上，侧脸，面无表情。They come ,greet and leave.动作快。简洁重复，就有一种荒诞感，身不得已，无可悲伤。 三兄弟抱有那么朴素的愿望：“美国梦”，做大了才发现那个梦其实还是个泡泡。来那干啥呢？欲望膨胀，丢失自我，只有钱。不由得伤感

“公司不是坚固的实体，只是人们想象出来的概念”，《人类简史》中这样写道。

在The Lehman Trilogy中，你能看到的，就是这样的概念。是林帕尔的牛栏，是踏上美国的一张船票，是棉花，是南北战争，是纽约华尔街，是第二次工业革命，是股票，是信用卡，是科技革命，是三分钟的葬礼，是所有的一切，是人们内心永不止息的欲望，声音，在世界激发出的震耳欲聋的回响。

这部剧用诗一样的语言，回环交替的精巧的结构，极简又极生动的舞台和表演带来美国这光影般变换流动的一百五十年金融史。

舞台艺术最迷人的一点就是像这样的可以突破想象力的矛盾性，从不拘泥于时间人物地点，台上的一切都处于永恒的流变之中，在这种变幻中《雷曼》以它特有的节奏感传递给观众雷曼家族的人们的一生，就像接力棒一样，而其中不变的如柱子支撑住广厦的是三代人的热望：从最初的林帕尔的牛栏边带来的关于美国的一切幻想和价值观。所以当21世纪初雷曼企业易主后——广厦瞬间倾塌，因为支撑它的东西已经消失殆尽。

在看之前在Audible上先听了大约三分之一的《雷曼》的小说，被其丰富的细节和语言的诗一般的韵律所惊到，也好奇这种长度的文本要如何浓缩在三个多小时的舞台剧中。诚然，为了保持戏剧感和缩短时间，有很多书中的文本并没有展现出来，有一些场景不太具备说服力，比如雷曼们为了银行筹措资金做出的一系列努力，只是化为了一句“trust me”。但整个剧的节奏感很强，三个部分每一个阶段都很清晰，三位老戏骨扮演的所有男人、女人、小孩都活灵活现，而第四位演员——钢琴伴奏则负责贴住/带动前面三位的表演，把情绪推到高处或者让它慢慢着陆。

舞台的设计也很精彩，不能说是某一种特定的房间，而是能容纳下所有想象的同时又绝对透明的玻璃房空间，有些物品是真实的，有些物品只是虚指，在这种虚虚实实之间凭借演员的表情动作去赋予这些东西特定的意义，就像某种点石成金的魔法，还是回到开头那句话，把人们脑中的概念幻化为实体，并用时间空间把他们串联起来，再加上配合巧妙的声光色，就构成了一个完美的绝妙的故事叙述。

总之，《雷曼》给我带来的体验是以小见大的寓言式的，起于08年那个破产的早晨，终于前夜宣告破产的电话铃声，理解到这种回环后，观众再回头去看过去一百五十年间从德国到美国所发生的一切，就会明白人类终究是在不断的重复自身。

观剧：《雷曼兄弟三部曲》The Lehamn Trilogy 舞台。我认识的，有四种舞台。古希腊的环形舞台360度，观众次第向上；方形的盒子，180度；半圆形的；还有穿插件式的，一半在陆地，一半在观众脑袋上，还有秀场似的向观众席插入的部分。但是这部剧跟我见到都不同，是一个可以旋转的大方盒子，里面平均分为四个部分，里外用玻璃链接。它能够旋转，主要有两个好处：减少转场的时间，从而提高时间连续的线性感；变化距离，从而提高视角的灵活性。 三个人和一台钢琴。我没想过音乐能够一个角色，甚至是叙事的作用。除了一些枪响和特殊音效以外，其它全部配乐都是钢琴现场独奏。像是我后面要写《毒酒》《天问》也可以设计。但是这个乐器一定是表现力强，效果比较多样。三味线、尺八、口风琴、萨克斯、不太行，因为情绪氛围比较固定了。但也取决于什么故事。如果是排那部盲人画家和哑巴芭蕾舞演员的故事，用口风琴配他们一起跳舞，一起画画那段就不错。但是乐器变得太多也不行，会显得花哨，所以最好还是固定。《毒酒》用希腊的竖琴，《天问》用古琴或者筝。注意循环往复。 身份认同。我觉得孩子是美国人了倒是没什么好伤感的。传统是不断形成的，过去的。人是什么样的人，影响到他们更多的还是现在。远在天边的德国，跟从小待的美利坚肯定肯定是那个实在的，天天待的地方，联系更多。在记忆里的，如果没有那种实体，会越来越模糊，变得意象化。 动作设计。我最喜欢的还是葬礼那个设计：兄弟坐在椅子上，侧脸，面无表情。They come ,greet and leave.动作快。简洁重复，就有一种荒诞感，身不得已，无可悲伤。

看完小剧场现场放映版的《雷曼兄弟三部曲》，已经2两天了，脑海中还时不时会浮现出话剧中的某个人物或某些场景，不得不承认，好的故事，精巧的编排，精湛的表演，总是抓人的。

很奇妙的，观看这部话剧时，总会想起马尔克斯的《百年孤独》，想到历经沧桑百年屹立，然后又突然消失的马孔多，想到布恩迪亚家族世代都摆脱不了孤独和宿命，想到地母一样的乌苏拉，想到第一次看这部小说时，被重复的人名、魔幻的情节缠绕，是怎样陷入一种混沌又不自觉的沉迷。不出意外的，我又萌生了重读《百年孤独》的愿望，天知道每次践行这个念头要花费多久，又怎样很快将情节忘掉，只是跟随书中人物大梦一场，留下一些似曾相识又牵肠挂肚的感觉，作为下次相遇的暗号。

我在想为什么会有这种感觉呢，大概因为《雷曼兄弟三部曲》这部三代人百余年的创业兴衰史，仅仅用3名演员扮演了全剧所有人物，互相成为对方的妻子、儿子和身边人，产生了百年孤独里几代人共用两个名字的轮回感吧，也许还有其他，说不清楚。不说也罢，还是跟大家分享一下《雷曼兄弟三部曲》这部话剧带给我的几点感受吧，涉一定剧透，个人觉得不太影响观剧体验，友友们可酌情阅读。

一、关于背景和故事

《雷曼兄弟三部曲》原本是一出由意大利剧作家斯特凡诺·马西尼创作的时长九个多小时的舞台剧。经奥斯卡获奖导演萨姆·门德斯（影星凯特·温斯莱特的第二任前夫）和英国国家剧院联合艺术总监本·鲍尔联合改编提炼后，成为一出三个小时的三幕剧（英语），目前国内的现场放映版就是这个版本，由NT Live引进，配有有中文字幕。今年6月，这一版本的《雷曼兄弟三部曲》还获得了戏剧界最权威的托尼奖最佳戏剧、最佳导演、最佳男演员（由剧中饰演亨利·雷曼的演员西蒙·拉塞尔·比尔获得）、最佳场景设计、最佳灯光设计等5个奖项，一度在西方一票难求。光是冲着这些头衔，也是非常值得一看的。

故事分三幕进行，有两次中场休息。第一幕《三兄弟》讲的是1844年9月，雷曼三兄弟老大亨利·雷曼（头脑）、老二伊曼纽尔·雷曼（手臂）和老三梅耶·雷曼（小土豆），先后从德国巴伐利亚来到美国南部的阿拉巴马州蒙哥马利县，以卖棉布的小杂货铺起家，生意越做越大，成功打出“雷曼兄弟”招牌并在纽约开分店的故事。期间老大亨利因染上黄热病离世，老二伊曼纽尔和老三梅耶分别结婚、生子，直至美国南北战争爆发。第二幕《父与子》讲的是老二伊曼纽尔和老三梅耶支撑“雷曼兄弟”在6年战乱中活下来，并培养出杰出的家族继承人—老二伊曼纽尔的儿子菲利普（由饰演老大亨利的演员扮演），两代人带领“雷曼兄弟”从钢铁、石油等实业领域一路扩张到资本市场，完成巨额财富积累的故事。期间一代雷曼兄弟中的老三梅耶去世，二代菲利普和妻子生下雷曼家第三代继承人小鲍比（由饰演老三梅耶的演员扮演）。第三幕《不朽》讲的是菲利浦在大萧条时期去世后，小鲍比完成“雷曼兄弟”从家族企业到市场化管理的转型，成为引领金融市场的华尔街商业巨头的故事。可惜好久不长，过度膨胀的背后是渐渐逼近的危机，未培养出继承人的小鲍比在摇摆舞的狂欢中离世，“雷曼兄弟”于2008年由董事会宣布破产，经历了一个多世纪辉煌的商业帝国一夜崩塌。

二、关于人物

全剧角色二十余个，均由扮演雷曼三兄弟的三名演员完成，这些人里有女人、婴孩、医生、种植园主、州长、商业大亨、证券经理人等，能做到没有转场换装和其他工作人员的加入，全凭叙述、演技和腔调做到让观众沉浸和信服，三维演员的功力可见一斑。这里，我想重点说一个印象比较深的角色菲利普（雷曼三兄弟中老二伊曼纽尔的儿子，老大亨利去世后，由饰演亨利的演员扮演），他的扮演者西蒙·拉塞尔·比尔就是这次托尼奖最佳男演员奖获得者。

菲利普从孩童到子承父业再到去世，是剧里唯一在三幕戏中都有出场且戏份较重的角色。他是一代雷曼兄弟中的老二伊曼纽尔和妻子凯瑟琳一手培养出来的完美继承人，完全在纽约成长起来的新一代。菲利普从小被严格规训，讲究策路，追求专注，目标性强，总能从街上变戏法的人手里猜到那张正确的牌，始终拥有敏锐的市场嗅觉，能够选对正确的投资方向。他喜欢把一切应该做的事情和可行的策略都写进日记，然后一丝不苟的参照执行和完成，就连婚姻也是如此，菲利普在20岁生日前一晚写下要和最合适的人结婚，第二天就采用面试形式，对相亲对象进行外貌性格等综合素质打分，最终选到了一个85分的妻子，而非令他心动的100分女人，精准得像一个毫无感情的机器。

菲利普儿时的聪慧早熟，中年的野心勃勃，老年的不甘和落寞，都在演员西蒙·拉塞尔·比尔的演绎下异常生动和出彩。当然，他还演了种植园主“圆头”，纺织大亨“无暇玉手”，啼哭的婴儿，温婉的女人等一众角色，有兴趣的一定要看看。

三、关于讲故事的技巧

1、某种宿命。从一代的伊曼纽尔到二代菲利普（儿子）再到三代小鲍比（孙子），每当他们要作出重要决策或怀有隐忧时，都会听到风吹过耳边的低语，仿佛某种神启，帮助他们作出正确的选择。同样的，当扩张到达膨胀的极点或时代的重锤即将出击时，三人都会开始做预示着当前个人危机的噩梦，伊曼纽尔是对火车的恐惧，这一点在儿子菲利普谈下利润不少于900万美元的铁路订单后，帮他克服了。菲利普的噩梦是不断堆高的箱子最终倒坍，1929年的大萧条也确实让“雷曼兄弟”受到重创，他的儿子小鲍比挺身而出解决了家族危机。随着家族生意由实业走向资本游戏，小鲍比也开始做被各种数字裹挟的噩梦，可是直到在摇摆舞中死去，他也没有培养出自己的继承人—第四代雷曼兄弟，时间来到2008年，没有雷曼家族人员的“雷曼兄弟”最终由董事会宣布破产，至此辉煌一个多世纪的“雷曼兄弟”走向一无所有的覆灭，就像布恩迪亚家族中又一个猪尾巴男孩降生，故事又回到了开头。

有一个细节，雷曼三兄弟一直遵循犹太人的传统，家里有人去世，就闭店不吃不喝默哀7天。老大亨利去世时，老二伊曼纽尔和梅耶是这么做的，到老三梅耶去世时，老二伊曼纽尔出于为客户考虑将默哀时间缩短为3天，等到伊曼纽尔自己去世，他的儿子菲利普以生意不能停下来为由仅象征性的默哀了三分钟，后来家族其他成员去世，默哀这个环节已经被完全取消。时代的车轮滚滚向前，走得太快的“雷曼兄弟”也许早已忘记了为什么出发。

2、表现时间流逝的技巧。在三个小时内讲述164年的历史，除了标志性的大事件和人物的生老病死，如何表现时间的流逝是一个较大的难题，《雷曼兄弟三部曲》就做了很好的示范。第一幕《三兄弟》中借老三梅耶与钢琴家的婚礼筹备倒计时（从前700多天到婚礼前夜），同步表现梅耶与阿拉巴马种植园主谈生意的过程，最终他们的合作商由4位到了24位。老二伊曼纽尔则是在向北方大亨的女儿每星期一次，持续3个月共24次的拜访时间段内，从0开始，谈下了51位原棉买家，最终赢得与大亨女儿联姻的筹码。这种类似电影快镜头的表达方式，也弥补了单一叙述的单调。

3、精妙的转场音效。受限于空间和布景，剧中大部分转场都是依靠主人公所处的透明立方体型房屋转动和天幕背景转换完成，但在第三幕中有3处借枪声转场，符合情境又让人眼前一亮。大萧条时期，“雷曼兄弟”股票贬值严重，第一个股票经纪人吞枪自杀，枪声对应着雷曼家第三代小鲍比在马场看赛马比赛的枪声，一边是对受难者的叙述，一边是小鲍比和寡妇鲁斯的相遇。随后，第二个股票经纪人吞枪自杀，枪声对应着小鲍比上台领奖的音效，一边是更多受难者的哭诉，一边是小鲍比和寡妇鲁斯的调情。时间流逝，随着更多股票经纪人吞枪自杀，接二连三的声响对应着小鲍比和鲁斯结婚时开香槟的声音。一边是越来越多人因“雷曼兄弟”的股票危机生活难以为继，一边是雷曼家族第三代小鲍比纵情享乐，冷血无情，有一种“朱门酒肉臭路有冻死骨”的凄凉，反讽意味十足。

四、关于不足

1、对资本扩张的危害反思不够，缅怀辉煌过多，追究原因太少。

2、设置障碍不够，主角成功无一不是来自个人正确决策，受挫或失败则是战争或时代的锅。

全剧并没有讲述雷曼兄弟的崩溃，而是侧重于讲述雷曼帝国从无到有的崛起过程。

第一段故事是最简单的，从0到0.5的增长过程总是最舒适的，大火与战争意味着死亡的同时也意味着百废待兴，有着大片的空白等待着被填满，没有你死我活的竞争，只有双赢和合作。

但之后的故事就有些复杂了，导演说他想要探求的是一个金融帝国是如何变得癫狂、无法控制的。导演是这样给出解释的：雷曼帝国在扩张，一代代雷曼人却总是做着差不多的噩梦，他们害怕家族帝国无法在自己手中扩大，恐慌于找不到帝国可以继续扩张的空间。于是他们变得疯狂，变得不顾一切。雷曼帝国的任务就是找到下一个有扩张空间的东西并押上赌注，于是他们投资钢铁、影视、战争。就像菲利普说的，雷曼成功的本质，在于钱。 就这样，一个个精于世故的雷曼人让这个金融帝国不断扩张，但也离他们最初的本质越来越远，离无法控制越来越近。 感觉这个故事有点隐喻当今的股市和金融市场的意思，为了满足股东，上市公司不断寻求扩张，每一年都要比上一年增长更多，这有这样才能吸引更多的人下注，而金融市场也从最初为了满足实体经济需求的存在变成了单纯的钱生钱的游戏。

总之，演员表演很惊艳，剧情也很不错，美中不足就是跨越一百多年的故事确实信息量很大，最后感觉有点没说明白，对问题本身的探索也没有那么深刻。